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《蝶戀花》鑒賞15篇
《蝶戀花》鑒賞1
千古漣漪清絕地，海岱樓高，下瞰秦淮尾。
水浸碧天天似水，廣寒 宮闕人間世。
靄靄春和一海市，翱戴三山，頃刻隨輪至。
寶月圓時(shí)多異氣。
訛詐光一顆千金貴。
【簡(jiǎn)析】
《蝶戀花》詞牌一般以抒寫纏綿悱惻之情為多，似此詞以健笑寫景，而能大氣包舉，攝人心魂，觀之詞史，實(shí)為罕見(jiàn)。海岱是作者的任所鏈水軍的一座名樓，并不太高，而在詞人笑下，此樓竟同杜甫筆下"一覽眾山小"的泰山?jīng)]什么兩樣，可以"千古""下瞰秦淮"。那么這到底是人間的高樓還是仙山的瓊閣呢?看了"廣寒宮闕，"熬戴三山"這些語(yǔ)句，我們真會(huì)覺(jué)得如在仙境!那澄流通空明的水，那奇詭的海市蜃樓，那"帶異氣"團(tuán)孄皓月，即一字一句是其是實(shí)，又超邁。意象是那么的玲瓏，真令人服其凌云健談。
《蝶戀花》鑒賞2
蝶戀花
趙令畸
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止①恨清明雨。
盡日沉煙②香一縷，宿酒醒遲，惱③破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江④路。
注：①止：通“只”。②沉煙：點(diǎn)燃的沉香。③惱：撩惹。④西江：古詩(shī)詞中常泛稱江河為西江。
問(wèn)題：
8．結(jié)合詞意，簡(jiǎn)要賞析“啼痕止恨清明雨”一句。（5分）
9．全詞表現(xiàn)了詞中人物哪些思想感情？請(qǐng)結(jié)合詞句簡(jiǎn)要分析。（6分）
答案：
8．幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著雨痕，就像啼哭的人兒一樣，正在憎恨那殘酷無(wú)情的清明雨。（1分）這句運(yùn)用了擬人的手法，借花寫人，（2分）寫出了詞中人物對(duì)青春將逝的感傷之情。（2分）
9．①感嘆青春將逝之情（或：傷春惜春之情），如“啼痕止恨清明雨”寫惜春傷春之情；②孤獨(dú)寂寞之情，如“人在深深處”和“盡日沉煙香一縷”寫出主人公的孤獨(dú)寂寞；③對(duì)遠(yuǎn)方之人的思念之情，如“飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路”寫出對(duì)遠(yuǎn)人的思念。（每點(diǎn)2分，共6分。）
鑒賞：
這首抒寫閨中懷人之情的詞，語(yǔ)不多，情無(wú)限，寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
上片首句寫冬春之交閨客佳人“欲減羅衣”，卻又躊躇起來(lái)，因?yàn)樗械酱藭r(shí)寒意猶未消去，暗示了女主人公因氣候變化無(wú)常而最難將息的心情。“不卷珠簾，人深深處�！彪m未直接說(shuō)出閨中人的心緒，卻畫出一位佳人惆悵自憐之態(tài)，使人隱隱感受到她心中的愁悶。
以下兩句點(diǎn)明女主人公愁悶的表層原因——清明時(shí)節(jié)的連綿春雨。這場(chǎng)雨，不僅使氣候“寒未去”，“欲減羅衣”不能，更重要的，它造成了無(wú)可挽回的損失——雨打花枝，落紅無(wú)數(shù)！所以，簾雖未卷，而女主人公十分關(guān)切庭院中的花兒，迫不及待地問(wèn)詢：“紅杏枝頭花幾許？”當(dāng)然，不消問(wèn)，她也料到嬌艷的杏花定然會(huì)遭到的命運(yùn)了。她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無(wú)情的清明雨呢！當(dāng)然花兒哪有悲與恨，只不過(guò)是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來(lái)不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之“止恨清明雨”，當(dāng)別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結(jié)果卻被一場(chǎng)無(wú)情“風(fēng)雨”破壞了�！凹t杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨”，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的。
詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達(dá)得頗為動(dòng)人。
過(guò)片三句，轉(zhuǎn)寫閨中人內(nèi)心極度的凄寂和苦悶�！氨M日沉煙香一縷”，她終日對(duì)首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無(wú)聊賴可想而知�！氨M日”，即李清照所說(shuō)“愁永晝”也。盡日苦坐愁城，無(wú)法排遣，唯有借酒澆愁�！八蘧菩堰t”，可見(jiàn)恨深酒多，以致一時(shí)難醒了，而醒來(lái)仍然是空對(duì)“沉煙香一縷”而已，此種境遇何等難挨！“惱破春情緒”，關(guān)合上片惜花恨雨，極力渲染出一個(gè)“愁”字。
結(jié)尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事�！帮w燕又將歸信誤”，她多么希望春燕給她帶來(lái)遠(yuǎn)人的信息，而它們卻如史達(dá)祖筆下那“便忘了，天涯芳信”的雙燕，非常令人失望。于是她只好空對(duì)屏風(fēng)悵望：“小屏風(fēng)上西江路”，淡煙流水的畫屏上畫的正是通往西江之路，回想當(dāng)初心愛(ài)之人正是從這水路遠(yuǎn)去的！歇拍寫出了閨人佳人對(duì)心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。
《草堂余正集》評(píng)此詞結(jié)句曰：“末路情景，若近若遠(yuǎn)，低徊不能去�！边@一評(píng)語(yǔ)，極為準(zhǔn)確，精煉地概括出此詞含蓄蘊(yùn)藉、語(yǔ)婉意深的風(fēng)格。
《蝶戀花》鑒賞3
【年代】：宋
【作者】：周邦彥——《蝶戀花》
【內(nèi)容】：
月皎驚鳥(niǎo)棲不定。
更漏將闌，轤轆牽金井。
喚起兩眸清炯炯，
淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。
去意徘徊，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。
樓上闌干橫斗柄，
露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
【作者】：
周邦彥(1056-1121)字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。他懂音樂(lè)，能自作曲，向來(lái)被認(rèn)為是北宋末年的大詞人。其詞多寫男女之情，講究形式格律和語(yǔ)言技巧，對(duì)詞的發(fā)展頗有影響。有《片玉詞》。
【注釋】：
轣轆：井上的汲水器。金井：井的美稱。
炯炯：明亮閃光貌。
闌干：橫斜的樣子。
斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。斗柄尚見(jiàn)，喻天未破曉。
【賞析】
這是一首寫離情的詞。將依依不舍的惜別之情，表達(dá)得歷歷如繪。破曉時(shí)別離情狀，纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執(zhí)手相別后，惟見(jiàn)北斗橫斜，耳邊晨雞唱曉，內(nèi)心益覺(jué)酸楚。
黃蓼園《蓼園詞選》：按首一闋言未行前聞鳥(niǎo)驚漏殘，轣轆響而驚醒淚落。次闋言別時(shí)情況凄楚，玉人遠(yuǎn)而惟雞相應(yīng)，更覺(jué)凄惋矣。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“喚起”句，形容睡起之妙。
王世貞《藝苑扈言》：美成能作景語(yǔ)，不能作情語(yǔ)；能入麗字，不能入雅字 以故價(jià)微劣于柳。然至“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”。其形容睡起之妙，真能動(dòng)人。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫送別，景真情真�！霸吗ā本潼c(diǎn)明夜深�！案眱删洌c(diǎn)明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人，猛驚將別，故先眸清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。 以次寫睡起之情，最為傳神。“執(zhí)手”句，為門外語(yǔ)別時(shí)之情景，“風(fēng)吹鬢影”，寫實(shí)極生動(dòng)�！叭ヒ狻倍�，寫難分之情亦纏綿�！皹巧稀眱删洌瑒t為人去后之景象。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠(yuǎn)矣。
