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      2. 《登岳陽樓》杜甫原文|鑒賞|賞析

        時間:2024-08-21 15:15:25 杜甫 我要投稿
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        《登岳陽樓》杜甫原文|鑒賞|賞析

          杜甫

        《登岳陽樓》杜甫原文|鑒賞|賞析

          昔聞洞庭水,今上岳陽樓。

          吳楚東南坼,乾坤日夜浮。

          親朋無一字,老病有孤舟。

          戎馬關(guān)山北,憑軒涕泗流。

          唐代宗大歷三年(768),杜甫由夔州去峽后,自湖北江陵、公安一路漂泊到湖南岳陽。這年暮冬,年已五十七而又貧病交加的詩人扶病登上了岳陽樓,憂國傷時,感慨系之,寫下了這首流傳千古、膾炙人口的《登岳陽樓》。

          岳陽樓即岳陽縣城西門樓,傳為開元時張說所建,下臨洞庭,一直是登覽勝地,是杜甫年輕時心所向往、渴欲一游的地方,所以詩的開頭即說“昔聞洞庭水,今上岳陽樓”。十個字,對仗工整卻又自然流走,首先給人的是夙愿得償?shù)臍g欣愉悅的感受,但進而體味,“聞”洞庭壯闊而急欲一見之“昔”,尚懷抱大志,年青力壯;而“上”岳陽樓得覽湖光山色之“今”,卻已是歷盡坎坷、體弱多病的老人了。這怎不令人撫今追昔、慨嘆萬千呢!

          詩于是自然轉(zhuǎn)入頷、頸二聯(lián)的描繪和抒寫。早在《水經(jīng)注》中,就有著“洞庭湖廣五百里,日月若出沒其中”的記載。而詩人以“吳楚東南坼,乾坤日夜浮”十個字,實中有虛,把眼前煙波浩瀚的洞庭景色寫得壯闊非凡、氣象萬千:古國吳楚所在的東南大地,似被它劈裂為兩半;整個天地的日月星辰,在其中出沒升沉。這意境是何等渾茫!這一聯(lián),對仗由首聯(lián)的流走轉(zhuǎn)為整飭。不僅是工對,且含當(dāng)句對:吳對楚,東對南,吳楚對東南;乾對坤,日對夜,乾坤對日夜。這也成功地與景色描繪相應(yīng)。

          面對洞庭湖的宏大氣派,詩人聯(lián)想到自我:飄泊川湘,坎坷不遇,壯氣蒿萊,親朋隔絕,百病纏繞,以舟為居,于是沉痛地吟出頸聯(lián):“親朋無一字,老病有孤舟”。懷念親朋,同登樓望遠呼應(yīng);抱病孤舟,又與眼前湖水相承,而一“有”一“無”,字義相反,而語意相成;舟之“孤”更顯出“無一字”之可痛;而“無一字”更見舟之“孤”。頸聯(lián)和頷聯(lián)相比,意境不同,山光水色愈顯光明,個人遭遇就愈感黯淡,在鮮明的對比中,表現(xiàn)了無窮的感慨。

          詩人憂國憂民的情懷,使詩意在尾聯(lián)為之一振。這一年,吐蕃進攻靈武和邠州,京師戒嚴,白云光等率兵擊破吐蕃于靈武,郭子儀又親率朔方兵防守邠州。國家的邊防還處于多事之秋。詩人憑軒北望,憂慮多災(zāi)多難的國家,于是,詩人超越了自我,他縱橫如雨的老淚不僅為個人,也為國家而流了。這是何等博大的胸襟!詩的結(jié)語以望者形象結(jié)束全詩,使詩人的感情更顯真切深摯,這是杜甫登臨寫景之作的擅長手法。

          過岳陽樓,觀子美詩,不過四十字耳,氣象閎放,涵蓄深遠,殆與洞庭爭雄,所謂富者言乎者。([宋]唐庚《唐子西語錄》)

          洞庭,天下壯觀,自昔騷人墨客題之者眾矣。如“水涵天影闊,山拔地形高!庇帧八念櫼蔁o地,中流忽有山。鳥飛應(yīng)畏墮,帆遠卻如閑。”皆見稱于世。然又未若孟浩然:“氣蒸云夢澤,波動岳陽城!弊x之則洞庭空闊無際,氣象雄張,曠然如在目前。至于讀子美詩,則又不然,大與諸子迥別:“吳楚東南坼,乾坤日夜浮。”不知少陵胸中吞幾云夢也。([宋]蔡絛《西清詩話》)

          杜五言感時傷事,如“親朋無一字,老病有孤舟”,……八句之中,著此一聯(lián),安得不獨步千古?若全集千四百篇,無此等句語為骨氣,篇篇都做“圓荷浮小葉,細麥落輕花”道了,則似近人詩矣。(劉克莊《后村詩話》前集卷一)

          只“吳楚”兩句,已盡大觀,后來詩人,何處措手!后面四句只寫情,才是自家詩,所謂詩本性情者也。(王嗣奭《杜臆》)

          前半寫景,如此闊大。轉(zhuǎn)落五六,身事如此落寞。詩境闊狹頓異。結(jié)語湊泊極難,不圖轉(zhuǎn)出“戎馬關(guān)山北”五字,胸襟氣象,一等相稱,宜使后人擱筆也。(黃生《杜詩說》)

          馮舒:因登樓而望洞庭,乃云“昔聞洞庭水,今上岳陽樓”,是倒入法。三、四“吳楚”、“乾坤”,則目之所見,心之所思,已不在岳陽矣,故直接“親朋”、“老病”云云。落句五字總收上七句,筆力千鈞。查慎行:杜作前半首由近說到遠,闊大沉雄,千古絕唱。孟作亦在下風(fēng),無論后人矣。何義門:破題筆力千鈞。洞庭天下壯觀,此樓誠不可負,故有前四句。然我何緣至此,故后四句又不禁仲宣之感也。詩至此,面面到矣。李天生:八句似各一意,全篇仍自渾然,相貫相承,故為絕調(diào)。俞犀月:三、四極開闊,五、六極黯淡,正于開曠處俯仰一身,凄然欲絕。許印芳:一、二點題。三、四承“聞水”寫景,“乾坤”句已為五六伏脈。五,六承“上樓”言情,與“乾坤”句消息相通,神不外散。七句申明五、六傷感之故,亦倒點法。八句扣住登樓,總收上文。法律精細如此,學(xué)者宜細心研究,勿徒夸其氣象雄渾也。無名氏曰:中四句與孟工力悉敵,而頸聯(lián)尤老,起結(jié)辣豁。孟只身世之感,而此抱家國無窮之悲,事境尤大云。(《瀛奎律髓匯評》上)

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