蝶戀花古詩詞大全
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家都看到過許多經(jīng)典的古詩吧，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。還苦于找不到好的古詩？以下是小編收集整理的蝶戀花古詩詞大全，歡迎大家分享。
蝶戀花古詩詞1
古詩原文
簾幕風(fēng)輕雙語燕。午醉醒來，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見。余花落盡青苔院。
百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃云，抵死遮人面。消息未知?dú)w早晚。斜陽只送平波遠(yuǎn)。
譯文翻譯
簾幕在微風(fēng)的吹拂下，款款擺動(dòng)，燕子輕語呢喃，像是交流著情話。酒醉醒來，柳絮隨風(fēng)紛飛凌亂。整整一個(gè)春天，心里所想的情人至今仍未見。長(zhǎng)滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。
在百尺高樓之上，將所有的欄桿倚遍，但那細(xì)雨和濃云，總是將視線遮攔。還不知道情人早晚歸來的確切消息，只能望著斜陽映照水流，流向遠(yuǎn)方。
注釋解釋
撩亂：紛亂，同“繚亂”。
心事：心中所思慮或期待的事。
猶：還，仍。
百尺朱樓：朱樓即紅樓，富家女子所居，“百尺”形如其高。
倚（yǐ）：靠。
抵死：總是，老是。
平波：平緩而廣漠的水流。
創(chuàng)作背景
這首詩具體創(chuàng)作年代已不詳。晚春的景象令詞人惜暮春思遠(yuǎn)人，于是創(chuàng)作了這首傷春懷遠(yuǎn)的作品。但也有記載這首詞的作者是歐陽修，作者是否為晏殊，尚有疑問，學(xué)術(shù)界較支持作者為晏殊的說法。
詩文賞析
這是一首傷春懷遠(yuǎn)之作。
上片主要是寫主人公傷春懷人的悲愁和由此引發(fā)的紛亂心緒。開篇三句寫閨婦觸目所見之景，以景起情：晚春的和風(fēng)輕輕地吹動(dòng)著簾幕，燕子雙雙在檐廊的巢上啾啾話語。如此的良辰美景，愈加勾起了對(duì)遠(yuǎn)方戀人的深切懷念，以至主人公借酒澆愁。然而，愁而飲，飲而醉，碎而睡，一覺醒來，只見庭院的柳絮隨風(fēng)舞�！半p語燕”在手法上用的是反襯，即以樂景寫哀情，以成對(duì)燕兒的親切話語，對(duì)照閨婦塊然獨(dú)處的孤獨(dú)和凄冷。一個(gè)“醉”字，展示了主人公憂愁之深。兩句合起來，寫出了主人公所處的季節(jié)（晚春）、時(shí)間（午后）、地點(diǎn)（閨房）和眼前的景物（燕、柳），描繪出一幅暮春時(shí)節(jié)的風(fēng)物圖畫，明里寫景，暗里抒情，寫物亦人。“心事”一句，明點(diǎn)出閨婦的心態(tài)。整整一個(gè)春天，在孤單、愁寂中度過，心里想的是什么，自己也說不清�！蔼q未見”與柳絮的“飛撩亂”相呼應(yīng)，用的是陪襯，即以哀景寫哀情，沸沸揚(yáng)揚(yáng)的柳絮在風(fēng)中飄飛與閨婦思念情人的紛亂心緒是極相吻合的�！坝嗷ā本洌M(jìn)一步點(diǎn)染了暮春時(shí)節(jié)的濃重氛圍。長(zhǎng)滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。然而，花落人不在，燕語人不歸，春老紅殘，香消色減，青春飛逝，襯托出主人公的悲傷。整個(gè)上片，以景語為主，景語與情語互見，物象與心緒交融，反襯與陪襯雜用。特別是最后一句，寫得情味雋永，深曲委婉，具有豐富的情感內(nèi)涵。
下片通過對(duì)景的拓展來達(dá)到對(duì)情的深化，進(jìn)一步從視野的被阻隔來表現(xiàn)相思之無極。“過片”三句，寫閨婦為相思所折磨，禁不住登樓望遠(yuǎn)，以從“天際識(shí)歸舟”中求得一絲半縷精神上的安慰�？墒牵宫F(xiàn)在她面前的是如煙的春雨和布滿濃云的灰黯的天空，眼前的一切都被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地遮蓋了，什么也看不見�！鞍俪摺本�，勾勒出閨婦倚樓悵望的癡情形象，朱樓而“百尺”，狀樓之高，望之遠(yuǎn)�！伴e倚遍”，言登樓之頻繁，盼歸之殷切，懷人之情深，惆悵之濃重�！氨∮辍本�，再次點(diǎn)明季節(jié)的特征�！暗炙馈本�，說視線被阻，世事多艱，難如人意。主人公不能“望盡天涯路”，而是“抵死遮人面”，望而不能，盼而難求，足見“天地終無情”，其愁苦之深可想而知。由于主人公盼歸不能，音信又?jǐn)�，所以就只能是“消息未知�(dú)w早晚”，游人什么時(shí)候回來，無處得知。末句“斜陽只送平波遠(yuǎn)”，寫得極為疏淡、含蓄，具有豐富的表現(xiàn)層次：一說閨婦登樓倚望從薄雨之日到斜陽之時(shí)，景觀的變換暗示盼歸持久；二說游子取水路而歸；三說閨婦等待心愛之人而每每落空，終究失望；四說閨婦盼歸的離情愁緒如悠悠江水，“無窮無盡”、“欲斷更流”。
本詞全篇寫得語淺情深，詞約意濃，反映了封建社會(huì)癡情男女悲歡聚散的人生苦難。全詞通過暮春景象的描寫，表現(xiàn)了閨婦對(duì)游子的殷殷思念之情和盼歸不能的惆悵、幽怨的心緒。通篇寫得淡雅、含蓄、和婉，體現(xiàn)了晏詞的一貫風(fēng)格。
蝶戀花古詩詞2
原文：
朝代：宋代
作者：蘇軾
蝶懶鶯慵春過半�；淇耧L(fēng)，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。
云鬢鬅松眉黛淺�？偸浅蠲剑V誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。
譯文
春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有此倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿院。紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂，此情此景，使人感到情懶意慵，神倦魂銷。
暮春景致處處皆能生愁懶于梳妝打扮，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴。煞拍宕開，謂此情將不會(huì)一無依托，楊花尚有東風(fēng)來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎？
注釋
�、巽迹▂ōng）：懶。
②殘紅：指凋殘的花，落花。
③幕：這里指窗帷。
�、荇W鬅（bìn péng）：蓬松，指頭發(fā)松散的樣子。
�、蓣欤阂环N青黑色的顏料，古時(shí)女子用來畫眉。
�、蕹蠲剑阂鹣こ钋榈拿浇椤＿@里指暮春景致處處皆能生愁。
�、呦玻合猓徘�。
�、嘞到O：這里是“維系”的意思，還可以引申為“寄托、有著落”。
�、釛罨ǎ褐噶�，是離愁別緒的代名詞。
�、夤埽赫展堋�
賞析：
作者：佚名
這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒。
上片由寫景過渡到寫人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿院。面對(duì)這“風(fēng)雨送春歸”、“無計(jì)留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來不見得慵懶，但從這位少女的眼光看來，不免有些無精打采了。發(fā)端寫景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周圍景物蒙上了主人公的感情色彩，隱約地透露了主人公的心境。以下寫人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷。無一語言及傷春，而傷春意緒卻宛然在目。
下片由寫少女的外在形象，過渡到寫內(nèi)心世界，點(diǎn)出傷春的底蘊(yùn)。首句以形寫神，寫因傷春而懶于梳洗。以下承上刻畫愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰消遣”，是說觸處皆能生愁，無人可為排解。“總”字統(tǒng)括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開，謂此情將不會(huì)一無依托，楊花尚有東風(fēng)來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似花非花，在花中身價(jià)不高，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏，一無依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺凄惻動(dòng)人。