此作將別前、方別及別后都寫得沉著之至。
《蝶戀花》鑒賞4
嘗愛(ài)西湖春色早。臘雪方銷，已見(jiàn)桃開(kāi)小。頃刻光陰都過(guò)了。如今綠暗紅英少。
且趁余花謀一笑。況有笙歌，艷態(tài)相縈繞。老去風(fēng)情應(yīng)不到。憑君剩把芳尊倒。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·嘗愛(ài)西湖春色早》是北宋文學(xué)家歐陽(yáng)修所作的一首詞。這是一首寫春之作。通過(guò)描寫作者前后兩年游賞潁州西湖春景的不同感受，形象地表現(xiàn)了他中年以后的放曠達(dá)觀情懷。語(yǔ)言平白通俗，上片寥寥數(shù)句，把春光流逝，時(shí)光如飛的感覺(jué)明晰地表達(dá)出來(lái)。下片盡抒曠放之情。春光即逝，年華已老，但并不枉自感傷。
譯文
我曾愛(ài)西湖的春天來(lái)得早。冬雪才消，小小的桃花枝頭笑。轉(zhuǎn)瞬春光過(guò)去了，如今是綠葉成蔭紅花少。
剩下的花兒還妖嬈，抓住時(shí)機(jī)看個(gè)飽。何況有美女笙歌供一笑。只可惜老來(lái)的風(fēng)情不及從前好，聽(tīng)你開(kāi)懷暢飲人醉倒。
注釋
�、俚麘倩ǎ禾平谭磺�。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
�、趪L愛(ài)：曾經(jīng)愛(ài)。嘗：曾經(jīng)。西湖：此指潁州（今安徽阜陽(yáng)）西湖。
�、叟D雪：冬雪。方銷：剛剛?cè)诨M。
�、芫G暗紅英少：謂紅花大多已經(jīng)凋敗，所剩無(wú)幾，滿眼所見(jiàn)都是綠葉。紅英：紅花。唐·韓琮《暮春浐水送別》：“綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情�！�
⑤謀：圖謀，營(yíng)求。
⑥艷態(tài)：美艷的姿態(tài)，指酒席上的歌妓。
⑦風(fēng)情：風(fēng)月之情。此處是作者自稱年已老去，沒(méi)有了少年時(shí)的風(fēng)月情懷。
⑧剩把芳尊倒：只管將酒杯斟滿。剩把：只管把。芳樽：精致的酒器。亦借指美酒。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
這首詞作于熙寧五年（公元107年）的春天（一說(shuō)熙寧四年），此時(shí)作者已經(jīng)退居潁州。之前曾多次賞游西湖，第一次欣賞西湖春景是在宋仁宗皇祐元年（公元1049年）初春時(shí)節(jié)，那年正月，他奉命由揚(yáng)州移知潁州，“二月丙子至郡”，即去游西湖，“樂(lè)西湖之勝，將卜居焉”。這首詞首句“嘗愛(ài)西湖春色早”就是指這一次。他第二次游賞西湖春景是在第二年晚春。詞中“頃刻光陰都過(guò)了，如今綠暗紅英少”云云，指的就是第二次，時(shí)年四十四歲。
文學(xué)賞析
上片寫作者第一次于早春時(shí)節(jié)賞游西湖的情景。西湖之春來(lái)得早，去得快，蘊(yùn)含時(shí)光易逝的遺憾。“嘗愛(ài)西湖春色早”直抒胸臆，以西湖早春與暮春相對(duì)比，表明對(duì)西湖早春的喜愛(ài)之情。早春雖是“臘雪方銷”，乍暖還寒，但“已見(jiàn)桃開(kāi)小”，預(yù)示好景在前，風(fēng)光無(wú)限。而暮春卻是“頃刻光陰都過(guò)了”。“傾刻”句表明在作者的感受中，美麗的春天一下子就過(guò)完了，很快就看到那綠葉蒼翠成蔭、紅花稀少凋零的暮春了。這種感受中作者傷感的不僅僅是春天過(guò)快地逝去，他傷感的是韶華和生命如這春光一樣無(wú)情而逝，充滿了悲愴的味道。只余“綠暗紅英少”，沒(méi)有什么可期待的了。這同下片“老去”構(gòu)成對(duì)應(yīng)，使人明白他為什么喜愛(ài)早春了。上片作者描繪了一幅早春圖：冬天的雪剛剛消融，桃花就蓓蕾初綻，顯得特別美麗可愛(ài)。西湖的春天可謂既來(lái)得早又很美麗。不過(guò)，在此時(shí)的作者眼中，美麗的西湖春景稍縱即逝。
下片以闊達(dá)的胸懷寬慰自己，抒發(fā)作者趁有余年以及時(shí)行樂(lè)的心態(tài)�！扒页糜嗷ㄖ\一笑”的“余花”，表面是指“紅英少”，但實(shí)際是指作者余年。雖有“笙歌”、“艷態(tài)”“縈繞”周圍，但已無(wú)“風(fēng)情”可言，只能任人斟酒，以謀一醉。即使光陰易逝，也要把握現(xiàn)在的美好，快樂(lè)地生活，所以趁著西湖還有幾朵余花，趕緊欣賞。何況此時(shí)身邊還有佳人在吹笙歌唱助興呢。這是作者自我寬解之辭，詞情轉(zhuǎn)為曠達(dá)。然人老了，無(wú)論怎么樣盡情暢飲，但畢竟不如少年風(fēng)情，不可能再有少年時(shí)的浪漫豪放情懷�！袄先ァ本�，詞情又一轉(zhuǎn)，曠達(dá)中又有幾分無(wú)奈。
全詞樂(lè)景入筆，詞情由樂(lè)而哀，變而為曠達(dá)，轉(zhuǎn)而為無(wú)奈，將遲暮之人賞春時(shí)的復(fù)雜心情表現(xiàn)得細(xì)致人微，形象生動(dòng)。
《蝶戀花》鑒賞5
原文：
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！
譯文：
清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的淚珠，羅幕之間透露著縷縷輕寒，燕子雙飛而去。
皎潔的月亮不明白離別之苦﹐斜斜的銀輝直到破曉都穿入紅紅的門戶。
昨夜西風(fēng)慘烈，凋零了綠樹(shù)，我獨(dú)自登上高樓，望盡了天涯路。
想給我的心上人寄封信，可是高山連綿，碧水無(wú)盡，又不知道我的心上人在何處。
鑒賞：
此詞經(jīng)疏澹的筆墨、溫婉的格調(diào)、謹(jǐn)嚴(yán)的章法，傳達(dá)出作者的暮秋懷人之情。
上片由苑中景物起筆�！皺懢粘顭熖m泣露”，開(kāi)篇即推出這一亦真亦幻幽極凄絕的特寫鏡頭，正為寫照抒情主人公悲涼、迷離而又孤寂的心態(tài)。“羅暮輕寒”二句將筆觸由苑中折回室內(nèi)。“輕寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。“燕子又飛去”，不僅是帶有鮮明的季節(jié)特征的景物，而且，燕之“雙飛”更襯出人之“孤棲”。不難想象，當(dāng)作者目送時(shí)而繞梁呢喃、時(shí)而穿簾追逐的雙燕相隨而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨(dú)立的悵惘�！懊髟虏恢O”二句引來(lái)明月作進(jìn)一步的烘托與映襯。前人往往視明月為聊寄相思懷抱的多情之物。如張九齡 《望月懷遠(yuǎn)》：“海上生明月，天涯共此時(shí)” 孟郊《古怨別》：“別后唯所思， 天涯共明月” 。張泌《寄人》便徑直贊嘆明月多情：“多情只有春庭月，猶為離人照落花”。而作者卻嗔怪“明月不諳離恨苦”，當(dāng)是從另一角度加以生發(fā)——月已圓而人未圓，作者對(duì)那皓潔的月光羨極生妒、略致微詞，不也是情理中的事嗎？后來(lái)，蘇軾在《水調(diào)歌頭》中的悵問(wèn)：“不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”，正是從同一方向去發(fā)掘明月這一意象的豐饒而復(fù)雜的內(nèi)蘊(yùn)。
下片寫登樓望遠(yuǎn)。“昨夜西風(fēng)”句，使固有的慘澹、凄迷氣氛又增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽？西風(fēng)方烈，碧樹(shù)盡凋；木猶如此，人何以堪——由此馳騁想象，作者亦當(dāng)是朱顏盡改。而從結(jié)構(gòu)上看，碧樹(shù)盡凋，野外才能變得格外空曠，作者也才能騁目遠(yuǎn)眺。這樣，“凋碧樹(shù)”又是對(duì)下文“望盡天涯路”的一種必要的鋪墊。“獨(dú)上西樓”，正面點(diǎn)出“獨(dú)”字，與上片的“雙飛”遙相照應(yīng)，是章法謹(jǐn)嚴(yán)的又一實(shí)例。“望頸，既表明其眺望之遠(yuǎn)，也見(jiàn)出其凝眸之久，從時(shí)空兩方面拓展了詞境。但“望盡天涯路”，不見(jiàn)天涯人。既然如此，那就只有寄書寄意了。 于是逗出歇拍，“欲寄彩箋” 二句�！安使{”與“尺素”都是指代書信。二詞重疊使用，一則是表示寄書意愿之熱切，二則表示欲書內(nèi)容之繁富�！吧介L(zhǎng)水闊知何處”，以無(wú)可奈何的悵問(wèn)作結(jié)，給人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另詞有句：“當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處？”（《踏莎行》）另詩(shī)亦有句：“魚(yú)書欲寄何由達(dá)，山遠(yuǎn)水長(zhǎng)處處同。”（《無(wú)題》）措辭相近，而不及此二句意味深長(zhǎng)。
