張若虛《春江花月夜》的賞析
《春江花月夜》對江南春夜的景色描繪的淋漓盡致，惟妙惟肖，恨不得可以親身到那意境中感受一下。下面是小編精心整理的張若虛《春江花月夜》的賞析，歡迎閱讀與收藏。
張若虛《春江花月夜》的賞析
春江花月夜
朝代：唐代
作者：張若虛
【原文】
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無窮已，江月年年望相似。(望相似 一作“只相似”)
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。(落月 一作：落花)
【作品注釋】
春江潮水連海平,海上明月共潮生
滟滟隨波千萬里,何處春江無月明
�、黉黉伲翰ü忾W動的光彩。
�、俜嫉椋罕樯ú莸脑啊�
�、邛保貉┲椤�
這兩句是說，彎曲宛轉(zhuǎn)的江流繞過芳香的草甸，明月照在花林上有如一層雪霰。丹青妙手，揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜的奇異之“花”，景象絕妙。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪
�、倭魉汗湃艘詾樗脱┮粯�，是從空中落下來的，所以叫流霜。這里比喻月光皎潔，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)。②�。核械目盏�。
③纖塵：微細(xì)的灰塵。
④月輪：指月亮，因月圓時象車輪，故稱月輪。
這幾句寫春日月夜江上的景色——空中不覺得“霜”飛，但汀洲上卻蓋著一層“濃霜”(月光)，以致看不見白沙;江面天空一片明凈，無一絲灰塵，只有天上一輪皎潔的明月�！傲魉挥X飛”、“白沙看不見”，只有皎潔明亮的月光存在。筆觸細(xì)膩，境界美妙，使春江花月夜顯得格外恬靜幽美。
江畔何人初見月，江月何年初照人
這兩句是見景生情，發(fā)問：江邊什么人最初看見月亮?江月何年開始照亮人間?意在探求宇宙奧秘與人生哲理，超越時空，意蘊(yùn)深沉。
人生代代無窮已,江月年年望相似
�、俑F已：窮盡。
這兩句是說，人生代代相傳，永無停止;江上的月亮年復(fù)一年，月復(fù)一月，毫無兩樣。把年年相似的江月，和代代無窮的人生對照，發(fā)出了宇宙無窮、人生短促的感嘆，但卻“哀而不傷”。從“代代無窮已”的人生與“年年望相似”的明月共存這個事實(shí)中，得到了一種欣慰。
不知江月待何人,但見長江送流水
�、俚姡褐灰�、僅見。
這兩句是說，人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是在等待什么人，卻永遠(yuǎn)不能如愿;月光下，只有滾滾大江，急急奔騰遠(yuǎn)去。春江流水，隱含著離別相思的情懷和人生短暫的感慨。清麗婉轉(zhuǎn)，意蘊(yùn)深沉，向稱名句。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁
�、儆朴疲好烀�、深遠(yuǎn)。②青楓浦：地名，今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。
這兩句是說，天空中一片片白云飄飄悠悠，在青楓浦的游子有無限憂愁。言游子如白云般飄忽無定，遇到“青楓浦”這樣感別的場所，一股思?xì)w之情油然而生。以景狀情，托物喻情，含蓄而深長。
誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓
�、俦庵郏汗轮�。
這兩句寫兩地相思——不知誰家還有泛舟在外的游子，也不知那家的婦女在明月樓上苦苦相思!二句互文見義，一種相思，牽出兩種離愁，一往一復(fù)，曲折有致。
可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺
�、僭屡腔玻褐冈鹿庖苿�。妝鏡臺：梳妝臺。
這兩句是說閨中女子的相思之苦——可愛的月光正在樓上徘徊，它本應(yīng)照亮那閨房里人兒的梳妝臺。用月烘托懷念之情，把“月”擬人化�！芭腔病倍钟玫脴O為傳神：浮云游動，月光明滅不定。月光懷著對思婦的同情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，把柔和的清輝，灑在妝鏡臺上。寫得委婉別致，意境獨(dú)到，別開生面。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來
此時相望不相聞，愿逐月華流照君
�、儆駪簦盒稳輼情w華麗，以玉石鑲嵌。②搗衣砧：搗衣石、捶布石。③相聞：互通音信。④逐：跟從。月華：月光。
這兩句寫的是思婦對離人的懷念——可愛的月光在樓上徘徊，它似乎對思婦產(chǎn)生了憐憫之心，卷起門簾卻卷不走月光，搗衣石上也無法把月光拂開;千里共此明月，而明月卻不能為思婦與離人互通音信，她多么想隨著月光照見在外地的夫君!共望月光，而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情�！熬怼焙汀胺鳌眱蓚�癡情的動作，生動地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁苦。觸景生情，月色惱人，思念尤甚。心理狀態(tài)描繪得十分細(xì)膩、傳神。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文
①文：同紋。
這兩句是說，廣袤的天空里，遠(yuǎn)飛的鴻雁尚且飛不出月光;悠長的流水中，翻騰的魚兒也只能泛起粼粼波紋。向以傳信為任的魚雁，如今也無法傳遞音訊，憑添幾重愁悶。似寫景，實(shí)寫情，蘊(yùn)藉深沉，耐人尋味。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家
這兩句是說，昨夜夢見花落江潭，感到一番春事又將過去;可嘆的是，現(xiàn)已春半還不得回家。花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，游子在夢中都想著要回家，思?xì)w之情真是難耐啊!狀情真切，描繪傳神。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜
這兩句是說，晝夜不停東去的流水，又把春天送來了;今晚江潭上的落月也已西斜�！敖鞔骸�，流去的不僅是自然的春天，也流去了游子的青春以及他對幸福的憧憬。“江潭落月”更襯托出他凄苦的孤寂之情。情景交融，意蘊(yùn)深長。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路
①無限路：言離人相去很遠(yuǎn)。
這兩句是說，落月西沉，將藏入蒸騰迷漫如海一般的云霧之中;從碣石到瀟湘的道路實(shí)在遙遠(yuǎn)啊!“沉沉”二字加重渲染了游子的孤寂;“無限路”無限地加深了他的鄉(xiāng)思。蘊(yùn)含深遠(yuǎn)，意境委婉。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹
①乘月：趁著月光。②搖情：激蕩情思，猶言牽情。
這兩句是說，不知有幾家的人兒趁著月光回來，落月的余輝，將激蕩的情思灑在江邊的樹林之上。望月懷人之情，惇摯悠永，情景交融，意境深邃。思念之情，不絕如縷。詩句將月光之情、游子之情、詩人之情，交織一起，灑落在江樹之上，也灑落在讀者心上，情韻悠長，令人心醉神迷。
【古詩今譯】
春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，什么地方的春江沒有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠的閃爍。
月光象白霜一樣從空中流下，感覺不到它的飛翔，它照得江畔的白沙看不見。
江水、天空成一色，沒有些微灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人?
人生一代代地天窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮照耀著什么人，只見長江不斷地輸送著流水。
游子象一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?
可憐樓上不停移動的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺。
美好的閨房中的門簾卷不去月光，在搗衣石上拂去月光但它又來了。
這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
送信的天鵝能夠飛翔很遠(yuǎn)但不能隨月光飛到您身邊，送信的魚龍潛游很遠(yuǎn)不能游到您身邊，只能在水面激起陣陣波紋。
昨天晚上夢見花朵落在悠閑的水潭上，可憐春天過了一半還不能回家。
江水流走春光，春光將要流盡，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)。
不知有幾人能乘著月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。
【時代背景】
《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書·音樂志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩，太樂令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。”后來隋煬帝又曾做過此曲�！稑犯娂肪硭氖呤铡洞航ㄔ乱埂菲咂�，中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。目前具體的創(chuàng)作背景已不可考。?(參考資料：丁帆主編《新編大學(xué)語文》)
【作品賞析】
賞析一
被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”(《宮體詩的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，被喻為“孤篇橫絕全唐”。
作者抓住揚(yáng)州南郊曲江或更南揚(yáng)子江一帶月下夜景中最動人的五種事物：春、江、花、月、夜。作者更是透著對生活美好的向往把揚(yáng)州的景色以文字表達(dá)出來。
整篇詩由景、情、理依次展開,第一部分寫了春江的美景。第二部分寫了面對江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫了人間思婦游子的離愁別緒。
詩人入手擒題，一開篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“�！笔翘撝�。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，像撒上了一層潔白的雪。詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩人對月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個純凈世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月?江月何年初照人?”詩人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年望相似。”個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛。全詩的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的回響。
“不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“望相似”而來的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自啤�、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定�！扒鄺髌帧睘榈孛�，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所�！罢l家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設(shè)問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念。然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動，故光影明滅不定;二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛人嗎?共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情。
