閱讀《春夜喜雨》后的感受
《春夜喜雨》是杜甫在公元761年(唐肅宗上元二年)春天,在成都浣花溪畔的草堂時(shí)寫的.此時(shí)杜甫因陜西旱災(zāi)來(lái)到四川定居成都已兩年.他親自耕作,種菜養(yǎng)花,與農(nóng)民交往,因而對(duì)春雨之情很深,寫下了這首詩(shī)描寫春夜降雨、潤(rùn)澤萬(wàn)物的美景,抒發(fā)了詩(shī)人的喜悅之情.文章中雖沒(méi)有一個(gè)喜字,但四處洋溢著作者的喜.《春夜喜雨》抒發(fā)詩(shī)人對(duì)春夜細(xì)雨的無(wú)私奉獻(xiàn)品質(zhì)的喜愛(ài)贊美之情.
全詩(shī)這樣寫道：“好雨知時(shí)節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生.隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲.野徑云俱黑,江船火獨(dú)明.曉看紅濕處,花重錦官城.”一二句“好”字含情,贊盛春雨.“知時(shí)節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感,在作者看來(lái),春雨體貼人意,知曉時(shí)節(jié),在人們急需的時(shí)候飄然而至,催發(fā)生機(jī).多好的春雨!首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”,又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒.
頷聯(lián)顯然是詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)感受.春雨來(lái)了,在蒼茫的夜晚,隨風(fēng)而至,悄無(wú)聲息,滋潤(rùn)萬(wàn)物,無(wú)意討好,唯求奉獻(xiàn).聽(tīng)雨情景作者體察得很細(xì)致,就連春雨灑灑,靜默無(wú)聲也被詩(shī)人聽(tīng)出來(lái)了.可見(jiàn),驚喜于春雨的潛移默化,詩(shī)人徹夜難眠.
頸聯(lián)緊承頷聯(lián),詩(shī)人唯愿春雨下個(gè)通宵,又恐突然中止,亦喜亦憂,推門而出,佇立遠(yuǎn)眺,只見(jiàn)平日涇渭分明的田野小徑也融入夜色,漆黑一片,可見(jiàn)夜有多黑,雨有多密.而江船漁火紅艷奪目,又反襯出春夜的廣漠幽黑,也從側(cè)面烘托出春雨之繁密.
尾聯(lián)系想象之辭,詩(shī)人目睹春雨綿綿,欣慰地想到第二天天亮的時(shí)候,錦官城將是一片萬(wàn)紫千紅的春色.花之紅艷欲滴、生機(jī)盎然正是無(wú)聲細(xì)雨潛移默化,滋潤(rùn)洗禮的結(jié)果.因此,寫花實(shí)乃烘托春雨的無(wú)私奉獻(xiàn)品格. 通過(guò)以上對(duì)詩(shī)句的分析,不難看出,杜甫是按這樣一條情感思路來(lái)構(gòu)思行文的：即盼雨——聽(tīng)雨——看雨——想雨.俗話說(shuō),“春雨貴如油”,對(duì)于這珍貴如油的春雨,眾人皆盼,詩(shī)人亦然.而當(dāng)春雨飄然降臨的時(shí)候,詩(shī)歌意在盛贊春雨默默無(wú)聞、無(wú)私奉獻(xiàn)的崇高品質(zhì),這份對(duì)春雨的喜愛(ài)之情描繪得如此細(xì)膩逼真,曲折有致,讓人能感受到當(dāng)時(shí)的情景,這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微,體物察情的藝術(shù)功力.此外,詩(shī)歌細(xì)節(jié)的捕捉和描繪也能體現(xiàn)詩(shī)人體物察情的優(yōu)長(zhǎng).
“隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲.”“潛”字?jǐn)M人化,寫出了春雨來(lái)間悄無(wú)聲息、無(wú)影無(wú)蹤的情態(tài),頗具情趣,誘發(fā)人們對(duì)春雨的喜愛(ài)之情.“潤(rùn)”字傳達(dá)神,準(zhǔn)確而生動(dòng)地寫出了春雨滋潤(rùn)萬(wàn)物,靜默無(wú)聲的特點(diǎn),既繪形,又言情,形情皆備,精深獨(dú)妙.
“野徑云俱黑,江船火獨(dú)明”則又運(yùn)用對(duì)比手法,抓住典型細(xì)節(jié),工筆細(xì)描,精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍.
“花重錦官城”,著一“重”字,準(zhǔn)確地寫出了經(jīng)受春雨一夜洗禮滋潤(rùn)之后錦官城花朵紅艷欲滴,飽含生機(jī)的'情態(tài),寄寓了作者對(duì)春雨的盛贊之情.