徐育民《歷代名家詞賞析》：作者工于詞語(yǔ)，煉字精巧，善于將主觀感情熔于景物描寫之中。菊愁、蘭泣、幕寒、燕飛、樹(shù)凋、西風(fēng)、路遠(yuǎn)、山長(zhǎng)、水闊，這一切景物都充滿了凄楚、冷漠、荒遠(yuǎn)的氣氛，從而很好地表達(dá)了離愁別恨的主題。從詞的章法結(jié)構(gòu)來(lái)講，以時(shí)間變化為經(jīng)線，以空間轉(zhuǎn)移為緯線，層次井然，步步深入。
《宋詞名篇賞析》：這首《蝶戀花》寫出了閨中人秋日懷人的氣氛，而沒(méi)有堆金垛玉，鋪排錦繡。是他深婉含蓄、“風(fēng)流蘊(yùn)藉”（王灼《碧雞漫志》）詞風(fēng)的一首代表作。
王國(guó)維《人間詞話》：晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，是“古今之成大事業(yè)大學(xué)問(wèn)者”，必須經(jīng)過(guò)的三種境界中的“第一境”。（按：這是用來(lái)作比喻，說(shuō)對(duì)于大事業(yè)大學(xué)問(wèn)，須有百折不撓的精神，才能有所成就。）
教學(xué)實(shí)錄
師：宋朝是讀書人的天堂，是知識(shí)改變命運(yùn)的真實(shí)寫照。書中自有千鐘粟，書中自由黃金屋，
生：書中自有顏如玉，
師：猜一猜，這是誰(shuí)寫的詩(shī)句？
生：不知道
師：這是宋真宗趙恒御筆親作，叫《勵(lì)學(xué)篇》，傳布天下，這首短短的篇章，迷醉天下多少讀書人。十年寒窗人不知，一朝高中天下聞。講述晏殊的傳奇經(jīng)歷，14歲中進(jìn)士，一路攀升，官至丞相。人稱富貴宰相，門生有范仲淹、歐陽(yáng)修等大佬。
師：“太平宰相”晏殊，他和所有人一樣，也有著這樣無(wú)奈的人生困惑。寫過(guò)一名句叫無(wú)可奈何花落去，
生：似曾相識(shí)燕歸來(lái)。
師：花落，歸燕很自然的景物，加了 “無(wú)可奈何”、“似曾相識(shí)”兩詞，惋惜與欣慰交織一起，蘊(yùn)涵著一種生活哲理：一切要消逝的美好事物都無(wú)法阻止它消逝，但消逝同時(shí)，仍然有美好的事物重現(xiàn)，生活不會(huì)因?yàn)橐环N美好事物的消逝變得一片虛無(wú)。寫得真好。今天我們學(xué)習(xí)他的另一首代表作，《蝶戀花》，這首詞蘊(yùn)含著怎樣的故事和情感呢？
�。◣熒餐首x《蝶戀花》）
師：讀了這首詞后，我們似乎看到詞的背后站著一個(gè)人，一個(gè)怎樣的人？
生：一個(gè)很美麗的女子，想自己的丈夫。
生：是個(gè)女子，想的不一定是丈夫，可能是情人。
師：反正有一點(diǎn)達(dá)成共識(shí)，詞中的主人公是女的。她在想人，為何不是男的？
生：整首詞基調(diào)比較感傷，哭哭啼啼的，情緒很憂傷，是男的不太適合。
師：在古代的亂世，有從軍征伐，在所謂的盛世，有徭役攤派，每當(dāng)自己的丈夫被迫離開(kāi)家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離自己時(shí)，對(duì)于很多的家庭婦女來(lái)說(shuō)就成了很大的打擊。她們的愁苦是顯而易見(jiàn)的，而這就為思婦詩(shī)詞最初產(chǎn)生提供了素材和依據(jù)。
師：哪里可以看出女子的感傷和愁苦？
生：檻菊愁煙蘭泣露中，秋菊籠罩在愁煙中，煙是不會(huì)愁的，蘭花好像在哭泣，不是蘭花在哭泣，而是女子在哭泣。
師：感時(shí)花濺淚啊。
師：這是一位怎樣的女子�。客ピ褐蟹N著蘭花，菊花，
生：很敏感，很高雅，有品位。自己就是空谷幽蘭，無(wú)人欣賞。
生：這里的景物能渲染氣氛、塑造女主人公形象。
師：能懂藝術(shù)，感情很細(xì)膩的女子。那整首詞的詞眼是哪三個(gè)字？
生：離別苦
師：離別對(duì)女子的傷害尤其大，女子天生就是生活在感性之中，生活中這么多的憂愁疊加在一起，讓人神志有些恍惚，時(shí)空觀念和一般人不一樣，整首詞在時(shí)空方面很有自己的特點(diǎn)。能不能把詞中的時(shí)空的詞語(yǔ)補(bǔ)充完整？
生：檻菊愁煙蘭泣露，前面加上早上的庭院，有露水，有寒煙，時(shí)間是早上。
師：你說(shuō)的很好，有自己的生活體驗(yàn)。還有嗎？
生：明月不諳離別苦，是晚上，
師：哪一天晚上，地點(diǎn)是
生：昨晚，地點(diǎn)就是女子的閨房，看到了月亮。整夜照著。
師：由早上的庭院回憶昨晚的閨房。還有嗎？
生：昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，昨天晚上的高樓所感到的，
師：昨晚是明顯的，是高樓嗎？
生：也是女子的臥室，閨房。
生：因?yàn)楹竺嬲f(shuō)獨(dú)上高樓，望盡天涯路。這是今天早上，否則，在晚上怎么望？
師：由昨夜的閨房又回到今早的高樓，順著寫可不可以？順著怎么寫？（學(xué)生自由談?wù)摚楹螘r(shí)空在她眼中是顛倒的呢？
生：倒著寫表明一種心境，離別苦的極度傷痛，讓一個(gè)很文雅的女性的生活該發(fā)生了意想不到的變化。
師：白天不懂夜的黑，時(shí)空轉(zhuǎn)換還是圍繞三個(gè)字
生：離別苦。
師：這樣的時(shí)空處理是獨(dú)具匠心的，這是一個(gè)容易受傷的女子，離別之苦，太深，太重了，所以第一句中看花好似哭泣，看上去很無(wú)理，實(shí)際是很有道理的，無(wú)理就是有道理。（出示曹雪芹寫的《石頭記》（即《紅樓夢(mèng)》）第七回里，寧國(guó)府資深老仆焦大醉罵主子：“不是焦大一個(gè)人，你們就做官兒享榮華受富貴？你祖宗九死一生掙下這家業(yè)，到如今了，不報(bào)我的恩，反和我充起主子來(lái)了。不和我說(shuō)別的還可，若再說(shuō)別的，咱們紅刀子進(jìn)去白刀子出來(lái)！”）
師：紅刀子進(jìn)去白刀子出來(lái)，很不合常理，因?yàn)榻勾笫亲砣俗碚Z(yǔ)。“紅刀子進(jìn)去白刀子出來(lái)”正活現(xiàn)出焦大的醉態(tài)。紅白顛倒恰顯出大作家的功力。
師：你看最無(wú)理的.句子是哪一句？
生：明月不諳離別苦，明月是美好的事物，而女子說(shuō)不懂我的痛苦，
師：什么手法？
生：擬人
生：明月本是無(wú)知的自然物，不了解離恨之苦，很自然；既如此，不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。
師：這說(shuō)明什么？
生：這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公在離恨煎熬的痛苦，
師：怨明月穿戶。還有嗎？
生：燕子雙飛，
師：你能想象燕子雙飛的情景嗎？（學(xué)生回答）
師：我們一般人看到是怎樣的心情？
生：很高興，開(kāi)心，感到自由。和春天的氣息。
師：而這里的女子是
生：不高興，燕“雙飛”更反襯出女子人之“孤棲”。后文中說(shuō)獨(dú)上高樓，這里成雙成對(duì)，而我孤獨(dú)無(wú)依。倍感凄涼。
師：當(dāng)我失戀時(shí)，走過(guò)的都是一對(duì)一對(duì)的，而卿卿我我的男女，我就很不爽。如果我們把這兩句貌似沒(méi)關(guān)系的句子來(lái)讀一讀？羅幕輕寒，燕子雙飛去？?jī)烧哂袥](méi)有關(guān)系？
生：沒(méi)有
師：但這個(gè)敏感的女子可能在想，燕子怎么就這樣飛走了呢？這是為什么呢？
生：似乎是因?yàn)榱_幕輕寒，忍受不了飛去。
生：寫燕子的感覺(jué)，就是寫簾幕中人的感受，寒也是心里的寒意。
師：看似無(wú)理實(shí)則極妙。還有嗎？還有無(wú)理的嗎？
生：下面是一句很夸張的手法，西風(fēng)凋碧樹(shù)，風(fēng)不可能一夜之間，把樹(shù)葉吹光，還是綠葉。在秋天，樹(shù)葉是黃色的，枯萎的。
生：這就是夸張，就是綠葉，風(fēng)也可以吹干凈。是說(shuō)風(fēng)的猛烈和強(qiáng)勁，還有女子整個(gè)晚上沒(méi)睡著。
師：凋零的難道僅僅是葉子嗎？
生：不，還有我的一顆心。
師：太恐怖吧，太血腥了吧。詩(shī)仙李白寫過(guò)，狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽(yáng)樹(shù)。超震撼。對(duì)女人來(lái)講什么最重要？講老實(shí)話。
生：相貌
師：凋零的是
生：容顏和自己的青春。
師：為何易凋零？
生：離別苦。
師：我們繼續(xù)討論有關(guān)女子的無(wú)理的句子？
生：獨(dú)上高樓是可以理解的，但天涯路能望盡嗎？顯然是望不盡的。很無(wú)理。
師：要不要望？
生：要
生：望是一種期望，盼望，哪怕是絕望也還是要望。
師：中國(guó)古代的女子似乎和望有緣，連天上的牛郎織女也是隔銀河相望，盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)，其中滋味，只有自己知曉。
師：望斷天涯也很無(wú)理。其實(shí)我們每個(gè)人心中都有屬于自己的天涯。
師：如果是在現(xiàn)在，我望不到你，我給你發(fā)伊妹兒，QQ，加微信，而古人是只能寫寫信，假如讓你寫信，會(huì)怎樣寫哪些內(nèi)容？（學(xué)生自己討論交流）（出示兩首思婦之作）我儂詞
你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火。把一塊泥，捻一個(gè)你，塑一個(gè)我。將咱兩個(gè)，一齊打破，用水調(diào)和。再捻一個(gè)你，再塑一個(gè)我。我泥中有你，你泥中有我。與你生同一個(gè)衾，死同一個(gè)槨。
