《春江花月夜》詩情簫曲
引導語：《春江花月夜》是張若虛的杰作之一，也是《春江花月夜》是漢族古典民樂的代表。原名《夕陽簫鼓》意境深遠，樂音悠長。后取意唐詩名篇《春江花月夜》更名。下面是有關這首詩的詩情簫曲資訊，歡迎大家閱讀學習。
《春江花月夜》
張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
張若虛(約660-約720)，揚州(治所在今江蘇揚州)人。其與賀知章、張旭、包融并稱為"吳中四士"。其詩描寫細膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的佳作。
中國詩詞浩如煙海，上乘佳作無數(shù)，之所以選出以上八首作為代表，只是筆者個人觀點，如果將題目中的“最高”換成“較高”，感覺降低了八首佳作的身價，用“較高”定位，顯得有些武斷，姑且用“較高”，不妥之處，期望各位網(wǎng)友見諒!
其實，世上所有的事情，都是仁者見仁，智者見智，每個人心目中都有自己所鐘愛的八首、十首、亦或更多詩詞佳作，隋煬帝楊廣也寫過一首《春江花月夜》，內(nèi)容如下：
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
楊廣有切身的生活感受，其詩中表達的意境不亞于張若虛的同名之作!
《春江花月夜》是漢族古典民樂的代表。原名《夕陽簫鼓》意境深遠，樂音悠長。后取意唐詩名篇《春江花月夜》更名。
《夕陽簫鼓》又名《潯陽月夜》、《潯陽琵琶》或《潯陽曲》，這是一首著名的`琵琶獨奏曲，寫的是尋陽(九江)江上月夜，歌頌祖國山河之壯美，表現(xiàn)人民熱愛祖國之情�！断﹃柡嵐摹返那钤缫娪谇宕�(1805年-1864年)《今樂考證》，該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。全曲為民族器樂中最常見的多段體結構。
賞析
這是一首抒情寫意的文曲，旋律雅致優(yōu)美，此曲以柔婉的旋律，安寧的情調，描繪出人間的良辰美景:暮鼓送走夕陽，簫聲迎來圓月的傍晚;人們泛著輕舟，蕩漾于春江之上;兩岸青山疊翠，花枝弄影;水面波心蕩月，槳櫓添聲……
《春江花月夜》是中國古典音樂名曲中的名曲，是中國古典音樂經(jīng)典中的經(jīng)典。這是一首典雅優(yōu)美的抒情樂曲，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在我們眼前。樂曲通過委婉質樸的旋律，流暢多變的曲調，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風姿異態(tài)。全曲就像一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。此曲擴展為10段，分別為:一、夕陽簫鼓;二、花蕊散回風;三、關山臨卻月;四、臨水斜陽;五、楓荻秋聲;六、巫峽千尋;七、簫聲紅樹里;八、臨江晚眺;九、漁舟唱晚;十、夕陽影里一歸舟。各分段標題是:回風、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟。
《春江花月夜》意境優(yōu)美，樂曲結構嚴密，旋律古樸、典雅，節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠的意境，具有較強的藝術感染力。此曲音樂的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，.聽起來十分和諧。從各個不同角度揭示樂曲的意境，深化音樂表現(xiàn)的內(nèi)容�！洞航ㄔ乱埂窐嬎挤浅Ｇ擅�，隨著音樂主題的不斷變化和發(fā)展，樂曲所描繪的意境也逐漸地變換，時而幽靜，時而熱烈，實現(xiàn)了大自然景色的變幻無窮�！洞航ㄔ乱埂肥菢犯肚迳糖o·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰，說法不一�；蛘f“未詳所起”;或說陳后主所作;或說隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂府詩集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術生命。時至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰，而把《春江花月夜》這一詩題的真正創(chuàng)制權歸之于張若虛了。