詞的結(jié)尾耐人尋味。它創(chuàng)造出新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
蝶戀花古詩詞3
原文
蝶戀花
[宋]趙鼎
盡日東風(fēng)吹綠樹。向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨。年少凄涼天付與。更堪春思縈離緒。臨水高樓攜酒處。曾倚哀弦，歌斷黃金縷。樓下水流何處去。憑欄目送蒼煙暮。
作品賞析：
趙鼎是解州聞喜人。宋時(shí)解州隸屬于河中府（治蒲州，今山西永濟(jì)）。這首詞自注“河中作”，詞中又自稱“年少”，根據(jù)這些來看，本詞當(dāng)作于崇寧五年（1106）趙鼎中進(jìn)士前后。高中進(jìn)士后他就離開家鄉(xiāng)在汴京等地任職了。
這是一首故地重游的懷人詞，懷念往昔一位曾于臨水高樓一曲賦別的女子。上片記時(shí)，下片記地，風(fēng)物依然，而她已不在，通篇貫串著傷離念遠(yuǎn)之情。開頭三句點(diǎn)明時(shí)令，又以春盡花落、孤獨(dú)寂寞的時(shí)空環(huán)境暗寓“重來崔護(hù)”之感。“催花雨”在宋詞中有用于春初催花開的，如晏幾道《泛清波摘遍》：“催花雨小，著柳風(fēng)柔，都似去年時(shí)候好。”易祓《喜遷鶯》：“一霎兒晴，一霎兒雨，正是催花時(shí)候�！币灿杏糜诖耗┐呋涞模缋钋逭铡饵c(diǎn)絳唇》：“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨�！壁w鼎詞中“催花雨”意思則是后者�！澳晟倨鄾觥彼淖痔N(yùn)含無限傷感�！澳晟佟北臼乔啻汉蜌g樂的時(shí)節(jié)，但詞人卻感到凄涼，完全是為“春思”和“離緒”所困，而主因則在于詞人多情。但把“年少凄涼”說成是“天付與”，則又有自我解嘲的味道，意思是情之所鐘，無可解脫。這“年少凄涼”的況味，不能不甘心忍受了�！芭R水高樓”三句，緊接上片的“離緒”而轉(zhuǎn)向懷人。這三句是追敘往事，在“臨水高樓”這昔游之地回憶當(dāng)年送別時(shí)的情景�！霸邪摇保敢越z竹伴唱。詞在唐宋時(shí)是合樂歌唱的，有琵琶等弦樂伴奏�！耙小本褪且月暫锨�。黃金縷用來形容初春鵝黃色的柳條，古人有折楊柳贈(zèng)別的風(fēng)俗“歌斷黃金縷”在這里也有作為離別之曲的含意，與上句“哀弦”相應(yīng)�！皹窍滤骱翁幦ァ币痪湟锰贫拍猎�。杜牧《題安州浮云寺寄湖州張郎中》詩：“去夏疏雨余，同倚朱欄語。當(dāng)時(shí)樓下水，今日到何處。恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛若絮�！�
宋時(shí)將杜牧此詩譜作歌曲，傳唱一時(shí)。晏幾道有《玉樓春》詞：“吳姬十五語如弦，能唱‘當(dāng)時(shí)樓下水’”，可以為證。趙鼎這首詞就從“臨水高樓”的眼前實(shí)景出發(fā)，借杜牧詩意以“水流”比喻“人去”，寫得自然熨貼，不露針線，密合無縫�！跋嚯S流水到天涯”，寓含飄泊流落的命運(yùn)，以及一去不返、此恨綿綿的情意。這樣情意在本詞中也都包含在“樓下水流何處去”這個(gè)深表關(guān)切的問侯之中了。結(jié)句憑欄目送蒼煙暮”，其意為憑高極目，遠(yuǎn)望水流人去的天際，寄托遙思，不覺暮煙四合。感傷離別之情，就寓于久久癡望中，有著悠悠不盡的余味。
趙鼎是南宋初的中興名臣，德高望重，與宗澤、李綱相鼎足。他因反對(duì)秦檜與金和議而被罷相，流放到吉陽軍（今海南島崖縣），上表感謝皇恩曰：“白首何歸，悵徐生之無向；丹心未泯，誓九死以不移�！�
秦檜讀后說：“此老倔強(qiáng)猶昔�！壁w鼎知道秦檜一定要?dú)⑺旖^食而死，死前自書旌銘：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝�！边@表現(xiàn)了他英風(fēng)壯慨，氣節(jié)凜然。但他早年所作的這首《蝶戀花》卻吐露芳菲，情致纏綿，多思哀婉。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二說此詞“年少凄涼”二句，“閑情綺思，安在為盛德之累耶？”本來這兩種感情并不相妨。唐宋璟為相。正直有大節(jié)，但卻寫出了風(fēng)流嫵媚的《梅花賦》（原賦已失，《全唐文》卷二○七所錄宋璟《梅花賦》乃偽作）。
皮日休《桃花賦》序說宋璟“貞姿勁質(zhì)，剛態(tài)毅狀，疑其鐵腸石心，不能吐婉媚辭�！痹蕉α硪皇住兜麘倩ā氛f：“漫道廣平（宋璟封廣平郡公）心似鐵，詞賦風(fēng)流，不盡愁千結(jié)。”無疑趙鼎是借宋璟以自道。事實(shí)上“鐵腸石心”的人何嘗不可以有“詞賦風(fēng)流”的另一面，尤其是抒發(fā)他們的少年情懷。
蝶戀花古詩詞4
古詩原文
月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。誰起水精簾下看。風(fēng)前隱隱聞簫管。
涼露濕衣風(fēng)拂面。坐愛清光，分照恩和怨。苑柳宮槐渾一片。長(zhǎng)門西去昭陽殿。
詩文賞析
借用宮詞的體裁，以寓對(duì)“君國(guó)”的情思。封建宮廷中，專制君主和宮人的關(guān)系，純粹是主奴關(guān)系，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進(jìn)入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來文人宮詞中的宮怨，實(shí)質(zhì)上也就是文人失意時(shí)的怨憤。作于1908年秋。
月亮轉(zhuǎn)到東南方的天中，正是秋半時(shí)候在宮殿的雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。是誰人起來在水精簾下窺看？只聽到晚風(fēng)吹送來隱隱的簫管之聲。涼露沾濕了她的衣裳，西風(fēng)拂面。她自個(gè)兒在欣賞明月的清光———分別照著宮中兩處的承恩和孤怨。苑中的楊柳和宮里的槐樹，望去連成一片，唉，長(zhǎng)門宮西去就是昭陽殿了。
清秋時(shí)分的孤寂情思。這闋詞用語深沉冷艷，“銀漢”、“水精簾”、“涼露”、“清光”盡是冷的意象，表達(dá)了詞人內(nèi)心一片冰封的茫茫世界。靜安先生常用這樣的語句來搭建心中的“理想國(guó)”，愿常住于此，隔絕紅塵，這是詞人對(duì)自己人格精神的忠誠(chéng)恪守，對(duì)“般若境界”的孜孜追求，誠(chéng)如饒宗頤《人間詞話平議》評(píng)云：“拳拳忠悃”，讓人唏噓不已。
蝶戀花古詩詞5
桐葉晨飄蛩夜語。旅思秋光，黯黯長(zhǎng)安路。忽記橫戈盤馬處，散關(guān)清渭應(yīng)如故。
江海輕舟今已具。一卷兵書，嘆息無人付。早信此生終不遇，當(dāng)年悔草《長(zhǎng)楊賦》。
【注】①這首詞是陸游晚年被罷官后所作。②《長(zhǎng)楊賦》：漢代楊雄為諷諫漢成帝游幸長(zhǎng)楊官而作。
蝶戀花陸游的古詩詞閱讀題目
�。�1）首句景物描寫有何作用？（4分）
�。�2）下闋表達(dá)了作者怎樣的情感？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（4分）
蝶戀花陸游的古詩詞閱讀答案
14、（1）①營(yíng)造了凄清而蕭瑟的氛圍，②烘托了作者悲涼的心境，③觸景生情，引起了下文作者的旅思。（4分，答出其中兩點(diǎn)且意思對(duì)即可）
�。�2）①作者被罷官即將回家，滿腹韜略卻無人可托，表達(dá)了對(duì)抗金大業(yè)難以為繼的悲哀。（2分）②借用漢代揚(yáng)雄作《長(zhǎng)楊賦》的典故，表達(dá)了作者忠心耿耿獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策卻不被重用的憤慨。（2分）（4分。結(jié)合詩句分析1分，答出所表達(dá)的情感1分）