管道昇（1262~1319），元代著名的女性書法家、畫家、詩(shī)詞創(chuàng)作家。自幼聰慧，能詩(shī)善畫，嫁趙孟頫，冊(cè)封魏國(guó)夫人，擅畫墨竹，筆意清絕。又工山水、佛像、詩(shī)文。
�。ǔ鍪靖≡票伟兹�，游子不顧返。 思君令人老，歲月忽已晚。 棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯）：（這兩句是說(shuō)這些都丟開(kāi)不必再說(shuō)了，只希望你在外保重。）
師：這就是所謂的彩箋和尺素，一個(gè)浪漫似火，一個(gè)平靜如水。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無(wú)寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)寫，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就在這渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束�！吧介L(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。
師：整首詞用時(shí)空顛倒和無(wú)理極妙，寫出了敏感、哀怨、深情、執(zhí)著思婦的離別苦。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。王國(guó)維在《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽(yáng)修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見(jiàn)本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。
《蝶戀花》鑒賞6
蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍
宋代：李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
譯文
暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(zhǎng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來(lái)了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛(ài)侶不在身邊，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢?少婦的淚水流下臉頰，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴邸?/p>
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)?惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛(ài)侶。
作品鑒賞：
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來(lái)看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)。
“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”。開(kāi)首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見(jiàn)初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長(zhǎng)，如媚眼微開(kāi)，艷梅盛開(kāi)，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫�(dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)�！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來(lái)的特征，而緊接以“柳眼梅腮”(此句歷來(lái)被稱為“易安奇句”)，則使到來(lái)的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”�？磥�(lái)女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫出春天的生機(jī)。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看，是對(duì)春天來(lái)臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重�！迸~人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠(chéng)一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活�！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳�！贝号烨�，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了�！吧秸怼保刺凑�，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！背畋緹o(wú)形，卻言“抱”，可見(jiàn)此愁對(duì)其來(lái)說(shuō)有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪。“無(wú)好夢(mèng)”，是說(shuō)現(xiàn)實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。“猶”字寫活了詞人百無(wú)聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫就的。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。
《蝶戀花》鑒賞7
蝶戀花
王詵
小雨初晴迴晚照。金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼，楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小。
似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái)，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應(yīng)添得朱顏老。
注釋：作者因蘇軾遭文字獄而受牽連被貶謫外放，七年后才回到汴京，妻子早已病故，自己也已垂老，這首詞寫于他回到汴京時(shí)。
�。�1）聯(lián)系全詞及寫作背景，你從“似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái)，到了心情少”中讀到哪些隱含的內(nèi)容和思想情感?
[解析] ①園林富麗，春色迷人，但“似此”二字卻流露出這好風(fēng)景已與自己無(wú)關(guān)的感受。因?yàn)樵~人遭遇貶謫外放，雖然重回汴京，又到舊時(shí)園林，但已物是人非，詞人臨老，妻子過(guò)世，再無(wú)欣賞“好風(fēng)景的心情了。②“流落歸來(lái)”看似輕輕一筆，卻內(nèi)涵豐富，概括了詞人七年的遷謫生涯，包蘊(yùn)無(wú)窮的辛酸。
（2）把上下闋對(duì)照讀，這首詞主要是運(yùn)用什么藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)抒情的?試作具體分析。
[解析]主要藝術(shù)表現(xiàn)手法：以上闋的樂(lè)景反襯下闋的哀情；初晴晚照，金翠樓臺(tái)，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數(shù)，賞心悅目，令人留連；但詞人對(duì)之只是“心情少，“坐到黃昏人悄悄”，境況凄涼孤寂，蒼茫暮色與垂老之人，令人悲徊不已。情景之間形成強(qiáng)烈反襯。（或“寫景設(shè)色愈是富麗，就愈反襯出詞人心情的黯淡凄涼”）
其他答案：象征手法(或比喻手法)。首句寫雨后初晴，夕陽(yáng)返照的景象，象征(比喻)久遭遷謫始得召還的人生；天晴雖可喜，但夕陽(yáng)黃昏義可悲，這又比喻了被貶之人被召固然 可喜，但人生已垂暮又可悲的現(xiàn)實(shí)。
[詩(shī)詞簡(jiǎn)析]
