杜甫《登高》的文本細(xì)讀
杜甫的《登高》被稱為七言律師的典范，問(wèn)世以來(lái)，受到高度的評(píng)價(jià)，對(duì)這首詩(shī)的評(píng)論也有很多。
《登高》：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
這是一首七言律詩(shī)。律詩(shī)的寫(xiě)作有嚴(yán)格規(guī)定：每首八句;二、四、六、八句要押韻，必須一韻到底，而且不許鄰韻通押;三四兩句、五六兩句要對(duì)偶;字的平仄有定規(guī)。“回”、“來(lái)”、“臺(tái)”和“杯”押韻，都是陽(yáng)平聲;三、四句嚴(yán)對(duì)：“無(wú)邊”對(duì)“不盡”;“落木”對(duì)“長(zhǎng)江”;“蕭蕭”對(duì)“滾滾”;“下”對(duì)“來(lái)”;后幾句同樣是字、詞對(duì)仗工整，句子之間也構(gòu)成嚴(yán)對(duì)，平仄也毫無(wú)問(wèn)題。從律詩(shī)的規(guī)范上來(lái)講，這首詩(shī)可稱得上是七言律詩(shī)的典范。
杜甫有對(duì)文體意識(shí)很有研究，他博采眾長(zhǎng)，自成一格。把作詩(shī)視為“吾家事”，在詩(shī)歌的體式、章法、字、句、韻等方面極為重視，“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，可謂是他一生在詩(shī)歌創(chuàng)作上精益求精的寫(xiě)照。他在詩(shī)歌上取得的成就是天才與后天的功夫結(jié)合的產(chǎn)物。下面是筆者試從英美新批評(píng)的角度來(lái)對(duì)這首詩(shī)的文本層面進(jìn)行的解讀。
新批評(píng)20世紀(jì)四五十年代興起于英美。它重視文本細(xì)讀，從細(xì)節(jié)入手，去揣摩推敲文學(xué)作品的語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)。“含混”、“反諷”“、悖論”、“語(yǔ)境”、“張力”是它的術(shù)語(yǔ)，對(duì)于文學(xué)文本研究頗有啟發(fā)意義。新批評(píng)最具代表性的.批評(píng)觀點(diǎn)有：“詩(shī)是有機(jī)體，所以詩(shī)人的任何一個(gè)部分要得到解釋，都必須聯(lián)系詩(shī)的整體語(yǔ)境;任何一個(gè)‘令人不能忘懷的詩(shī)句’，都是在其特殊語(yǔ)境中取得的。”優(yōu)秀詩(shī)作的基本特征是――含混，詩(shī)之為詩(shī)即詩(shī)意的豐富性和復(fù)雜性。詩(shī)是內(nèi)涵與外延相互作用的結(jié)果，詩(shī)意的多重性來(lái)源于內(nèi)涵，因外延而變得明晰，詩(shī)歌也有了辯證的因素，即張力結(jié)構(gòu)。新批評(píng)的代表人物有蘭塞姆、瑞恰茲等。
《登高》這首詩(shī)的文本結(jié)構(gòu)，可以分為標(biāo)題、首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。標(biāo)題“登高”兩字具有開(kāi)宗明義的作用。“登高”作為古詩(shī)的標(biāo)題，也說(shuō)明寫(xiě)作的背景。“傷春悲秋”是中國(guó)古代文人睹物之后所引發(fā)的對(duì)情感、人生、命運(yùn)的感喟，長(zhǎng)期累積沉淀為中國(guó)古代知識(shí)分子的一種情結(jié)。無(wú)數(shù)的騷人墨客都喜歡把自己的悲愁與秋相結(jié)合，杜甫便是典型。想象一下，登高遠(yuǎn)觀后，景物與自己的處境產(chǎn)生共鳴，因而從標(biāo)題中就能感受到作者的悲苦之情。
首聯(lián)：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。”充分顯示出登高望遠(yuǎn)的境界。首聯(lián)兩句，對(duì)仗之中仍然用韻，而且句中自對(duì)，無(wú)一不工。詩(shī)的上句“天”對(duì)“風(fēng)”“;高”對(duì)“急”;下句“沙”對(duì)“渚”，“白”對(duì)“清”，讀來(lái)富有節(jié)奏感。首聯(lián)十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無(wú)一虛設(shè)，遣辭用字，達(dá)到了奇妙難名的境界。秋天一派肅殺的景象，猿聲陣陣悲啼哀嘯，使得詩(shī)歌意境悠遠(yuǎn)，極富張力。
