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《蝶戀花》原文及賞析
《蝶戀花》原文及賞析1
蝶戀花·小雨初晴回晚照
小雨初晴回晚照。金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小。
似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái)，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應(yīng)添得朱顏老。
翻譯
小雨初停云消散，夕陽(yáng)照庭院。金碧樓臺(tái)，芙蓉池中倒影現(xiàn)。微風(fēng)習(xí)習(xí)，楊柳亦依依。無(wú)數(shù)嫩荷尖尖角，好似翠鈿。
如此園林，風(fēng)景無(wú)限美。流浪歸來(lái)，沒(méi)了心情去賞欣。獨(dú)自坐到天黃昏，悄悄庭院無(wú)一人。惆悵凄苦心煩悶，更添顏老人憔悴。
注釋
晚照：夕陽(yáng)的余暉；夕陽(yáng)。
金翠：金黃、翠綠之色。
芙蓉：荷花的別名。
裊裊：纖長(zhǎng)柔美的樣子。
朱顏：紅潤(rùn)美好的容顏。
鑒賞
王詵字嚴(yán)卿，開(kāi)封人，約與蘇軾等同時(shí)。官做得很大，曾任左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。但在1079年（元豐二年），曾坐罪，責(zé)授昭化軍節(jié)度行軍司馬，均州安置，移潁州安置，直到1086年（元祐元年），才復(fù)登州刺史、駙馬都尉。從該詞的“流落歸來(lái)”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官?gòu)?fù)原位后所作。
這是一首觸景抒懷、感慨生平的詞。上闋除“回晚照”三字或許寓有一種特殊的、自身的含義外，其余幾平全是寫景。將近黃昏時(shí)，一場(chǎng)小雨剛剛飄灑而過(guò)，陽(yáng)光又從云隙中鉆出。雖然只是夕陽(yáng)回照，但經(jīng)過(guò)雨水沖洗過(guò)的后園里的景致卻格外清新，一片生機(jī)，春意盎然。那被陽(yáng)光籠罩著的樓臺(tái)，金翠相耀，倒映在碧波蕩漾的沼塘里，分外美麗；那經(jīng)過(guò)小雨清洗、綻滿新芽的楊柳枝，一絲絲地低垂著，在微風(fēng)的吹拂下，正在輕輕地?fù)u曳；那池塘里無(wú)數(shù)的荷花，雖未綻開(kāi)，但花蕊經(jīng)過(guò)雨水的洗滌，就如同女子頭上的青鈿一般玲瓏細(xì)巧，十分逗人喜愛(ài)。
面對(duì)園林內(nèi)這一派生機(jī)勃勃的大好春光，作者不禁感概萬(wàn)千，觸動(dòng)情懷，聯(lián)想到了自己一生的官場(chǎng)起落。所以從下闋開(kāi)始，作者轉(zhuǎn)入抒情了�！八拼藞@林無(wú)限好”一句，既總括了上闋的景物描寫，又開(kāi)啟了下闋的無(wú)限情懷，有承上啟下的作用。然而，當(dāng)自己“流落歸來(lái)”，面對(duì)園林美好春景，本百感交集，有無(wú)限情緒，但一時(shí)又不知從何說(shuō)起，也不知究竟在想些什么，反而感到一股莫名的空虛，覺(jué)得“心情少”了。一個(gè)人悄悄地面對(duì)清靜的黃昏園林，將人、景、心情三者融成一片，凝在一起，這種靜態(tài)描寫所顯示的復(fù)雜心情，恐怕并不弱于一種熱烈的激情描寫。而在這種靜謐的環(huán)境中，作者面對(duì)春光和景物，只牽動(dòng)了一種情懷，那就是人變老了，揭出了全詞的`主旨和意蘊(yùn)。
該詞寫景抒情，十分清楚。而寫景又為抒情服務(wù)，使整首詞有機(jī)地聯(lián)系在一起，本來(lái)萬(wàn)千思緒，一時(shí)卻反覺(jué)“心情少”，最妙。寫出了一種空洞迷茫、時(shí)光流逝的失落感。全詞將盎然的自然景物與黃昏夕陽(yáng)和作者的衰老心情反襯著寫，有著強(qiáng)烈的對(duì)比色彩，而全詞的題意至末句方才躍出，既總括全詞，又有點(diǎn)題之妙。
賞析
此詞借景抒懷，表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無(wú)成之慨，以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴回晚照�！备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚纾﹃�(yáng)返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見(jiàn)天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來(lái)“金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼�！倍涓柰嫖丁桥_(tái)本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺(tái)，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺(tái)本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”。“楊柳垂垂風(fēng)裊裊�！痹~人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙�！把U裊”二字極美。從其手跡可見(jiàn)，此二字真是姿媚無(wú)限，筆意之美，與詞情相得益彰�！澳酆蔁o(wú)數(shù)青鈿小�！毙某猩衔能饺卣佣鴣�(lái)。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
過(guò)片“似此園林無(wú)限好�！睂⑸掀饕痪U結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離�！傲髀錃w來(lái)，到了心情少�！薄傲髀洹倍�，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無(wú)窮辛酸，又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢(shì)�！白近S昏人悄悄�！秉S昏遙承起句晚照而來(lái)，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。
初晴晚照，金翠樓臺(tái)，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無(wú)法擺脫悲哀。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢(shì)變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。
創(chuàng)作背景
王詵約與蘇軾等同時(shí)代，官做得很大，曾任左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。但在1079年（元豐二年），曾坐罪，責(zé)授昭化軍節(jié)度行軍司馬，均州安置，移潁州安置，直到1086年（元祐元年），才復(fù)登州刺史、駙馬都尉。從該詞的“流落歸來(lái)”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官?gòu)?fù)原位后所作。
《蝶戀花》原文及賞析2
原文
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。
譯文
秋水湖畔，一位美麗的江南女子正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭(zhēng)妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕絲縷縷，撩起了她的綿綿情思。
鸂鶒灘頭臨近傍晚風(fēng)浪越來(lái)越急，沉浸于遐想的少女驀然回神，卻只見(jiàn)一派晚煙輕浮，不見(jiàn)了同來(lái)的伙伴。此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來(lái)了隱隱的棹歌聲，只聽(tīng)得那歌聲愈去愈遠(yuǎn)，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁。
注釋
越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
輕羅：質(zhì)地輕軟而薄的絲織品。
釧（chuàn）：用珠子或玉石穿起來(lái)做成的鐲子。
鸂鶒（xīchì）：是一種類似鴛鴦的水鳥(niǎo)，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。
