《杜甫詩三首》的寫作特點(diǎn)
一、秋興八首（其一）
�。�、寓情于景，并使情與景的色調(diào)有所不同：
這首詩既寫出了景物的特點(diǎn)，又寓情于景。如第二聯(lián)所寫之景：浪濤洶涌，凌空直上，似乎天空也受到了浪濤的沖擊；巫山風(fēng)云，下及于地，仿佛與地下的陰氣相接。寫波濤，是由下而上，寫云氣，是由上而下，波浪滔天，云氣匝地，秋日的蕭森之氣充塞著整個(gè)巫山巫峽之中。這里所寫的景，即不是詩人耳聞目見之景的自然主義的描摹，而是滲透了詩人主觀感情的。詩人在這里所寫的景，顯示了它們各自的內(nèi)在精神，還具有詩人所賦予的某種性格。
詩人寫作這首詩，不僅使其情中有景，景中有情，而且還采用以樂景寫哀情的方法，使景和情有著不同的色彩。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰兩句，描繪的是豪邁、宏闊的景象，叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心，表達(dá)的卻是因憶他日、心系故園而生的愁，這雖然不能說是以樂景寫哀情，但至少可以說是以豪邁、宏闊之景去寫愁。這種景與情對(duì)比的反差越大則表達(dá)的愁也就越深沉、越濃郁。盡管情和景在色調(diào)上有所不同，但二者是和諧統(tǒng)一的。
�。�、循環(huán)往復(fù)抒情方法的運(yùn)用：
詩人從眼前菊花盛開的夔州神馳于故園，由對(duì)故園的神馳到聽見白帝城的暮砧聲，又由于游子趕制寒衣的暮砧聲而懷念故園。夔州-→長安-→夔州-→長安，正是通過這種循環(huán)往復(fù)的抒情方式，深刻地表現(xiàn)了詩人身在夔州心向長安的深沉感情。循環(huán)往復(fù)方法的運(yùn)用，有助于強(qiáng)化抒情的`力量，加強(qiáng)抒情的表達(dá)效果。
�。�、對(duì)仗的運(yùn)用：
這是一首七言律詩。律詩除了講究平仄押韻外，還講究對(duì)仗。中間兩聯(lián)對(duì)仗。即江間波浪兼天涌對(duì)塞上風(fēng)云接地陰，叢菊兩開他日淚對(duì)孤舟一系故園心。而對(duì)仗的要求是平聲對(duì)仄聲，名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞，虛詞對(duì)虛詞。如平聲方位名詞江間對(duì)仄聲方位名詞塞上，仄聲名詞淚對(duì)平聲名詞心等。對(duì)仗能使詩句整齊優(yōu)美，收到抑揚(yáng)頓挫、和諧悅耳的表達(dá)效果。
二、《詠懷古跡》（其三）
對(duì)偶工整，對(duì)比反襯。如一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏：上句寫她生前的不幸與孤苦，下句寫她死后的孤寂與冷落，一句話寫盡了昭君一生的悲劇。
三、《登高》
�。�、各聯(lián)對(duì)仗，形式精雅：
一般律詩只要求中間兩聯(lián)對(duì)仗，而這首詩卻是各聯(lián)都對(duì)仗，形式精雅，被古人推崇為古今七言律詩第一。
�。�、風(fēng)格悲壯：
詩人在詩中寫的是自己的悲情，卻給人以超越時(shí)空的悲壯之感。這和詩人沉郁雄渾的風(fēng)格是相一致的，景物描寫顯出了闊大的氣勢(shì)，也顯出了詩人心胸的闊大。
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