頷聯(lián)：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。”此聯(lián)被稱為千古名句，仰視與俯視相結(jié)合，把秋天那種肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色寫(xiě)的活靈活現(xiàn)，一種疏宕之氣頓然而生。無(wú)論是描摹形態(tài)，還是形容聲勢(shì)，都極為深動(dòng)傳神。前兩聯(lián)詩(shī)句都在描寫(xiě)秋天的景物，詩(shī)人站在高處，四周的秋色盡收眼底，心中感慨萬(wàn)千，由此引出后四句，使得整首詩(shī)渾然一體，不覺(jué)突兀。
頸聯(lián)：“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”此句可謂是愁到最深處時(shí)不言愁的最佳例子。“常作客”，表明詩(shī)人多年漂泊不定的處境;“萬(wàn)里”，說(shuō)明夔州距離家鄉(xiāng)非常遙遠(yuǎn)，是從距離上渲染愁苦之深;“悲秋”，又是從時(shí)令上烘托悲哀之重，“秋”字是在前兩聯(lián)寫(xiě)足秋意后，順勢(shì)帶出，并應(yīng)合著“登高”的節(jié)候。下句寫(xiě)孤病之態(tài)。“百年”，猶言一生;“百年多病”，遲暮之年百病纏身 ，痛苦之情可想而知;“獨(dú)”字，寫(xiě)出舉目無(wú)親的孤獨(dú)感 ;“登臺(tái)”二字是明點(diǎn)題面，情才因景而生。
尾聯(lián)：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”進(jìn)一步寫(xiě)出了國(guó)勢(shì)艱難危急，仕途坎坷，須發(fā)皆白或許都是年邁與愁苦的結(jié)果;疾病纏身即順其自然了，新來(lái)戒酒，所以即使愁緒萬(wàn)般也無(wú)從排遣。這一聯(lián)分承五、六句 ：“艱難”備嘗是因“常作客”所致;“潦倒”日甚又是“多病”的結(jié)果。詩(shī)前半寫(xiě)景，后半抒情，在寫(xiě)法上各有錯(cuò)綜之妙。從具體景物到氣氛渲染，從時(shí)空相對(duì)的感情表達(dá)到回歸現(xiàn)實(shí)的愁緒根源，交融在一起，我們感受到的是杜甫憂國(guó)傷時(shí)的情操，不禁對(duì)他肅然起敬。
瑞恰茲說(shuō)：詩(shī)人由于富于想象力，“能把紛亂的，互不聯(lián)系的各種沖動(dòng)組織成一個(gè)單一的、有條理的反應(yīng)”，使“相互干擾，相互沖突、相互獨(dú)立、相互排斥的沖動(dòng)，在詩(shī)人身上結(jié)合成一種穩(wěn)定的平衡狀態(tài)”。就如詩(shī)中，秋天的景色可謂多之又多，但詩(shī)人杜甫卻把那些本來(lái)不為人們所注意的事物組織在一起，在自身遭遇的關(guān)照下，給予自然物以生命力。因此，“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”等詩(shī)句就在讀者心中產(chǎn)生了共鳴。詩(shī)歌前四句意境十足，意在言外，很有感染力，后幾句所寫(xiě)雖機(jī)富感情，但是似乎又把那種悲愁之情過(guò)于直白的表達(dá)出來(lái)，與“意在言外”“詩(shī)在含混”形成了反諷。
總之，《登高》是詩(shī)人七言律詩(shī)的典型代表，透過(guò)詩(shī)歌我們可以感受詩(shī)人的那種憂國(guó)憂民、顛沛流離的悲憫之情。同時(shí)，一部偉大的作品，它也經(jīng)得住時(shí)間和歷史的考驗(yàn)，在西方新批評(píng)的語(yǔ)境下，它也是一部經(jīng)得起推敲的佳作。
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