棹：船槳。歸棹：歸船。
賞析
這首詞的主人公是一位采蓮女，寫的.是她的相思離愁。或?yàn)樽髡哂^有所感。時(shí)作者歐陽(yáng)修公元1034年（景祐元年）任鎮(zhèn)南軍節(jié)度掌書記、館言事，得罪宰相被貶，被降知夷陵縣。
創(chuàng)作背景
此詞以通俗的語(yǔ)言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女采蓮的動(dòng)人情景。境界迷離惝恍，啟人遐想，曲終而味永，正是這首詞的妙處。
起首三句即點(diǎn)明人物身份和活動(dòng)環(huán)境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花。
她們的衣著頗與文獻(xiàn)記載相符——據(jù)馬端臨《文獻(xiàn)通考》卷一四六《樂(lè)考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊(duì)，舞女們均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執(zhí)蓮花”。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來(lái)，筆法至為簡(jiǎn)練�！鞍德峨p金釧”一句寫得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來(lái)，即毫無(wú)意味了。
以下兩句分別寫采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，在明白曉暢的語(yǔ)言中蘊(yùn)藏著美好的形象和美好的感情，語(yǔ)淺意深，以俗為雅。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見(jiàn)不鮮。李珣《臨江仙》云：“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉�！标悗煹馈镀兴_蠻》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上開(kāi)�！钡鼈兌茧x開(kāi)了荷塘的特定環(huán)境，沒(méi)有具體的形象作為陪襯，而且格調(diào)不高。這里的“照影摘花花似面”，俗中見(jiàn)雅，形象逼真。它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的，可以?shī)蕫偤吞找比藗兊男郧�。就意義來(lái)講，這句話寫的是采蓮女子先是臨水照影，接著伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘。由于層次多，動(dòng)作性也很強(qiáng)，故很容易揭示人物的內(nèi)在感情。
“芳心只共絲爭(zhēng)亂”一句，便是表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈。“絲”字指采摘蓮花拗?jǐn)嗌徆r(shí)從斷口中拉出來(lái)的絲，即溫庭筠《達(dá)摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲。隨事生發(fā)，信手拈來(lái)，以此絲之亂擬彼心之亂，構(gòu)想絕妙。
下片采蓮船在風(fēng)浪中顛簸、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘�！苞狔悶╊^風(fēng)浪晚”七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥(niǎo)，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。接著詞筆轉(zhuǎn)而寫采蓮姑娘尋找失散的伙伴�！奥吨�?zé)熭p”，是具體地描繪暮色。此時(shí)天幕漸漸暗下來(lái)，暮色蒼茫，能見(jiàn)度極低，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉(cāng)皇之狀，令人可以想見(jiàn)。
根據(jù)“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”一句來(lái)看，她們已快樂(lè)地回家，當(dāng)然是找到了；而“離愁引著江南岸”，則似若有所失，又像是沒(méi)有找到。
歐陽(yáng)修
歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
《蝶戀花》原文及賞析3
湘水經(jīng)東安縣東，有沉香塘，石壁隙插一株，云是沉水香，澄潭清冷，綠蘿倒影。
湘水自分漓水下。曲曲潺湲，千里飛哀瀉。冰玉半灣塵不惹，停凝欲挽東流駕。
百尺危崖誰(shuí)羽化。一捻殘香，拈插莓苔隙。憶自尋香人去也，寒原夕陽(yáng)燒悲灺。
注釋
�、配郎╟hán yuán）：形容河水慢慢流的樣子。
�、仆Ｄ鞏|流駕：喻香塘將湘江水留駐于此。東流駕：指湘江之水。
�、怯鸹号f時(shí)迷信的人說(shuō)仙人能飛升變化，把成仙叫做羽化。
�、葹拢▁iè）：蠟燭的余燼。
簡(jiǎn)析
此詞選自《王夫之文集》。王夫之的《瀟湘十景詞》集瀟湘勝景，抒贊頌真情，令人大開(kāi)眼界，乃明清之際詞作中的精品�！妒霸~》均以《蝶戀花》譜之，整齊劃一卻不失靈動(dòng)，情隨景移而獨(dú)具匠心。前四景分別繪永州四處頗有代表性的`絕勝——寧遠(yuǎn)舜嶺云峰、東安香塘淥水、零陵朝陽(yáng)旭影、祁陽(yáng)浯溪蒼壁，有山有水，亦虛亦實(shí)。描摹則生動(dòng)形象，給人親臨其境之惑：抒情則真切細(xì)膩，傳遞著詩(shī)人的別樣情懷。在他的筆下，或險(xiǎn)怪、或清冷、或瑰奇、或迷蒙，均以情貫之，恰到好處，故膾炙人口。
這首詞涉及這些問(wèn)題：香塘為何香氣不絕？淥水何以澄碧冰清？是桂子飄香，順漓水而下，注入湘江，匯聚到此而使然；是眾溪潺湲，不舍晝夜，在此吐故納新而風(fēng)情萬(wàn)種？是造物主恩賜捻香引河？答案是什么，無(wú)須深究，有一條卻是千真萬(wàn)確的：千百年來(lái)，香塘以其甘甜清純、綠水碧波招引和接納著歷朝歷代到此觀賞的名士淑女、遷客騷人、庶民百姓。面對(duì)那曲折有致的溪流，那纖塵不染的方塘，那凝香溢彩的漣漪，那優(yōu)美動(dòng)人的傳奇，惟有凈化，惟有陶醉，人世間的喜怒哀樂(lè)，官場(chǎng)中的升降黜罰，頓時(shí)會(huì)被香塘的清流沖洗得一干二凈。
詞人忽而沉思默想，似走火入魔：塘邊百尺危崖是何人移置于此？那一柱沉水香的石壁又是何人將它植入莓苔隙縫之中？能找到這位力大無(wú)窮、為人間帶來(lái)福祉的神仙嗎？這時(shí)，只覺(jué)得寒氣逼人。忽而想到屈原《涉江》：“乘鄂渚而反顧兮，欸秋冬之緒風(fēng)。”因而悲喜交集。
與《蝶戀花·舜嶺云峰》相比，此詞格調(diào)頗有些低沉。描述之中略顯傷感，贊嘆之外已蘊(yùn)悲情，詩(shī)人在遣詞造句時(shí)有所考慮，如“哀瀉”、“殘香”、“悲余灺”等便是。
《蝶戀花》原文及賞析4
天淡云閑晴晝永。庭戶深沈，滿地梧桐影。骨冷魂清如夢(mèng)醒。夢(mèng)回猶是前時(shí)景。
取次杯盤催酩酊。醉帽頻欹，又被風(fēng)吹正。踏月歸來(lái)人已靜�；幸缮碓谂钊R頂。
賞析
詞至南宋始多運(yùn)典，有“掉書袋”之習(xí)。而北宋詞壇，一般仍以白描精繪、直抒胸臆為主，與唐五代詞相去不甚遠(yuǎn)。李之儀的詞大致亦多如此。
此詞上闋主要寫作者白晝酣睡和初醒之狀。前三句都寫作者晝眠初醒時(shí)所見(jiàn)之景�！疤斓崎e”，括寫此日好天氣，而“晴晝永”三字，表面似寫晝長(zhǎng)，實(shí)際上卻暗寫作者晝眠時(shí)間之長(zhǎng)。“庭戶深沉”，既交代了作者的晝眠地點(diǎn)，又說(shuō)明作者是閉門獨(dú)眠。而“滿地梧桐影”，則點(diǎn)綴了庭內(nèi)的幽靜氣氛�！肮抢浠昵濉彼淖郑倘豢赡苁菚儔�(mèng)所致，但從全詞的縱酒豪放的落拓不羈來(lái)看，作者很可能就是躺在梧桐樹(shù)下的陰影中晝眠的�！皦�(mèng)醒”、“夢(mèng)回”，說(shuō)明作者是睡了又睡、一夢(mèng)連一夢(mèng)。而所夢(mèng)者，則皆是生平所感之人事。
于是，作者因夢(mèng)而感慨，索性爬將起來(lái)，到外面去喝酒排遣了。下闋即由酣睡而轉(zhuǎn)到了對(duì)自己醉酒情景的描寫。此處的“催”字用得好，表明作者是催促自己趕快醉去，這與杜牧的'詩(shī)句“但將酩酊酬佳節(jié)”同妙。而“醉帽頻倚，又被風(fēng)吹正”之句，雖純從杜甫的詩(shī)句“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩傍人為正冠”中化出，但卻活畫出作者從酒肆出來(lái)，巾帽歪戴，一個(gè)人在風(fēng)中醉步踉蹌、搖搖擺擺的醉酒情景�！疤ぴ隆倍�，則說(shuō)明作者歸來(lái)已經(jīng)天黑，暗透出其飲酒時(shí)間之長(zhǎng)，與上闋之“晴晝”恰成反筆�！叭艘鸯o”，則已夜深矣。而作者卻仍然恍恍忽忽，懷疑自己是否身在“蓬萊頂”上。這不僅說(shuō)明此時(shí)作者酒意尚未全醒，又反映了詞人豁達(dá)開(kāi)朗、怡然自樂(lè)的情懷，與“醉帽頻倚”數(shù)句，都可說(shuō)是“酩酊”二字的具體寫照。
