遲子建作品中的變異修辭
變異修辭，是區(qū)別于常規(guī)修辭的修辭，它具有獨創(chuàng)性，能帶來不一樣的文學(xué)效果和獨特的藝術(shù)美感。
所謂變異修辭，就是突破常規(guī)、變通使用的特異表達(dá)方式。文學(xué)作品的創(chuàng)作往往要突破語言常規(guī)有所創(chuàng)新，才能吸引人們的眼球起到引人入勝或發(fā)人警醒的作用。文學(xué)創(chuàng)作本來也不是墨守成規(guī)的，它往往要走在時代的前端。隨著時代的發(fā)展，修辭學(xué)的研究領(lǐng)域也被不斷的拓寬，常規(guī)的修辭手法被不斷運用的同時，新起的修辭手法也不斷的產(chǎn)生并被接受。變異修辭就是在修辭學(xué)不斷的被深化和發(fā)展后不斷被學(xué)者重視的修辭手段。遲子建是當(dāng)今文壇一顆耀眼的明星，她是唯一一位三次獲得魯迅文學(xué)獎、兩次獲得冰心散文獎、一次莊重文文學(xué)獎、一次澳大利亞懸念句子文學(xué)獎、一次茅盾文學(xué)獎的作家。她的文學(xué)語言清新淡雅，文風(fēng)沉靜婉約，善于運用語言來提高表達(dá)效果。本文主要從詞形，語義，和語法方面來探討遲子建作品語言變異的修辭藝術(shù)。
一、聲響形態(tài)變異
所謂聲響形態(tài)變異就是說言語表達(dá)著利用聲音形式上的變異手段，達(dá)到提高修辭效果的目的。這里的“聲音”包括語音，也包括自然界的音響。但是語音之所以能夠與自然界的聲音區(qū)別開來，是因為它載負(fù)著一定的語義內(nèi)容，傳達(dá)了一定的信息。
(一)曲解詞義的變異
曲解詞義的變異是通過曲解原有的詞義獲得出人意料的意義和獲得不一般的表達(dá)效果。
[1]酒館有兩個廚子，一個叫“紅廚子”，一個叫“白廚子”，各管一攤兒。紅廚子姓紅么?想必有姓紅的就得有姓綠的和姓紫的。姓藍(lán)姓黃的我見過。
[2]邢老婆子要在就好了，她說鬼說得好，可惜她也成了鬼了。
[3]王春申并不想把自己的名字和她們攪渾在一起，就說用她們的名字算了。取她們的姓組合呢，是“吳金”，“吳”的諧音本不好，再連著個“金”字，王春申自然反對。
例[1]中“紅廚子”本不姓“紅”，將“紅”曲解為人名姓氏，使語言顯得可愛，加深了對文中人物的描寫與刻畫，栩栩如生。這樣的曲解詞義的變異，使得文章更加的生動，主人公的形象也躍然于紙上，更加突出角色的性格特征。例[2]中“說鬼”本指邢老婆子是個很會講鬼故事的人，說她真的成了“鬼”，是說她離開了塵世的意思。例[3]中此處是諧音別解的變異，通過用原語言單位諧音的手段，對其作出與原文迥然不同的解釋。“吳金”與“無金”諧音，并不吉利。
(二)摹聲變異
在變異修辭中，還有一種變異被稱作摹聲變異，即通過摹仿某種聲響形態(tài)，表達(dá)一定的語義內(nèi)容，造成一種修辭效果。
[4]趙李紅的笑多種多樣，有時“哈哈”大笑，有時“嘰嘰咯咯”地捂著嘴笑，有時“嘻嘻”小聲地笑。[5]
[5]我們崇拜熊，所以吃它的時候要像烏鴉一樣“呀呀呀”地叫上一刻，想讓熊的魂靈知道，不是人要吃它們的肉，而是烏鴉。[3]
[6]我沒走一步，都能聽見自己的骨頭“卡蹦卡蹦”地響，我老朽了。
摹聲變異修辭的方式是用模擬聲音方式使詞語更具張力和表現(xiàn)力。例[4]通過摹擬不同的聲音來形容人物不同的笑聲所表現(xiàn)的心情和性格特征，如“哈哈”摹擬大笑，“嘰嘰咯咯”是指捂著嘴笑，“嘻嘻”是小聲的笑。例[5]和例[6]是運用了直接摹聲變異的修辭形式，直接摹擬了烏鴉的叫聲，修辭效果很突出。
[7]豆腐肌膚潤澤，它們“噗噗”地投入盆中。
“噗噗”也是運用直接摹擬豆腐投入盆中的聲音，把當(dāng)時的情景充分的表現(xiàn)了出來，有種身臨其境的觸感，另外作者還用“肌膚潤澤”來形容“豆腐”也屬于詞語搭配變異，是語言表達(dá)具有形象感和動態(tài)感。
二、聚合單位變異
在遲子建的作品中也比較善用聚合單位變異的修辭方法：即某類詞語中組合上和表達(dá)上具有相同的功能，這種功能決定某類詞語在語言結(jié)構(gòu)中應(yīng)該具備如下特征：其一是位置的穩(wěn)定性，其二是功能的特有性;這兩個特征表明，某類詞語是一個“聚合群體”，是一個“功能類”，這個功能類中的每一個個體在言語表達(dá)中具有相同的或相似的作用。如果這個功能類中的某一個個體發(fā)生變異的話，那么，它就具有了區(qū)別于其他個體的功能，這就是聚合單位變異。
(一)詞性的變異
詞性的變異是聚合變異的一種，即某類詞同坐變異而具有了另一類詞的表達(dá)功能。
[8]在這個集市上，辛酸的人海著去了。
[9]我不餓!我不吃!誰希用你管，對象去吧!