蝶戀花陸游的古詩詞閱讀賞析
在一片秋天景色的旅途上，他看到桐樹葉子在早晨飄落，又聽到吟蛩[蟋蟀]在夜間鳴叫。這些標(biāo)志秋光的落葉和蟲鳴，更加勾起了他旅途的心事。 “旅思”，旅途的愁緒。他遙望通向京城臨安的道路，覺得它分外暗淡。這里作者用唐代都城長(zhǎng)安（當(dāng)時(shí)在金占領(lǐng)下）借指南宋京城臨安�！镑鯷àn]”是暗淡的意思。這不僅是寫實(shí)，也還有象征的意味。因?yàn)檫@時(shí)他在主和派排擠下被罷了官，從此遠(yuǎn)離朝廷，也就更難以實(shí)現(xiàn)他抗金報(bào)國(guó)的理想了。
這時(shí)涌上他心頭的，不是對(duì)官職的眷戀，而是那一段最不尋常的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。當(dāng)年在抗金前線的南鄭，他曾經(jīng)“橫戈盤馬”，親臨前線�；叵肫饋�，至今還是那么令人神往�！案辍惫糯环N長(zhǎng)柄武器�！氨P”是回旋的意思。最使他念念不忘的是前線的大散關(guān)和渭水清流。在渭河上，他曾雪夜強(qiáng)渡；在大散關(guān)，他曾守關(guān)拒敵。在這兩個(gè)地方，都留下了他的足跡�，F(xiàn)在，他多么想知道，那大散關(guān)和渭河，是不是仍然同他在前線時(shí)一樣��！看，他的所謂旅愁，不是哀嘆歲月，也不是感傷勞苦，他是在系念著關(guān)系國(guó)家命運(yùn)的前線，懷念著那實(shí)現(xiàn)他崇高理想的地方。這是一種有著崇高的思想境界的旅愁。 《蝶戀花 桐葉晨飄》詩意圖
當(dāng)他在懷念前線的時(shí)候，罷官的現(xiàn)實(shí)還迫使他思考以下的問題：“江海輕舟今已具，一卷兵書，嘆息無人付”。陸游的家鄉(xiāng)山陰地接杭州灣，臨江近海。“江海輕舟”，駛往江海的小船，這里用來代表駛往家鄉(xiāng)的小船�！熬摺笔蔷邆�。這三句意思說，今天已經(jīng)有了回鄉(xiāng)的小船，意味著已經(jīng)罷了官，可以回鄉(xiāng)退隱了，然而，那對(duì)付金兵、收復(fù)失地的軍事韜略和計(jì)劃，卻沒有人可以托付，使他難以放心啊。原來，陸游不僅是詩人、詞人，他還熟知軍事，在南鄭前線任職時(shí)，曾經(jīng)向川陜安撫使（邊防軍事機(jī)關(guān)的長(zhǎng)官）王炎提出過恢復(fù)中原的進(jìn)軍策略，由于朝廷的茍且偷安，他的北伐之志一直未能實(shí)現(xiàn)。所以，我們對(duì)他“一卷兵書，嘆息無人付”的心情，就完全可以理解了。
想到這里，他的感情不由得從慨嘆轉(zhuǎn)為激憤。遭遇的相似，使他想起了西漢著名詞賦家揚(yáng)雄。揚(yáng)雄曾經(jīng)寫《長(zhǎng)楊賦》諷諫漢成帝游獵于長(zhǎng)楊宮。他很有才華，但一直未受到皇帝的賞識(shí)和重用。陸游回顧自己一片愛國(guó)赤誠(chéng)而終于不為朝廷所用，他以難以遏止的氣憤之詞來結(jié)束作品：“早信此生終不遇，當(dāng)年悔草長(zhǎng)楊賦”。如果早就料到（信）我這一生始終不會(huì)被了解，任用（不遇），我當(dāng)初又何必象揚(yáng)雄寫（草）《長(zhǎng)楊賦》那樣忠心耿耿地獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策呢！
蝶戀花古詩詞6
古詩原文
永夜懨懨歡意少。空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
譯文翻譯
漫漫長(zhǎng)夜讓人提不起一點(diǎn)精神，心情也郁郁不歡，只能在夢(mèng)里夢(mèng)見京城，還能認(rèn)出那些熟悉的京都街道。為了報(bào)答眼下的好春色，花兒與月影也是相互相映照。
簡(jiǎn)便的宴席，雖然菜很一般，酒卻是美酒，味道也很合口，一切都讓人稱心如意。喝醉了將花插在頭上，花兒不要笑我，可憐春天也像人的衰老一樣快要過去了。
注釋解釋
蝶戀花：商調(diào)曲，原唐教坊曲名，本采用于梁簡(jiǎn)文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始于宋。雙調(diào)，上下片同調(diào)，押仄聲韻。共六十字，前后片各四仄韻。上巳：節(jié)日名。秦漢時(shí)，以前以農(nóng)歷三月上旬巳日為“上巳節(jié)”。（見《后漢書·禮儀志上》）。魏晉以后，定為三月三日，不必取巳日。召：召請(qǐng)。
永夜：長(zhǎng)夜。懨（yān）懨：精神萎靡不振的樣子。
空：徒然。長(zhǎng)安：原為漢唐故都，這里代指北宋都城汴京。
認(rèn)�。河浀�，熟悉。
報(bào)：答謝。
杯盤：指酒食。草草：簡(jiǎn)單。
梅酸：代指菜肴可口。梅是古代所必需的調(diào)味品。
稱：合適。懷抱：心意。
醉里插花花莫笑：北宋蘇軾《吉祥寺賞牡丹》：“人老簪花不自羞，花應(yīng)羞上老人頭�！痹谶@里反其意而用之。
可憐春似人將老：唐劉希夷《代悲白頭翁》：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。此句暗合此意。
創(chuàng)作背景
《蝶戀花·上巳召親族》的創(chuàng)作時(shí)間背景在史學(xué)界無定論，大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為當(dāng)是李清照南渡后的作品。黃墨谷與陳祖美認(rèn)為此詞是李清照后期的作品，是她南渡之后于建炎三年上巳節(jié)作于建康（今江蘇南京）。
詩文賞析
這首詞作于建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作。
上片首句“永夜懨懨歡意少”開門見山。南渡以后，清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，但詞人此時(shí)心情不愉，歡意甚少�！翱諌�(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，寫長(zhǎng)夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夢(mèng)見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說“空”，抒寫對(duì)汴京被占的哀思和沉痛。
“為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照”寫今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了。“為報(bào)”二字，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實(shí)際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無�！耙讼嗾铡钡摹耙恕弊�，作“本來應(yīng)該”解。“相照”前著一“宜”字，其意似說它們沒有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對(duì)此漫不經(jīng)心，反映出她的憂悶。
“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”承上啟下，點(diǎn)明題旨，透露了女主人公并無心過好這個(gè)上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩句，貌似率直，其實(shí)極婉轉(zhuǎn)，極沉痛。
“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化�！盎Α�，就是不要笑我老大不小還插花，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了�！按骸卑涤鳌皣�(guó)家社稷”，“春將老”暗喻“國(guó)將淪亡”。
《蝶戀花》是一首六十字的詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長(zhǎng)調(diào)鋪敘的氣勢(shì)。寫出作者的國(guó)破家亡之恨，寄寓詞人對(duì)國(guó)家社稷的赤子之情
蝶戀花古詩詞7
嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小。頃刻光陰都過了。如今綠暗紅英少。
且趁余花謀一笑。況有笙歌，艷態(tài)相縈繞。老去風(fēng)情應(yīng)不到。憑君剩把芳尊倒。
古詩簡(jiǎn)介
《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》是北宋文學(xué)家歐陽修所作的一首詞。這是一首寫春之作。通過描寫作者前后兩年游賞潁州西湖春景的不同感受，形象地表現(xiàn)了他中年以后的放曠達(dá)觀情懷。語言平白通俗，上片寥寥數(shù)句，把春光流逝，時(shí)光如飛的感覺明晰地表達(dá)出來。下片盡抒曠放之情。春光即逝，年華已老，但并不枉自感傷。
譯文
我曾愛西湖的春天來得早。冬雪才消，小小的桃花枝頭笑。轉(zhuǎn)瞬春光過去了，如今是綠葉成蔭紅花少。
剩下的花兒還妖嬈，抓住時(shí)機(jī)看個(gè)飽。何況有美女笙歌供一笑。只可惜老來的風(fēng)情不及從前好，聽你開懷暢飲人醉倒。
注釋
�、俚麘倩ǎ禾平谭磺�。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
�、趪L愛：曾經(jīng)愛。嘗：曾經(jīng)。西湖：此指潁州（今安徽阜陽）西湖。
�、叟D雪：冬雪。方銷：剛剛?cè)诨M。
�、芫G暗紅英少：謂紅花大多已經(jīng)凋敗，所剩無幾，滿眼所見都是綠葉。紅英：紅花。唐·韓琮《暮春浐水送別》：“綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。”
�、葜\：圖謀，營(yíng)求。
�、奁G態(tài)：美艷的姿態(tài)，指酒席上的歌妓。
�、唢L(fēng)情：風(fēng)月之情。此處是作者自稱年已老去，沒有了少年時(shí)的風(fēng)月情懷。
⑧剩把芳尊倒：只管將酒杯斟滿。剩把：只管把。芳樽：精致的酒器。亦借指美酒。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
這首詞作于熙寧五年（公元107年）的春天（一說熙寧四年），此時(shí)作者已經(jīng)退居潁州。之前曾多次賞游西湖，第一次欣賞西湖春景是在宋仁宗皇祐元年（公元1049年）初春時(shí)節(jié)，那年正月，他奉命由揚(yáng)州移知潁州，“二月丙子至郡”，即去游西湖，“樂西湖之勝，將卜居焉”。這首詞首句“嘗愛西湖春色早”就是指這一次。他第二次游賞西湖春景是在第二年晚春。詞中“頃刻光陰都過了，如今綠暗紅英少”云云，指的就是第二次，時(shí)年四十四歲。
文學(xué)賞析
上片寫作者第一次于早春時(shí)節(jié)賞游西湖的情景。西湖之春來得早，去得快，蘊(yùn)含時(shí)光易逝的遺憾�！皣L愛西湖春色早”直抒胸臆，以西湖早春與暮春相對(duì)比，表明對(duì)西湖早春的喜愛之情。早春雖是“臘雪方銷”，乍暖還寒，但“已見桃開小”，預(yù)示好景在前，風(fēng)光無限。而暮春卻是“頃刻光陰都過了”�！皟A刻”句表明在作者的感受中，美麗的春天一下子就過完了，很快就看到那綠葉蒼翠成蔭、紅花稀少凋零的暮春了。這種感受中作者傷感的不僅僅是春天過快地逝去，他傷感的是韶華和生命如這春光一樣無情而逝，充滿了悲愴的味道。只余“綠暗紅英少”，沒有什么可期待的了。這同下片“老去”構(gòu)成對(duì)應(yīng)，使人明白他為什么喜愛早春了。上片作者描繪了一幅早春圖：冬天的雪剛剛消融，桃花就蓓蕾初綻，顯得特別美麗可愛。西湖的春天可謂既來得早又很美麗。不過，在此時(shí)的作者眼中，美麗的西湖春景稍縱即逝。
下片以闊達(dá)的胸懷寬慰自己，抒發(fā)作者趁有余年以及時(shí)行樂的心態(tài)�！扒页糜嗷ㄖ\一笑”的“余花”，表面是指“紅英少”，但實(shí)際是指作者余年。雖有“笙歌”、“艷態(tài)”“縈繞”周圍，但已無“風(fēng)情”可言，只能任人斟酒，以謀一醉。即使光陰易逝，也要把握現(xiàn)在的美好，快樂地生活，所以趁著西湖還有幾朵余花，趕緊欣賞。何況此時(shí)身邊還有佳人在吹笙歌唱助興呢。這是作者自我寬解之辭，詞情轉(zhuǎn)為曠達(dá)。然人老了，無論怎么樣盡情暢飲，但畢竟不如少年風(fēng)情，不可能再有少年時(shí)的浪漫豪放情懷�！袄先ァ本洌~情又一轉(zhuǎn)，曠達(dá)中又有幾分無奈。
全詞樂景入筆，詞情由樂而哀，變而為曠達(dá)，轉(zhuǎn)而為無奈，將遲暮之人賞春時(shí)的復(fù)雜心情表現(xiàn)得細(xì)致人微，形象生動(dòng)。
蝶戀花古詩詞8
蝶戀花
蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
1、“綠水人家繞”中的“繞”字，有的版本寫作“曉”。你認(rèn)為哪個(gè)字更恰當(dāng)？為什么？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。
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2、俞陛云在《宋詞選釋》中對(duì)這首詞的上闋作過這樣的整體評(píng)價(jià)：“絮飛花落，每易傷春，此獨(dú)作曠達(dá)語�！蹦阃馑目捶▎�？為什么？請(qǐng)結(jié)合詞的內(nèi)容簡(jiǎn)要賞析。
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1、①“繞”字好，因?yàn)樗袑?shí)具體地描繪出了綠水環(huán)抱人家的場(chǎng)景，生動(dòng)形象，具有動(dòng)態(tài)美。
②“曉”字好，因?yàn)樗赛c(diǎn)明了時(shí)間，又渲染了早晨的清新氛圍，能夠使讀者有更自由、更廣闊的想像空間。 （答案不必拘泥，言之成理即可。）
2、答案可以有兩種，答其中一種即可。
①同意。起句“花褪殘紅青杏小”，雖寫了花之凋零，卻又寫了青杏新生，顯示出生機(jī)與活力；二、三句則又移向更廣闊的空間，燕子輕飛，給畫面帶來了盎然生氣，而綠水繞人家也饒有情趣，這樣一來，人的心情也自然隨之敞闊；末句雖言萋萋芳草，卻以“天涯”起筆，意境開闊�？傊�，詞的上片雖寫“絮飛花落”的暮春之景，卻處處可見曠達(dá)之語。
�、诓煌�。起句寫花之凋零，青杏酸澀，為整首詞投下了悲涼的陰影；二、三句寫燕子翻飛、綠水繞人家，雖富情趣，也不乏暖意，但卻是以樂景襯哀情；四句說柳絮飄飛，著一“又”字，則又表明詞人之看絮飛花落，非止一次，傷春之感、惜春之情自然流出；“芳草”在古詩詞中常用來寫愁情，此處亦然，“天涯何處無芳草”即言愁情無限。因此，這首詞中對(duì)“絮飛花落”等景物的描寫，依然浸透著傷春之情，并非曠達(dá)之語。 （答案不必拘泥，言之成理即可。） 馬上分享給同學(xué)
據(jù)魔方格專家權(quán)威分析，試題“閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小。燕�！敝饕疾槟銓�(duì)古詩詞閱讀等考點(diǎn)的理解。關(guān)于這些考點(diǎn)的“檔案”如下： 現(xiàn)在沒空？點(diǎn)擊收藏，以后再看。 因?yàn)槠邢�，只列出部分考點(diǎn)，詳細(xì)請(qǐng)?jiān)L問。
蝶戀花古詩詞9
古詩原文
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
譯文翻譯
暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(zhǎng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢？少婦的淚水流下臉頰，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴邸?/p>
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。
注釋解釋
蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”，旁注“雨”。晴：四部叢刊本《樂府雅詞》旁注“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《林下詞選》《歷代詩余》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“清”； 《草堂詩余別集》注“一作清，誤”。初破凍：剛剛解凍。
