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春江花月夜音樂鑒賞
我國民族音樂有著悠久的歷史，它是光輝燦爛藝術(shù)寶庫中的一顆明珠。優(yōu)秀的民族音樂，是中華民族的驕傲，是各族人民的寶貴財富，它猶如一朵瑰麗的鮮花，以它的芬芳沁透著人們的心靈，從而激發(fā)起我們對偉大袓國和人民的無比熱愛和崇敬。為發(fā)揚光大民族音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)，振奮民族精神，我將把傳統(tǒng)樂曲“春江花月夜”作一介紹、比較與分析，以期與愛樂者共享之。
“春江花月夜”是大家所熟悉的一首古典樂曲，這首優(yōu)美抒情的樂曲在今天已成為中國古典音樂寶藏中的經(jīng)典作品之一，它早在1875年以前就流行民間，原來是一首琵琶獨奏曲，最初叫做“夕陽簫鼓”，1895年李芳圓在他出版的“南北派十三套大曲琵琶新譜”中改稱為“潯陽琵琶”，其后由李氏學(xué)生汪昱庭，又作了加工潤飾，改為合奏形式，又改名為“潯陽夜月”“潯陽曲”，直至1925年左右經(jīng)大同樂會柳堯章整理后，才由鄭覲文改名為“春江花月夜”的。
本曲最初以合奏形式出現(xiàn)時，除琵琶外，加用了洞簫、二胡、揚琴等三件樂器，其后經(jīng)過曲調(diào)整理加工，增添了古箏、大胡、阮及大鼓、小鈴、鐃鈸、海鑼等樂器，在內(nèi)容與形式上已達到相當(dāng)完善的地步，音樂形象大大地豐富和明確。目前上海民族樂團演奏的“春江花月夜”基本上保留了原有特色。近年來中央民族樂團對該曲進行了重新配器，充分發(fā)揮了樂隊的表現(xiàn)力，使樂曲更豐滿了。
其內(nèi)容為何?從最初定名“夕陽簫鼓”上來看，原作者所描寫的，很可能就是傍晚在船上演奏簫鼓的情景，但從上述曲名稱呼的變化情況以及從改名后加上了分段標(biāo)題來看，可以知道近代音樂家們對本曲內(nèi)容有新的理解，除了“傍晚”“船上”“簫鼓”的描述外，還聯(lián)系到周圍環(huán)境，描寫了晚江的秀麗風(fēng)景，此夜月蕩舟江流的情景，抒發(fā)了人們對大自然景色的愛好心情，從而完整地、詩境般地，歌頌了袓國的美好河山。
全曲曲意說明，從樂曲開始的引子里，描寫了江邊鐘樓里響著鐘鼓聲，接著是主題部份，展示出整個和風(fēng)宜人的月色。月亮慢慢地從東山升起，陣陣晚風(fēng)吹皺一江春水，兩岸花影層疊，掩映在水波上，遠處傳來漁夫的歌聲和搖槳聲，灘頭的激流翻滾著浪花向遠方奔去，夜深了人們盡情地欣賞了美好的春江夜色，才駕著輕舟愉快地向歸途劃去。此曲分十小段，每段均有不同標(biāo)題。分別是：
一、江樓鐘鼓。二、月上東山。三、風(fēng)回曲水。四、花影層臺。五、水云深際。六、漁歌晚唱。七、洄瀾拍岸。八、橈鳴遠瀨。九、欸乃歸舟。十、尾聲。
此曲古色古香，悠揚柔婉動聽，深得中外聽眾贊賞�，F(xiàn)在通常演奏一、二、三、五、六、七、九、十等八段，使表演上更集中精湛些。
據(jù)現(xiàn)在掌握的資料，“春江花月夜”最早見于公元1875年無錫吳畹卿的抄本，其中以李芳圓的“潯陽琵琶”對“夕陽簫鼓”作了較多發(fā)展，對以后影響較廣。(注：李民雄編著，傳統(tǒng)民族器樂曲欣賞)，茲因曲譜版本眾多，僅就我們現(xiàn)有資料做探討。故采用由大同樂會所編定之版本，加以解說。
“春江花月夜”全曲共分十段(包括尾聲)。其結(jié)構(gòu)上的特點，我們可以把它分為三個有機組成部分。第一段至第四段為第一部分，是主題的陳述和發(fā)展;第五段為插部，起對比作用;第六段至第十段是主題進一步的發(fā)展與結(jié)束。
第一部份：主題的陳述和發(fā)展
第一段 江樓鐘鼓
曲意：夕陽西照，江頭盡處傳來陣陣簫鼓聲，接著優(yōu)美流暢的旋律，在人們面前呈現(xiàn)出一幅斜陽余暉未盡時的江上秀麗景色。
