蝶戀花古詩古詩鑒賞
“楊柳垂垂風裊裊。嫩荷無數青鈿小�！钡囊馑迹何L習習，楊柳亦依依。無數嫩荷尖尖角，好似銅錢真嬌小。
出自宋代詞人王詵《蝶戀花·小雨初晴逥晚照》
小雨初晴逥晚照⑵。金翠樓臺⑶，倒影芙蓉沼⑷。楊柳垂垂風裊裊⑸，嫩荷無數青鈿小⑹。
似此園林無限好。流落歸來⑺，到了心情少⑻。坐到黃昏人悄悄，更應添得朱顏老⑼。
注釋
�、诺麘倩ǎ涸瓰樘平谭磺谤o踏枝”，后用為詞牌名，改名為“蝶戀花”，取義于南朝梁元帝 “翻階蛺蝶戀花情”句。雙調六十字，仄韻。
⑵逥（huí）：同“回”。晚照：夕陽的余暉；夕陽。南朝宋武帝《七夕》詩之一：“白日傾晚照，弦月升初光。”
⑶金翠：金黃、翠綠之色。晉陸機《百年歌》之五：“羅衣綷粲金翠華，言笑雅舞相經過�！�
�、鹊褂埃何矬w倒映于水中。《文選·孫綽〈游天臺山賦〉》：“或倒景于重溟，或匿峰于千嶺�！崩钌谱ⅲ骸吧脚R水而影倒，故曰倒景也�！避饺兀汉苫ǖ膭e名。《楚辭·離騷》：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳�！焙榕d祖補注：“《本草》云：其葉名荷，其華未發為菡萏，已發為芙蓉�！�
⑸垂垂：低垂貌。唐薛能《盩厔官舍新竹》詩：“心覺清涼體似吹，滿風輕撼葉垂垂�！毖U裊（niǎo）：纖長柔美的樣子。明楊慎《升庵詩話·余延壽折楊柳》：“大道連國門，東西種楊柳。葳蕤君不見，裊裊垂來久�！�
⑹青鈿（tián）：此指銅錢。
⑺流落：漂泊外地，窮困失意。唐錢起《秋夜作》詩：“流落四海間，辛勤百年半�！�
⑻到了：到底；畢竟。唐吳融《武關》詩：“貪生莫作千年計，到了都成一夢間�！�
⑼朱顏：紅潤美好的容顏。《楚辭·大招》：“嫭目宜笑，娥眉曼只。容則秀雅，稚朱顏只�！蓖醴蛑ㄡ專骸爸芍祛佌�，肌肉滑潤，如嬰稚也。”
參考譯文
小雨初停云消散，夕陽余暉照庭院。金碧樓臺，芙蓉池中倒影現。微風習習，楊柳亦依依。無數嫩荷尖尖角，好似銅錢真嬌小。
如此園林，風景無限美。流浪歸來，畢竟無心去欣賞。獨自坐到天黃昏，悄悄庭院無一人。惆悵凄苦心煩悶，朱顏已改人垂老。
賞析
《蝶戀花·小雨初晴逥晚照》是宋代詞人王詵創作的一首觸景抒懷、感慨生平的詞。此詞上闋寫景，下闋抒情。全詞以盎然的自然景物與黃昏夕陽反襯著寫作者的衰老心情，有著強烈的對比色彩，表達了作者流落異地、老大無成之悲慨與不幸遭貶的苦悶壓抑之心情。詞的主旨至末句方才躍出，結句既總括全詞，又有點題之妙，透露出作者的一種空洞迷茫、時光流逝的失落感。
此詞借景抒懷，表達了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴回晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來“金翠樓臺，倒影芙蓉沼�！倍涓柰嫖�。樓臺本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現于荷池之水面，樓臺本身與其倒影，遂構為一亦實亦幻的'莊嚴景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風流蘊藉，真有王謝家風氣”。“楊柳垂垂風裊裊。”詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態；風裊裊，則化靜態為動態，姿態具動靜相生之妙。“裊裊”二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰�！澳酆蔁o數青鈿小�！毙某猩衔能饺卣佣鴣�。時值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
過片“似此園林無限好�！睂⑸掀饕痪U結。園林如此富麗，春色復如此迷人，確乎可說無限之好。應知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離�！傲髀錃w來，到了心情少�！薄傲髀洹倍�，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊的無窮辛酸，又豈是“歸來”二字所可去之以盡。重到了舊時園林，已物是人非，經此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鈞之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢�！白近S昏人悄悄�！秉S昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味�！案鼞淼弥祛伬��！苯Y句純為返觀自己一身之省察，詞情更為內向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復何可言。
初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無數，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無法擺脫悲哀。而寫景設色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結構的巨大轉折，與情景之間的強烈反襯，都是表現主題的重要藝術手段，足可玩味。
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