此詞借景抒懷，表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無(wú)成之慨，以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴迴晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕陽(yáng)返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見(jiàn)天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來(lái)“金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼�！倍涓柰嫖�。樓臺(tái)本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺(tái)，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺(tái)本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”。“楊柳垂垂風(fēng)裊裊�！痹~人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙。“裊裊”二字極美。從其手跡可見(jiàn)，此二字真是姿媚無(wú)限，筆意之美，與詞情相得益彰�！澳酆蔁o(wú)數(shù)青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來(lái)。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
過(guò)片“似此園林無(wú)限好�！睂⑸掀饕痪U結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離�！傲髀錃w來(lái)，到了心情少�！薄傲髀洹倍郑瑢懕M七年的遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無(wú)窮辛酸，又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢(shì)。“坐到黃昏人悄悄�！秉S昏遙承起句晚照而來(lái)，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。
初晴晚照，金翠樓臺(tái)，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無(wú)法擺脫悲哀。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢(shì)變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。蘇軾《與子由論書》詩(shī)云：“端莊雜流麗，剛健含婀娜�！贝嗽~以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉(zhuǎn)之勢(shì)，正是具有東坡所論之一種特美。
《蝶戀花》鑒賞8
《草堂詩(shī)余正集》評(píng)此詞結(jié)句曰：末路情景，若近若遠(yuǎn)，低徊不能去。這一評(píng)語(yǔ)，極為準(zhǔn)確，精煉地概括出此詞含蓄蘊(yùn)藉、語(yǔ)婉意深的風(fēng)格。
蝶戀花 趙令畤
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人深深處。
紅杏枝頭花幾許？
啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。
飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。
趙令畤詞作鑒賞
這首抒寫閨中懷人之情的詞，語(yǔ)不多，情無(wú)限，寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
上片首句寫冬春之交閨客佳人欲減羅衣，卻又躊躇起來(lái)，因?yàn)樗械酱藭r(shí)寒意猶未消去，暗示了女主人公因氣候變化無(wú)常而最難將息的心情。不卷珠簾，人深深處。雖未直接說(shuō)出閨中人的心緒，卻畫出一位佳人惆悵自憐之態(tài)，使人隱隱感受到她心中的愁悶。
以下兩句點(diǎn)明女主人公愁悶的表層原因清明時(shí)節(jié)的連綿春雨。這場(chǎng)雨，不僅使氣候寒未去，欲減羅衣不能，更重要的，它造成了無(wú)可挽回的損失雨打花枝，落紅無(wú)數(shù)！所以，簾雖未卷，而女主人公十分關(guān)切庭院中的花兒，迫不及待地問(wèn)詢：紅杏枝頭花幾許？當(dāng)然，不消問(wèn)，她也料到嬌艷的杏花定然會(huì)遭到的命運(yùn)了！她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無(wú)情的清明雨呢！當(dāng)然花兒哪有悲與恨，只不過(guò)是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來(lái)不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之止恨清明雨，當(dāng)別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結(jié)果卻被一場(chǎng)無(wú)情風(fēng)雨破壞了。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的。
詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達(dá)得頗為動(dòng)人。
過(guò)片三句，轉(zhuǎn)寫閨中人內(nèi)心極度的凄寂和苦悶。
盡日沉煙香一縷，她終日對(duì)首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無(wú)聊賴可想而知。盡日，即李清照所說(shuō)愁永晝也。盡日苦坐愁城，無(wú)法排遣，唯有借酒澆愁。宿酒醒遲，可見(jiàn)恨深酒多，以致一時(shí)難醒了，而醒來(lái)仍然是空對(duì)沉煙香一縷而已，此種境遇何等難挨！惱破春情緒，關(guān)合上片惜花恨雨，極力渲染出一個(gè)愁字。
結(jié)尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因佳人懷人心事。飛燕又將歸信誤，她多么希望春燕給她帶來(lái)遠(yuǎn)人的信息，而它們卻如史達(dá)祖筆下那便忘了，天涯芳信的雙燕，多么令人失望！于是她只好空對(duì)屏風(fēng)悵望：小屏風(fēng)上西江路，淡煙流水的畫屏上畫的正是通往西江之路，回想當(dāng)初心愛(ài)之人正是從這水路遠(yuǎn)去的！歇拍寫出了閨人佳人對(duì)心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。
《蝶戀花》鑒賞9
蝶戀花
宋·晏殊作
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。
鑒賞
析晏殊這首《蝶戀花》，可著一“愁”字，這是一種什么樣愁？詞中已明確告訴我們了，是離別之愁。古今寫離愁詩(shī)詞多如牛毛，那此詞有何獨(dú)到之處，以致能膾炙人口。因?yàn)樗苋诩?xì)膩與宏闊為一體，不僅寫出愁之真、之深，而且寫出愁之變、之動(dòng)。本詞中所寫之愁，不管是意蘊(yùn)內(nèi)涵，還是其呈現(xiàn)方式，均在不斷流動(dòng)變化著，對(duì)比分析詞上下片，這種變化體現(xiàn)得很明顯。如果說(shuō)詞上片對(duì)愁刻畫是內(nèi)傾幽深，那么詞下片對(duì)愁展現(xiàn)則是外向悲壯，這種格調(diào)變化有力地提升了詞品質(zhì)內(nèi)涵而區(qū)別于一般寫離愁別恨詩(shī)詞。
詞上片，作者寄愁于景，通過(guò)檻菊、蘭花、月光等意象渲染離愁之苦，這種情感呈現(xiàn)方式是含蓄，幽微，非常真切�！皺懢粘顭熖m泣露”，傳神在“愁”、“泣”二字，用擬人化手法隱約透露主人公內(nèi)心情感。試著將這二字改成“繞”和“滴”，就韻味全無(wú)了�！把嘧与p飛去”、“月光穿朱戶”，這些景象觸動(dòng)抒情主人公內(nèi)心隱秘處，使其內(nèi)心愁緒彌漫擴(kuò)散，徹夜難眠。
內(nèi)心之愁實(shí)在無(wú)法裝盛了，那就只好設(shè)法排解，于是很自然地有下片“獨(dú)上高樓”舉動(dòng)和“欲寄彩箋兼尺素”愿望�！巴M天涯路”似乎為情感宣泄找到了一個(gè)突破口，但天涯路盡頭是什么呢？除了虛空還是虛空，這使主人公內(nèi)心之愁更深更濃了。欲寄書信，卻又是山長(zhǎng)水闊，無(wú)處可達(dá)，更使內(nèi)心之愁帶上一點(diǎn)悲涼甚至悲壯色彩了。
“曲盡幽微，富于變化，境界宏闊，格調(diào)高遠(yuǎn)”是晏殊這首《蝶戀花》過(guò)人之處。
《蝶戀花》鑒賞10
蝶戀花·春景
宋代：蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。
譯文