最后八句寫游子，詩人用落花、流水、殘?jiān)聛砗嫱兴乃細(xì)w之情�！氨庵圩印边B做夢也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪!江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月;碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“無限路”也就無限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)!他那無著無落的離情，伴著殘?jiān)轮�，灑滿在江邊的樹林之上……
“落月?lián)u情滿江樹”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。“月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊(yùn)，雋永。詩的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(庚、霰、真)——細(xì)微級(紙)——柔和級(尤、灰)——洪亮級(文、麻)——細(xì)微級(遇)。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。
《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰，說法不一�；蛘f“未詳所起”;或說陳后主所作;或說隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂府詩集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠(yuǎn)不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。時至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰，而把《春江花月夜》這一詩題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了。
賞析二
這首詩從月生寫到月落，把客觀的實(shí)境與詩中人的夢境結(jié)合在一起，寫得迷離惝恍，氣氛很蒙眬。也可以說整首詩的感情就像一場夢幻，隨著月下景物的推移逐漸地展開著。亦虛亦實(shí)，忽此忽彼，是跳動的、斷續(xù)的，有時簡直讓人把握不住寫的究竟是什么，可是又覺得有深邃的、豐富的東西蘊(yùn)涵在里面，等待我們?nèi)ネ诰�、體味。
全詩三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，共九韻，每韻構(gòu)成一個小的段落。
詩一開頭先點(diǎn)出題目中春、江、月三字，但詩人的視野并不局限于此，第一句“春江潮水連海平”，就已把大海包括進(jìn)來了。第二句“海上明月共潮生”，告訴我們那一輪明月乃是伴隨著海潮一同生長的。詩人在這里不用升起的“升”字，而用生長的“生”字，一字之別，另有一番意味。明月共潮升，不過是平時習(xí)見的景色，比較平淡。“明月共潮生”，就滲入詩人主觀的想象，仿佛明月和潮水都具有生命，她們像一對姊妹，共同生長，共同嬉戲。這個“生”字使整個詩句變活了。三四句：“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!”滟滟是水波溢滿的樣子。江海相通，春潮渙渙，月光隨著海潮涌進(jìn)江來，潮水走到哪里，月光跟隨到哪里，哪一處春江沒有月光的閃耀呢?
接下來：“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見�！边@四句由江寫到花，由花又回到月，用其他景物來襯托月光的皎潔�！胺嫉椤保褪巧鷿M鮮花的郊野�！蚌薄保茄┲�。“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，是說江水繞著生滿鮮花的郊野曲折流過，明月隨江水而來，把她的光輝投到花林上，仿佛給花林撒上了一層雪珠�！翱绽锪魉挥X飛”，因?yàn)樵律缢�，所以空中的霜飛反而不能察覺了。古人以為霜是從天上落下來的，好像雪一樣，所以說“流霜”�！巴∩习咨晨床灰姟�，是說在潔白的月光之下，江灘的白沙也不易分辨了。一句寫天上，一句寫地上，整個宇宙都浸染上了明月的白色，仿佛被凈化了似的。從這樣的境界，很自然地會想到深邃的人生哲理。
所以第三段接著說：“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人?”江天一色，連一粒微塵也看不見，只有一輪孤月高懸在空中，顯得更加明亮。在江邊是誰第一個見到這輪明月呢?這江月又是哪一年開始把她的光輝投向人間的呢?這是一個天真稚氣的問，是一個永無答案的謎。自從張若虛提出這個問題以后，李白、蘇軾也發(fā)出過類似的疑問。李白說：“青天明月來幾時?我今停杯一問之�！袢瞬灰姽艜r月，今月曾經(jīng)照古人�！�(《把酒問月》)蘇軾說：“明月幾時有?把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年�！�(《水調(diào)歌頭》)這已不僅僅是寫景，而幾乎是在探索宇宙的開始，追溯人生的開端了。
第四段由疑問轉(zhuǎn)為感慨：“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水�！比松桌�，一代一代無窮無盡地遞變著，而江月卻是年復(fù)一年沒有什么變化，她總是生于海上，懸于空中，好像在等待著什么人，可是總沒等到。長江的水不停地流著，什么時候才把她期待的人送來呢?