例[8]中“辛酸的人海著去了”中的“海”本為名詞，這里用作動詞。形容集市上出現(xiàn)沒出現(xiàn)的辛酸的人非常的多，不勝枚舉。例[9]中，“誰希用你管，對象去吧”中的“希”字是方言詞的運用，“對象去吧”中的“對象”是名詞用作動詞，表示“處對象的意思”，更加的口語化和生動。令人回味無窮。
(二)方言詞混用
[10]周二嫂喊他的時候，他激靈了一下，差點一個跟頭從屋頂?shù)聛怼?/p>
[11]愣著干什么?抱屈啊?你小舅親眼見你去的。還不上炕!
例[10]和[11]里的“激靈”和“抱屈”都屬方言詞，《現(xiàn)代漢語詞典》對“激靈”的解釋是受到驚嚇猛然抖動。“抱屈”指因受委屈而心中不舒暢。此兩個方言詞都出現(xiàn)在遲子建描寫的人物對話中，更加凸顯了人物的個性和鄉(xiāng)土特征。而且例[11]中的“炕”是東北地區(qū)對“床”的稱呼，很有地域性特色，特別的符合人物身份和性格。
三、語法因素的變異
文學(xué)創(chuàng)作中，往往不必墨守成規(guī)、死板的.必須符合某種語法規(guī)則。有時通過語法因素的變異可達(dá)到不一般的表達(dá)效果。
(三)詞語搭配變異
詞語搭配變異是一種有效的修辭手段，即詞語與詞語之間的搭配，符合語法規(guī)則，但又超出了詞語之間的語義內(nèi)容和邏輯范疇的常規(guī)。
[12]午飯后，空氣更加燥熱、沉悶了。不一會，風(fēng)起了。云變成了淡灰色，擠成一堆，抱成個鉛灰色的大團。風(fēng)逝了。燕子呢喃而下。細(xì)細(xì)的雨絲像一根根銀色的秀針，一股腦地扎向地面。
[13]那公廁的燈在夜晚十有八九是瞎的。
[14]假如沒有純真，就沒有童年。假如沒有童年，就不會有成熟豐滿的今天。
[15]人們見了我臉上都現(xiàn)出嫌惡的表情，好像我敗壞了所有人的胃口似的。
[16]細(xì)頸長腰的白瓷酒壺也一命嗚呼了。
例[12]中“空氣中更加燥熱、沉悶了”中“燥熱”和“沉悶”與“空氣”的搭配超出常規(guī)，因為“燥熱”和“沉悶”在語義上是修飾人的心情的特征的，而“空氣”是自然現(xiàn)象，他們搭配在一起，修辭色彩很濃，實則寫天氣帶給人的心情。另外“風(fēng)逝了”和“燕子呢喃而下”，“風(fēng)”是不會“逝去”的，“燕子”也不會“呢喃”，這是作者賦予它們的感情色彩的詞語，賦予了大自然中的生命以靈性。例[13]通過寫“公廁的燈”是“瞎的”更是以一種詼諧幽默的方式描寫了公廁的燈無人管理的現(xiàn)狀，修辭效果特別好，表達(dá)也很準(zhǔn)確。例[14]也同樣運用了詞語搭配變異的變異修辭形式。“今天”運用在此句中，并且用“成熟豐滿”來修飾，意味深長久遠(yuǎn)，“今天”是什么，通過時間的積淀而越發(fā)的“成熟豐滿”，是人一生的歷程，還是真的一個生命階段，達(dá)到了不一般的表達(dá)效果，使人回味無窮。例[15]也是如此，用“敗壞”與“胃口”搭配，形象生動。以上這些例子都是超出常規(guī)的變異表達(dá)形式。例[16]“細(xì)頸長腰”本是用來形容人的體態(tài)，特別是女性，顯示其婀娜多姿的嫵媚，此處用來形容“白瓷酒壺”，突出了白瓷酒壺的形態(tài)，更加的形象可感。
(四).結(jié)構(gòu)成分的位序變化
在語言運用表達(dá)中，如果詞語的位序有了變化，一個句子的意思也往往會發(fā)生變化，有時候是為了特殊的表達(dá)需要而故意顛倒，起到強調(diào)的效果。
[17]“噢，好大的雨，雨好大呀!”