春天將盡，百花凋零，杏樹(shù)上已經(jīng)長(zhǎng)出了青澀的果實(shí)。燕子飛過(guò)天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少，怛不要擔(dān)心，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草。
圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲，墻外的行人都可聽(tīng)見(jiàn)。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽(tīng)不見(jiàn)了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害。
注釋
①“蝶戀花·春景”，原本無(wú)題，傅本存目缺詞。
�、凇盎ㄍ蕷埣t”：褪，脫去，�。好咀鳌白印薄�
�、邸白印�，毛本誤作“小”�！帮w”，《二妙集》、毛本注“一作來(lái)�！�
�、堋袄@”，元本注“一作曉�！�
⑤“柳綿”：即柳絮。韓偓《寒食日重游李氏園亭有懷》詩(shī)：“往年同在鶯橋上，見(jiàn)依朱闌詠柳綿�！�
⑥“何處無(wú)芳草”句：謂春光已晚，芳草長(zhǎng)遍天涯�！峨x騷》：“何所獨(dú)無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇？”
⑦“墻里秋千”五句：張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷五：“惱，猶撩也。……，言墻里佳人之笑，本出于無(wú)心情，而墻外行人聞之，枉自多情，卻如被其撩撥也�！庇志硪唬骸皡s，猶倒也；謹(jǐn)也。”“卻被”，反被。唐·胡曾《漢宮》詩(shī)：“何事將軍封萬(wàn)戶，卻令紅粉為和戎�！倍嗲椋哼@里代指墻外的行人。無(wú)情：這里代指墻內(nèi)的佳人。
賞析
本詞是傷春之作。蘇軾長(zhǎng)于豪放。亦最擅婉約，本詞寫春景清新秀麗。同時(shí)，景中又有情理，我們?nèi)杂谩昂翁師o(wú)芳草（知音）”以自勉。作者的“多情卻被無(wú)情惱”，也不僅僅局限于對(duì)“佳人”的相思。本詞下片所寫的是一個(gè)愛(ài)情故事的片段，然后未必有什么寄托。只是一首很好的婉約詞。王士禎所說(shuō)的“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡。未必能過(guò)。”《花草蒙拾》指出本詞與風(fēng)格婉約的柳永詞不相上下。
“花褪殘紅青杏小。”褪對(duì)旨顏色變淺或消失。開(kāi)頭一句描寫的是暮春景象，句意為：暮春時(shí)節(jié)，杏花凋零枯萎，枝頭只掛著又小又青的杏子。作者的視線是從一棵杏樹(shù)開(kāi)始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，然后樹(shù)枝上開(kāi)始結(jié)出了幼小的青杏�！皻埣t”，他特別注意到初生的“青杏”，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛(ài)，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情�！把嘧语w時(shí)，綠水人家繞。”燕子在空中飛來(lái)飛去，綠水環(huán)繞著一戶人家。然后這兩句又描繪了一幅美麗而生動(dòng)的春天畫面，但缺少了花樹(shù)的點(diǎn)綴，仍顯美中不足�！袄@”字，曾有人以為應(yīng)是“曉”。通讀全詞，并沒(méi)有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒(méi)有著落。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流，行人繞舍而走，著一“繞”字，則非常真切。“枝上柳棉吹又少，天涯何處無(wú)芳草？”。兩句大意是：樹(shù)上的柳絮在風(fēng)的吹拂下越來(lái)越少，春天行將結(jié)束，難道天下之大，競(jìng)找不到一處怡人的景色嗎？柳絮紛飛，春色將盡，固然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界。蘇軾的曠達(dá)于此可見(jiàn)�！疤煅摹币痪洌Z(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬(wàn)里之遙的嶺南。此時(shí)，他已人到晚年，遙望故鄉(xiāng)，然后幾近天涯。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似。
《蝶戀花》鑒賞11
蝶戀花 柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【注釋】：
[1]此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。
[2]危樓：高樓。
[3]黯黯：迷蒙不明。
[4]擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。
[5]對(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》。當(dāng)：與“對(duì)”意同。
[6]強(qiáng)：勉強(qiáng)。強(qiáng)樂(lè)：強(qiáng)顏歡笑。
[7]衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。
柳永詞作鑒賞
這首詞采用曲徑通幽的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。說(shuō)登樓引起了春愁。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了。風(fēng)細(xì)細(xì)，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來(lái)了。
望極春愁，黯黯生天際，極目天涯，一種黯然魂銷的春愁油然而生。春愁，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這愁的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)生天際，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句草色煙光來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的春愁究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。草色煙光寫春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上殘照二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有春愁又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是春愁本身的內(nèi)容，卻加重了春愁的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的春愁是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。作者把筆宕開(kāi)，寫他如何苦中求樂(lè)。愁，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！擬把疏狂圖一醉，寫他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了春愁的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是圖一醉。為了追求這一醉，他疏狂，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要對(duì)酒當(dāng)歌，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味，他并沒(méi)有抑制住春愁。故作歡樂(lè)而無(wú)味，更說(shuō)明春愁的纏綿執(zhí)著。
至此，作者才透露這種春愁是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這春愁的糾纏，甚至心甘情愿為春愁所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。為伊消得人憔悴才一語(yǔ)破的：詞人的所謂春愁，不外是相思二字。
這首詞妙緊拓春愁即相思，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強(qiáng)了。
《蝶戀花》鑒賞12
蝶戀花
張先
移得綠楊栽后院，學(xué)舞宮腰，二月青猶短。
不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。