這一段由兩個部分組成。第一部分(1~22小節(jié))是全曲的引子，使用反覆的方法，描繪簫鼓之聲。第二部分(23~37小節(jié))是全曲的基礎(chǔ)，由兩個主題音調(diào)組成的樂段結(jié)構(gòu)。全曲旋律線的主要特征─下行模進的傾向，在這一段里并已形成。這一段出現(xiàn)的主題音調(diào)，在全曲中不斷地反覆使用。
第二段 月上東山
曲意：夜色朦朧，江清月白
這一段也是由兩個樂句組成的樂段結(jié)構(gòu)。第一樂句(2~10小節(jié))是2+2+5的綜合結(jié)構(gòu)，第二樂句(11~18小節(jié))是由三個樂節(jié)組成，是第一段的派生和發(fā)展。樂曲的主題音調(diào)移高四度，旋律又向上發(fā)展，音樂給人一種徐徐上升的動感。這一段除了強調(diào)“征”、“商”兩音外，還強調(diào)了一個“宮”音，增加了一個下行模進的因素。
第三段 風(fēng)回曲水
曲意：江風(fēng)吹拂，流水回蕩
這一段是綜合了第一段和第二段的音樂素材而構(gòu)成的，它是由五個樂句組成的非對比的帶有再現(xiàn)因素的三部性的樂段結(jié)構(gòu)(之所以不稱為三部曲式，關(guān)鍵是第一部分只是一個樂句，不是樂段結(jié)構(gòu))。
“春江花月夜”全曲旋律線的主要特征─ 旋律按五聲音階各音級下行模進傾向以及首尾同音承遞的基本特征，在第三段中已得到全面的展示了。
第四段 花影層臺
曲意：風(fēng)弄花影，紛亂層疊
這一段是在完整主題─第三段的基礎(chǔ)上，一開始就采用擴充小節(jié)，以及緊縮等手法，旋律按五聲音階逐級下行模進，從而把第一部分推到了一個高潮。它與前面表現(xiàn)的恬靜意境呈現(xiàn)鮮明對比，大有水中花影紛亂層疊之貌。
第二部分：插部
第五段 水云深際
曲意：水浸遙天云弄影
這一段是一個插部，它是由四個樂句組成的，前三個樂句是一個樂句的變化反覆或變奏，形成環(huán)繞中心音(“商”音)的旋律發(fā)展方法，它和第一、第三部分按五聲音階下行模進的旋律形成對比。
旋律的節(jié)奏也比前后兩部分緊湊，更具有跳動、活潑的性格。同時，音區(qū)也是一個重要的對比因素，它從低音區(qū)開始，處在第四段和第六段兩個高音區(qū)之間。但這些并非是形象上的對比，因為第五段的主要材料是從第三段中間部分開始的材料發(fā)展而成的。同時，第五段的第四樂句，基本上是由第一段一頭一尾的材料綜合而成。此段音樂先在低音區(qū)回旋，接著八度跳躍，并運用顫音和泛音奏出飄逸的音響，音區(qū)音色的對比使人聯(lián)想起天水一色的意境。
第三部分：主題進一步的發(fā)展與結(jié)束
第六、七、八、九四段，基本上是在主題─第三段的基礎(chǔ)上，采用擴充、緊縮、變換、節(jié)奏型、變換調(diào)性調(diào)式、變換音區(qū)、力度、速度等手法，進一步發(fā)展主題。
第六段 漁歌晚唱
曲意：歌聲飛至，漁人晚歸
這一段一開始就出現(xiàn)在全曲的最高音區(qū)上，采用擴充(原來一小節(jié)擴充為三小節(jié)或兩小節(jié)，當(dāng)然也有不擴充的)，以及以四小節(jié)為一組的新的節(jié)奏型，逐級下行模進。在再現(xiàn)之前，還插入一段逐級上行的樂句，作為旋律線下行傾向的抗衡力量。此段柔美的旋律如悠揚的漁歌自遠處飛來，接著樂隊合奏速度稍快，聲勢浩大，漁人們興趣勃勃地歸來。
曲意：漁舟競歸，江水激岸
這一段一開始也出現(xiàn)在高音區(qū)，但采用緊縮(原兩小節(jié)緊縮為一小節(jié))，以及以一小節(jié)為一組的節(jié)奏型，逐級下行模進，但很快又回到原來的節(jié)奏型上去了。音樂快速而熱烈，大有群舟競歸激起洄瀾擊拍江岸的藝術(shù)情境。
第八段 橈鳴遠瀨
曲意：船槳劃處，碧波旋轉(zhuǎn)
這一段回到中低音區(qū)，回到原來的調(diào)性調(diào)式上，回復(fù)到以兩小節(jié)為一組的節(jié)奏型，進行下行傾向模進上。
第九段 欸乃歸舟
曲意：描繪出搖櫓劃槳的聲態(tài)和動態(tài)。