柳眼：初生柳葉，細(xì)長(zhǎng)如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩余別集》注“一作潤(rùn)”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“潤(rùn)”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”。
花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
乍：起初，剛剛開始。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《歷代詩余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。
山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。山，《草堂詩余別集》注“一作鴛”。斜欹：《歷代詩余》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“欹斜”。欹（qī）：靠著。
釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。
創(chuàng)作背景
此詞很難確切系年，應(yīng)該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當(dāng)作于趙明誠(chéng)閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨(dú)自留居青州時(shí)。趙明誠(chéng)擔(dān)任地方官的時(shí)候，二人曾有過短暫的離別。
詩文賞析
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。
閨情、傷別，在中國(guó)古代詩詞創(chuàng)作中，大約也算是永恒的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調(diào)來曲寫閨事的作品，并不多見，更不要說能透過閨情這一側(cè)面，反映出一個(gè)人心靈的歷史，折射出某時(shí)代的治亂滄桑了。
李清照的這首《蝶戀花》寫閨中離情，在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦；也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發(fā)備嘗戰(zhàn)亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點(diǎn)，寫她同丈夫趙明誠(chéng)暫別后的孤寂落寞。
上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風(fēng)物，也表現(xiàn)出對(duì)生活的信心、期望和熱愛。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風(fēng)”；“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細(xì)膩地描摹出她對(duì)萬物復(fù)蘇的審美情感。“柳眼”，是說楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼；“梅腮”則創(chuàng)造性地刻畫出早梅花發(fā)時(shí)的生動(dòng)意象。梅在落葉果樹中是花發(fā)最早的一種，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神�！耙延X春心動(dòng)”，既象是說大自然透出了春的信息。又似景物觸動(dòng)了縷縷春愁。“酒意詩情誰與共？”這近乎內(nèi)心獨(dú)白的一句，便把別后相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實(shí)則含蓄，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨(dú)具的豐富內(nèi)容；李清照和趙明誠(chéng)都是詩人和學(xué)者。論創(chuàng)作天才，趙不及李；講學(xué)者氣質(zhì)李遜于趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒須眉”；趙明誠(chéng)治學(xué)精慎，每能“援碑刻以正史傳”；夫妻各有所長(zhǎng)，巧妙互補(bǔ)，達(dá)到了“意會(huì)心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠(chéng)死后，為他的學(xué)術(shù)著作《金石錄》所寫的《后序》中，就曾深情地追懷他們共同創(chuàng)造的、交織著文藝、學(xué)術(shù)、愛情的美好經(jīng)歷。結(jié)婚之初，趙明誠(chéng)還在“太學(xué)”作學(xué)生，“每朔望謁先出”，就往往“質(zhì)衣取半千錢，步火相國(guó)寺，市碑文、果實(shí)歸，相對(duì)展玩咀嚼”；后來趙明誠(chéng)出為郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎，�？笔穫鳎刚貌�，其析疑義為最大的樂趣。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時(shí)中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落？所以難怪獨(dú)坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無比沉重而不勝負(fù)荷了。
下片選取了閨中生活的三個(gè)典型細(xì)節(jié)，分層次、多側(cè)面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨(dú)倚，夜弄燈花，把“酒意詩情誰與共”的內(nèi)心獨(dú)自；化成了生動(dòng)的視覺形象。特別是最后兩句，借用古人燈花報(bào)喜之說，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁，而更透出了對(duì)丈夫早歸的熱切期待。
蝶戀花古詩詞10
秋夜
朱淑真
夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
[作者簡(jiǎn)介]
朱淑真，南宋女詩人。生卒年不詳。號(hào)幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦家庭，幼聰慧，喜詩詞，工書畫，曉音律。相傳因婚姻不幸，抑郁而終。其詞清新婉麗，情真意切，憂怨悲憤，跌宕凄惻。有詩集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》（因自傷身世，故以“斷腸”名其詩）。[賞析]
這首絕句言淺情深，辭淡味濃。一、二兩句緊扣題目，寫深夜“無眠”。起句交代“無眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄，佳人夜永難寢。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作──“頻剪燭花”�！盃T花”即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩句為證：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。一個(gè)“頻”字，盡顯詩人內(nèi)心的波瀾。“欲三更”，呼應(yīng)前句的“久”，本是酣然入夢(mèng)的時(shí)刻，而她卻要獨(dú)剪紅燭，這就凸現(xiàn)了詩人難捱的寂寞、孤獨(dú)與愁苦。
