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擴展《春江花月夜》之欣賞其藝術性
引導語：聞一多先生在1941年完成的唐詩研究名篇《宮體詩的自贖》中，稱贊張若虛的《春江花月夜》為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，給盡溢美之詞�，F(xiàn)在，小編就帶大家來欣賞一下整篇的藝術性。
張若虛這首《春江花月夜》歷來人們對它的評價很高，聞一多先生譽之為“詩中的詩，頂峰的頂峰”。這首詩的巨大的成就于此略見一斑。
現(xiàn)在，讓我們逐段仔細欣賞。
海，是廣闊而浩蕩的，潮水，也是廣闊而浩蕩的，因此，江水也是浩蕩的。江和海已經(jīng)分不開來，連成一片了。
跟隨潮水涌起來的，是一輪又圓又大的月亮。它那光亮閃爍動蕩，隨著波浪的漲涌，閃爍動蕩的幅度越展越闊，越闊越遠，仿佛飄到無邊無際的遠處。
江水曲折地繞著開滿香花嫩草的土地,月亮照在這座花的林子上面,看上去就像綴滿一顆顆的雪珠。
月亮已經(jīng)在高空中升起來了。整個天空一片白茫茫的，恍如鋪開了凝滯不飛的白霜。再看那沙灘呵，只有一片雪亮的月光，哪里還見沙礫的影子!
如今，江水和天空是一樣的顏色，再也分不開了。天空連微塵也不復存在，月是更加光明皎潔，它孤懸在空中，仿佛就是這世界唯一的主宰。
“唉!在這漫漫的歷史長河中，是誰首先站在江岸上發(fā)現(xiàn)你的存在呢?而你，又是在哪個年代第一次把你的光華給予人類的呢?”
人生是一代一代的過去了，江月依然是那個樣子。它好像要等待什么人而永遠落空似的。千萬代的人都過去了，它到底打算等待什么人呢?只有長江永遠送走滔滔的流水。
有時，人生就像白云那樣，被風悠悠飄遠。漂泊在青楓浦的游子，這遠方的游子，人生地不熟，更是難以忍受無邊的離愁的煎熬。
在這樣的一個月夜，是哪個游子還在飄蕩在一葉扁舟之中;又是哪家的女兒在樓頭想念她的遠方的飄零者。
樓頭的明月總是在思婦的心頭眼底徘徊，它也許一直要照射到她和妝臺旁邊吧!任憑她放下簾子還是卷起簾子，它總是不肯走開;任憑她把搗衣石拭抹了再拭抹，它的光華仍然不斷地重現(xiàn)。
此時此刻，游子思婦共望月光，而無法傳遞音信。然而，既然月華是無所不在，遠行的人也一定籠罩在月華之中了。我難道不可以把自己的相思之情讓無所不在的月華帶到他身邊去么?
連那樣會遠翔高飛的鴻雁也沒有可能把相思連同月華帶到遠方，那跳躍在水中的魚龍，就更不用說了，它們只能激起陣陣波紋，跳躍也是徒勞無用的。
游子昨夜做著美夢。夢見花落春殘，該是回家的時節(jié)了。不料一覺醒來，自己依然身在他鄉(xiāng)。盡管江水不斷奔流，好像要連春天也帶走似的，但其實，不過是月亮向西傾斜下去，到了該退潮的時候罷了。
月亮淹沒在海霧之中，逐漸落下去了。這一夜，到底有多少相思的人啊!他們有些遠在碣石，有些隔著瀟湘，天南地北，道路如此的遙遠。有幾個人能夠乘著月色歸家去呵!眼前看到的，不過是殘月的余輝帶著那人間離別之情，搖曳著，散落在江邊的樹林里罷了!
在詩里，春、江、花、月、夜、人這幾個密切與主題相關的特定意象，錯落層疊，交替出現(xiàn)，構成了令人目迷五色的奇幻形象。
開頭四句就兩現(xiàn)“春江”，兩現(xiàn)“明月”，兩現(xiàn)“潮”又兩現(xiàn)“海”;它們的交錯復疊迅即把人引進一個特定的意境之中。然后，詩人進一步緊緊扣住“江”和“月”作為主題中的主題，予以充分的渲染。我們終于驚訝地看到：春江、江流、江天、江畔、江月、江水、江潭、江樹這些紛繁的意象，把春江不斷烘染，不斷挪展;而明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明、月照這些不同光色，不同形狀、不同內容、不同感情的月、通過反復的交錯的和春的結合，和江的結合，和花的結合，和人的結合，和夜的結合，奇妙地構成了一幅色調優(yōu)美、情感豐富，而又迷離變幻、光彩斑斕的月夜春江的圖畫。
詩中江與月的反復出現(xiàn)，這是該詩形成美的一個方面。
“月”是詩中情景兼融之物，在全詩中猶如一條生命的白帶通上貫下，觸處生神，詩情隨著月輪的升落而起伏曲折。月，在營造全詩的意境中有不可忽視的作用。
這一輪明月，在全詩中構成了四種不同的景色。開頭，月亮由海面涌起，“滟滟隨波千萬里”轉眼之間，它照遍了春江，照遍了芳甸花林，也照在芳洲白沙之上，滿天白茫茫的，如霜似霰的，都盡是月的光華。這是初月。
緊跟著是“皎皎空中孤月輪。”它孤懸高空之中，若遠若近，俗語無言，使人對著它不禁引起許多奇怪的疑問和遐想。
再后，是西斜的月。它逐漸變得暗淡，逐步隱藏在海的晨霧的迷茫之中。
然后是落月。是帶著無限感情把它的余輝散落在所有江樹之上的落月。
在一夜之間，自然界這個寂寞的天體就有如許的變化，是真是淋漓盡致地寫透了，寫活了。
然而更值得我們去欣賞的，卻是詩人突出這一輪皓月的用意。他主要目的不是在于客觀地描寫一夕的月色如何如何，而在于充分寫出人的思想感情。那月景的出現(xiàn)，處處都帶上人的感情色彩。不管是初月的明媚，高月的皎潔，斜月的迷離，落月的纏綿，以及樓上月的徘徊，鏡中月的清麗，珠簾內的流照，砧石上的幽光，以及晨霧里的余輝，都是月與人的互相滲透，彼此交融，使景與情諢然成為一體了，從而創(chuàng)造一個更深沉，更寥廓、更寧靜的深邃的意境
詩人在淋漓盡致的展現(xiàn)了春江花月夜的優(yōu)美景色之后-----這正是易于勾起人相思之情的圖景，你想，溫馨的春夜如水的月色，這怎能不使孤獨游子動情-----詩人也正由此即景生情，自然而然，水到渠成，更易引起讀者之身同感受。本來人已覺在這樣的情景下就該是有情人花前月下，卿卿我我，而詩人卻不緊不慢，又由江月之永恒感慨人生之短促。至此，情郁于胸如箭在弦上已不得不發(fā)，詩人方始寫情。然寫情又不落俗套，獨辟蹊徑，明明是自己思念別人，卻又寫別人懷想自己的踟躕寡歡，明明渴望相見，卻又遺憾的不能相見，從而使全詩于一種深深的遺憾中結束，留下雋永的意味供人咀嚼不盡，玩味不止。這就是這首詩，盡管采用樂府舊題，卻能自出機杼，雖寫離情別緒，卻能脫出窠臼，這便是詩人的獨運之匠心。
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