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周邦彥《蝶戀花早行》的閱讀答案及翻譯賞析
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蝶戀花·早行
周邦彥
月皎驚烏棲不定，更漏①將殘，轆轤②牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽。樓上闌干橫斗柄③，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
【注】
�、俑杭纯搪糯洉r(shí)器。
�、谵_轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。
�、鄱繁罕倍菲咝堑牡谖逯恋谄叩娜w星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
�。�1）“淚花落枕紅綿冷”中的“冷”字為什么耐人尋味？（4分）
�。�2）本詞最后兩句是“以景結(jié)情”的成功的妙句。請(qǐng)作簡(jiǎn)要的賞析。（3分）
參考答案
(1)“冷”字說(shuō)明淚水早已把枕芯濕透了，枕著會(huì)感到比較冷。暗示出女子一夜不曾合眼，仿佛連“紅綿”都感到心寒意冷�！袄洹弊稚鷦�(dòng)地烘托出傷別的氣氛，形象地表現(xiàn)出離別場(chǎng)景之凄切，悲傷離情之苦楚。
【評(píng)分說(shuō)明】淚水濕透枕芯(或紅綿)1分，暗示出女子一夜不曾合眼1分，烘托出傷別的氣氛1分，表現(xiàn)出離別場(chǎng)景之凄切，悲傷離情之苦楚1分，滿分4分。
(2) 最后兩句描繪了男女別后的景象，表現(xiàn)的是行者(男子)對(duì)女子依依難舍的離愁。行者(男子)遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更襯出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了。最后兩句以景代情作結(jié)，使得濤歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”，顯得意猶末盡，比直抒別情更富感染力，別具一種不言而神傷的情韻。
【評(píng)分說(shuō)明】行者(男子)對(duì)女子依依難舍的離愁1分，描繪景象1分，以景結(jié)情的表達(dá)效果1分，滿分3分。
注釋
�、僭吗ǎ涸律珴嵃坠饷鳌！对�(shī)經(jīng)·陳·月出》：“月出皎兮�！盵1]
�、诟杭纯搪�，古代記時(shí)器。轤轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。轣轆，即轆轤。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。張籍《楚妃怨》詩(shī)：“梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆�！睔W陽(yáng)修《鴨鴆詞》：“一聲兩聲人漸起，金片鍍轤聞汲水�！盵2]
�、垌貉壑�。炯炯：明亮貌。
④紅棉：是指用棉花填充的紅色枕頭。
�、輬�(zhí)手：是緊握對(duì)方之手。
�、藁册澹号腔病⑨莼痰囊馑�。
�、哧@干：縱橫的意思。唐人劉方平《月夜》詩(shī)里有“北斗闌干南斗斜”的句子。
�、喽繁罕倍菲咝堑牡谖逯恋谄叩娜w星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
參考譯文
月光皎潔明亮，烏鴉噪動(dòng)不安。更漏將殘，搖動(dòng)轤轆汲水的聲音傳到耳邊。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩只明亮的眼睛淚水漣漣。一夜來(lái)眼淚未斷。濕透了枕中的紅綿。
手拉著手來(lái)到庭院中，秋風(fēng)吹著美人的鬢影。離別的雙方戀戀不舍，告別的愁語(yǔ)讓人不忍細(xì)聽。樓上星光燦爛，斗柄橫空。清露寒冷，伊人越走越遠(yuǎn)，偶爾傳來(lái)晨雞的報(bào)曉之聲，與那遠(yuǎn)人的腳步聲遙相呼應(yīng)。
賞析：
《蝶戀花·早行》由北宋周邦彥創(chuàng)作，描述情人辭家早行的全過程。上片寫別前，下片寫別時(shí)、別后。該詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這樣的完美組合，充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。
這首詞篇幅雖短，情節(jié)卻很完整，有環(huán)境，有人物，有動(dòng)作，某些細(xì)節(jié)還寫得十分生動(dòng)傳神，離別的痛苦和憂傷浸透全篇，歷來(lái)受到贊譽(yù)。
此首純寫離情，題曰：“早行”，出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時(shí)那種難舍難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語(yǔ)，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來(lái)完成的。
上片寫別前。開篇三句自成一段�！霸吗@烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來(lái)的，暗示行者整夜不曾合眼�！案⿲㈥@，轆轤牽金井”兩句，點(diǎn)明將曉。這是從聽覺方面來(lái)寫的。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時(shí)間的進(jìn)程�！皢酒稹眱删淞硎且欢�，轉(zhuǎn)寫女方的悲傷。“喚起”的施動(dòng)者是誰(shuí)過去有兩種解釋，一種認(rèn)為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落�！薄皢酒稹�，既是前三句不同聲響造成的后果，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來(lái)到了。所以，就全篇來(lái)看，似以后一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。“兩眸清炯炯”，也非睡足后的精神煥發(fā)，而是離別時(shí)的情緒緊張與全神貫注。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。同時(shí)，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛�！袄洹弊诌�暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。
下片寫別時(shí)、別后。前三句寫別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神。“執(zhí)手”，分別時(shí)雙方的手相互緊握。古詩(shī)文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。柳永《雨霖鈴》詞里說(shuō)“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽�！薄对�(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說(shuō)“執(zhí)子之手，與子偕老�！薄八L(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)�！叭ヒ饣册�，別語(yǔ)愁難聽”二句，看似寫情，實(shí)則是寫動(dòng)作。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來(lái)，相互傾吐離別的話語(yǔ)。這話語(yǔ)滿是離愁�！半y聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象，又是一段。這兩句寫行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了。沈義父在《樂府指迷》中說(shuō)：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮�！帧谥仃P(guān)、偏城鐘鼓’之類是也�！逼鋵�(shí)，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。
如上所述，該詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來(lái)精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。與此同時(shí)，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來(lái)，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。
拓展：作者簡(jiǎn)介
周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
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