納蘭性德《蝶戀花·盡日驚風(fēng)吹木葉》閱讀答案及賞析
《蝶戀花·盡日驚風(fēng)吹木葉》是清代學(xué)者納蘭性德的詞作品。全篇除結(jié)句外皆出之以景語，描繪深秋遠(yuǎn)寒，荒煙落照的凄涼之景，而景中又無處不含悠悠蒼涼的今昔之感，可謂景情交練，抒發(fā)了詞人奉使出塞的凄惘之情。
蝶戀花
【清】納蘭性德
盡日驚風(fēng)吹木葉。極目嵯峨，一丈天山雪。去去丁零①愁不絕，那堪客里還傷別。
若道客愁容易輟。除是朱顏，不共春銷歇。一紙鄉(xiāng)書和淚折，紅閨此夜團(tuán)圝月②。
【注】①丁零：古代民族名。漢時(shí)游牧于我國北部和西北部。②團(tuán)圝(luán)月：圓月。
(1)詞的上片的前三句描寫了怎樣的景色?有什么作用?請作簡要分析。(4分)
(2)詞的下片是如何抒情的?請簡要賞析。(4分)
《蝶戀花·盡日驚風(fēng)吹木葉》閱讀答案
(1)詞的上片的前三句描寫了整日狂風(fēng)呼嘯、木葉脫光、天山聳立、白雪皚皚的邊塞之景。(2分)其作用：渲染一種蒼涼的氛圍，為后文抒情做鋪墊。(2分)
(2) ①間接抒情(或借想象情景抒情)：運(yùn)用假設(shè)情景類比(或比較、對比、敘議抒情等)，行人的客愁若能停止，那除非是紅潤的容貌常在，不像春花一樣地凋萎。借用朱顏無法常在，來表達(dá)自己的羈旅愁苦無法消除之意;(2分)②反客為主(或主客移位、運(yùn)用想象、移情于彼等)手法，設(shè)想閨中人望月思念自己，表達(dá)自己對閨中人的思念之情。(2分)(言之成理即可，酌情給分。)
《蝶戀花·盡日驚風(fēng)吹木葉》注釋譯文
�、俦M日三句：此系描寫天山之景。驚風(fēng)，狂風(fēng)。嵯峨(cuō é)，山勢高大之貌。天山，在新疆境內(nèi)。納蘭從未到過新疆，故此處是以天山代指塞外之山。這三句是說在這盡日狂風(fēng)呼嘯，極目望去，天山腳下木葉脫光，積雪盈丈，一片皚皚白色。
�、谌トィ阂徊揭徊降剡h(yuǎn)行，越走越遠(yuǎn)。丁零，古代民族名。漢時(shí)游牧于我國北部和西北部�！妒酚�·匈奴列傳》：“后北服渾庚，屈射、丁零、鬲昆、薪犁之國。”張守義正義：“已上五國在匈奴北。”司馬貞索隱引《魏略》：“丁零在康居北，去匈奴庭接習(xí)水七千里。”此處是借指塞外極邊之地。唐李涉《六嘆》：“漢臣一沒丁零塞，牧羊兩過陰沙外，”
�、廴舻廊洌阂馑际切腥说目统钊裟芡Ｖ�，那除非是紅潤的容貌常在，不像春花一樣地凋萎，現(xiàn)在朱顏憔悴，春華銷歇，又當(dāng)如何呢?
�、芤患埗洌哼�，同“折”。團(tuán)圞(luán)月，圓月。這三句為設(shè)想之語，意思是寫好書信，含著眼淚折起，而此時(shí)的友人(或說閨中的人)不也正孤獨(dú)地對著團(tuán)圞明月，懷念著我這遠(yuǎn)在天山的人么!
