讀《春夜喜雨》有感

讀《春夜喜雨》有感500字

　　《春夜喜雨》是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情的名作。這首詩寫于761年(上元二年)春。杜甫在經(jīng)過一段時間的流離轉(zhuǎn)徙的生活后，終因陜西旱災(zāi)而來到四川成都定居，開始了在蜀中的一段較為安定的生活。作此詩時，他已在成都草堂定居兩年。

　　讀《春夜喜雨》有感500字篇一：

　　杜甫《春夜喜雨》：好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑。江船火獨(dú)明。曉看江濕處，花重錦官城。

　　這首詩是杜甫在成都浣花溪畔寫的，那是正是唐肅宗(李享)上元二年春天。我讀這首詩的時候心里總有春天的氣息——有百花盛開的美麗、有春雨蒙蒙的聲音、有小溪潺潺的清涼、還有葉微動的切意，我仿佛看到了好雨在植物萌發(fā)生長的時候蒙蒙的下著，它隨著春風(fēng)在夜里悄悄地落下，悄然的滋潤著大地萬物。夜中野外黑茫茫的，只有江船上的燈火忽悠忽悠的亮著。天亮?xí)r，再看看這帶著雨水的花朵，嬌美紅艷，整個錦官城真是變成了繁花盛開的世界，格外美麗。

　　我最喜歡 “隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。”這一句中的.“潛”字它寫出了春雨來時悄無聲息、無影無蹤的情態(tài)，頗有情趣，誘發(fā)出了人們對春雨的喜愛之情，還有“花重錦官城”中的“重”字，準(zhǔn)確的寫出了經(jīng)受春雨一夜滋潤后錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機(jī)和情態(tài)，寫出了作者對春雨的贊美之情。我覺得這兩句最精湛，十分完美。

　　這一首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發(fā)了詩人的喜悅之情。

　　讀《春夜喜雨》有感500字篇二：

　　春夜喜雨是杜甫的詩，他贊盛春雨“知時節(jié)”，賦予春雨以人的生命和情感，多好的春雨!首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。在蒼茫的夜晚，隨風(fēng)而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討好，唯求奉獻(xiàn)。瞧，聽雨情景作者體察得多么細(xì)致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色�；ㄖ�紅艷欲滴、生機(jī)盎然正是無聲細(xì)雨潛移默化，滋潤洗禮的結(jié)果。因此，寫花實(shí)乃烘托春雨的無私奉獻(xiàn)品格。俗話說，“春雨貴如油”，不錯的，對于這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。而當(dāng)春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已。

　　詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻(xiàn)的崇高品質(zhì)，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細(xì)膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術(shù)功力。“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。”“潛”字?jǐn)M人化，摹春雨來間悄無聲息、無影無蹤的情態(tài)，頗具情趣，誘發(fā)人們對春雨的'喜愛之情。“潤”字傳達(dá)神，準(zhǔn)確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點(diǎn)，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨(dú)妙。我反復(fù)朗讀這篇杜甫的春夜喜雨，越讀越佩服這位偉大的詩人，真不愧被人們稱作詩圣的人，其短短的詩中，含意深刻，感情豐富，確實(shí)讓人欽佩。

　　讀《春夜喜雨》有感

　　杜甫《春夜喜雨》是一首情感飽滿千古流傳的好詩。其內(nèi)容為：“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。”這首詩我讀了許多遍，讀一回，有一回的收獲，我把這些體會記下來，以指導(dǎo)我今后寫詩。

　　寫自己親歷之事。這樣的詩最貼近生活�？炊鸥χ�詩多親歷之事，如《三吏》《三別》《江畔獨(dú)步尋花》等，有寫個人生活的，身邊生活的，親人生活的;也有反映國家遭遇的。隨著閱歷的增加，其詩歌所涉及的內(nèi)容不拘一格，非常廣泛。又由于多是親歷之事，有感而發(fā)，所以杜詩自然就很感人。

　　寫真情實(shí)感。不管寫什么詩，都是寫自己的真情實(shí)感。由于是寫真情實(shí)感，筆下就像有神助，讀書破萬卷是下筆如有神的重要條件，但我認(rèn)為真情實(shí)感是下筆如有神的更為重要的條件。只有胸懷真情實(shí)感，想象、聯(lián)想、通感、靈視才有牢固的基礎(chǔ)動力和方向。否則，就是空中樓閣，一切都無從談起。那些無病呻吟的詩、矯揉造作、故弄玄虛的詩讀起來真讓人惡心。

