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岑參邊塞詩研究綜述
岑參作為我國古代邊塞詩人的代表,其邊塞詩受到學術(shù)界的廣泛關(guān)注。小編為大家整理的岑參邊塞詩研究綜述，希望大家能夠喜歡。
岑參邊塞詩研究綜述1
在盛唐的詩苑里，豐富多彩的邊塞詩代表了盛唐詩歌的現(xiàn)實主義主流特色。連綿的邊塞戰(zhàn)爭及各民族之間的頻繁交往，是孕育盛唐邊塞詩歌的沃土。尤其從開元中期至“安史之亂”爆發(fā)的近三十年中，邊境幾乎是烽煙迭起，戰(zhàn)事連連�；馃岬能娐蒙睿趾甑膽�(zhàn)斗場面，都吸引了許多詩人的傾注力，激起了他們強烈的創(chuàng)作欲望。同時，“唐代是一個人們普遍地渴求建功立業(yè)的時代，唐代有更多的任俠尚武之氣，又有著從軍入幕和漫游邊塞的風尚�！币恍┰娙酥鲃尤肽�、游邊、使邊，去接受戰(zhàn)爭的洗禮。他們在體驗大漠窮秋、孤城落日的邊塞生活中，了解了戍卒的心理和邊塞異樣的風土人情 ，以引發(fā)創(chuàng)作的興致。于是，以反映邊塞戰(zhàn)爭、邊塞生活、邊塞風光為主題的“邊塞詩歌”就產(chǎn)生了。高適、岑參就是“邊塞詩派”最杰出的代表，他們以一種鮮活的人生內(nèi)容和靚麗的藝術(shù)風格，創(chuàng)作了大量的詩篇，這些飽含著詩人理想主義的浪漫精神詩篇，都融注著一股蕩氣回腸的英雄正氣。
1、高適邊塞詩的思想內(nèi)容及藝術(shù)風格
高適與岑參齊名，風格相近，都有過軍旅生活的經(jīng)歷。他們的詩都洋溢著慷慨報國的英雄氣概和不畏艱苦的奮斗精神。高適是一位有政治才能的出類拔萃的邊塞詩人，他青年時代就向往邊塞立功的生活：“倚劍對風塵，既然思衛(wèi)霍”（《淇上酬薛三據(jù)兼寄郭少府微》），曾兩度親臨邊塞，對邊塞生活有著深切體驗，寫下了大量邊塞詩。最著名的《燕歌行》是盛唐邊塞詩中最優(yōu)秀的篇章之一，是一幅活生生的邊塞生活全圖，粗獷豪放，遒勁有力，氣勢雄健高昂；悲壯之中透著宏渾與感慨深沉。語言質(zhì)樸精煉，措辭警策，佳句迭出，正所謂“驊騮開道路，鷹隼出風塵”（杜甫《奉簡高三十五使君》）。詩用古體，卻又多借助近體詩法，對仗精美，聲韻鏗鏘。詩贊揚了戍邊將士的斗志，歌頌了他們以身殉國殺敵立功的豪情，不僅形象生動而且充滿了樂觀情緒和愛國精神，表現(xiàn)出高適對刀馬生涯的歌頌和向往，以及為國“萬里不惜死，一朝得成功”的政治抱負。
相看白刃血紛紛， 死節(jié)從來豈顧勛？ 君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！
這首詩作于開元26年（738）。全詩以濃縮的筆墨，生動地反映了一次戰(zhàn)役的全過程。既有對戍邊軍士浴血苦斗、死節(jié)不顧勛的高尚品格、英雄主義精神的歌頌，又有對軍中苦樂不均、戍將不得其人的諷刺；既肯定了男兒當驅(qū)馬走天下，倚劍對風塵，又同情戰(zhàn)爭給征人思婦造成的痛苦。出于忌諱，詩人用“漢家”、“漢將”喻“唐朝”、“唐軍”。首兩句“煙塵在東北”、“辭家破殘賊”，點明戰(zhàn)事的地點和起緣。三、四句，寫唐軍聲威�！皳溄鸱ス摹薄� 旌旆逶迤”寫行軍場面，陣容恢宏，用浩大聲勢烘托主將的驕氣，為敗績的結(jié)局埋下伏筆。七句中，一個“飛”字凸現(xiàn)了軍情的十萬火急，告急的“羽書”從“瀚�！保瓷衬╋w傳而來，八句“獵火照狼山”寫敵軍正氣焰囂張地踐踏塞土，來者并非是“殘賊”。接下八句寫戰(zhàn)斗的慘烈和失敗。是什么原因造成了唐軍的慘��？“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！”