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有關王詵《蝶戀花》的詩歌鑒賞閱讀賞析答案
在現實生活或工作學習中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的詩歌吧，詩歌飽含著作者的思想感情與豐富的想象。還苦于找不到好的詩歌？下面是小編幫大家整理的有關王詵《蝶戀花》的詩歌鑒賞閱讀賞析答案，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
蝶戀花
王詵
小雨初晴迴晚照。金翠樓臺，倒影芙蓉沼，楊柳垂垂風裊裊。嫩荷無數青鈿小。
似此園林無限好。流落歸來，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應添得朱顏老。
注釋：作者因蘇軾遭文字獄而受牽連被貶謫外放，七年后才回到汴京，妻子早已病故，自己也已垂老，這首詞寫于他回到汴京時。
�。�1）聯系全詞及寫作背景，你從“似此園林無限好。流落歸來，到了心情少”中讀到哪些隱含的內容和思想情感?
[解析] ①園林富麗，春色迷人，但“似此”二字卻流露出這好風景已與自己無關的感受。因為詞人遭遇貶謫外放，雖然重回汴京，又到舊時園林，但已物是人非，詞人臨老，妻子過世，再無欣賞“好風景的心情了。②“流落歸來”看似輕輕一筆，卻內涵豐富，概括了詞人七年的遷謫生涯，包蘊無窮的辛酸。
�。�2）把上下闋對照讀，這首詞主要是運用什么藝術表現手法來抒情的?試作具體分析。
[解析]主要藝術表現手法：以上闋的樂景反襯下闋的哀情；初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無數，賞心悅目，令人留連；但詞人對之只是“心情少，“坐到黃昏人悄悄”，境況凄涼孤寂，蒼茫暮色與垂老之人，令人悲徊不已。情景之間形成強烈反襯。（或“寫景設色愈是富麗，就愈反襯出詞人心情的黯淡凄涼”）
其他答案：象征手法(或比喻手法)。首句寫雨后初晴，夕陽返照的景象，象征(比喻)久遭遷謫始得召還的人生；天晴雖可喜，但夕陽黃昏義可悲，這又比喻了被貶之人被召固然 可喜，但人生已垂暮又可悲的現實。
[詩詞簡析]
此詞借景抒懷，表達了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴迴晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來“金翠樓臺，倒影芙蓉沼�！倍涓柰嫖�。樓臺本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現于荷池之水面，樓臺本身與其倒影，遂構為一亦實亦幻的莊嚴景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風流蘊藉，真有王謝家風氣”。“楊柳垂垂風裊裊�！痹~人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態；風裊裊，則化靜態為動態，姿態具動靜相生之妙�！把U裊”二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰�！澳酆蔁o數青鈿小�！毙某猩衔能饺卣佣鴣怼r值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
過片“似此園林無限好�！睂⑸掀饕痪U結。園林如此富麗，春色復如此迷人，確乎可說無限之好。應知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離�！傲髀錃w來，到了心情少�！薄傲髀洹倍郑瑢懕M七年的遷謫生涯，所包蘊的無窮辛酸，又豈是“歸來”二字所可去之以盡。重到了舊時園林，已物是人非，經此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢�！白近S昏人悄悄�！秉S昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應添得朱顏老。結句純為返觀自己一身之省察，詞情更為內向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復何可言。
初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無數，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無法擺脫悲哀。而寫景設色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結構的巨大轉折，與情景之間的強烈反襯，都是表現主題的重要藝術手段，足可玩味。蘇軾《與子由論書》詩云：“端莊雜流麗，剛健含婀娜�！贝嗽~以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉之勢，正是具有東坡所論之一種特美。
作者簡介
王詵（約1048年－約1104年），字晉卿，太原（今山西太原）人，后遷汴京（今河南開封），北宋畫家。
北宋熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主，拜左衛將軍、駙馬都尉。元豐二年，因受蘇軾牽連貶官均州。元祐元年（1086年）復登州刺史、駙馬都尉。卒謚榮安。
擅畫山水，學王維、李成，喜作煙江云山、寒林幽谷，水墨清潤明潔，青綠設色高古絕俗。亦能書，善屬文。其詞語言清麗，情致纏綿，音調諧美。
存世作品有《漁村小雪圖》《煙江疊嶂圖》《溪山秋霽圖》等。
書畫成就
王詵繪畫以山水見長，水墨山水受李成影響，具有幽雅清潤的格調。青綠著色山水則源自李思訓父子而又創新意，不古不今自成一家。所畫山水多為煙江遠壑、柳溪漁浦、晴嵐絕澗、寒林幽谷、桃溪葦村等“詩人難狀之景”。尤擅長畫小景山水，并能畫墨竹，師法文同。
王詵傳世作品有《漁村小雪圖》、《煙江疊嶂圖》及《瀛山圖》�！稘O村小雪圖》（故宮博物院）為水墨山水，生動地描繪了初冬雪后山巒溪岸的景色，漁夫冒雪垂釣捕魚，文人雅士興沖沖地出游，遠處山巒重疊，兩岸虬松盤屈，江面開闊。技法上以水墨渲染并施金粉以加強雪后的效果，用筆尖俏爽利，體現了李成畫派的特色。
《煙江疊嶂圖》亦為王詵名作，開卷煙波浩渺，后段則奇嶂疊起，筆墨細潤，青綠設色典雅。
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