　　遇事而作。是現(xiàn)實(shí)主義詩歌一個重要的標(biāo)志。遇事才能有感而發(fā)，寫出的東西才能具體深入，情感就在心中，語言表達(dá)是否到位一目了然。同時，通過以小見大、以小通大，小事就不是小事。這可以防止寫出的詩空洞無味、泛泛而談。當(dāng)然還有遇景、境、情、感而作的。其實(shí)這都是同一個意思，都是現(xiàn)實(shí)主義詩歌重要特征。

　　情景交融，以景表達(dá)情感，含蓄有味。古典詩寫作一個非常重要的寫法。通過移情實(shí)現(xiàn)情景交融，如“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”就寫出一種溫馨宜人的情境。

　　以景作結(jié)。古詩多用此法，今詩也可用。這樣的結(jié)尾耐人尋味，讀來余味深長，深得詩之三昧。也告訴我，詩的.結(jié)尾應(yīng)如何寫。如“曉看紅濕處，花重錦官城”就把一種靜寂溫馨的感覺鮮明的表達(dá)了出來。

　　立足自我，詩的語言來自作者直覺的感受。眼耳鼻舌身心的感受是詩語言主要構(gòu)成要素。如“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。”就是視覺語言。“花重錦官城”就是心靈感覺語言。

　　圍繞主題寫。“喜雨”就是這首詩的主題。八句詩都是緊緊圍繞這兩個字來寫，凝練簡潔到位。

　　平時觀察要善于抓住特點(diǎn)及細(xì)微處，表達(dá)才能簡潔、傳神。同時用字也非常講究：“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”中的“潛”“細(xì)”字的運(yùn)用，形象鮮明簡潔，又深入人心。

　　情感涌動，不得不寫時寫。此詩是因“喜”而作。沒有“喜”，就寫不出這詩。“喜”一定也是真“喜”。

　　整首詩具有自然性、整體性，客觀性，含蓄性。春夜是主景，“曉看”是相對于春夜來說的。以時間為紅線，運(yùn)用典型材料表達(dá)情感。沒有概念性的詞句、主主觀性的話、心里話，整首詩使人讀來感到客觀，自然、整體、含蘊(yùn)。

　　敢于寫真實(shí)的詩，尊重自己的真實(shí)的感受，發(fā)而為詩。這是詩人主體意識的體現(xiàn)，也是檢驗(yàn)一個詩人是否自信的試金石。許多人不敢寫自己的東西，覺得自己的東西不值得寫。這是一種自卑的表現(xiàn)，古人在這方面做得比今人好，大膽寫出自己的獨(dú)特感受，就是詩的價值體現(xiàn)。

　　心系人民。詩人心中不能光想著自己，要胸懷寬廣，方有詩境深遠(yuǎn)。如果杜甫整天想著自己的處境，恐怕早就上吊自盡了。即使在茅屋被秋風(fēng)所破，他還想到大庇天下寒士。這一點(diǎn)值得我們好好學(xué)習(xí)，這也是杜甫之所以能成為杜甫的重要原因。

　　語言自然含蘊(yùn)平實(shí)優(yōu)美。這首詩沒有用典、沒有用什么華麗的辭藻，也沒有用現(xiàn)代派的高妙技法，只是用常見的手法，就寫出了這首千古絕唱。值得好好思阿考，它的意義有待更深入探討。

　　陳言務(wù)去。所謂陳言，即那些習(xí)以為常的，別的寫詩人常說的，毫無新意，讀后毫無感覺的，有形無內(nèi)在內(nèi)容的形象，都是陳言。對可有可無的句子、詞語、俗語必須鏟除，以保證詩的清新靈動脫俗有味。

　　想象、聯(lián)想、修辭、通感、靈視等手法的貼切靈動運(yùn)用是詩語言鮮活的保證。如“好雨知時節(jié)”就是運(yùn)用擬人手法，使詩讀來給人一種親切感，一下子就能人心抓住。這也告訴我詩的開頭當(dāng)如何寫。

　　只有融入生活，誠實(shí)生活，透徹理解生活，熱愛詩歌語言技巧，具有一定感悟能力和較高的思想境界，不斷深入挖掘，獲得獨(dú)特感悟，反復(fù)修改，才可能寫出更多的好詩。

　　對實(shí)情、實(shí)境、實(shí)景、實(shí)感、實(shí)物的選擇、巧妙運(yùn)用、反復(fù)修改揉合，創(chuàng)造出這首大氣磅礴，撼人心魄的詩。這充分告訴我們詩的立意不一定要奇特，但一定要能引起人們的共鳴，詩的共鳴性，是寫詩的不可回避的一個大學(xué)問，也是詩的真正價值所在，這一點(diǎn)今后特別要注意。

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