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簡(jiǎn)評(píng)：柳永《蝶戀花》
引言：柳永所寫的《 蝶戀花》是詞牌名名篇之一，這是一首懷人詞，下面是小編整理的《蝶戀花》的原文及賞析，歡迎大家閱讀!
柳永 蝶戀花
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意?
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【賞析】
《蝶戀花》又名《鳳棲梧》。
柳永是秦樓楚館的常客，歌妓們的寵兒。然其何故如此?觀覽篇始知其依紅偎翠，固有不得已者。且其與歌妓之間，并非一味逢場(chǎng)作戲，其中亦有真情繾綣、兩心相悅的深刻情感。
這是思念情人的詞，表現(xiàn)了柳永在離別情人后揮之不去，難以自拔的相思之情，筆端情感歷歷，詞人將一己之愁緒盡情投灑到客觀物象中，使物皆著我之色彩，寫得一往情深，蕩氣回腸。
柳永性本疏狂，仕途既已蹭蹬不遇，而情場(chǎng)又失意，遂以一醉放縱疏狂。然當(dāng)"對(duì)酒當(dāng)歌"之際，"人生幾何"之嘆又起，則追求快樂(lè)反得傷感，"強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味"一語(yǔ)，傷心備至，亦馮延巳所謂"酒醒添得愁無(wú)限"也。
"衣帶"句化用《古詩(shī)十九首》中"相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩"二語(yǔ)。"為伊消得人憔悴"，渾然道出一派無(wú)怨深情。其對(duì)愛(ài)情執(zhí)著無(wú)悔之意，盡見(jiàn)乎此。語(yǔ)決絕而情深妙，與屈原"雖九死其猶未悔"、馮延巳"不辭鏡里朱顏瘦"之語(yǔ)相類，寫出人類執(zhí)著追求的精神。這是在經(jīng)歷種種迷惘和痛苦之后的徹悟之語(yǔ)。王國(guó)維《人間詞話》上卷：
古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，罔不經(jīng)過(guò)三種之一境界："昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路"。此第一境界也。"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。此第二境界也。"眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。"此第三境界也。
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。上片寫登 樓佇望情景。以細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。 下片抒情，直抒胸臆，寫詞人情深志堅(jiān)。“擬把”、“強(qiáng)樂(lè)”三句辭意頓折，寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和 糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對(duì)待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。“為伊”，方始畫龍點(diǎn)晴 地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔的.隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅(jiān)貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托!語(yǔ)直情切，挾帶著市民式的 激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫出一個(gè)志誠(chéng)男子的形象，描寫心理充分細(xì)膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公的精神境界，被王 國(guó)維稱為“專作情語(yǔ)而絕妙者”。
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷 想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出， 一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺(jué)性與流動(dòng)感;另一方面也是因?yàn)槠?ldquo;春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便 展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆。“無(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫主人 公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健 筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺 水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者;而此詞的末二句乃本乎韋 詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類。后來(lái)，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古 今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥 而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
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