幾葉小眉寒不展，莫唱《陽(yáng)關(guān)》，真?zhèn)�腸先斷。
分付與春休細(xì)看，條條盡是離人怨。
張先詞作鑒賞
此詞將曠怨之情融入柳寄離情的境界中來(lái)表現(xiàn)，表情達(dá)意極為含蓄。全詞將詠柳與寫人熔于一爐，通過(guò)敘寫伊人風(fēng)塵中橫被攀折之苦，移入人家后有所改變而仍有不滿一事，塑造出一個(gè)渾然一體的動(dòng)人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事。
上片謂從外間移來(lái)了一株小小楊柳，將它栽種后院，從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦。言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜，詩(shī)詞中常與美人纖腰互為比喻。此處說(shuō)學(xué)舞宮腰就將楊柳擬人化，開(kāi)篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的形象。學(xué)舞云云，可見(jiàn)其年尚小，不特二月青猶短的形容而然。這樣，移柳之事似乎暗示著一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)了人家宅院，于是境遇大變：不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。灞陵亦作霸陵，乃漢文帝陵寢所，長(zhǎng)安東，附近有灞橋，自漢唐以來(lái)均為折柳送別之地，殘絲亂絮拋置之多，不言自明。二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有了一個(gè)好心的主人扶持。
過(guò)片幾葉小眉寒不展，以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是繼續(xù)前面的擬人，連下句依然顯現(xiàn)著那個(gè)小歌女的形象。葉兒寒不展，狀歌女顰眉情態(tài)，表明她心緒不佳。莫唱《陽(yáng)關(guān)》四字暗示出離別情事�！蛾�(yáng)關(guān)》，曲辭即王維名作《送元二使安西》，乃送別曲也。與誰(shuí)離別呢？看來(lái)便是前述那位好心的主人了，他將外出，故伊人依依難舍。真?zhèn)�腸先斷的腸與眉一樣是柳的借喻。末二句進(jìn)一步點(diǎn)明斷腸原因，兼寄詞人的感慨。其中代用了唐人雍陶《題情盡橋》自此改名為折柳，任他離恨一條條的名句。那柳絲似乎條條盡是離人怨苦的具象了。
《蝶戀花》鑒賞13
蝶戀花·越女采蓮秋水畔
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。露重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。
【注釋】
鸂鶒(xī chì)：是一種類似鴛鴦的水鳥(niǎo)，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。
【譯文】
明凈的秋水畔，一位美麗的江南少女正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上時(shí)隱時(shí)露的金釧，勾勒出她綽約的豐姿和婀娜的身影。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭(zhēng)妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕"絲"縷縷，撩起了她的綿綿情思……轉(zhuǎn)眼天晚，風(fēng)起露降，沉浸于遐想的少女驀然回神，卻只見(jiàn)一派晚煙輕浮，不見(jiàn)了同來(lái)的伙伴。此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來(lái)了隱隱的棹歌聲，只聽(tīng)得那歌聲愈去愈遠(yuǎn)，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁。
【簡(jiǎn)析】
明凈的秋水畔，一位美麗的江南少女正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上時(shí)隱時(shí)露的金釧，勾勒出她綽約的豐姿和婀娜的身影。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭(zhēng)妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕"絲"縷縷，撩起了她的綿綿情思……轉(zhuǎn)眼天晚，風(fēng)起露降，沉浸于遐想的少女驀然回神，卻只見(jiàn)一派晚煙輕浮，不見(jiàn)了同來(lái)的伙伴。此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來(lái)了隱隱的棹歌聲，只聽(tīng)得那歌聲愈去愈遠(yuǎn)，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁。
【賞析】
她們的衣著頗與文獻(xiàn)記載相符據(jù)馬端臨《文獻(xiàn)通考》卷一四六《樂(lè)考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊(duì)，舞女們均衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執(zhí)蓮花。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來(lái)，筆法至為簡(jiǎn)練。暗露雙金釧一句寫得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來(lái)，即毫無(wú)意味了。以下兩句分別寫采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，在明白曉暢的語(yǔ)言中蘊(yùn)藏著美好的形象和美好的感情，語(yǔ)淺意深，以俗為雅。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見(jiàn)不鮮。李珣《臨江仙》云：強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。陳師道《菩薩蠻》云：玉腕枕香腮，荷花藕上開(kāi)。但它們都離開(kāi)了荷塘的特定環(huán)境，沒(méi)有具體的形象作為陪襯，而且格調(diào)不高。這里的照影摘花花似面，俗中見(jiàn)雅，形象逼真。它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的，可以?shī)蕫偤吞找比藗兊男郧�。就意義來(lái)講，這句話寫的是采蓮女子先是臨水照影，接著伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘。由于層次多，動(dòng)作性也很強(qiáng)，故很容易揭示人物的內(nèi)在感情。芳心只共絲爭(zhēng)亂一句，便是表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈。絲字指采摘蓮花拗?jǐn)嗌徆r(shí)從斷口中拉出來(lái)的絲，即溫庭筠《達(dá)摩支曲》所云拗蓮作寸絲難絕的絲。隨事生發(fā)，信手拈來(lái)，以此絲之亂擬彼心之亂，構(gòu)想絕妙。
下片采蓮船在風(fēng)浪中顛簸、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘。鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥(niǎo)，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。接著詞筆轉(zhuǎn)而寫采蓮姑娘尋找失散的伙伴。露重?zé)熭p，是具體地描繪暮色。此時(shí)天幕漸漸暗下來(lái)，暮色蒼茫，能見(jiàn)度極低，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉(cāng)皇之狀，令人可以想見(jiàn)。
根據(jù)隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn) 一句來(lái)看，她們已快樂(lè)地回家，當(dāng)然是找到了；而離愁引著江南岸，則似若有所失，又像是沒(méi)有找到。
《蝶戀花》鑒賞14
蝶戀花·庭院深深深幾許
宋代：歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
譯文
庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂(lè)的地方，她登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見(jiàn)那通向章臺(tái)的大路。