這一段也是在中低音區(qū)迂回進行，這里雖然也是以兩小節(jié)為一組的節(jié)奏型，但節(jié)奏型的劃分和前面己經(jīng)不一樣了，顯得更加方整和鏗鏹有力。旋律的遞升和遞降，速度的慢起而漸快，力度的由弱至強，把音樂推向高潮，成功地表現(xiàn)了波瀾起伏之貌。
第十段 尾聲
曲意：歸舟遠去，一片幽靜。
這一段是尾聲，材料來自主題的最后一個樂句，起綜合概括全曲的結(jié)束作用。整個第三部分各段的旋律，較之第一部分各段，更加強調(diào)節(jié)奏性和同音反覆，旋律比較單純、剛健，顯得更為活躍、激動的氣氛。第一部分則強調(diào)抒情優(yōu)美的格調(diào)，旋律比較婉轉(zhuǎn)細致。
總的來說，第三部分雖然比第一部分音樂氣氛更加激烈高昂，但由于各段有相似的抒情性的結(jié)尾，以及各段間的段落分明，因此不能形成一氣呵成的、有層次的高潮布局和戲劇性的發(fā)展。因此，雖然變化多端，但總的音樂基調(diào)，仍然是抒情性的。
通過上面分析可見，“春江花月夜”是一部帶三部性的多段體結(jié)構(gòu)的大型樂曲。它的創(chuàng)作手法，除第五段外，基本上是以一個完整的主題─第三段為基礎(chǔ)，其它各段都是在這個主題的基礎(chǔ)上，運用各種變奏的手法展開的，它實質(zhì)上是重覆原則的各種不同的變化而已。
結(jié)語
“春江花月夜”是一部帶標(biāo)題性的器樂作品，在這個總的標(biāo)題下，描繪了“江山如此多嬌”的一幅幅山水畫，是一部優(yōu)美的抒情詩，但它不是標(biāo)題音樂。全曲各段之間，雖然是富有邏輯的有機統(tǒng)一體，但各個段落并沒有表現(xiàn)出特定的思想內(nèi)容與具體情節(jié)。
它基本上是同一主題的各種變化，是單一形象各個側(cè)面的不同反映，我們很難設(shè)想它能表達出像各段小標(biāo)題所指示的各個不同景物那樣的藝術(shù)意境。如果根據(jù)各段的小標(biāo)題再繪聲繪色地描述一番，引導(dǎo)人們這樣地理解作品，這是“花影”，那是“云水”，此是“漁歌”， 彼是“歸舟”…….反而使本來是完整的藝 術(shù)形象變得支離破碎，失去了統(tǒng)一性。原曲各段小標(biāo)題，應(yīng)當(dāng)聯(lián)系起來作為一首詩，一幅畫來加以理解，才能領(lǐng)會整部作品所具有的詩情畫意。
樂曲的小標(biāo)題用詩的語言解釋音樂，引導(dǎo)人們產(chǎn)生聯(lián)想，這是改編者的再創(chuàng)造。同時他們在改編中又充分運用各種音樂手段更準(zhǔn)確地表現(xiàn)小標(biāo)題所提示的音樂內(nèi)容，因而使這首樂曲音樂形象鮮明生動，通俗易解，為廣大群眾所接受。
其音樂表現(xiàn)手法特征有三點：
(一) 由靜而動，由動而靜。
(二) 由遠而近，由近而遠。
(三) 以景抒情，情寄于景。
動與靜、遠與近和景與情的結(jié)合，使整首樂曲富有層次，高潮突出，音樂所表達的情境，引人入勝。
在音樂創(chuàng)造技法方面采用主題音調(diào)重覆，變奏和衍生，并透過力度、速度、音區(qū)、奏法等等手段，以表現(xiàn)豐富多樣的藝術(shù)情景。
總之，“春江花月夜”是一首優(yōu)美抒情的文曲，有著濃郁的江南民間音樂風(fēng)味，它完美地表現(xiàn)了“夕陽西下，漁舟晚歸”， “江山多嬌，風(fēng)景如畫”的意境，抒發(fā)了人們對袓國錦繡河山的眷戀之情。旋律雅致，詩趣盎然，是一首優(yōu)秀的傳統(tǒng)器樂曲，也是研究民族音樂的重點曲目之一。
通過上面分析可見，“春江花月夜”是一部帶三部性的多段體結(jié)構(gòu)的大型樂曲。它的創(chuàng)作手法，除第五段外，基本上是以一個完整的主題─第三段為基礎(chǔ)，其它各段都是在這個主題的基礎(chǔ)上，運用各種變奏的手法展開的，它實質(zhì)上是重覆原則的各種不同的變化而已。
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