《蝶戀花·盡日驚風(fēng)吹木葉》創(chuàng)作背景
由《瑤華集》題作“十月望日與經(jīng)巖叔別”，由此推知這首詞大約作于公元1682年(康熙二十一年)十月十五日，時(shí)作者奉命“覘梭龍”�！杜c經(jīng)生夜話》 率意元無咎，經(jīng)心始自疑。昔人猶有恨，今我竟何期�？团c齊書帙，人來問畫師。若無心賞在，愁絕更從誰。公元1680年(康熙十九年)十二月下旬，清圣祖玄燁在郊游路上天色已晚，又正逢雨雪，一行人馬趨至龍泉寺中，受到方丈等熱情接待，并展紙求字，玄燁題“石鼓傳聲”墨寶，后刻在觀石山，此事被記述在《昌平外志》中。性德為經(jīng)綸 (字巖叔)題扇，以筆言情，作《龍泉寺書經(jīng)巖叔扇》詩： “雨歇香臺(tái)散晚霞，玉輪輕碾一泓沙。來春合向龍泉寺，方便風(fēng)前檢較花。”
《蝶戀花·盡日驚風(fēng)吹木葉》作者簡介
納蘭性德(1655年1月19日——1685年7月1日)清代詞人。字容若，號楞伽山人，大學(xué)士明珠長子。出生于滿州正黃旗。原名成德，因避皇太子胤礽(小名保成)之諱，改名性德。因生于臘月，小時(shí)稱冬郎。
《蝶戀花·盡日驚風(fēng)吹木葉》簡析
上片前三句描寫邊塞之景，這里整日狂風(fēng)呼嘯，木葉盡脫，極目望去，天山山勢高峻，積雪盈丈，一片皚皚白色。上片后兩句講作者一步一步地遠(yuǎn)行，越走越遠(yuǎn)，都過了遠(yuǎn)在極邊之地的.丁零部落，離愁漸濃。下片前三句講客愁若能停止，那除非是紅潤的容貌常在，不像春花一樣地凋謝�，F(xiàn)在朱顏憔悴，春華“銷歇”，說明羈旅之愁無法消除。最后三句為設(shè)想之語，意思是寫好書信，含著眼淚折起，而此時(shí)閨中的人正孤獨(dú)地對著明月，懷念著“我”這遠(yuǎn)在天山的人。全詞描寫了一幅天涯羈旅、游子落拓的凄涼悲傷的景象。
《蝶戀花·盡日驚風(fēng)吹木葉》賞析
作為貴公子，又是皇帝的身邊侍衛(wèi)，可說是極盡榮耀，極其風(fēng)光了，但是從作者筆下流露出來的情景看卻與他的身份極不相稱。這里所表現(xiàn)的是一幅天涯羈旅、游子落拓的凄涼悲傷的意緒和景象。也有人認(rèn)為《蝶戀花·盡日驚風(fēng)吹木葉》是一首懷念妻子的情詞，這從篇末的描寫看，也是可以吻合的。不過贈(zèng)別也好，情詞也好，率露之語，溫柔蘊(yùn)藉，是其突出的特色。
納蘭落拓不羈的性格，以及天生超逸脫俗的秉賦，加之才華出眾，功名輕取的瀟灑，與他出身豪門，鐘鳴鼎食，入值宮禁，金階玉堂，平步宦海的前程，構(gòu)成一種常人難以體察的矛盾感受和無形的心理壓抑。 對富貴的輕看，對仕途的不屑，使他對凡能輕取的身外之物無心一顧，但對求之卻不能長久的愛情，對心與境合的自然合諧狀態(tài)，他卻流連向往。
納蘭性德是個(gè)絕代的翩翩佳公子，才華橫溢便不消說了，最為可貴的是他的至情至性。乾隆讀了《紅樓夢》，竟笑道為納蘭家事，足見其家的權(quán)勢。不過納蘭和寶玉還是有所不同的，寶玉在脂粉堆中長大，行事都帶著幾分脂粉氣，而納蘭卻“工小令，精騎射”，是一個(gè)文武雙全的貴族子弟。納蘭學(xué)習(xí)漢族文化，于詩詞創(chuàng)作之外、旁及琴、棋、書、畫。他曾師從禹尚基、經(jīng)巖叔等人學(xué)畫，又結(jié)交了嚴(yán)繩孫、張純修等畫家為友，但由于其英年早逝，繪畫技法不是十分嫻熟，仍處于臨摹階段。
世人常以納蘭容若多愁，而以為他是個(gè)消極頹廢的詞人�，F(xiàn)在那些所謂的后現(xiàn)代、思想前衛(wèi)、欣賞品位超前的文人常給他冠以小資之名，其實(shí)文字的最高境界便是感染人，世人對美好的感情追求是千古一意的，感染人的也正是這美好的感情。
對于納蘭，我一直欣賞，不是因?yàn)樗牟湃A，而是他的性情，他來到這世間有如“驚鴻掠水過，波蕩了無聲”，而他的對愛的執(zhí)著、獨(dú)特的人格魅力深深感動(dòng)著我。
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