詩人這番想象是從“孤月輪”的“孤”字生發(fā)出來的，由月的孤單聯(lián)想到月的期待，再由月的期待一跳跳到思婦的期待上來：“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”浦，水口，江水分岔的地方，也就是江行分手的地方。白云一片悠悠飄去，本來就足以牽動人的離愁，何況是在浦口，青綠的楓葉點(diǎn)綴其間，更增添了許多愁緒。“誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”月光之下，是誰家的游子乘著一葉扁舟在外飄蕩呢?那家中的思婦又是在哪座樓上想念著他呢?一句寫游子，一句寫思婦，同一種離愁別緒，從兩方面落筆，頗有一唱三嘆的韻味。
從第六段以下專就思婦方面來寫。曹植的《七哀》詩說：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀�！睆埲籼摶眠@幾句的意思，對月光作了更細(xì)致的描寫：“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來�！蹦敲篮玫脑鹿馑坪跤幸夂退紜D作伴，總在她的閨樓上徘徊著不肯離去，想必已照上她的梳妝臺了。月光照在門簾上，卷也卷不去;照在衣砧上，拂了卻又來。她是那樣的依人，卻又那樣的惱人，使思婦無法忘記在這同一輪明月之下的遠(yuǎn)方的親人：“此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”一輪明月同照兩地，就和我想念你一樣，你一定也在望著明月想念我。有明月像鏡子似地懸在中間，我們互相望著，但彼此的呼喚是聽不到的。我愿隨著月光投入你的懷抱，但我們相距太遠(yuǎn)了。上有廣袤的天空，善于長途飛翔的鴻雁尚且不能隨月光飛度到你的身邊;下有悠長的流水，潛躍的魚龍也只能泛起一層層波紋而難以游到你的跟前。我又怎么能夠和你相見呢?“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜�！彼紜D回想昨夜的夢境：閑潭落花，春過已半，可惜丈夫還不回來。江水不停地奔流，快要把春天送走了;江潭的落月也更斜向西邊，想借明月來寄托相思也幾乎是不可能了。這四句把夢境與實(shí)境結(jié)合在一起寫，是夢是醒，思婦自己也分辨不清了。
最后一段，天已快亮：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹�！毙痹鲁脸�，漸漸淹沒在海霧之中，月光下的一切也漸漸隱去了，好像一幕戲完了以后合上幕布一樣。這整夜的相思，這如夢的相思，怎樣排遣呢?游子思婦，地北天南，不知道今夜有幾人趁著月華歸來!看那落月的余輝搖動著照滿江樹，仿佛懷著無限的同情呢!
《春江花月夜》是樂府清商曲吳聲歌舊題，據(jù)說是陳后主創(chuàng)制的，隋煬帝也曾寫過這個題目，那都是浮華艷麗的宮體詩。張若虛這首詩雖然用的是《春江花月夜》的舊題，題材又是漢末以來屢見不鮮的游子思婦的離愁，但張若虛還是以不同凡響的藝術(shù)構(gòu)思，開拓出新的意境，表現(xiàn)了新的情趣，使這首詩成為千古絕唱。而張若虛也就以這一首詩確立了文學(xué)史上永不磨滅的地位。
詩人把游子思婦的離愁放到春江花月夜的背景上，良辰美景更襯出離愁之苦;又以江月與人生對比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生里那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩雖然帶著些許感傷和凄涼，但總的看來并不頹廢。它展示了大自然的美，表現(xiàn)了對青春年華的珍異以及對美好生活的向往。那種對于宇宙和人生的真摯的探索，也有著深長的意味。
《春江花月夜》，題目共五個字，代表五種事物。全詩便扣緊這五個字來寫，但又有重點(diǎn)，這就是“月”。春、江、花、夜，都圍繞著月作陪襯。詩從月生開始，繼而寫月下的江流，月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然后就月下的思婦反復(fù)抒寫，最后以月落收結(jié)。有主有從，主從巧妙地配合著，構(gòu)成完整的詩歌形象，形成美妙的藝術(shù)境界。
這首詩對景物的描寫，采取多變的角度，敷以斑斕的色彩，很能引人入勝。同是月光，就有初生于海上的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察覺的月光，有妝鏡臺上的月光，有搗衣砧上的月光，有斜月，有落月，多么富于變化!詩中景物的色彩雖然統(tǒng)一在皎潔光亮上，但是因?yàn)橐r托著海潮、芳甸、花林、白云、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹，也在統(tǒng)一之中出現(xiàn)了變化，取得班斕多彩的效果。
賞析三
《春江花月夜》是一首長篇歌行，采用的雖是樂府舊題，但作者賦予它全新的內(nèi)容，將畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹而無跡可尋的詩境。全詩以鏗鏘響亮的語言，優(yōu)美空靈的白描手法，上下蟬聯(lián)的結(jié)構(gòu)，一氣到底而又曲折有致的反復(fù)回蕩的旋律等等，構(gòu)成了它獨(dú)特的藝術(shù)特色。
由于永明文學(xué)重裝飾、重消閑娛樂的性質(zhì)直接影響到宮體詩的發(fā)展方向，所以宮體詩具有題材處理上的娛樂性質(zhì)和對寫實(shí)技巧的追求的特點(diǎn)，而《春江花月夜》能跳出前人窠臼，擺脫宮體束縛，在詩歌意境創(chuàng)造上取得巨大進(jìn)展。