總之，此詞上闋寫白晝獨(dú)眠，下闋寫夜半醉歸，表現(xiàn)了作者對(duì)酒當(dāng)歌、行樂(lè)及時(shí)的人生態(tài)度和寬敞胸懷。而其對(duì)人生的感嘆之意，則均在酣睡與醉酒之后深藏著，讓人們自己去領(lǐng)會(huì)。這可以說(shuō)是此詞的基本構(gòu)思。
《蝶戀花》原文及賞析5
蝶戀花·桐葉晨飄蛩夜
陸游〔宋代〕
桐葉晨飄蛩夜語(yǔ)。旅思秋光，黯黯長(zhǎng)安路。忽記橫戈盤馬處。散關(guān)清渭應(yīng)如故。
江海輕舟今已具。一卷兵書，嘆息無(wú)人付。早信此生終不遇。當(dāng)年悔草長(zhǎng)楊賦。
譯文及注釋
譯文
我于深秋時(shí)節(jié)從前線奉調(diào)回京，一路上但見(jiàn)枯黃的桐葉在晨光中颯颯飄落，又聽(tīng)到寒蛩不停地在夜里悲鳴。面對(duì)如此蕭瑟的秋景，想到回京后再也難以受到重用的現(xiàn)實(shí)，心中十分沮喪灰暗。忽然憶起當(dāng)年在前線橫戈盤馬、縱橫疆場(chǎng)的戰(zhàn)斗生活，那大散關(guān)上和清渭之濱大概還戰(zhàn)事依舊吧。想到將來(lái)黯淡的前途，我頓時(shí)萌生了駕舟隱居江湖的想法，只可惜自己早就了然于胸的那套北伐抗金策略無(wú)人可以托付，不能讓其繼續(xù)為恢復(fù)大業(yè)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。如果早知道我的一腔愛(ài)國(guó)之志和作戰(zhàn)策略終不會(huì)得到皇上的理解和采納，我當(dāng)年又何必煞費(fèi)苦心地去勸諫皇上呢？
注釋
蛩（qióng）：蟋蟀。旅思（sī）：旅愁。秋光：點(diǎn)明時(shí)節(jié)，秋天。黯黯（àn）：暗淡。長(zhǎng)安：借指南宋首都I臨安。橫戈、盤馬：指騎馬作戰(zhàn)。散關(guān)：即大散關(guān)。清渭：渭河�！敖！保赫f(shuō)現(xiàn)在已有了退居的可能。付：托付。信：知，料。不遇：不獲知遇以展抱負(fù)。長(zhǎng)楊賦：漢揚(yáng)雄所作。常把揚(yáng)雄看做懷才不遇的人。
賞析
叫一片秋天景色的旅途上，他看到桐樹(shù)葉子叫早晨飄落，又聽(tīng)到吟蛩[蟋蟀]叫夜間鳴叫。這些標(biāo)志秋光的落葉和蟲鳴，更加勾起了他旅途的心事。 “旅謂”，旅途的愁緒。他遙望通向京城臨安的道路，覺(jué)得它分外暗想。這里作者用唐代都城長(zhǎng)安（當(dāng)時(shí)叫金占領(lǐng)下）借指南宋京城臨安。“黯”是暗想的意謂。這不僅是寫實(shí)，也還有象征的意味。因?yàn)檫@時(shí)他叫主和派排擠下被罷了官，從此遠(yuǎn)離朝廷，也就更難以實(shí)現(xiàn)他抗金報(bào)國(guó)的理想了。
這時(shí)涌上他心頭的，不是對(duì)官職的眷戀，而是那一段最不尋常的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。當(dāng)年叫抗金前線的南鄭，他曾經(jīng)“橫戈盤馬”，親臨前線�；叵肫饋�(lái)，至今還是那么令人神往。“戈”古代一種長(zhǎng)柄武器�！氨P”是回旋的意謂。最使他念念不忘的是前線的大散關(guān)和渭水清流。叫渭河上，他曾雪夜強(qiáng)渡；叫大散關(guān)，他曾守關(guān)拒敵。叫這兩個(gè)地方，都留下了他的足跡�，F(xiàn)叫，他多么想知道，那大散關(guān)和渭河，是不是仍然同他叫前線時(shí)一樣啊！看，他的所謂旅愁，不是哀嘆歲月，也不是感傷勞苦，他是叫系念著關(guān)系國(guó)家命運(yùn)的前線，懷念著那實(shí)現(xiàn)他崇高理想的地方。這是一種有著崇高的謂想境界的旅愁。
當(dāng)他叫懷念前線的時(shí)候，罷官的現(xiàn)實(shí)還迫使他謂考以下的問(wèn)題：“了海輕舟今已具，一卷兵書，嘆息無(wú)人付”。陸游的家鄉(xiāng)山陰地接杭州灣，臨了近海�！傲撕］p舟”，駛往了海的小船，這里用來(lái)代表駛往家鄉(xiāng)的小船�！熬摺笔蔷邆洹＿@三句意謂說(shuō)，今天已經(jīng)有了回鄉(xiāng)的小船，意味著已經(jīng)罷了官，可以回鄉(xiāng)退隱了，然而，那對(duì)付金兵、收復(fù)失地的'軍事韜略和計(jì)劃，卻沒(méi)有人可以托付，使他難以放心啊。原來(lái)，陸游不僅是詩(shī)人、詞人，他還熟知軍事，叫南鄭前線任職時(shí)，曾經(jīng)向川陜安撫使（邊防軍事機(jī)關(guān)的長(zhǎng)官）王起提出過(guò)恢復(fù)中原的進(jìn)軍策略，由于朝廷的茍且偷安，他的北伐之志一直未能實(shí)現(xiàn)。所以，我們對(duì)他“一卷兵書，嘆息無(wú)人付”的心情，就完全可以理解了。
想到這里，他的感情不由得從慨嘆轉(zhuǎn)為激憤。遭遇的相似，使他想起了西漢著名詞賦家揚(yáng)雄。揚(yáng)雄曾經(jīng)寫《長(zhǎng)楊賦》諷諫漢成帝游獵于長(zhǎng)楊宮。他很有才華，但一直未受到皇帝的賞識(shí)和重用。陸游回顧自己一片愛(ài)國(guó)赤誠(chéng)而終于不為朝廷所用，他以難以遏止的氣憤之詞來(lái)結(jié)束作品：“早信此生終不遇，當(dāng)年悔草長(zhǎng)楊賦”。如果早就料到（信）我這一生始終不會(huì)被了解，任用（不遇），我當(dāng)初又何必象揚(yáng)雄寫（草）《長(zhǎng)楊賦》那樣忠心耿耿地獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策呢！
鑒賞
這首詞是陸游晚年被罷官后所作。詞中表現(xiàn)了對(duì)抗金前線戎馬生活的懷念，和對(duì)抗敵重任無(wú)人可以托付的感嘆。
開(kāi)頭一句“桐葉晨飄蛩夜語(yǔ)”，詞人托物起興，桐葉飄零，寒蛩夜鳴，引發(fā)的都是悲秋之景�！俺匡h”與“夜語(yǔ)”對(duì)舉，表明了同朝至夕，終日觸目盈耳的，無(wú)往而非凄清蕭瑟的景象，這就充分渲染了時(shí)代氣氛和詞人的心境兩者形成鮮明的對(duì)比。第二句“旅思秋光”，承前啟后，“秋光”點(diǎn)明了時(shí)間的先后順序，葉落、蟲語(yǔ)，勾起了作者的旅思：“黯黯長(zhǎng)安路�！边@一句有兩重含意，一為寫實(shí)，一為暗喻。從寫實(shí)方面來(lái)說(shuō)，當(dāng)日西北軍事重鎮(zhèn)長(zhǎng)安已為金人占領(lǐng)，詞人在南鄭王炎宣撫使幕中時(shí)，他們的主要進(jìn)取目標(biāo)就是收復(fù)長(zhǎng)安，而一當(dāng)朝廷下詔調(diào)走王炎，這一希望便化成了泡影長(zhǎng)安收復(fù)，渺茫無(wú)期，道路黯黯，這一切使得詞人不禁凄然神傷從暗喻方面來(lái)說(shuō)，“長(zhǎng)安”是周、秦、漢、唐的古都，這里是借指南宋京城臨安。通向京城的道路黯淡無(wú)光，隱喻著詞人對(duì)南宋小朝廷改變抗金決策的失望。“忽記橫戈盤馬處，散關(guān)清渭應(yīng)如故�！痹~人北望長(zhǎng)安，東望臨安，都使他深為不安，而最使他關(guān)切的還是抗金前線的情況，那大散關(guān)頭和清澈的渭水之旁，曾是他“橫戈盤馬”之處，也曾是他立志恢復(fù)中原與實(shí)現(xiàn)其理想的所在，而此時(shí)的情況又怎樣呢？“忽記”，乃油然想起，猛上心頭，“應(yīng)”字是懸想，但愿“如故”，更擔(dān)心能否“如故”，也就是說(shuō)，隨著王炎內(nèi)調(diào)以后形勢(shì)的變化，金人會(huì)不會(huì)乘虛南下呢？表明詞人對(duì)國(guó)事憂慮的深重。這兩句不是旁斜橫逸的轉(zhuǎn)折，而是詞人所感情事的變化，詞人聯(lián)想起自己那一段不平凡的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，說(shuō)明他旅思的內(nèi)涵，不是個(gè)人得失，不是旅途的風(fēng)霜之苦，而是愛(ài)國(guó)憂時(shí)的情懷。