詩用強烈而鮮明的對比手法，真實而深刻地揭露了主題：正當軍士們陣前浴血奮戰(zhàn)時，戍將們居然在軍帳中尋歡作樂，荒淫無忌！這種尖銳的矛盾造就了唐軍的必然失敗，教訓是慘痛的！在譴責戍將的同時，詩人對廣大軍士寄予無限同情：“鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后，少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首�！弊x到這里，讓人悲咽無語！征人遠戍日久，與家人相見無期，遠隔絕域的城南少婦也只能是日夜悲愁，柔腸寸斷了�！跋嗫窗兹醒娂�，死節(jié)從來豈顧勛�！避娛總冄景兹�，捐軀沙場，從未想到個人榮祿，這不正是對軍士們的悲憫和禮贊嗎？至此，詩人把筆鋒指向眼前的戍將：“君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！” 懷念昔日體恤軍士的飛將軍李廣，暗示今天無李廣！這是對驕奢失職、腐敗昏庸的戍將的憤烈譴責！這悲壯淋漓的結(jié)句，使全詩的思想意義，頓時豁然開朗，重若千鈞，震撼人心！
從思想內(nèi)容來看，《燕歌行》打破了一般的邊塞詩或描寫民族矛盾、或表現(xiàn)征夫思婦的纏綿相思的題材格局，另辟蹊徑，以錯綜交織的詩筆，把蒼涼絕漠的自然環(huán)境，激烈緊張的戰(zhàn)爭氣氛，戍邊軍士復雜的心理活動交織到一起，形成了全詩宏厚深廣悲壯淋漓的藝術(shù)風格，來注重寫軍中矛盾。全詩的主題：不但譴責了唐軍將領(lǐng)在強敵面前驕傲輕敵，而且鞭撻了他們在民族危亡的關(guān)頭，荒淫無忌，驕奢淫逸，不恤士卒，造成戰(zhàn)爭失敗，喪師辱國，使無數(shù)軍士流血犧牲，蒼涼悲壯的教訓慘痛地警示著后人！同時，面對朝廷的賞罰不明，安邊無策，詩人流露出憂國愛民之心。
從藝術(shù)技巧來看，詩中多處運用了強烈而鮮明對比手法：如出兵時的金鼓震天和戰(zhàn)敗后的肅殺凄涼形成對比；軍士的浴血奮戰(zhàn)、效命死節(jié)和將領(lǐng)荒淫無忌、怙寵貪功形成對比；用漢朝體恤軍士的飛將軍李廣和肆虐士卒的唐將領(lǐng)形成對比。對比手法的運用，使詩歌寓意深刻。此外，全詩多用律句，又有不少對偶句，吸收了近體詩的優(yōu)點。每四句換韻，平仄相間，蟬聯(lián)而下，抑揚起伏，跌宕奔放。從反映現(xiàn)實的深度，廣度和藝術(shù)表現(xiàn)的完美方面看，既是盛唐歌行體名篇。
高適的邊塞詩，多數(shù)是根據(jù)自己親臨邊塞的實際生活體驗寫成的。除七言歌行外，在表現(xiàn)形式上多采用長篇吟懷式的五言古詩，將作者個人的邊塞見聞、觀察思考和功名志向揉為一體。所以殷璠稱贊高適“詩多胸臆語，兼有氣骨”。
2、岑參邊塞詩的思想內(nèi)容及藝術(shù)特點
與高適不同的是，岑參邊塞詩的思想內(nèi)容所表現(xiàn)出的愛國精神主題更為突出，更為強烈，突破了他人以寫邊塞苦寒和士卒勞苦為主題的傳統(tǒng)格局。相比之下，岑參的詩中融進了更多的心血和真情。岑參向往到邊塞去建功立業(yè)，他常以“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”、“男兒何必戀妻子，莫向江村老部人”來勉勵自己，報效國家。因而，他一生中五次入邊幕，兩次出塞，深入西北邊陲，被征調(diào)到唐朝最遠的邊塞安西（今新疆庫車）和北庭（今新疆吉木薩爾），真正是投筆從戎，“往來鞍馬烽塵間十余載”，“城障塞堡，無不經(jīng)行”。邊塞的軍旅生活成為詩人創(chuàng)作的源泉，邊塞風物、西域俗情，在他的筆下頓生奇異瑰麗，詩情噴涌，流動著神韻，熱情加以歌頌。他的詩突破了以往邊塞詩寫邊塞苦寒和士卒勞苦的傳統(tǒng)格局，極大豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和內(nèi)容范圍。