《春江花月夜》的作者張若虛是初唐向盛唐過渡的重要詩人，他在四杰的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步改造了宮體詩，完成了“初唐體”的創(chuàng)造，使言詩歌行體更加成熟，為詩歌走向盛唐高峰開辟了道路。
《春江花月夜》是樂府《清商曲詞?吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰，說法不一�；蛘f是陳后主所作;或說隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂府詩集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容一首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，都遠(yuǎn)不如張若虛的《春江花月夜》。
二十世紀(jì)初王闿運(yùn)首先對張若虛的《春江花月夜》給予了極高的評價(jià)說，張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家，是“宮體之巨瀾”。
【一】《春江花月夜》的形式美
“這首詩構(gòu)思精巧，春江花月夜五字，形成五條結(jié)構(gòu)線，而以明月為中心結(jié)構(gòu)線，”(1)它們或離或合，彼此錯落，相互疊加，構(gòu)成鮮明形象的詩意，描述了動人心弦的春江花月夜之景，詩的形式對表達(dá)主題方面做到了緊密圍繞主題選材和組材。
這首詩的前十六句寫月夜景色。前八句，開篇點(diǎn)題，描寫春江浪濤連著海潮，一輪明月隨著海潮升起的壯觀景象。詩人以雄渾的筆觸描繪了眼前明月高懸，宇宙遼闊，江流宛轉(zhuǎn)，月色迷朦的壯闊景色。后八句，由景入情，以豐富的想象追溯到歷史的長河中去，由對江月的發(fā)問，進(jìn)一層提出了“人生代代無窮已，江月年年只相似”的人生哲理。流露了詩人對宇宙無窮，人生有限的感慨。中間四句由扁舟子、明月樓過渡承轉(zhuǎn)，寫游子思婦的離別相思之情。后十六句轉(zhuǎn)寫月夜情人兩地相思，情調(diào)由雄渾轉(zhuǎn)入纏綿。這一段又分為二小段，前八句寫思婦懷念遠(yuǎn)人，作者用轉(zhuǎn)進(jìn)一層的反襯手法，通過描寫思婦月夜對游子的思念，表達(dá)詩人思念親人的熱烈情懷。詩以細(xì)密的筆觸刻畫了思婦的情態(tài)和內(nèi)心活動。以月作為傳情的媒介，寫思婦簾中卷月，砧上拂月，愿逐明月映照親人，鴻雁不度，魚龍潛躍，渲染思婦從春到秋，從日到夜的懷念遠(yuǎn)方親人的急切心情。由“昨夜”以下八句寫游子對家鄉(xiāng)親人的思情，寫昨夜入夢，寫春半不得還家，直到落月西斜，揭示游子日夜思鄉(xiāng)的內(nèi)心痛苦。結(jié)尾四句以斜月沉沉，家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔，由個人的痛苦而想到無數(shù)象自己一樣的游子，他們的思情就象眼前渾白的落月余光落滿江數(shù)一樣，牽動著人們的情思，使詩在收結(jié)中達(dá)到更高的境界。
這首詩較多運(yùn)用排比和對偶句式，例如：“江畔何年初見月，江月何年初照人?不知江月待何人，但見長江送流水。”“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家，江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。”
排比句在重疊中顯示變化，對偶句在變化中顯示整齊，使詩意宛轉(zhuǎn)而情濃。
【二】《春江花月夜》的韻律美
全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。以平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、平聲灰韻、平聲文韻、平聲麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。
詩人把陽轍韻(以n、ng收音)與陰轍韻(沒n、ng收音)交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(庚、霰、真)——細(xì)微級(低)——柔和級(尤、灰)——洪亮級(文、麻)——細(xì)微級(遇)。
全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美，優(yōu)美柔和，情切意濃，富有民歌色彩，具有很高的藝術(shù)成就和很強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
韻律美，體現(xiàn)在欣賞詩文的韻味上。所謂韻，就是不俗、瀟灑、有余意。所謂味，行于簡易閑淡之中，而有深遠(yuǎn)無窮之味。節(jié)奏上朗朗上口與腦海里的形象，緊緊連在一起�！绊嵨丁倍志惋h然于靈魂深處，詩人和讀者一齊達(dá)到“共鳴”。在吟詠誦讀中，隨著平仄起伏，抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏變化，感覺情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》的韻律抑揚(yáng)回旋，宛若一闕如夢似幻的夜曲，美妙、含蓄、雋永，令人神思飛揚(yáng)，浮想聯(lián)翩�？梢愿杏X到，在自然優(yōu)美的旋律下，脈動著詩人深沉熱烈的內(nèi)在情感。意蘊(yùn)深廣，情韻悠揚(yáng)。