下邊轉(zhuǎn)到描寫個(gè)人的前途方面�！敖］p舟今已具”，承上片“旅思”而來(lái)，其意來(lái)源于蘇軾《臨江仙》“小舟從此逝，江海寄余生�！边@句話含有想隱歸江湖的意思。詞人對(duì)個(gè)人的進(jìn)退是無(wú)所縈懷的，難以忘情的是“一卷兵書，嘆息無(wú)人付”�！耙痪肀鴷�，既可實(shí)指他曾向王炎提出過(guò)的“經(jīng)略中原，必自長(zhǎng)安始”的一整套進(jìn)軍策略，也可虛指為抗敵興國(guó)的重大報(bào)負(fù)�！盁o(wú)人”不是一般所說(shuō)的沒(méi)有人，而是春秋時(shí)期秦國(guó)隨會(huì)對(duì)晉國(guó)使臣所說(shuō)的“子無(wú)謂秦?zé)o人”中“無(wú)人”的意思，也就是慨嘆朝廷抗金志士零落無(wú)存，國(guó)家前途令人擔(dān)憂。歇拍兩句從慨嘆轉(zhuǎn)為激憤：“早信此生終不遇，當(dāng)年悔草《長(zhǎng)楊賦》�！薄堕L(zhǎng)楊賦》是西漢辭賦家揚(yáng)雄的名作，他是為了諷諫漢成帝游幸長(zhǎng)楊宮，縱胡客大校獵才獻(xiàn)上這篇賦的。詞里活用了這個(gè)典故，表明自己如果早知不被知遇，就不會(huì)陳述什么恢復(fù)方略了。這“悔”的背后是“恨”，透露出詞人的憤憤不平之氣，不過(guò)只用“悔”字表現(xiàn)得婉轉(zhuǎn)一些罷了。
賞析二
此詞觸景塵情，追憶往事，今昔對(duì)比。表現(xiàn)出詞人英雄遲暮、報(bào)國(guó)無(wú)門的悲憤感情。全詞共四個(gè)層次，第一層撫今，第二層思昔，第三層再回到現(xiàn)實(shí)，第四層又回顧以住。今昔交織，回環(huán)往復(fù)。
上闋首句狀景，托物起興�！巴┤~”一起便帶起一股悲涼的氣息。正如李清照《聲聲慢》巾“梧桐更兼雨”，“怎一個(gè)愁字了得“，“桐葉晨飄”，寓意“一葉知秋”：寒蛩夜嗚，引發(fā)的也是悲秋之景�！俺匡h”與“傲語(yǔ)”對(duì)舉，表明從朝至夕，終日觸目盈耳的只有凄清蕭瑟的景象。這就充分渲染了時(shí)代氣氛，和詞人的心境形成鮮明的對(duì)應(yīng)。
第二、三句承前啟后，羈旅異鄉(xiāng)，義逢寥落之秋，這種情境是宋代詞人反復(fù)抒寫的主題，曾令無(wú)數(shù)人神傷。然而在這里，詞人的旅思絕非單純地悲秋或感慨個(gè)人身世，有更為深沉厚重的家囝之憂，甚至個(gè)人的慨嘆也是為后者所催發(fā)出來(lái)的。這一情感表達(dá)的傾向在“黯黯長(zhǎng)安路”一句中開(kāi)始得以逐漸明朗化。詞人作為主戰(zhàn)陣營(yíng)的一員，也不免受到各種打擊排擠，被拒于政治核心之外，無(wú)法對(duì)戰(zhàn)和之事施加影響�！坝麧�(jì)無(wú)舟楫”，欲報(bào)國(guó)而無(wú)門。于是，在這凄冷蕭條的秋日里，身世之感和家圍之憂同時(shí)襲上心頭，令他不得不在對(duì)朝廷不作為的痛心中忍看長(zhǎng)安路黯。在極度低落消沉的意緒中，他想起早年抗金的經(jīng)歷，“忽記”顯示出思緒的跳躍，情緒上也呈現(xiàn)出短暫的由低沉到高昂的飛揚(yáng)狀態(tài)。
下闋首句承上啟下，”江海輕舟”源于蘇軾《臨江仙》“小舟從此逝，江海寄馀生”，表明有隱歸之意愿。達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身。既然報(bào)國(guó)無(wú)路，則只有歸隱江湖才不負(fù)一個(gè)讀圣賢書之人！然而詞人對(duì)個(gè)人的進(jìn)退是無(wú)所縈懷的，感慨的是“一卷兵書，嘆息無(wú)人付”。“一卷兵書”亦有兩重含義，既可實(shí)指他曾向王炎提出的“經(jīng)略中原，必自長(zhǎng)安始”的進(jìn)軍策略，也可喻之為抗敵興國(guó)的重大抱負(fù)，然而朝中沒(méi)有能抗金之臣，抗金志士亦零落無(wú)存，國(guó)家社稷岌岌可危。歇拍兩句從慨嘆轉(zhuǎn)為悲憤。《長(zhǎng)楊賦》是兩漢辭賦家揚(yáng)雄的名作，他是為了諷諫漢成帝游幸長(zhǎng)楊宮，縱胡客大校獵才獻(xiàn)上這篇賦的。這兩句表面上是說(shuō)自己如果早知不被知遇，就不會(huì)陳述什么恢復(fù)方略廠，其實(shí)在于抒發(fā)自己遭受排擠，不被知遇，無(wú)法施展才能抱負(fù)收復(fù)大好河山的悲憤。這“悔”的后面，實(shí)在是“恨”！觀全詞，當(dāng)年在“散關(guān)清渭”之地“橫妒盤馬”，率兵強(qiáng)渡渭水與敵對(duì)戰(zhàn)，是何等快意之事，這一經(jīng)歷陸游不只一次地在詩(shī)文中提到�！皹谴寡┕现薅桑F馬秋風(fēng)大散關(guān)”（《書憤》）反復(fù)吟詠，為他曾經(jīng)奮戰(zhàn)在抗金的第一線，離實(shí)現(xiàn)收復(fù)長(zhǎng)安的理想目標(biāo)如此之近。但在同事日下的形勢(shì)下，恐怕詞人自己也覺(jué)得“如故”只能是一種奢望。否則何必用這種不確定的語(yǔ)氣揣測(cè)。至此，情緒又急轉(zhuǎn)直下成低沉的嗚咽，一句之中忽揚(yáng)忽抑，曲盡其妙，詞人憂心忡忡。
陸游
陸游（1125年11月13日－1210年1月26日），字務(wù)觀，號(hào)放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，尚書右丞陸佃之孫，南宋文學(xué)家、史學(xué)家、愛(ài)國(guó)詩(shī)人。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時(shí)即深受家庭愛(ài)國(guó)思想的熏陶。宋高宗時(shí)，參加禮部考試，因受宰臣秦檜排斥而仕途不暢。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。中年入蜀，投身軍旅生活。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實(shí)錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉(xiāng)。創(chuàng)作詩(shī)歌今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。著有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學(xué)庵筆記》等。
《蝶戀花》原文及賞析6
原文：
蝶戀花·出塞原文：
今古河山無(wú)定據(jù)，畫角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。
從來(lái)幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)？鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
戀花·出塞拼音解讀：
jīn gǔ hé shān wú dìng jù，huà jiǎo shēng zhōng，mù mǎ pín lái qù 。mǎn mù huāng liáng shuí kě yǔ？xī fēng chuī lǎo dān fēng shù 。
cóng lái yōu yuàn yīng wú shù？tiě mǎ jīn gē，qīng zhǒng huáng hūn lù 。yī wǎng qíng shēn shēn jǐ xǔ？shēn shān xī zhào shēn qiū yǔ 。
※提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準(zhǔn)確。
賞析：
這是一首出塞詞。將豪放之情寄寓在婉約之形中，這種風(fēng)骨，自有詞以來(lái)，除了李煜、蘇軾、辛棄疾之外，也就要數(shù)納蘭了。無(wú)怪乎王國(guó)維先生評(píng)價(jià)納蘭性德的`詞是：北宋以來(lái)，唯一人爾！
本詞首句“今古河山無(wú)定據(jù)”便站在一個(gè)很高的角度來(lái)開(kāi)篇，一句話便道出了事事變遷，朝代更迭，江山頻頻易主的必然性和不可抗拒性。納蘭作為貼身一等侍衛(wèi)，多次扈從康熙帝出外巡訪，還曾作為使者巡查過(guò)黑龍江流域一帶。納蘭的內(nèi)心實(shí)際上是充滿了極大的報(bào)國(guó)之心和遠(yuǎn)大抱負(fù)的，但他又不想通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)和流血來(lái)實(shí)現(xiàn)，因此心里又充滿了痛苦和迷茫。
《蝶戀花》原文及賞析7
蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦 宋朝
晏幾道
笑艷秋蓮生綠浦。紅臉青腰，舊識(shí)凌波女。照影弄妝嬌欲語(yǔ)。西風(fēng)豈是繁花主。
可恨良辰天不與。才過(guò)斜陽(yáng)，又是黃昏雨。朝落暮開(kāi)空自許。竟無(wú)人解知心苦。
《蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》注釋