三、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣這無邊的孤獨(dú)呢？還是睡覺吧，這里的“懨懨欲睡”，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個(gè)反跌，形成一個(gè)曲折。低眉恰見，床上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影，但那床還是一片冰涼，有誰會(huì)送來溫暖和慰藉呢？一個(gè)“涼”字，照應(yīng)詩題中的“秋”字和首句的“清”字，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼。結(jié)句以“景”收束，意境清高，情味悠遠(yuǎn)。場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外，昂首望月，梧桐缺處，一輪皓月，四野空明，詩人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫，然而望月懷人，心潮又起，她如何能安然入睡呢？一個(gè)“缺”字，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩人失落、遺憾的心情。三、四兩句景中融情，以景傳情，不言“愁”字，而句句載愁，這次第，人何以堪！
蝶戀花
蘇拭
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
[賞析]
這首詞描寫初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理，發(fā)人深省。
上片為時(shí)令背景。盡管柳綿將盡，春事無多，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞，芳草叢生，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)“多情卻被無情惱”的小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉，但一方無情，一方多情，從而引發(fā)了一場(chǎng)感情風(fēng)波。《詩人玉屑？卷二十一》引《古今詞話》，說此詞寫“行人”多情與“佳人”無情，“極有理趣”。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然，“多情卻被無情惱”卻有其普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們大多有過類似的經(jīng)驗(yàn)，由于不了解“物自無情而人自多情”，許多煩惱由此而起。然而無情是物的本性，多情是人的本性，它們始終是難以統(tǒng)一的。
蘇軾說自己作文“如萬斛泉源，不擇地而出”。這固然是因?yàn)樗旆莞撸瑫r(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。這首詞寫景、記事、說理均極自然，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧，就頓成妙解，閃耀出智慧的火花。
蝶戀花古詩詞11
月皎驚鳥棲不定。
更漏將闌，轤轆牽金井。
喚起兩眸清炯炯，
淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。
去意徘徊，別語愁難聽。
樓上闌干橫斗柄，
露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
賞析/鑒賞
【注釋】
①轣轆：井上的汲水器。金井：井的美稱。
�、诰季迹好髁灵W光貌。
�、坳@干：橫斜的樣子。斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗
把，叫做斗柄。斗柄尚見，喻天未破曉。
【評(píng)解】
這是一首寫離情的詞。將依依不舍的惜別之情，表達(dá)得歷歷如繪。破曉時(shí)別離情狀，
纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執(zhí)手相別后，惟見北斗橫
斜，耳邊晨雞唱曉，內(nèi)心益覺酸楚。
【集評(píng)】
黃蓼園《蓼園詞選》：按首一闋言未行前聞鳥驚漏殘，轣轆響而驚醒淚落。次闋言
別時(shí)情況凄楚，玉人遠(yuǎn)而惟雞相應(yīng)，更覺凄惋矣。
沈際飛《草堂詩余正集》：“喚起”句，形容睡起之妙。
王世貞《藝苑扈言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字 以故
價(jià)微劣于柳。然至“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”。其形容睡起之妙，真能動(dòng)人。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫送別，景真情真�！霸吗ā本潼c(diǎn)明夜深�！案�
兩句，點(diǎn)明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人，猛驚將別，故先眸
清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。
以次寫睡起之情，最為傳神。“執(zhí)手”句，為門外語別時(shí)之情景，“風(fēng)吹鬢影”，
寫實(shí)極生動(dòng)�！叭ヒ狻倍�，寫難分之情亦纏綿�！皹巧稀眱删洌瑒t為人去后之景象。
斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠(yuǎn)矣。
此作將別前、方別及別后都寫得沉著之至。
蝶戀花古詩詞12
樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處？
綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。
（1）詞的上片運(yùn)用了怎樣的表現(xiàn)手法？有什么作用？（3分）
�。�2）“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，表現(xiàn)怎樣的情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。（3分）
�。�1）[答案] 擬人（1分）。 將垂楊和春人格化，（1分）表現(xiàn)了垂柳對(duì)春的依戀不舍。（1分）
[解析] 本詞上闋描繪的是：女詞人透過窗簾，看到樓臺(tái)外面千萬條碧綠的楊柳枝正纏綿悱惻地伸出忱摯的雙手、款擺纖細(xì)的腰肢，甚至還在喃喃細(xì)語：“春天啊，您再停留一些時(shí)候吧！”楊柳們一往情深地想牽挽住春天，向春天表示著無限的依戀；然而，春天雖略作停留，卻還是冷漠地走了。春天雖去，多情的柳絮仍在飄舞著，要追隨春光同行，并表示：我姑且要看看你這“春”究竟走到哪里，我和你的歸宿終究如何？這里運(yùn)用了擬人的手法，答題時(shí)注意分析和答出修辭的效果、表達(dá)的情感。
（2）[答案] “春不語”寫出詞人的寂寞孤獨(dú)；（1分）而這時(shí)已近黃昏，又下起了“瀟瀟雨”，更襯托出詞人悲涼、憂傷的心情。（2分）[解析] 答題時(shí)注意抓住“春不語”“黃昏”“瀟瀟雨”這些表情詞語。
賞析
宋代有不少“惜春”詞。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發(fā)的不過是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿、細(xì)膩動(dòng)人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨(dú)有的藝術(shù)特色。
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見芳菲。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮�！暴ぉに么汗饷髅亩皶r(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女紅，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊�！皹峭獯箺钋f縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩中即有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留，還是決然離去了。