在朗誦此詩時，隨著詩的節(jié)奏，使人仿佛進(jìn)入一幅幽美、柔和、恬謐、感情豐富而又宛轉(zhuǎn)纏綿的春將花月夜的圖畫里。
如果說聆聽音樂是美的享受，那么賞析《春將花月夜》的韻律，就會發(fā)現(xiàn)詩中有樂。這種藝術(shù)上的通感，更能喚起讀者接受這首詩的美的能動性。白居易在《畫竹歌》中云：“舉頭忽看不似畫，低耳靜聽疑有聲。”我們在欣賞這首詩的時候，與白居易的體悟有異曲同工之妙。詩中的音樂好似縈繞于一片空靈而迷茫的夜色之中，吸引讀者去探尋其中美的真諦。
【三】《春江花月夜》的情感美
全詩分兩大部分，從開頭到“但見長江送流水”為第一部分，寫明月照耀下的春江花林景色以及詩人的聯(lián)想和感慨。前八句緊扣題意，圍繞“春”“江”“花”“月”“夜”五字逐層鋪展，織就一幅色彩斑斕的圖畫;后八句由“江月”聯(lián)想“人生”，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個純凈的世界，這就自然引起世人的遐思冥想：“江畔何人初見月，江月何年初照人?”詩人神思飛躍，但緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理和奧秘�！叭松鸁o窮己，江月年年只相似。”個人生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，人類的存在與明月的存在相得益彰。詩人從大自然的美景中感受到一種欣慰。雖有對人生短暫的感傷，卻并不頹廢，并不絕望，這都源于對生命的熱愛。
從“白云一片去悠悠”到結(jié)束為第二部分，寫春宵月夜游子思婦的離愁別恨，著重表現(xiàn)閨中思婦望月懷人的深情。第二部分仍從寫景落筆，以“白云”起興，著力描摹人物心理。思婦對離人的懷念，主要通過“月”來烘托的，月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她。明月徘徊，柔和的清輝使她觸處生情，一“卷”一“拂”，生動地表現(xiàn)出思婦的惆悵和迷惘。月光照耀著遠(yuǎn)方的愛人，共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄思念之情，一片癡情幻想，情思纏綿，哀怨凄楚。最后四句寫游子思?xì)w之情，沉沉孤寂，無限思量，抒發(fā)人類悲歡離合的思想感情。
《春江花月夜》情感豐沛，“情’字總括全篇詩意�！�(2)詩人對宇宙人生的探索熱愛之情，對游子思婦的相思相望之情，均寫得極盡其美，動人心魄。
【四】《春江花月夜》的意境美
意境是中國古典美學(xué)的獨(dú)特范疇。
宗白華先生指出：意境是“中國文化史上最中心也最具有世界貢獻(xiàn)的一方面�！�
意境主要是指運(yùn)用藝術(shù)家，在主客體交融，物我兩忘的基礎(chǔ)上，將接受者引向一個超越現(xiàn)實(shí)時空，富有行上本體意味的境界中。
全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。初月嫵媚、高月皎潔、斜月迷離、落月纏綿�！霸隆笔窃娭星榫凹嫒葜铮鴦又娙说拿}搏，在全詩中有如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍、不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一副充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，用水墨勾勒點(diǎn)染，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩人將傳統(tǒng)題材注入新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，于對人生哲理的追求，對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交融的優(yōu)美而邈遠(yuǎn)的意境。
這種意境的營造，很大程度上得力于寫景用字的鮮明、形象、生動和貼切。全詩著意渲染“春江”“明月”的主題。在描述“江”上，連續(xù)運(yùn)用“春江”、“江流”、“江畔”、“江月”、“江水”、“江潭”、“江樹”，這些繁華似錦的景物，把春江烘托得象仙境一般。對明月的描寫，主要著意于對月光的描繪。在月的描繪中有“明月”、“月明”、“孤月”、“江月”、“樓上月”、“月華”、“落月”。描繪了月亮不同的光色，不同形狀和不同的內(nèi)容。我們可以通過“觀”來感受這些美好的意象，然后通過“品”來重建，最后通過“悟”來感悟其思想意境。
對于中國古代詩歌來說，虛、空、遠(yuǎn)等意境始終是其創(chuàng)作的核心目標(biāo)。《春江花月夜》在有限的自然景觀中，勾勒出一幅美侖美奐的圖畫，用無言的載體托起這無限的生命體，其意境追求自然與人生聯(lián)系在一起了。
不難發(fā)現(xiàn)，這種意境將引導(dǎo)人們對此詩做進(jìn)一步的思索，“他顯示的是少年時代在初次人生展望中所感到的那種輕煙般的惆悵和哀怨。”“它是走向成熟期的青少年時代對人生、宇宙的初醒的自我意識’：對廣大世界、自然美景和自身存在的深切感受和珍視，對自身存在的有限性的無可奈何的感傷、惆悵和留戀。”
【五】《春江花月夜》對詩歌藝術(shù)的貢獻(xiàn)
《春江花月夜》在明代以前并沒有人真正地重視它，很長一段時間內(nèi)，它被歸入初唐四杰一類，后隨四杰地位的提高，才得到人們的重視。這首詩在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，感時傷逝的哲理詩，抒兒女離情別緒的愛情詩。