紅臉青腰：寫荷的紅花綠莖。
自許：自我期許。
《蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》鑒賞
這是一首描寫秋蓮的詞�？赡茉⒑撤N寄托，比如說(shuō)懷念那位名叫“蓮”的歌女什么的，也可能沒(méi)什么寓意，只是描寫秋天的.蓮花。我們不能穿鑿附會(huì)，根據(jù)“文本”所提供的內(nèi)容進(jìn)行分析，是最妥當(dāng)?shù)�。上片的描寫，是把蓮花比作了少女，以笑臉以花朵，以腰肢比莖干，以“照影弄妝”比喻蓮花的迎風(fēng)臨水。這樣描寫，既有形，更有神，把蓮花寫活了�？偟恼f(shuō)，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落實(shí)到具體的詞章上，則有一番切入展開(kāi)、承接轉(zhuǎn)換的手段，更能體現(xiàn)作者的藝術(shù)匠心。頭一句是從紅花和綠葉切入，“笑艷秋蓮生綠浦”，“笑”寫花之神情，“艷”寫花之色澤，“綠浦”則將荷葉鋪滿了池塘。接著展開(kāi)描寫，“紅臉青腰”，好像是把一株蓮花疊印在了一位少女的身上，紅花是她的臉，青梗是她的腰，美艷婀娜的形象立即展現(xiàn)出來(lái)�；ㄅc人的結(jié)合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之類的聯(lián)想，故而說(shuō)“舊識(shí)凌波女”，把這種聯(lián)想的范圍沿著“舊識(shí)”所指示的時(shí)間軌道更進(jìn)一步地拓展開(kāi)來(lái)。寫到“弄妝嬌欲語(yǔ)”，已是神情畢見(jiàn)呼之欲出了，而作者的筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，落到了“西風(fēng)豈是繁花主”一句上。“西風(fēng)”二字與首句的“秋蓮”相呼應(yīng)，亦屬點(diǎn)題，而繁華無(wú)主則是感嘆秋蓮之終將凋謝。
《蝶戀花》原文及賞析8
蝶戀花·滿地霜華濃似雪
清代 王國(guó)維
滿地霜華濃似雪。人語(yǔ)西風(fēng)，瘦馬嘶殘?jiān)�。一曲�?yáng)關(guān)渾未徹。車聲漸共歌聲咽。
換盡天涯芳草色。陌上深深，依舊年時(shí)轍。自是浮生無(wú)可說(shuō)。人間第一耽離別。
譯文
滿地凝結(jié)著寒霜，濃得像覆上一層白雪。人們立在西風(fēng)中話別，瘦馬也向著殘?jiān)虏粩啾Q。送別時(shí)，《陽(yáng)關(guān)》一曲猶未奏完，離人就已出發(fā)了。咿軋的車聲仿佛應(yīng)和著歌聲，在痛苦地嗚咽。
天涯芳草青青的顏色已換作枯黃，可是，陌頭上深深的車轍依舊是我來(lái)時(shí)的模樣。三句為前人未道之語(yǔ)。靜安于是年春跟隨羅振玉入京，數(shù)月后即奔喪回里。來(lái)去匆匆，情事已更，故深感人生之無(wú)常。這虛浮無(wú)定的人生，還有什么可說(shuō)呢？在人間最令傷心的事莫過(guò)于離別了。
注釋
霜華：此指嚴(yán)霜。因其每呈結(jié)晶狀，故云。張祜《旅次上饒溪》詩(shī)：“秋竹靜霜華。”
陽(yáng)關(guān)：指《陽(yáng)關(guān)三疊》曲。為古代送別的曲調(diào)。王維《送元二使安西》詩(shī)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！焙髞�(lái)譜入樂(lè)府，即以詩(shī)中“渭城”或“陽(yáng)關(guān)”名曲。
浮生：《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”老莊學(xué)說(shuō)認(rèn)為人生世事虛幻無(wú)定，故云。
耽（dān）：指沉溺、迷戀；也有停留、拖延、延誤的含義。
簡(jiǎn)析
詞的第一句作者上來(lái)就點(diǎn)明了時(shí)間，大雪飄零，萬(wàn)物冰凍，首先在時(shí)間上為作者下文抒情奠定了基調(diào)。瘦馬，殘?jiān)�，都是一組凄涼的意象，作者在這里用他們渲染氣氛。陽(yáng)關(guān)自古就是人們分別的地方，作者在這里使用主要是表明自己的'離別之情，用了暗喻的手法。作者接下來(lái)說(shuō)分別的時(shí)候，車輪嗚咽的也哭泣了，暗含對(duì)分別的傷痛。
下句作者重點(diǎn)以情馭景，他開(kāi)始感嘆時(shí)間還在，但是物是人非，昔人不再。他開(kāi)始回憶起自己以前與人相處的美好時(shí)光，想到這里，作者想用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的感情，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己什么也說(shuō)不出，只能感慨的說(shuō)一句：離別。
創(chuàng)作背景
光緒三十二年（1906）秋，靜安曾奔父喪南歸故里。這期間所寫的詩(shī)詞充滿著悲涼的情調(diào)。本詞寫離別時(shí)的情景，殘?jiān)鲁鲩T，西風(fēng)瘦馬，詞人不幸的遭遇加上他憂郁的天性，使他更感到人生的虛幻了。
《蝶戀花》原文及賞析9
蝶戀花·月到東南秋正半
月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。誰(shuí)起水精簾下看。風(fēng)前隱隱聞簫管。
涼露濕衣風(fēng)拂面。坐愛(ài)清光，分照恩和怨。苑柳宮槐渾一片。長(zhǎng)門西去昭陽(yáng)殿。
注釋
雙闕：古代宮殿前的高建筑物，左右各一，建成高臺(tái)，臺(tái)上起樓觀。以二闕之間有空缺，故名雙闕。
水精簾：形容質(zhì)地精細(xì)而色澤瑩澈的簾子。
苑柳宮槐：喻承雨露之恩者。
昭陽(yáng)殿：漢成帝皇后趙飛燕所居，因以指得寵者承恩之處。
注釋
雙闕，古代宮殿前的高建筑物，左右各一，建成高臺(tái)，臺(tái)上起樓觀。以二闕之間有空缺，故名雙闕。
水精簾，形容質(zhì)地精細(xì)而色澤瑩澈的簾子。
苑柳宮槐，喻承雨露之恩者。
昭陽(yáng)殿，漢成帝皇后趙飛燕所居，因以指得寵者承恩之處。
賞析
借用宮詞的體裁，以寓對(duì)“君國(guó)”的情思。封建宮廷中，專制君主和宮人的關(guān)系，純粹是主奴關(guān)系，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進(jìn)入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來(lái)文人宮詞中的宮怨，實(shí)質(zhì)上也就是文人失意時(shí)的怨憤。作于1908年秋。
月亮轉(zhuǎn)到東南方的天中，正是秋半時(shí)候在宮殿的雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。是誰(shuí)人起來(lái)在水精簾下窺看？只聽(tīng)到晚風(fēng)吹送來(lái)隱隱的`簫管之聲。涼露沾濕了她的衣裳，西風(fēng)拂面。她自個(gè)兒在欣賞明月的清光———分別照著宮中兩處的承恩和孤怨。苑中的楊柳和宮里的槐樹(shù)，望去連成一片，唉，長(zhǎng)門宮西去就是昭陽(yáng)殿了。
清秋時(shí)分的孤寂情思。這闋詞用語(yǔ)深沉冷艷，“銀漢”、“水精簾”、“涼露”、“清光”盡是冷的意象，表達(dá)了詞人內(nèi)心一片冰封的茫茫世界。靜安先生常用這樣的語(yǔ)句來(lái)搭建心中的“理想國(guó)”，愿常住于此，隔絕紅塵，這是詞人對(duì)自己人格精神的忠誠(chéng)恪守，對(duì)“般若境界”的孜孜追求，誠(chéng)如饒宗頤《人間詞話平議》評(píng)云：“拳拳忠悃”，讓人唏噓不已。
《蝶戀花》原文及賞析10
原文
落落盤根真得地，澗畔雙松，相背呈奇態(tài)。勢(shì)欲拚飛終復(fù)墜，蒼龍下飲東溪水。
溪上平崗千疊翠，萬(wàn)樹(shù)亭亭，爭(zhēng)作拏云勢(shì)�？倿樽约疑馑�，人間愛(ài)道為渠媚。
翻譯
溪邊兩棵松樹(shù)盤結(jié)在一起，它們互相背離呈現(xiàn)奇特之貌�？瓷先ハ褚钩犸w翔，就像蒼龍飛墜下來(lái)吸取溪水一樣。
溪邊平地上有無(wú)數(shù)綠樹(shù)，它們亭亭玉立，像都在爭(zhēng)取離云更近一些的態(tài)勢(shì)�？傄詾樗炝似缴�，人間的大愛(ài)就是為它而喜歡。
注釋
落落：獨(dú)立不群貌。
盤根：謂樹(shù)木根株盤曲糾結(jié)。
得地：得到適宜生長(zhǎng)之地。
拚飛：飛行輕捷的樣子。
蒼龍：比喻松。
平岡：指山脊平坦處。
千疊翠：無(wú)數(shù)層的翠綠。
亭亭：高聳貌。
拏云勢(shì)：猶凌云之勢(shì)。
生意遂：謂生命力的要求得到滿足。
為渠媚：為它而做出美麗的姿態(tài)。
渠：它。
賞析
