杜甫《哀江頭》鑒賞
哀江頭
杜甫
少陵野老吞聲哭，
春日潛行曲江曲。
江頭宮殿鎖千門，
細柳新蒲為誰綠？
憶昔霓旌下南苑，
苑中萬物生顏色。
昭陽殿里第一人，
同輦隨君侍君側(cè)。
輦前才人帶弓箭，
白馬嚼嚙黃金勒。
翻身向天仰射云，
一笑正墜雙飛翼。
明眸皓齒今何在？
血污游魂歸不得。
清渭東流劍閣深，
去住彼此無消息！
人生有情淚沾臆，
江水江花豈終極？
黃昏胡騎塵滿城，
欲往城南望城北。
杜甫詩鑒賞
唐肅宗至德元年（756）秋天，杜甫離開鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長安。第二年春天，詩人沿長安城東南的曲江行走，觸景傷情，感慨萬千，《哀江頭》就記錄了當時的心情。
全詩分三部分。
前四句是第一部分，寫長安淪陷后的曲江景象。
曲江原是長安有名的游覽勝地，經(jīng)過開元年間疏鑿修建，亭臺樓閣秀美，奇花異卉爭芳，每到春天，更是繁華、錦秀。而今，少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。一個忍著哭聲低聲嗚咽的老人，偷偷行走在曲江的角落里。第一句有幾層意思：行人少，行人哭，哭又不敢大放悲聲，只能吞聲而哭。第二句既交代時間、地點，又寫出詩人情態(tài)：在春日游覽勝地不敢公然行走，卻要潛行，而且是在冷僻無人的角落里潛行，重復用一個曲字，給人一種紆曲難伸、愁腸百結(jié)的感覺。兩句詩，描述了曲江的蕭條和氣氛的恐怖，表現(xiàn)出了詩人憂思惶恐、壓抑沉痛的心理，含蘊無窮。
江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠？寫詩人曲江所見。千門，渲染宮殿之多，說明昔日的繁華。而加一鎖字，就將昔日的繁華與今日的蕭條冷落并列在一起，巧妙地構成了今昔對比，看似信手拈來，卻極見匠心。細柳新蒲，景物是很美的。岸上是裊裊的柳絲，水中是抽芽返青的新蒲。為誰綠
三字陡然一轉(zhuǎn)，以樂景反襯哀慟，說明沒有游人。無限傷心，無限凄涼，顯露于字里行間中。
憶昔霓旌下南苑至一笑正墜雙飛翼是第二部分，回憶安史之亂以前春到曲江的繁華景象。這里用憶昔二字一轉(zhuǎn)，引出了一段極繁華熱鬧的文字。憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色，先總寫一筆。南苑即曲江之南的芙蓉苑。唐玄宗開元二十年（732），自大明宮筑復道夾城，直達曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主經(jīng)常通過夾城去曲江游賞。苑中萬物生顏色一句，表現(xiàn)御駕游苑的豪華奢侈，明珠寶器映照得花木生輝。
接著具體描寫唐明皇與楊貴妃游苑的情景。同輦隨君事出《漢書·外戚傳》。漢成帝游于后宮，曾想與班婕妤同輦載。班婕妤拒絕說：觀古圖畫，圣賢之君，皆有名臣在側(cè)，三代末主，乃有嬖女。今欲同輦，得無近似之乎？以班婕妤拒絕同輦反襯楊貴妃的同輦隨君，其中的諷刺不言自現(xiàn)。下面又通過寫才人來寫楊貴妃。才人是宮中的女官，她們?nèi)盅b侍衛(wèi)，身騎以黃金為嚼口籠頭的白馬，射獵禽獸。侍從豪華如此，那昭陽殿里第一人的妃子、那擁有大唐江山的帝王該是何等景象��！才人們仰射高空，正好射中比翼雙飛的鳥。
明眸皓齒今何在以下八句是第三部分，抒發(fā)詩人在曲江頭產(chǎn)生的感慨。分為兩層。第一層（明眸皓齒今何在至去住彼此無消息）直承第二部分，感嘆唐玄宗和楊貴妃的悲劇。明眸皓齒對應一笑正墜雙飛翼的笑字，把楊貴妃笑時的'情態(tài)補足，生動而自然。今何在三字照應第一部分細柳新蒲為誰綠一句，把為誰二字寫得更具體，感情極為沉痛。血污游魂意指楊貴妃遭變橫死。長安失陷，身為游魂亦歸不得，他們自作自受，結(jié)局何等凄慘！楊貴妃埋葬在渭水之濱的馬嵬，唐玄宗卻經(jīng)由劍閣深入山路崎嶇的蜀道，死生異路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鳥，今日馬嵬坡前生死兩離分，詩人運用鮮明而巧妙的對照，點出了他們佚樂無度與大禍臨頭的因果關系，寫得驚心動魄。第二層（人生有情淚沾臆至欲往城南望城北）總括全篇，表達詩人對世事滄桑變化的感慨。前兩句是說，人是有感情的，觸景傷懷，淚灑胸襟；大自然是無情的，它不隨人世的變化而變化，花自開謝水自流。以無情反襯有情，而更顯情深。最后兩句，用行為動作描寫以渲染他感慨的深沉和思緒的迷惘煩亂。黃昏胡騎塵滿城一句，將高壓恐怖的氣氛推向頂點，使開頭的吞聲哭、潛行有了著落。黃昏來臨，為防備人民的反抗，叛軍紛紛出動，以致塵土飛揚，籠罩了整個長安城。本來就憂憤交迫的詩人，此時就更加心如火焚，他想回到長安城南的住處，卻反而走向了城北。心煩意亂竟至不辨南北的程度，充分而形象地表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的巨大哀慟。
在這首詩里，詩人流露的感情是深沉的，也是復雜的。當他表達出真誠的愛國激情的時候，也流露出對蒙難君王的傷悼之情。全篇表現(xiàn)的，是對國破家亡的深哀巨慟。哀字是這首詩的情感主線。開篇第一句少陵野老吞聲哭，就制造出了強烈的藝術氛圍，后面寫春日潛行是哀，睹物傷懷還是哀，最后，不辨南北更是極度哀傷的體現(xiàn)。
哀字籠罩全篇，沉郁頓挫，意境深邈。
詩的結(jié)構，從時間上說，是從眼前轉(zhuǎn)入回憶，又從回憶回到現(xiàn)實。從感情上說，首先寫哀，觸類傷情，無事不哀；哀極而樂，回憶李、楊極度佚樂的腐朽生活；又樂極生悲，把亡國的哀慟推向高潮。不僅揭示出樂與哀的因果關系，也造成了強烈的對比效果，以樂襯哀，今昔對比，更好地突出詩人難以抑止的哀愁，造成結(jié)構上的曲折跌宕，紆曲有致。文筆則發(fā)斂抑揚，極開闔變化之妙，其詞氣如百金戰(zhàn)馬，注坡驀澗，如履平地，得詩人之遺法（見魏慶之《詩人玉屑》卷十四）。
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