近代學(xué)者聞一多先生對此詩給以極熱情的和高度的評價(jià)。他說：“如果劉希夷是盧駱的狂風(fēng)暴雨后寧靜爽朗的黃昏，張若虛便是風(fēng)雨后更寧靜更爽朗的月夜�！�
“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程。至于那一百年梁、陳、隋，唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣的一首宮體詩，不也就洗凈了嗎?向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此向后也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，——張若虛的功績是無從估計(jì)的�！�(5)
《春江花月夜》格調(diào)宛轉(zhuǎn)優(yōu)美，抒情幽怨纏綿，打破了六朝以來宮體詩的空洞庸俗，開拓了詩歌的高遠(yuǎn)意境。使詩歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一。為寫景、敘事、抒情融合一體的詩歌，鋪墊了基礎(chǔ)。尤其在詩歌意境的創(chuàng)造方面提供了成功經(jīng)驗(yàn)，對詩歌的繼承和發(fā)展，影響極為深遠(yuǎn)。
《春江花月夜》詩的格式，為后人寫抒情詩開拓了創(chuàng)作道路，對后人創(chuàng)作影響，亦是深遠(yuǎn)的。曹雪芹在他的巨作《紅樓夢》中，刻畫林黛玉的性格，表現(xiàn)了她寄人籬下、悲嘆自己的遭遇和孤寂的身世、最能夠傾瀉她肺腑中的悲凄痛苦、莫過于是那幾首：《葬花詩》、《桃花行》……諸篇。更在《風(fēng)雨夕悶作風(fēng)雨詞》一章里言黛王“擬春江花月夜”之格，寫了“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長……”凄楚纏綿，催人淚下，可見《春江花月夜》對后人影響之大。
創(chuàng)作背景
《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書·音樂志二》云：“《春江花月夜》《玉樹后庭花》《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩，太樂令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲�！焙髞硭鍩塾衷鲞^此曲。《樂府詩集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩，與原先的曲調(diào)已不同。
關(guān)于此詩的具體創(chuàng)作年份已難以確考，而對此詩的創(chuàng)作地點(diǎn)則有三種說法：揚(yáng)州文化研究所所長韋明鏵認(rèn)為，詩人是站在揚(yáng)州南郊曲江邊賞月觀潮，有感而發(fā)，創(chuàng)作了此詩，表現(xiàn)的是唐代曲江一帶的景色；長期從事瓜洲文史研究的高惠年認(rèn)為，此詩作于瓜洲，表現(xiàn)的是千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩的意境之美；長期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認(rèn)為，此詩作于揚(yáng)子江畔，其地在今揚(yáng)州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。
名家點(diǎn)評
明·胡應(yīng)麟《詩藪》：張若虛《春江花月夜》流暢婉轉(zhuǎn)，出劉希夷《白頭翁》上，而世代不可考。詳其體制，初唐無疑。
明·王世懋《藝圃擷余》：句句以春江花月妝成一篇好文字。
明·陸時雍《唐詩鏡》：微情渺思，多以懸感見奇。
明·唐汝詢《唐詩解》：此望月而思家也。言月明而當(dāng)春水方盛之時，隨波萬里，靡所不照。霜流沙白，狀其光也。因言月之照人，莫辨其始。人有變更，月長皎潔，我不知為誰而輸光乎？所見惟江流不返耳。又睹孤云之飛而想今夕，有乘扁舟為客者，有登樓而傷別者，已與室家是也。遂敘閨中悵望之情，久客思家之意。因落月而念歸路之遙，恨不能乘月而歸，徒對此江樹而含情也。
明·鐘惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云：淺淺說去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭。又云：將“春江花月夜”五字，煉成一片奇光，分合不得，真化工手。譚云：春江花月夜，字字寫得有情、有想、有故。
明·李攀龍《唐詩選》：綺回曲折，轉(zhuǎn)入閨思，言愈委婉輕妙，極得趣者。
明·周珽《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：語語就題面字翻弄，接筍合縫，銖兩皆稱。黃家鼎曰：五色分光，合成一片奇錦。不是補(bǔ)天手，未免有痕跡。汪道昆曰：“白云一片”數(shù)語，此等光景作若虛筆力寫不到，別有一種奇思。
明末清初·王夫之《唐詩評選》：句坷翻新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。其自然獨(dú)絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局、言提唱、言關(guān)鎖者，總無下口分在。