這首詞曲像一幅山水畫，構(gòu)圖很有層次：近景是姿態(tài)奇特的澗畔雙松，它們像兩條本來(lái)要飛上天去的龍，不知為什么折回頭來(lái)探入澗底的溪水；遠(yuǎn)景是平岡上的群樹(shù)，它們一片翠綠，把枝梢高高地伸向云端�！叭f(wàn)樹(shù)”欣欣賂榮，“雙松”自得其樂(lè)，寧?kù)o的自然美在神不在貌，有點(diǎn)王維山水詩(shī)的.意境。
首先是“雙松”和“萬(wàn)樹(shù)”的對(duì)比：雙松的位置是“澗畔”，它們的姿態(tài)是墜，是“下飲”；萬(wàn)樹(shù)的位置是“溪上平岡”，它們的姿態(tài)是“爭(zhēng)作拏云勢(shì)”。這種位置和姿態(tài)的對(duì)比很容易使人聯(lián)想到“郁郁澗底松”和“離離山上苗”。“落落盤根真得地”套用了杜甫《古柏行》的詩(shī)句。
其次最后兩句用人們的想法來(lái)對(duì)比前面大自然的規(guī)律，是王國(guó)維想要借此來(lái)表達(dá)自己的哲理思想。然而可能作者自己也感覺(jué)到了這首詞中“形”與“意”之間的矛盾，所以在結(jié)尾忽翻新意：“總為自家生意遂，人間愛(ài)道為渠媚�！边@是進(jìn)一步超脫，完全從“以物觀物”的角度出發(fā)，指出樹(shù)的姿態(tài)是為了適合自己生活環(huán)境的需要。
王國(guó)維要寫出一種無(wú)我之境的自然山水風(fēng)景，卻不能達(dá)到那種“無(wú)我”的境界；他要表現(xiàn)老莊的超脫卻總是墮入儒家的執(zhí)著；王國(guó)維不想讓這首詞表達(dá)出托物寓意，但最后兩句反而使讀者展開(kāi)意境的聯(lián)想。也正是這些矛盾形成了這首詞中很豐富的言外意蘊(yùn)，足以讓讀者慢慢去咀嚼品味。
《蝶戀花》原文及賞析11
紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。出自宋代詞人晏幾道的作品《蝶戀花·醉別西樓醒不記》。這是一首傷別的戀情之作，寫別后的凄涼情景。此詞沒(méi)有事件的具體描述，通過(guò)一組意象反復(fù)訴說(shuō)離愁的無(wú)處不在和無(wú)時(shí)不有。上闋寫醉夢(mèng)醒來(lái)，感慨人生如夢(mèng)如云，醉別西樓，醒后已不記得當(dāng)時(shí)的情景，即使什么都忘了，可醒后有一點(diǎn)清醒的：人生聚散，像春夢(mèng)，像秋云，容易消失；下闋寫聚時(shí)的酒痕詩(shī)文，現(xiàn)在睹物生情，無(wú)不感到哀傷，最后兩句寫燃燒的紅燭也好像悄悄替人流淚。全詞意象清幽，纏綿凄婉，迷茫的意態(tài)和傷感的氛圍平添了含蓄酸楚的氛圍，頗有情調(diào)。
作品原文
蝶戀花
晏幾道
醉別西樓醒不記，春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。
作品注釋
�、诺麘倩ǎ禾平谭磺�，后用作詞牌名。又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。
�、莆鳂牵悍褐笟g宴之所。
�、谴簤�(mèng)秋云：喻美好而又虛幻短暫、聚散無(wú)常的`事物。白居易《花非花》詩(shī)：“來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，云似秋云無(wú)覓處�！标淌狻赌咎m花》：“長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無(wú)覓處�！�
�、葏巧剑寒嬈辽系慕仙剿�
�、伞凹t燭”二句：化用唐杜牧《贈(zèng)別二首》之二：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明�！睂⑾灎T擬人化。
作品譯文
醉別西樓的情景醒后全都忘記。猶如春夢(mèng)秋云，人生聚散實(shí)在太容易。月光斜照窗欞，我難以入睡，閑看畫屏上吳山的蔥翠。
衣上的酒痕和詩(shī)里的字，一點(diǎn)點(diǎn)，一行行，都是那凄涼的情意�？蓱z的紅燭自憐沒(méi)有好辦法，只能在寒夜中白白地為人垂淚。
作品鑒賞
晏幾道年輕時(shí)，曾有過(guò)一段舒適安逸的生活。后來(lái)，他家道衰落，就連正常的衣食起居都成了問(wèn)題。這使他深諳人生的無(wú)常。這說(shuō)辭就是一篇抒寫人生聚散的作品。昔日歡情易逝，當(dāng)日幽懷難抒，來(lái)日重逢無(wú)期，往復(fù)低徊，沉郁悲涼，都在這首抒寫離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。
開(kāi)篇憶昔，寫往日醉別西樓，醒后卻渾然不記。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢(mèng)，實(shí)虛莫辨，筆意殊妙。二、三句用春夢(mèng)、秋云作比喻，抒發(fā)聚散離合不常之感。春夢(mèng)旖旎溫馨而虛幻短暫，秋云高潔明凈而縹緲易逝，用它們來(lái)象征美好而不久長(zhǎng)的情事，最為真切形象而動(dòng)人遐想。
“聚散”偏義于“散”，與上句“醉別”相應(yīng)，再綴以“真容易”三字，好景輕易便散的感慨便顯得非常強(qiáng)烈。這里的聚散之感，似主要指愛(ài)情方面，但與此相關(guān)的生活情事，以至整個(gè)往昔繁華生活，也自然包括內(nèi)。
上片最后兩句，轉(zhuǎn)寫眼前實(shí)境。斜月已低至半窗，夜已經(jīng)深了，由于追憶前塵，感嘆聚散，卻仍然不能入睡，而床前的畫屏卻燭光照映下悠閑平靜的展示著吳山的青翠之色。這一句似閑實(shí)質(zhì)，正是傳達(dá)心境的妙筆。心情不靜、輾轉(zhuǎn)難寐的人看來(lái)，那畫屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閑，這“閑”字正從反面透露了他的郁悶傷感。
過(guò)片三句承上“醉別”、“衣上酒痕”，是西樓歡宴時(shí)留下的印跡：“詩(shī)里字”，是筵席上題寫的詞章。它們?cè)菤g游生活的表征，只是此時(shí)舊侶已風(fēng)流云散，回視舊歡陳?ài)E，翻引起無(wú)限凄涼意緒。前面講到“醒不記”，這“衣上酒痕詩(shī)里字”卻觸發(fā)他對(duì)舊日歡樂(lè)生活的記憶。至此，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉(zhuǎn)不寐之情由何而生了。
結(jié)拍兩句，直承“凄涼意”而加以渲染。人的凄涼，似乎感染了紅燭。它雖然同情詞人，卻又自傷無(wú)計(jì)消除其凄涼，只好寒寂的永夜里空自替人長(zhǎng)灑同情之淚了。
此詞為離別感憶之作，但卻更廣泛地慨嘆于過(guò)去歡情之易逝，此時(shí)孤懷之難遣，將來(lái)重會(huì)之無(wú)期，所以情調(diào)比其他一些傷別之作，更加低徊往復(fù)，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊(yùn)藉，情意深長(zhǎng)。全詞充滿無(wú)可排遣的惆悵和悲涼心緒。作者用擬人化的手法，從紅燭無(wú)法留人、為惜別而流淚，反映出自己別后的凄涼心境，結(jié)構(gòu)新穎，詞情感人，很能代表小山詞的風(fēng)格。
詞牌簡(jiǎn)介
蝶戀花，唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《魚水同歡》、《細(xì)雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《江如練》等。
格律對(duì)照
醉別西樓醒不記。
中仄中平平仄仄。
春夢(mèng)秋云，聚散真容易！
中仄平平，中仄平平仄。
斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
衣上酒痕詩(shī)里字，中仄中平平仄仄。
點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。
中仄平平，中仄平平仄。
紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
說(shuō)明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加粗體字，表示韻腳所在。
作者簡(jiǎn)介
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
《蝶戀花》原文及賞析12
原文：
蝶戀花·準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞
清代：納蘭性德
準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞。愁雨愁風(fēng)，翻把春擔(dān)閣。不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨。
畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略。九陌緇塵，抵死遮云壑。若得尋春終遂約，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾？
譯文：
準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞。愁雨愁風(fēng)，翻把春擔(dān)閣。不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨。
本想讓萬(wàn)紫千紅的春天來(lái)排解我的寂寞，卻沒(méi)料到近來(lái)總是風(fēng)雨蕭索，反而耽誤了春光。但我心緒低落并非因?yàn)閭�，而是為那鏡中老去的容顏。
畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略。九陌緇塵，抵死遮云壑。若得尋春終遂約，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾？
到底如何才能夠安心享受春天？凡塵俗事總是縈繞心懷，讓人不能置身事外，做回清夢(mèng)。我還是希望擺脫塵世的牽絆，去安享春天的美麗，不辜負(fù)春天之神對(duì)我的眷顧。
注釋：
準(zhǔn)擬(nǐ)春來(lái)消寂寞。愁雨愁風(fēng)，翻把春擔(dān)閣。不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨。
蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。準(zhǔn)擬：打算、想要。翻：同“反”。擔(dān)閣：耽誤。
畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略。九陌緇(zī)塵，抵死遮云壑(hè)。若得尋春終遂(suì)約，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾？
九陌：指漢代長(zhǎng)安城中的九條大道，泛指都城繁華熱闈的街道。緇塵：黑色塵土，指世俗污垢。抵死：總是、老是。云壑：云霧遮覆的山谷，借指僻靜的隱居的地方。東君：指司春之神。
賞析：
這首詞在寫法上以辜負(fù)春光、傷春亦不足惜來(lái)反襯，用轉(zhuǎn)折的手法來(lái)襯墊，層層入深地抒寫情懷，將詞人的內(nèi)心哀怨表達(dá)地淋漓盡致，同時(shí)也表達(dá)了詞人對(duì)于自己的扈從生涯的不滿與厭惡。
納蘭開(kāi)篇寫道：“準(zhǔn)擬春來(lái)消寂寞�！彼緛�(lái)是打算要在這大好的春光下消遣寂寞的。春光美好，本該出去游玩，或是懷著愉悅的心情欣賞春日美景，但納蘭卻偏偏要去消遣寂寞。
寂寞如影隨形，伴隨納蘭一生。這種情緒讓納蘭成為傷情的公子哥，但同時(shí)也讓他蹈給后世眾多優(yōu)美的詩(shī)詞。寂寞的納蘭本想在春光下消遣，卻沒(méi)想到運(yùn)氣如此不好，偏偏趕上了春雨，這不合時(shí)宜的雨打擾了納蘭消遣的念頭，納蘭覺(jué)得這是辜負(fù)了春光。故而他寫道：“愁雨愁風(fēng)，翻把春擔(dān)擱�！�
這首詞表現(xiàn)詞人厭于侍衛(wèi)生涯、蹉跎日老的感慨：本來(lái)打算在大好的春光下消遣寂寞，無(wú)奈愁風(fēng)愁雨辜負(fù)了春光。情緒不好并不是因?yàn)閭核�，而是因�(yàn)閷?duì)鏡顧影自憐。形容已日漸憔悴。那繁華的鬧市總是將幽僻的山谷遮蔽，沒(méi)人來(lái)領(lǐng)略這美好的春光。
無(wú)法過(guò)上自己想過(guò)的生活，難怪納蘭總是會(huì)心情煩愁。他自己心里也清楚，自己的煩悶并非是天氣原因造成的，而是由于其他外在因素。故而他會(huì)憂傷地在上片結(jié)尾處寫道：“不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨。”
侍衛(wèi)的工作磨平了納蘭的心性，他每日進(jìn)宮當(dāng)值，或者陪同皇帝出游，在這單調(diào)無(wú)聊的歲月里，生活如何能夠豐富多彩。納蘭是有這樣一顆浪漫自由的心的，但他卻必須要學(xué)著壓抑自己的天性，學(xué)著要像他的父親那樣，去當(dāng)好一個(gè)官，能夠在仕途上越走越遠(yuǎn)。
這樣的'心情，如何能夠在這大好的春光里尋覓到快樂(lè)。納蘭只能顧影自憐，看著鏡子里的自己的樣貌，感慨日益的消瘦，只能是心境的郁結(jié)造成的。寫完自己為何抑郁之后，納蘭在下片中依然自問(wèn)：“畢竟春光誰(shuí)領(lǐng)略�！笨吹酵饷娲河觋囮�，迷蒙了這春的大地，納蘭不禁想到。除了自己之外，還有誰(shuí)會(huì)在這個(gè)時(shí)候，想到要去感受春光呢。
納蘭認(rèn)為繁華的鬧市總是將清幽之地遮蔽，讓他無(wú)法尋覓得一絲安寧�！叭舻脤ご航K遂約，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾�！痹谶@首詞的最后，納蘭無(wú)奈而又向往地寫道，怎樣才能不辜負(fù)春的美意，怎樣才能隨了自己的心愿，在這春光中好好地享受片刻安寧呢。
看似一首嘆春的詞，其實(shí)是納蘭表達(dá)內(nèi)心哀怨的一首詞，詞中的字字句句都是納蘭內(nèi)心的真實(shí)寫照。他渴望有自由單純的生活，還希望能夠遠(yuǎn)離塵囂，可是世事總是不遂人愿，讓他在這里借詞抒發(fā)情感。
《蝶戀花》原文及賞析13
蝶戀花·何物能令公怒喜
何物能令公怒喜？山要人來(lái)，人要山無(wú)意。恰似哀箏弦下齒，千情萬(wàn)意無(wú)時(shí)已。
自要溪堂韓作記，今代機(jī)云，好語(yǔ)花難比。老眼狂花空處起，銀鉤未見(jiàn)心先醉。
翻譯
有什么能使您又是開(kāi)心又是生氣呢？山要人來(lái)，人卻沒(méi)有那個(gè)意思。就好像那哀婉的古箏琴頭架弦的齒狀橫木，千情萬(wàn)意已經(jīng)沒(méi)有了時(shí)間。
自從您給我寫了《稼軒記》，如今我代替二陸完成這個(gè)，好的話語(yǔ)是鮮花難以比擬的。人老眼花，看見(jiàn)了花朵從空白處出現(xiàn)，字跡還沒(méi)見(jiàn)到人卻已經(jīng)心醉。
注釋
哀箏：哀婉的箏聲。
弦下齒：琴頭架弦的`齒狀橫木。
機(jī)云：以二陸比二韓。
銀鉤：一種草書體，這里指字跡。
創(chuàng)作背景
這首詞應(yīng)作于宋孝宗淳熙九年（1182年），作者罷官閑居帶湖初期。這首詞可能是帶湖宅第落成之后，向韓元吉求作溪堂記文的詞，就像當(dāng)年請(qǐng)洪邁作《稼軒記》一樣。溪堂應(yīng)該是建在水邊的一個(gè)大的建筑，是帶湖的主要建筑之一，不然也不可能求韓作記也。
賞析
上片寫自己退隱的感受。既有喜也有怒，“怒”的是被迫閑居，“喜”的是離開(kāi)朝廷是非地，這是后退一步的想法。起句破空而來(lái)，探尋什么事物能左右作者喜怒哀樂(lè)之情。這句詞是從《世說(shuō)新語(yǔ)》點(diǎn)化而來(lái)的。據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)》引荊州民謠說(shuō)：“髯參軍，短主簿，能令公喜，能令公怒�！痹馐钦f(shuō)王恂和郗超多智術(shù)，能操縱桓溫的感情，使其喜、怒。而此處只是借以提出問(wèn)題，引出下面的敘議�！吧揭倍渚o承“何物”二字，闡述其喜怒的原因。言山要人來(lái)此居住，而人卻要山?jīng)]有意念。如果山?jīng)]有意念，則和作者之心相同，便能使作者喜歡；反之，則會(huì)使作者憤怒。用擬人手法，表達(dá)了作者天人合一、寄情山水的強(qiáng)烈感情�！扒∷啤倍鋵懽约洪e居以來(lái)的思想狀況。言其像“哀箏弦下齒”隨著人彈奏力度之不同便發(fā)出或低或昂或喜或悲的聲調(diào)一樣，自己也隨著客觀事物的千變?nèi)f化而產(chǎn)生“千情萬(wàn)意”，無(wú)窮無(wú)盡，反復(fù)不已，使自己長(zhǎng)期處于矛盾痛苦之中，令人憤怒之極。
下片寫對(duì)韓元吉的希望。換頭寫自己在帶湖府第中建了一個(gè)“稼軒”，希望韓元吉能為它作篇序。韓愈有《鄆州溪堂詩(shī)》，詩(shī)前有長(zhǎng)序，記溪堂修建因由，并刻石于鄆州，“溪堂韓作記”本意指此。洪邁曾為辛棄疾作《稼軒記》，韓元吉有無(wú)作記不見(jiàn)載籍，估計(jì)此處是因韓元吉與韓愈同姓，故連類而及，以便下文頌揚(yáng)其文學(xué)才華�！敖翊倍滟潛P(yáng)韓元吉文章寫得好，元吉及其從兄可以和晉代著名詩(shī)人陸機(jī)與陸云相媲美。作者在《太常引·壽韓南澗尚書》詞中說(shuō)：“今代又尊韓，道吏部、文章泰山�！贝颂幣c之同意，都是稱贊韓元吉文學(xué)成就之高�！袄涎邸倍鋵懽约号瓮那橹�。言其雖還沒(méi)有見(jiàn)到韓元吉的佳作，自己已經(jīng)沉醉其中，表達(dá)了作者對(duì)韓元吉的崇敬和喜悅之情，并對(duì)起句“喜怒”二字作出應(yīng)有的回應(yīng)，富有余味。由此詞可看出辛詞對(duì)題材的開(kāi)拓，任何事情都可用詞來(lái)表達(dá)，“詞為艷科”的藩籬已不復(fù)存在。
