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杜甫《狂夫》閱讀答案附賞析
狂 夫
杜 甫
萬里橋西一草堂,百花潭水即滄浪。
風(fēng)含翠葆娟娟凈,雨衷紅蕖冉冉香。
厚祿故人書斷絕,恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放,自笑狂夫老更狂。
1、古人評(píng)詩時(shí)常用“詩眼”的說法,所謂“詩眼”往往是指一句詩中最精練傳神的一個(gè)字。你認(rèn)為這首詩第二聯(lián)兩句中“詩眼”分別是哪一個(gè)字?為什么?請(qǐng)結(jié)合全詩簡(jiǎn)要賞析。
答案:“含”和“裛”是頷聯(lián)的詩眼。“含”字賦予無生命的事物以生命,生動(dòng)地寫出了風(fēng)的輕微,給人以小心愛護(hù)之感;“裛”通“浥”,比洗、灑一類字更為輕柔,生動(dòng)形象地寫出了雨之細(xì)小。(本詩的意境將兩種看似無法調(diào)合的情景成功地調(diào)合起來,形成完整的意境,賞心悅目之景與可悲可嘆之事,由狂夫這一形象統(tǒng)一起來)
2、請(qǐng)?jiān)噺木芭c情的角度入手,對(duì)“狂夫”這一形象進(jìn)行賞析。
答案:詩的前半部分通過對(duì)優(yōu)美景致的描寫表現(xiàn)了“狂夫”貧賤不能移的精神;后半部分則借對(duì)“狂夫”潦倒生計(jì)的描述,凸顯出“狂夫”的狂傲之氣。賞心悅目之景和可悲可嘆之事將“狂夫”這一形象刻畫得立體鮮活起來。(意對(duì)即可)
二:
21.用自己的話概述橫線處的內(nèi)容:本詩寫“狂夫”,如果沒有前半部分 的描寫,不足以表現(xiàn)“狂夫”的貧困不能移的精神;沒有后半部分 的描述,“狂夫”就會(huì)失其所以為“狂夫”。(2分)
22.請(qǐng)結(jié)合尾聯(lián)賞析詩人“狂夫”的形象。(5分)
參考答案:
21.優(yōu)美景致 潦倒生計(jì)
22.“填溝壑”,即倒斃路旁無人收葬。這是何等嚴(yán)酷的生活現(xiàn)實(shí)呢。要在凡夫俗子,早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此,他飽經(jīng)患難,從沒有被生活的磨難壓倒,始終用一種倔強(qiáng)的態(tài)度對(duì)待生活打擊,這就是所謂“疏放”。詩人的這種人生態(tài)度,不但沒有隨同歲月流逝而衰退,而是“自笑狂夫老更狂”。詩人不禁啞然“自笑”:這是一個(gè)越越狂放的老頭兒啊!
三:
(1)“風(fēng)含翠筱娟娟凈”中“含”耐人尋味,歷來為人所贊,請(qǐng)賞析它好在哪里。(3分)
(2)結(jié)合全詩,簡(jiǎn)要分析頷聯(lián)的作用。(3分)
參考答案:
(1)“含”字,運(yùn)用了擬人手法(1分),賦予無生命的事物以生命,生動(dòng)地寫出了風(fēng)的輕微,給人以小心愛護(hù)之感。(2分)
(2)以樂景襯哀情(1分),此聯(lián)寫草堂的美景最主要是反襯狂夫惡劣的現(xiàn)實(shí)處境(1分),進(jìn)而正面襯托狂夫貧賤不能移的形象(1分)。
簡(jiǎn)析:
《狂》詩中尾聯(lián)一句“欲填溝壑唯疏放,自笑狂夫老更狂”直抒胸臆,痛快淋漓地表達(dá)出自己飽經(jīng)患難,從沒有被生活的磨難壓倒,始終用一種倔強(qiáng)的生活態(tài)度來對(duì)待打擊的生活信念。而“老更狂”更是將這種頑強(qiáng)表現(xiàn)得暢快淋漓。所以本詩的感情基調(diào)是昂揚(yáng)的,自然前四句的美麗景色與詩歌所抒發(fā)的感情就不能簡(jiǎn)單地理解為樂景襯哀情了。)
賞析:
這首詩與上一首同作于上元元年(760)夏天。詩的前四句細(xì)膩地描寫了幽美宜人的草堂環(huán)境,顯示出人在自然中心靈的清靜和愉悅。五六句調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒,用凄涼的情調(diào)寫出生活的艱難清苦和世態(tài)炎涼,七八句表明自己疏遠(yuǎn)仕途,狂放自適的心境。
這首七律作于杜甫客居成都時(shí)。詩題為“狂夫”,當(dāng)以寫人為主,詩卻先從居住環(huán)境寫來。