明末清初·毛先舒《詩辯坻》：不著粉澤，自有腴姿，而纏綿醞藉，一意縈紆，調(diào)法出沒，令人不測，殆化工之筆哉！
明末清初·吳喬《圍爐詩話》：《春江花月夜》正意只在“不知乘月幾人歸”。
明末清初·葉羲昂《唐詩直解》：“搖”“滿”二字幻而動，讀之目不能瞬。
清·宋長白《柳亭詩話》：唐人有“春江花月夜”一題，同時張若虛、張子容皆賦之。若虛凡二百五十二言，子容僅三十言，氏短各極其妙，增減一字不得，讀此可悟相體裁衣之法。
清·王堯衢《古唐詩合解》：此篇是逐解轉(zhuǎn)韻法。凡九解：前二解是起，后二解是收，起則漸漸吐題，收則漸漸結(jié)束，中五解是腹。雖其詞有連有不連，而意則相生。至于題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯，各自生趣�！按骸弊炙囊�，“江”字十二見，“花”字只二見�！霸隆弊质逡�，“夜”字亦只二見。于“江”則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等以為陪，于“月”則用天、空、霰、霜、云、樓、妝臺、簾、砧、魚、雁、海霧等以為映。于代代無窮乘月望月之人之內(nèi)，摘出扁舟游子、樓上離人兩種，以描情事。樓上宜“月”，扁舟在“江”，此兩種人于“春江花月夜”最獨(dú)關(guān)情。故知情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也。
清·徐增《而庵說唐詩》：首八句使人火熱，此處八句（按指“江天一色”以下八句）又使人冰冷。然不冰冷則不見火熱，此才子弄筆跌宕處，不可不知也�！白蛞归e潭夢落花”此下八句是結(jié)，前首八句是起。起用出生法，將春、江、花、月逐字吐出；結(jié)用消歸法，又將春、江、花、月逐字收拾。此句不與上連，而意則從上滾下。此詩如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無處尋其端緒�！按航ㄔ乱埂蔽鍌�字，各各照顧有情。詩真艷詩，才真艷才也。
清·沈德潛《唐詩別裁》：前半見人有變易，月明常在，江月不必待人，惟江流與月同無盡也。后半寫思婦悵望之情，曲折三致。題中五字安放自然，猶是王、楊、盧、駱之體。
清·管世銘《讀雪山房唐詩鈔》：盧照鄰《長安古意》、駱賓王《帝京篇》、劉希夷《代悲白頭翁》、張若虛《春江花月夜》，何嘗非一時杰作，然奏十篇以上，得不厭而思去乎？非開、寶諸公，豈識七言中有如許境界？何大復(fù)未之思也。
清·范大士《歷代詩發(fā)》：層層靈活，如剝焦心，全不覺字句牽合重復(fù)。
清·王闿運(yùn)《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》：張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也。
后世影響
《春江花月夜》一詩在立意和選材上總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，借樂府舊題譜寫出天下眾多人的心聲，同時具有很高的審美價(jià)值，一直令后人傳誦不已，千百年來有無數(shù)讀者為之傾倒，有“孤篇橫絕，竟為大家”之譽(yù)。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉(zhuǎn)向盛唐的自然清麗的一面旗幟，同時又是中國古代詩歌史上的一個重要里程碑。它的內(nèi)容和形式多為后世詩人所借用。
此詩既不像南朝山水詩那樣著力模山范水，也不像玄言詩那樣枯燥說理，更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒的愛情詩，而是將多種詩情融為一體。它的誕生，填補(bǔ)了中國古代詩歌史上以月為中心媒介，同時寫男女雙方兩地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首詩的空白。不論從主題的提煉還是題材的加工上，此詩對唐朝繁榮的詩歌局面起著不可估量的作用，對后代詩歌創(chuàng)作有重要的啟蒙作用。
詩中有好多名句被后世詩人所引用或化用。比如，崔顥的“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的化用；張九齡的“海上生明月，天涯共此時”可能是根據(jù)“春江潮水連海平，海上明月共潮生”化用而來；李白的“青天明月來幾時？我欲停杯一問之”，蘇軾的“明月幾時有？把酒問青天”，都有化用“江畔何人初見月？江月何年初照人？”的痕跡。
在意境和結(jié)構(gòu)方面，江天一線，皎月一輪，白云一片和婆娑的花枝，綽約的人影，孤獨(dú)的明月樓，又以其形的對比，構(gòu)成線條的旋律，賦予此詩以繪畫美。作者又以夜的寂靜為背景，把人們臆想中的海潮聲、江流聲、搗衣聲、凄涼的雁叫聲與游子思婦的嘆息聲，巧妙地編織成聲音的旋律，賦予此詩以音樂美。此詩的這些美感對現(xiàn)代新月派詩人聞一多提出詩歌的“三美”（即繪畫美、音樂美、建筑美）有著重要的直接影響。
作者簡介
張若虛（約660—約720），唐代詩人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。官兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融齊名，號稱“吳中四士”。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。《全唐詩》僅存其詩二首。
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