“好大的雨”是描述一種人感知到的自然現(xiàn)象，單指雨下的很大。“雨好大呀”雖是詞語位序的變化，但是表達(dá)出了兩種含義：一者是形容雨確實很大，二者表達(dá)出了人的心理活動。
四、矛盾表達(dá)變異
矛盾表達(dá)變異是客觀存在的一種修辭手段，也是變異修辭的一種，它是為了一定目的和效果的需要，言語表達(dá)者有意采取一種“矛盾”的言語表達(dá)法。
[18]“啊，似花還是非花，壓彎了雪球花樹的枝杈。啊，似夢還是非夢，使我把頭垂下……”。
這是一段歌謠的內(nèi)容，正如馮廣藝的《變異修辭學(xué)》中所提到的矛盾表達(dá)變異的作用中所說，“矛盾表達(dá)寓深沉于矛盾之中，寓含蓄于矛盾之中，寓婉轉(zhuǎn)于矛盾之中”。“似花還是非花”、“似夢還是非夢”我們能從歌謠的內(nèi)容中感受到人物內(nèi)心的彷徨、無奈、和失落。
[19]進(jìn)得酒館，你能聽見此起彼伏的說話聲，能聞到灶房里熗油鍋的氣味，能聽見錄音機所放出來的熱熱鬧鬧的二人轉(zhuǎn)，真是俗氣而又親切，煩擾而又溫暖。
這里說二人轉(zhuǎn)是“俗氣”但是確實“親切”，“煩擾”但確實給人帶來心靈上的“溫暖”。此處也屬于矛盾變異修辭，貼切的表現(xiàn)出二人轉(zhuǎn)帶給人的視覺、聽覺和心理上的感受，通過矛盾的表達(dá)法，將二人轉(zhuǎn)的雙重特征表現(xiàn)了出來。
五、簡單符號的變異
標(biāo)點符號本來是一種表達(dá)的輔助工具，它的作用是幫助作者表達(dá)語意、明確清晰文章結(jié)構(gòu)與意圖，幫助讀者理解原文、辨明語氣的。但在變異修辭中，標(biāo)點符號卻能起到言有盡意無窮的效果。
[20]“一年了，柱兒。沒把你的……死訊，告訴你媽。不怪……我……你媽，她……會受不住哇……”[2]
[21]突然，那車“哇——哇哇——”地叫了起來，像哭一樣。車開走了，那“哇——哇哇——”的聲音也就越來越弱了。
在例[20]中，省略號的運用著重表現(xiàn)了說話人強烈的、深沉的、痛苦的情感。讓讀者切身的體會到了那種失去親人卻又陷入不得不隱瞞事實的痛苦掙扎中，這種撕心的痛，想必用省略號的變異修辭表達(dá)形式再貼切不過了。例[21]的破折號本是起解釋說明的作用，用在此處不僅將聲音斷開，更延長了聲音的長度。
六、結(jié)語
遲子建的作品，最吸引讀者的精髓是她的作品貫穿著人類至純至美的本性，與悲天憫人的情懷，她熱愛自然，作品的很多內(nèi)容都與自然有關(guān)，她的文字風(fēng)格是用一種活潑的、確切的語言將自然中的人和事物如畫卷一般展現(xiàn)在讀者的眼前。這也是遲子建作品擁有眾多讀者的原因之一。這種風(fēng)格的形成和她某些詞語、句子運用變異修辭的表達(dá)方式使分不開的，本文只是對她運用變異修辭表達(dá)形式的一小部分闡釋，但我們?nèi)阅軓倪@些語句中感受到一位真正的作家的文字功底和情懷。
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