全詞敘述了自己落職閑居后的生活和喜怒哀樂(lè)，表達(dá)了作者對(duì)韓元吉的要求和希望，可謂千情萬(wàn)意，百感交集，但樂(lè)觀仍為其基調(diào)。
《蝶戀花》原文及賞析14
一、原文
今古河山無(wú)定據(jù)，畫角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。
從來(lái)幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)？鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
二、翻譯
古往今來(lái)，山河之上不會(huì)存在永久的界限。角聲中，牧民頻繁的在這片土地上來(lái)來(lái)去去。而這其間觸目的荒涼，誰(shuí)能說(shuō)的清？唯有西風(fēng)肆意吹著那蒼老的丹楓。這片土地上留下的那些幽怨之情應(yīng)是無(wú)法計(jì)數(shù)的。金戈鐵馬之地，卻是當(dāng)年昭君舍身求和的路。昭君的情有多深，就像深山的夕照，深秋的雨。
三、注釋
1、無(wú)定據(jù)：無(wú)定、無(wú)準(zhǔn)。意謂自古以來(lái)，權(quán)力紛爭(zhēng)不止，江山變化無(wú)定。一作“無(wú)定數(shù)”。
2、從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)：一作“幽怨從前何處訴”。
3、鐵馬金戈：謂戰(zhàn)爭(zhēng)�！杜f五代史·李襲吉傳》李克用與朱溫書云：“豈謂運(yùn)由奇特，謗起奸邪，毒手尊拳，交相于暮夜；金戈鐵馬，蹂踐于明時(shí)�！毙翖壖病队烙鰳�(lè)·京口北固亭懷古》：“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。”
4、青冢：用漢代王昭君出塞之典事。《漢書·匈奴傳下》：“元帝以后宮良家子王綺，字昭君賜單于。”昭君死后葬于南匈奴之地（即今內(nèi)蒙古呼和浩特），人稱“青冢”。
三、賞析
詞中有“牧馬頻來(lái)去”、“西風(fēng)”及“青冢黃昏路”之語(yǔ)，青冢離龍泉關(guān)較近，因此可能創(chuàng)作于康熙二十二年九月扈駕至五臺(tái)山、龍泉關(guān)時(shí)。
詞的上片寫眼前之景，景象廣袤空闊，荒涼凄冷，情感凄婉哀怨。
詞人一開(kāi)篇就感慨古往今來(lái)的興亡盛衰，從古到今，山河是沒(méi)有定數(shù)的'，此時(shí)姓覺(jué)羅氏，彼時(shí)有可能姓葉赫那拉氏，江山的輪回是不以人的意愿而發(fā)生逆轉(zhuǎn)的。這句寫意氣勢(shì)博大，字里行間流露出一種無(wú)法言語(yǔ)的無(wú)奈。從詩(shī)句中可以看出，作者對(duì)理想的追求是很執(zhí)著的，但卻沒(méi)有一個(gè)實(shí)現(xiàn)的途徑，所以他的心頭淤積著太多的郁悶。但這種情感的表達(dá)不是直接的，而是通過(guò)對(duì)景象的具體描繪展現(xiàn)出來(lái)的，婉約深沉，耐人尋味。
這首詞從整體上來(lái)說(shuō)，景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，自然流暢。面對(duì)塞外景象，作者以景寫情，又以情帶景，使情與景、形與意融為一體。而上篇寫眼前之景，下篇寫從前之志，虛實(shí)形成對(duì)比。就整首詞來(lái)看，手法嫻熟而精到。
《蝶戀花》原文及賞析15
春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)。橫塘塔近依前遠(yuǎn)。
江國(guó)多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麥連岡桑葉賤。看看嘗面收新繭。
譯文
春來(lái)，綠水新漲一篙深，盈盈地漲平了水面。水邊芳草如茵，鵝兒的腳丫滿跚，鮮嫩的草色，在微風(fēng)習(xí)習(xí)吹拂里，染綠了河塘堤岸。畫船輕緩移動(dòng)，繞著九曲水灣游轉(zhuǎn)，望去，橫塘高塔，在眼前很近，卻又像啟船時(shí)一樣遙遠(yuǎn)。
江南水鄉(xiāng)，春寒遲遲農(nóng)事也晚。村北，村南，谷雨時(shí)節(jié)開(kāi)犁破土，將田耕種遍。春麥已結(jié)秀穗隨風(fēng)起伏連崗成片，山岡上桑樹(shù)茂盛，桑葉賣家很賤，轉(zhuǎn)眼就可以，品嘗新面，收取新繭。
注釋
畫舫：彩船。
夷猶：猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。
橫塘：在蘇州西南，是個(gè)大塘。
谷雨：二十四節(jié)氣之一，在清明之后。
看看：轉(zhuǎn)眼之間，即將之意。
江國(guó)：水鄉(xiāng)。
寒：指水冷。
賞析
這是一首田園詞，描繪出一幅清新、明凈的水鄉(xiāng)春景，散發(fā)著濃郁而恬美的農(nóng)家生活氣息，自始至終有流露出鄉(xiāng)村景色人情淳樸、寧?kù)o、合皆，讀了令人心醉。
詞的上片向讀者講述了一幅早春水鄉(xiāng)的五彩畫面。
“春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸�！薄耙桓荨�，是指水的深度，“池漲一篙深�！薄疤硭妗�，有兩重意思，一是水面上漲二是水滿后面積也大了。“鵝兒”，小鵝，黃中透綠，與嫩草色相似�！熬G”，就是“綠柳才黃半未勻”那樣的色調(diào)。春水漲滿，一直浸潤(rùn)到岸邊的芳草；芳草、鵝兒在微風(fēng)中活潑潑地抖動(dòng)、游動(dòng)，那嫩嫩、和諧的色調(diào)，透出了生命的溫馨與活力；微風(fēng)輕輕地吹，吹綠了河岸，吹綠了河水。
“畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)�！薄爱嬼场�，彩船�！耙莫q”，猶豫遲疑，這里是指船行遲緩�！皺M塘”，在蘇州西南，是個(gè)大塘。江南水鄉(xiāng)河渠縱橫，灣道也多。作者乘彩船往橫塘方向游去，河道曲折多灣畫舫緩慢行進(jìn)�？粗胺降乃�，其實(shí)還遠(yuǎn)。這就象俗語(yǔ)所說(shuō)“望山走倒馬”，那水面上的小鵝，其實(shí)，作者并不急于到塔邊，所以對(duì)遠(yuǎn)近并不在意，此時(shí)更使他欣悅的倒是一路好景致。便很令人疼愛(ài)留連。這兩句寫船行，也帶出了沿途風(fēng)光，更帶出了自己盎然興趣。全詞歡快氣氛也由此而興。
詞的下片寫到農(nóng)事，視野更加開(kāi)闊了。如此寫，既與上片緊密相聯(lián)，又避免了重復(fù)。
“江國(guó)多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍�！薄敖瓏�(guó)”，水鄉(xiāng)�！昂敝杆洹：档卦缫逊N植或翻耕了，水田要晚些，江南農(nóng)諺曰：“清明浸種（稻種），谷雨下秧�！彼浴案椤闭菚r(shí)候。著一“才”字，這不緊不慢的節(jié)奏見(jiàn)出農(nóng)事的輕松，農(nóng)作的.井然有序。“村北村南”耕過(guò)的水田，一片連著一片，真是“村南村北皆春水”、“綠遍山原白滿川”，一派水鄉(xiāng)風(fēng)光現(xiàn)于讀者面前，雖然農(nóng)事緊張或更可說(shuō)繁重，但農(nóng)民們各得其樂(lè)，一切進(jìn)行得有條不紊。
“秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭�！薄靶沱湣�，出穗揚(yáng)花的麥子�！懊妗碑�(dāng)為炒面，將已熟未割的麥穗摘取下來(lái)，揉下麥粒炒干研碎，取以嘗新，現(xiàn)代農(nóng)村仍有此俗。這兩句是寫高地上景象，雖然水稻剛剛下種，但漫岡遍野的麥子拔穗了，蠶眠，桑葉也便宜了，農(nóng)桑豐收在望。所以下面寫道：“看看嘗面收新繭”。“看看”，即將之意，透著津津樂(lè)道、喜迎豐收的神情。下片寫田園，寫農(nóng)事，流露出對(duì)農(nóng)家生活的認(rèn)同感、滿足感。
本詞是一首田園詞，體現(xiàn)了田地間春意盎然的一幕，筆調(diào)清新愉悅，將景物與農(nóng)事描寫得自然連貫，充分表現(xiàn)出作者對(duì)田園生活的長(zhǎng)期向往之情，是一篇很有特色的詞作。
創(chuàng)作背景
南宋時(shí)期在政治上軟弱妥協(xié)，農(nóng)業(yè)工業(yè)卻發(fā)展很快，許多愛(ài)國(guó)之士都因政見(jiàn)與朝堂向左而隱居于世，范成大也是其中一員，這首詞正是他隱居蘇州那一代所作。
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