總之,杜甫的《春夜喜雨》無(wú)論在錘字煉句方面,還是在意象的捕捉、細(xì)節(jié)的描寫方面,都體現(xiàn)了他體物察情,精細(xì)入微的過(guò)人之處.結(jié)合杜甫詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫來(lái)對(duì)比賞讀,讀者必將獲得對(duì)杜詩(shī)另一種生命情趣的深刻理解.這是描繪春夜雨景,表現(xiàn)喜悅心情的名作. 詩(shī)歌一開(kāi)頭(首聯(lián))就用一個(gè)“好”字贊美“雨”.在生活里,“好”常常被用來(lái)贊美那些做好事的人.這里用“好”贊美雨,已經(jīng)會(huì)喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想.接下去,就把雨擬人化,說(shuō)它“知時(shí)節(jié)”,懂得滿足客觀需要.的確,春天是萬(wàn)物萌芽生長(zhǎng)的季節(jié),正需要下雨,雨就下起來(lái)了.它是多么“好”.
第二聯(lián)(頷聯(lián)),進(jìn)一步表現(xiàn)雨的“好”.雨之所以“好”,就好在適時(shí),好在“潤(rùn)物”.稱贊春雨霏霏、悄無(wú)聲息的特點(diǎn),而且表現(xiàn)了它無(wú)私的品質(zhì).春天的雨,一般是伴隨著和風(fēng)細(xì)細(xì)地滋潤(rùn)萬(wàn)物的.然而也有例外.有時(shí)候,它會(huì)伴隨著冷風(fēng),由雨變成雪.有時(shí)候,它會(huì)伴隨著狂風(fēng),下得很兇暴.這樣的雨盡管下在春天,但不是典型的春雨,只會(huì)損物而不會(huì)“潤(rùn)物”,自然不會(huì)使人“喜”,也不可能得到“好”評(píng).所以,光有首聯(lián)的“知時(shí)節(jié)”,還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”.等到第二聯(lián)寫出了典型的春雨伴隨著和風(fēng)的細(xì)雨,那個(gè)“好”字才落實(shí)了.
“隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲.”這仍然用的是擬人化手法.這兩句也是名句,比喻無(wú)微不至的關(guān)愛(ài)與和風(fēng)細(xì)雨的教誨.“潛入夜”和“細(xì)無(wú)聲”相配合,不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來(lái)的細(xì)雨,而且表明那雨有意“潤(rùn)物”,無(wú)意討“好”.如果有意討“好”,它就會(huì)在白天來(lái),就會(huì)造一點(diǎn)聲勢(shì),讓人們看得見(jiàn),聽(tīng)得清.惟其有意“潤(rùn)物”,無(wú)意討“好”,它才選擇了一個(gè)不妨礙人們工作和勞動(dòng)的時(shí)間悄悄地來(lái),在人們酣睡的夜晚無(wú)聲地、細(xì)細(xì)地下.
雨這樣“好”,就希望它下多下夠,下個(gè)通宵.倘若只下一會(huì)兒,就云散天晴,那“潤(rùn)物”就很不徹底.詩(shī)人抓住這一點(diǎn),寫了第三聯(lián)(頸聯(lián)).在不太陰沉的夜間,小路比田野容易看得見(jiàn),江面也比岸上容易辨得清.此時(shí)放眼四望,“野徑云俱黑,江船火獨(dú)明.”只有船上的燈火是明的.此外,連江面也看不見(jiàn),小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一樣黑.看起來(lái),準(zhǔn)會(huì)下到天亮.
尾聯(lián)寫的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜,萬(wàn)物就都得到潤(rùn)澤,發(fā)榮滋長(zhǎng)起來(lái)了.萬(wàn)物之一的花,最能代表春色的花,也就帶雨開(kāi)放,紅艷欲滴.等到明天清早去看看吧：整個(gè)錦官城(成都市南)雜花生樹(shù),一片“紅濕”,一朵朵紅艷艷、沉甸甸,匯成花的海洋. 這首詩(shī)寫的是“雨”,詩(shī)人敏銳地抓住這場(chǎng)雨的特征,從各個(gè)方面進(jìn)行描摹.前兩句寫了下雨的季節(jié),直接贊美了這場(chǎng)雨的及時(shí).雨仿佛知曉人們的心思,在最需要的時(shí)候悄然來(lái)臨.后面六句集中寫了“夜雨”.野外一片漆黑,只有一點(diǎn)漁火若隱若現(xiàn).詩(shī)人于是興奮地猜測(cè):等到天明,錦官城里該是一片萬(wàn)紫千紅吧.詩(shī)中沒(méi)有一個(gè)“喜”字,但從'潛"“潤(rùn)”“細(xì)”“濕”等字,都體現(xiàn)著詩(shī)人的喜悅之情.
浦起龍說(shuō)：“寫雨切夜易,切春難.”這首《春夜喜雨》詩(shī),不僅切夜、切春,而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表現(xiàn)了詩(shī)人的、也是一切“好人”的高尚人格.
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