春已至暮，三月的雨伴隨著狂風(fēng)大作，再是重門將黃昏景色掩閉，也無(wú)法留住春意。淚眼汪汪問(wèn)落花可知道我的心意，落花默默不語(yǔ)，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。
鑒賞
歐陽(yáng)修這首詩(shī)詞清新恬美的言語(yǔ)浸透著凄婉；深沉細(xì)膩的情感流露著無(wú)奈；含蓄委婉的表達(dá)透露著卑微。一句“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”更是千古名唱，此中真意，自是難以辨言。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句，點(diǎn)明女人所處環(huán)境“庭院”，而三個(gè)“深”字的疊字運(yùn)用更形象地描寫出女人所處環(huán)境之“深幽”。這三個(gè)字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女人內(nèi)心的幽深孤寂。詞人緊接又用“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”這些意象將女人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致。其中“堆”字盡道楊柳之密，煙霧之濃。試想女人在庭院獨(dú)上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫。奈何如此美景卻尋不見(jiàn)丈夫的蹤跡，眼前景物狠心地阻隔了她的視線，內(nèi)心無(wú)端升起無(wú)限悲涼來(lái)。虛數(shù)“無(wú)重?cái)?shù)”與“幾許”相呼應(yīng)，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”那么簡(jiǎn)單。女人因何望夫？丈夫到哪里去了呢？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨(dú)上高樓凝眉空望，嘆息樓臺(tái)之高讓自己看不見(jiàn)章臺(tái)路。后兩句點(diǎn)名女人內(nèi)心凄婉、空怨的原因。女人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜，但內(nèi)心還是懷有期盼，哪怕只看見(jiàn)丈夫離去的背影也好，奈何這點(diǎn)要求也能以滿足，只得獨(dú)自忍受著深院的冷漠寂寥。
下闋則是女人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷�！坝隀M風(fēng)狂三月暮”，其中“橫”和“狂”直接點(diǎn)破女人那異常不平的內(nèi)心世界。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫柔，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無(wú)情�！澳骸弊肿阋�(jiàn)女人等待之久，或許一天，或許一年，或許一輩子。多情的等待換來(lái)的卻是無(wú)情的深深庭院里的不盡的黑夜�！跋﹃�(yáng)無(wú)限好”，女人已無(wú)意黃昏，一個(gè)“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼。“無(wú)計(jì)留春住”看似“無(wú)計(jì)留春”實(shí)則是感嘆女子容易容顏易逝�！笆繛橹赫咚�，女為悅己者容”，青春未逝況且如此，青春流逝那還有什么盼頭呢？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨(dú)處深閨的女子日日期盼著良人，奈何良人卻無(wú)意家中，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混；日子一天天過(guò)去，自己的青春也一天天消逝，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢？?jī)?nèi)心油然升起無(wú)限寂寥、感傷、無(wú)奈之情來(lái)。女人公最后只能寄情于“落紅”，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返，再無(wú)人想起她那令人憐愛(ài)的容顏�！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動(dòng)了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚�！安徽Z(yǔ)”則表現(xiàn)女人內(nèi)心孤寂無(wú)人理解的愁苦�！皝y紅飛過(guò)秋千去”更是一種無(wú)可奈何的感傷。
整首詩(shī)詞在藝術(shù)、情感上渾然天成，上下兩闕情景交融，相互呼應(yīng)，女人的卑微地位，柔弱的內(nèi)心世界及對(duì)男子強(qiáng)烈依附心理被描寫的細(xì)微深入，詞人為我們形象生動(dòng)地刻畫了一位庭院深處怨婦形象。
《蝶戀花》鑒賞15
朝代：宋代
原文：
遙夜亭皋閑信步。
才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。
數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。
桃杏依稀香暗渡。
誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。
一寸相思千萬(wàn)緒。人間沒(méi)個(gè)安排處。
【鑒賞】
這是一首抒情詞，寫的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見(jiàn)所聞和引起的一系列感慨。
詞的開(kāi)頭就點(diǎn)明了散步的時(shí)間和地點(diǎn)：水邊平地，剛過(guò)清明的暮春之際。作者是一個(gè)多愁善感的人，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢，索性出門跑到水邊空曠之地獨(dú)自徘徊。“數(shù)點(diǎn)”兩句是他的耳聞目見(jiàn)：剛剛聽(tīng)到幾點(diǎn)雨聲，卻被吹來(lái)的春風(fēng)攔住而聽(tīng)不見(jiàn)了�！凹s”字煉得極為出色。天上的月亮因積有云層而艨朧不明，一個(gè)“淡”字用得形象而生動(dòng)。“云來(lái)去”三字不但形象鮮明，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來(lái)了。這兩句，上句是耳聞，下句則是目見(jiàn)，行筆錯(cuò)落有致。
下片起句卻是從嗅覺(jué)得來(lái)。剛過(guò)清明，正是桃花杏花盛開(kāi)之際，值此月夜，輕風(fēng)送來(lái)花香，沁人心脾。由于是朦朧月色，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可見(jiàn)，而花香也只能感覺(jué)是暗中送到。作者在這里用的是白描手法，卻極真實(shí)。下面“秋千”兩句，曾影響了以后的蘇東坡。蘇軾也用《蝶戀花》調(diào)，其下片就從李詞脫胎而來(lái)。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱�！碧扑文觊g流行秋千游戲，富貴人家多設(shè)置秋千取樂(lè)。此時(shí)作者閑步水邊，風(fēng)聲、月色、花香觸動(dòng)情懷、引起遐想之際，忽然聽(tīng)到近處有婦女在打秋千，傳來(lái)一陣陣輕聲笑語(yǔ)。作秋千戲者說(shuō)些什么話雖聽(tīng)不真切，但不斷飄來(lái)的鶯鳴燕囀，對(duì)他來(lái)說(shuō)卻是一番刺激。從結(jié)尾兩句，可知作者因意中人不在身邊，以致經(jīng)常使他魂?duì)繅?mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，也可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。“一寸”指心之所在。，一顆心總是思念對(duì)方，牽動(dòng)情懷千頭萬(wàn)緒，因而感到人間雖然廣闊無(wú)邊能容納萬(wàn)物，可是竟沒(méi)有一個(gè)可以安排自己的愁緒的地方。一副彷徨無(wú)告之態(tài)可掬。作者其所以因春暮而感傷，月夜出來(lái)在水邊躑躅，從詞的終拍兩句可以找到答案。
這首詞是典型的婉約詞，是當(dāng)時(shí)詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物。雖無(wú)積極意義，但寫景鮮明。寫情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語(yǔ)言淺近，讀起來(lái)委婉動(dòng)人。所以，此詞在藝術(shù)表現(xiàn)上有它的特色。
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