“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）。比起簡(jiǎn)單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志�！熬G滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的�，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。
“把酒送春春不語”。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了。
陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的'景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。
時(shí)間已是暮春時(shí)節(jié)，心中不免有一絲絲惜春的感嘆，思緒中默念著朱淑真的這首蝶戀花，尋尋覓覓到了一篇比較心儀的注解。收入到第一篇筆記中。
補(bǔ)充資料
把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨
讀朱淑真的詩詞，愛情的痕跡或深或淺又確乎驅(qū)之不盡、揮之不去，它似一縷暗絲，在人與物、情與景間糾結(jié)出難以言說的意蘊(yùn)，外化出一個(gè)旖旎的意象空間，讓人無限的想象。朱淑真是宋代一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩詞中“多憂愁怨恨之語”。今天欣賞的是她一首特典型的“惜春”詞。
樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。
猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。
偶覺得大多宋詞描寫此類景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發(fā)的也不過是些惋惜之情。然而在這里，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現(xiàn)得很委婉多姿、細(xì)膩動(dòng)人，在宋代諸多惜春詞作中，藝術(shù)特色顯得格外獨(dú)特。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊�！皹峭獯箺钋f縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩中即有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條，牽引出似乎可以系留著事物的聯(lián)想�！吧僮〈哼�去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留，還是決定離去了。 “猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，比起簡(jiǎn)單寫成“飛絮”“送春歸”或 “著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同 “ 隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春， “一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志�！熬G滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的�，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。
“把酒送春春不語”。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
蝶戀花古詩詞13
古詩原文
滿地霜華濃似雪。人語西風(fēng)，瘦馬嘶殘?jiān)�。一曲陽關(guān)渾未徹。車聲漸共歌聲咽。
換盡天涯芳草色。陌上深深，依舊年時(shí)轍。自是浮生無可說。人間第一耽離別。
譯文翻譯
滿地凝結(jié)著寒霜，濃得像覆上一層白雪。人們立在西風(fēng)中話別，瘦馬也向著殘?jiān)虏粩啾Q。送別時(shí)，《陽關(guān)》一曲猶未奏完，離人就已出發(fā)了。咿軋的車聲仿佛應(yīng)和著歌聲，在痛苦地嗚咽。
天涯芳草青青的顏色已換作枯黃，可是，陌頭上深深的車轍依舊是我來時(shí)的模樣。三句為前人未道之語。靜安于是年春跟隨羅振玉入京，數(shù)月后即奔喪回里。來去匆匆，情事已更，故深感人生之無常。這虛浮無定的人生，還有什么可說呢？在人間最令傷心的事莫過于離別了。
注釋解釋
霜華，此指嚴(yán)霜。因其每呈結(jié)晶狀，故云。張祜《旅次上饒溪》詩：“秋竹靜霜華�！�
陽關(guān)，指《陽關(guān)三疊》曲。為古代送別的曲調(diào)。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人�！焙髞碜V入樂府，即以詩中“渭城”或“陽關(guān)”名曲。
浮生，《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休�！崩锨f學(xué)說認(rèn)為人生世事虛幻無定，故云。
耽（dān）：指沉溺、迷戀；也有停留、拖延、延誤的含義。
創(chuàng)作背景
光緒三十二年（1906）秋，靜安曾奔父喪南歸故里。這期間所寫的詩詞充滿著悲涼的情調(diào)。本詞寫離別時(shí)的情景，殘?jiān)鲁鲩T，西風(fēng)瘦馬，詞人不幸的遭遇加上他憂郁的天性，使他更感到人生的虛幻了。
蝶戀花古詩詞14
歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。
注釋
[1]扃（jiōng）：門環(huán)、門閂等。在此謂門窗關(guān)閉。
[2]人老建康城：一作“人客建安城”；建康，又作“遠(yuǎn)安”。
賞析/鑒賞
這首詞作于建炎三年 ，即119 年初，是李清照晚期代表作之一。這首詞不單是她個(gè)人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復(fù)中原的人之心情。
起句直接采用歐陽文忠公《蝶戀花》詞首韻“庭院深深深幾許”全句，連疊三個(gè)“深”字，乃比興之作。貌寫閨情，實(shí)蘊(yùn)國(guó)恨。第二句：“云窗霧閣常扃”是用韓文公《華山仙女詩 》“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏 ”，再加強(qiáng)“深”的意境 ，“常扃”與陶靖節(jié)《歸去來辭》“門雖設(shè)而常關(guān)”，同一機(jī)杼，孤寂之心 ，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷 。“柳梢梅萼漸分明”一句，寫景如畫，不設(shè)色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點(diǎn)睛之筆“春歸秣陵樹，人老建康城”鋪敘，合時(shí)、合地，境界自成 �！按簹w”，時(shí)間概念 ；“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了 ；“人老”，“老”字，時(shí)間概念 ，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創(chuàng)造出一悲慟欲絕的境界上片造境，下片言情 �！案性乱黠L(fēng)多少事，如今老去無成 ”，今昔對(duì)比，無限感喟。建炎之初，清照抒寫了許多語悲意明的政治詩，希望朝廷能以社稷蒼生為重，誰知中原恢復(fù)大業(yè)竟至蹉跎。詞人面對(duì)著南渡偏安的悲劇，既傷北宋之亡，又痛平生所業(yè)盡付東流，百感交集 。“誰憐憔悴更雕零”破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南 �！霸嚐魺o意思，踏雪沒心情”，以寫實(shí)結(jié)。元宵在北宋是萬民同樂的燈節(jié)，試燈，乃北宋官民預(yù)賞燈節(jié)之俗，今則“ 試燈無意思”；清照初到建康，踏雪登石頭城，北望中原，今則大勢(shì)已去，恢復(fù)無望，而金兵日熾，慘酷的現(xiàn)實(shí)哪里還有心情去預(yù)賞花燈，踏雪尋詩呢。