解讀
詩從被寫出來那刻起，沉淀就是其本身寫者心情。后人，縱使有多高深造詣或者怎樣心情歷史性重疊，都沒有辦法真正解釋。所以，現(xiàn)在我寫這篇文，充其量就是挖掘一點我自己情緒斷章，湊不上什么賞析。——題記
春江花月夜詩評泛濫，網(wǎng)上什么版本都有，若是此時我再濃墨于其字詞運用引經(jīng)據(jù)典，大概就逃不出撿人剩下落魄甚至會遭蒙抄襲嫌疑。所以作罷，寫寫我理解就夠了，所謂托物言志或者抑揚頓挫之類文字游戲還是留給有水平大家去做吧。
春江花月夜長度還算適中，可是為了把自己融入進里，也著實花了我不少功夫。閱詩，最忌諱就是讀，不同人不同心境進而不同語調流轉，都有極大可能讓詩原本意境面目全非。人和人之間，不是這么容易便能駕馭了彼此心情。所以我選擇抄寫，整整一上午高山流水地沉浮在字里行間，感情毫無預兆地就漫溢了出來。
張若虛連字號都不為人詳，滄海一粟地茫然在唐朝燦如繁星詩人堆里，卻僅憑這一首詩“孤篇橫絕，竟為大家”。春江花月夜歸于樂府，帶有樂府詩一貫情愫，縷縷歌章唱都是詩人曲婉離愁，通篇白話文一般淺顯，不需要任何注解，一個離人立于江岸形象便躍然印入眼簾。我看見他背著雙手，傲然地仰頭望向無垠汪汪白水，贊嘆自然浩淼蕩漾，心意空洞眼神蒼白如晝，流露出了怎樣一種哀愁。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生�！彼驹谶|闊到分不清哪里是海岸線水邊，在熏風里望見明月凄楚地隨潮涌翻滾而來，好像聽不見浪濤呱噪和海鳥悲鳴，行云流水地營造了他自己不被打擾安靜和美景。是了，春江某種程度上成了他情愫歸宿，寄托了他情成就了他美，順便再給我們精彩回放了那晚夜色妖嬈。月色美，在詩人鄉(xiāng)思離愁里，卻如蚌體內(nèi)珍珠，是凄苦延伸和凝固。詩人看“滟滟隨波千萬里”，月影倒映，水波漣漪，卻突然感到了心理不平衡:為什么月籠春江千萬里，我卻望穿了秋水也望不見家舍屋頂裊裊炊煙!就連江邊芳甸也因為有江流不息陪伴，惹人妒忌。
或者他突然發(fā)現(xiàn)月亮其實和自己一樣孤獨。明月愛慕著春江，卻苦于時空蹁躚，一天一地，惟能只知晝夜不知歲月地映照著白水，不離不棄。就如詩人自己一樣，望這長水，只期盼能望見家中玉簾后牽掛。
又有“江畔何人初見月?江月何年初照人?”，詩人無奈人與天絕對力量懸殊，明月一歲一千年，看盡人情薄涼錦暖，世人卻伴月初生，望月臨終，至死了也看不透自然玄妙�？伤终f“人生代代無窮已，江月年年望相似”，人類啊，年華如水去而不返卻繁衍生息綿延久長，看著江月，總該有看盡一天。詩人天真自我安慰，“哀而不傷”，與李白《把酒問月》大有異曲同工之妙：今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。
詩人舉目而眺，“有乘扁舟為客者，有登樓而傷別者”，更有自己不可盡言思念。他似乎還看見了家中“妝鏡臺”前同樣思念他女子，輾轉反側，苦于月色柔情更添了她愁思。那多情女子，多想隨明月光華一起，“逐月華流照君”，瞬思閑就能流轉到意中人身側。可惜“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文”，望長空:鴻雁遠飛，飛不出月光影，飛也徒勞;看江面，魚躍深水，只激起陣陣波紋，躍也無功�！�;尺素在魚腸，存心憑雁足”，向以傳信為長魚雁，如今也無法傳遞思念。
對于“水成文”，其實我還有別理解。詩人思念，望穿了秋水，也望成了幻覺，他好像看到了魚躍激起水紋里有遠方傳來書字，一篇思愁蔓延水面，情深亦如水。
全詩到這里，我激情大約也到了個終點。近乎審美疲勞，后面內(nèi)容，已經(jīng)不足以翻起我思緒。
月復西斜，海霧徒生，瀟湘碣石，江樹搖情。就以這個“搖”字作為最后看點，“月華搖晃，樹影婆娑，人心起伏，月?lián)u，樹搖，人心亦在搖”。詩人在江邊站至夜深，江風驟起，他看岸上樹舞起，好像是在代替誰回應著他思念，也好像是因為樹枝沉甸甸地掛滿了他思念，于是他情不自覺地心中悸動起來，再也平靜不下來。只好就此收了筆。
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