成都南門外有座小石橋,相傳為諸葛亮送費(fèi)祎處,名“萬里橋”。過橋向東,就來到“百花潭”(即浣花溪),這一帶地處水鄉(xiāng),景致幽美。當(dāng)年杜甫就在這里營(yíng)建草堂。飽經(jīng)喪亂之后有了一個(gè)安身立命之地,他的心情舒展乃至?xí)绶帕。首?lián)“即滄浪”三字,暗寓《漁夫》“滄浪之水清兮,可以濯我纓”句意,逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味,“豈其食魚,必河之魴”,有此清潭,又何必“滄浪”呢。“萬里橋”與“百花潭”,“草堂”與“滄浪”,略相映帶,似對(duì)非對(duì),有形式天成之美;而一聯(lián)之中涵四專名,由于它們展現(xiàn)極有次第,使讀者目接一路風(fēng)光,而境中又略有表意(“即滄浪”),便令人不覺痕跡。“萬里”、百花”這類字面,使詩篇一開頭就不落寒儉之態(tài),為下文寫“狂”預(yù)作鋪墊。
這是一個(gè)斜風(fēng)細(xì)雨天氣,光景別饒情趣:翠竹輕搖,帶著水光的枝枝葉葉明凈悅目;細(xì)雨出落得荷花格外嬌艷,而微風(fēng)吹送,清香可聞。頷聯(lián)結(jié)撰極為精心,寫微風(fēng)細(xì)雨全從境界見出。“含”“裛”兩個(gè)動(dòng)詞運(yùn)用極細(xì)膩生動(dòng)。“含”比通常寫微風(fēng)的“拂”字感情色彩更濃,有小心愛護(hù)意味,則風(fēng)之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、灑一類字更輕柔,有“潤(rùn)物細(xì)無聲”的意味,則雨之細(xì)也不言而喻。兩句分詠風(fēng)雨,而第三句風(fēng)中有雨,這從“凈”字可以體味(雨后翠筿如洗,方“凈”);第四句雨中有風(fēng),這從“香”字可以會(huì)心(沒有微風(fēng),是嗅不到細(xì)香的)。這也就是通常使詩句更為凝煉精警的“互文”之妙了。兩句中各有三個(gè)形容詞:翠、娟娟(美好貌)、凈;紅、冉冉(嬌柔貌)、香,卻安置妥貼,無堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的疊詞,又平添音韻之美。要之,此聯(lián)意蘊(yùn)豐富,形式精工,充分體現(xiàn)作者的“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”。
前四句寫草堂及浣花溪的美麗景色,令人陶然。然而與此并不那么和諧的是詩人現(xiàn)實(shí)的生活處境。初到成都時(shí),他曾靠故人嚴(yán)武接濟(jì),分贈(zèng)祿米,而一旦這故人音書斷絕,他一家子免不了挨餓。“厚祿故人書斷絕”即寫此事,這就導(dǎo)致“恒饑稚子色凄涼”。“饑而日恒,虧及幼子,至形于顏色,則全家可知”(蕭滌非《杜甫詩選》),這是舉一反三、舉重該輕的手法。頸聯(lián)句法是“上二下五”,“厚祿”、“恒饑”前置句首顯著地位,從聲律要求說是為了粘對(duì),從詩意看,則強(qiáng)調(diào)“恒饑”的貧困處境,使接下去“欲填溝壑”的夸張說法不至有失實(shí)之感。
“填溝壑”,即倒斃路旁無人收葬,意猶餓死。這是何等嚴(yán)酷的生活現(xiàn)實(shí)呢。要在凡夫俗子,早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此,他是“欲填溝壑唯疏放”,飽經(jīng)患難,從沒有被生活的磨難壓倒,始終用一種倔強(qiáng)的態(tài)度來對(duì)待生活打擊,這就是所謂“疏放”。詩人的這種人生態(tài)度,不但沒有隨同歲月流逝而衰退,反而越來越增強(qiáng)了。你看,在幾乎快餓死的境況下,他還興致勃勃地在那里贊美“翠筿”、“紅蕖”,美麗的自然風(fēng)光哩!聯(lián)系眼前的迷醉與現(xiàn)實(shí)的處境,詩人都不禁啞然“自笑”了:你是怎樣一個(gè)越來越狂放的老頭兒啊!(“自笑狂夫老更狂”)
在杜詩中,原不乏歌詠優(yōu)美自然風(fēng)光的佳作,也不乏抒寫潦倒窮愁中開愁遣悶的名篇。而《狂夫》值得玩味之處,在于它將兩種看似無法調(diào)合的情景成功地調(diào)合起來,形成一個(gè)完整的意境。一面是“風(fēng)含翠筿”、“雨裛紅蕖”的賞心悅目之景,一面是“凄涼”“恒饑”、“欲填溝壑”的可悲可嘆之事,全都由“狂夫”這一形象而統(tǒng)一起來。沒有前半部分優(yōu)美景致的描寫,不足以表現(xiàn)“狂夫”的貧困不能移的精神;沒有后半部分潦倒生計(jì)的描述,“狂夫”就會(huì)失其所以為“狂夫”。兩種成分,真是缺一不可。因而,這種處理在藝術(shù)上是服從內(nèi)容需要的,是十分成功的。
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