南渡以后，清照詞風(fēng)，從清新俊逸，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準(zhǔn)確編年的詞作。國(guó)破家亡，奸人當(dāng)?shù)�，個(gè)中愁苦，只能用曲筆婉達(dá)。少女時(shí)代的清純，中年時(shí)代的憂郁，一化而為老年時(shí)期的沉隱悲愴。
蝶戀花古詩詞15
[宋]李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼眉腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
注釋：
【1】蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
【2】雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”，旁注“雨”。
【3】晴：四部叢刊本《樂府雅詞》旁注“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《林下詞選》《歷代詩余》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“清”；《草堂詩余別集》注“一作清，誤”。
【4】初破凍：剛剛解凍。
【5】柳眼：初生柳葉，細(xì)長(zhǎng)如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩余別集》注“一作潤(rùn)”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“潤(rùn)”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。
【6】腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”。
【7】花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
【8】乍：起初，剛剛開始。
【9】衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《歷代詩余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”。
【10】金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。
【11】山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。山，《草堂詩余別集》注“一作鴛”。
【12】斜欹：《歷代詩余》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“欹斜”。欹（qī）：靠著。
【13】釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
【14】夜闌：夜深。
【15】燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。
作品賞析：
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。
閨情、傷別，在中國(guó)古代詩詞創(chuàng)作中，大約也算是永恒的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調(diào)來曲寫閨事的作品，并不多見，更不要說能透過閨情這一側(cè)面，反映出一個(gè)人心靈的歷史，折射出某時(shí)代的治亂滄桑了。
李清照的這首《蝶戀花》寫閨中離情，在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦；也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發(fā)備嘗戰(zhàn)亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點(diǎn)，寫她同丈夫趙明誠(chéng)暫別后的孤寂落寞。
上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風(fēng)物，也表現(xiàn)出對(duì)生活的信心、期望和熱愛。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風(fēng)”；“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細(xì)膩地描摹出她對(duì)萬物復(fù)蘇的審美情感。“柳眼”，是說楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼；“梅腮”則創(chuàng)造性地刻畫出早梅花發(fā)時(shí)的生動(dòng)意象。梅在落葉果樹中是花發(fā)最早的一種，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神。“已覺春心動(dòng)”，既象是說大自然透出了春的信息。又似景物觸動(dòng)了縷縷春愁。“酒意詩情誰與共？”這近乎內(nèi)心獨(dú)白的一句，便把別后相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實(shí)則含蓄，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨(dú)具的豐富內(nèi)容；李清照和趙明誠(chéng)都是詩人和學(xué)者。論創(chuàng)作天才，趙不及李；講學(xué)者氣質(zhì)李遜于趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒須眉”；趙明誠(chéng)治學(xué)精慎，每能“援碑刻以正史傳”；夫妻各有所長(zhǎng)，巧妙互補(bǔ)，達(dá)到了“意會(huì)心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠(chéng)死后，為他的學(xué)術(shù)著作《金石錄》所寫的《后序》中，就曾深情地追懷他們共同創(chuàng)造的、交織著文藝、學(xué)術(shù)、愛情的美好經(jīng)歷。結(jié)婚之初，趙明誠(chéng)還在“太學(xué)”作學(xué)生，“每朔望謁先出”，就往往“質(zhì)衣取半千錢，步火相國(guó)寺，市碑文、果實(shí)歸，相對(duì)展玩咀嚼”；后來趙明誠(chéng)出為郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎，�？笔穫鳎刚貌�，其析疑義為最大的樂趣。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時(shí)中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落？所以難怪獨(dú)坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無比沉重而不勝負(fù)荷了。
下片選取了閨中生活的三個(gè)典型細(xì)節(jié)，分層次、多側(cè)面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨(dú)倚，夜弄燈花，把“酒意詩情誰與共”的內(nèi)心獨(dú)自；化成了生動(dòng)的視覺形象。特別是最后兩句，借用古人燈花報(bào)喜之說，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁，而更透出了對(duì)丈夫早歸的熱切期待。
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