在藝術(shù)風格上，岑詩善于觀察，精于描繪，想象豐富、比喻新奇、夸張合理，雄奇瑰麗的浪漫色彩之中帶著悲壯峭拔。杜甫曾說“岑參兄弟皆好奇”（《渼陂行》），殷璠也說“岑參語奇體峻，意亦奇造”（《河岳英靈集》）�！扒厣綌�(shù)點似青黛，渭水一條如白練”，語言明麗清秀；“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州，涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶”和“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚；火云滿山凝未開，飛鳥千里不敢來” ，異景瑰奇，引人神往。岑參的邊塞詩最著名的是兩“歌”一“行”：
2.1：奇異壯麗的邊塞風景
岑參邊塞詩的特色及價值之一，在于詩人善于以廣漠邊塞的山水風物作為歌詠的意象，構(gòu)設奇異壯麗的意境，來挖掘莊嚴和美麗，并加以熱烈歌頌，這是岑參詩歌的獨到之處。以《白雪歌送武判官歸京》為例
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。
瀚海闌干百丈冰，愁云黲淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
全詩句句詠雪，開篇奇突：“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪�！蔽醇鞍籽┒葌黠L聲，由風而見雪，因鋪墊而富有氣勢。八月秋高，而胡地已是滿天飛雪�！昂鋈缫灰勾猴L來，千樹萬樹梨花開�！庇媚蠂拇猴L和梨花來喻雪，把朔風嚴寒轉(zhuǎn)化為絢麗爛漫、花團錦簇的景象來傳感大雪紛飛的意境，清新誘人，可謂妙筆生花，讀之無不叫絕，不愧為千古佳句。“忽如”顯出雪來得急猛緊。由于詩人對祖國山河有著深沉的愛，才能精巧構(gòu)思、浪漫想象。這明麗清秀的語言所描繪的美好意境，體現(xiàn)了詩人豪邁樂觀與積極向上的精神，也給荒涼絕域中人們平添了多少溫馨的希望！接著四句以奇寒中將士的'感受寫雪的威力。“散入珠簾濕羅幕，虎裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著�！痹娙藢ζ婧蚪驑返�，也是詩人“好奇”的表現(xiàn)。緊接著鋪敘送別的場景，帳外“翰海闌干百丈冰，愁云黲淡萬里凝�！边@兩句以夸張筆墨勾畫塞外雪景，氣勢逼人�！包o淡”二字又為送別定下基調(diào)。帳內(nèi)置酒送別，“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”。送客出軍門，只見“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。”這里的描寫也是一處奇景：鮮艷的紅旗在寒風中凍結(jié)，于是冷白的色調(diào)和暖紅的色彩形成了鮮明的反襯，相映成趣；凍結(jié)的旗和漫天的飛雪一靜一動形成反襯，在色彩鮮麗的畫面中，凸出了奇寒的感覺�！拜喤_東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處�！� 以景結(jié)情，含蓄委婉。大雪封山，山回路轉(zhuǎn)，不見友人，只有雪上的馬蹄印跡，伴隨著詩人深情的目光，漸行漸遠，仿佛在述說著一段魂牽夢繞的離情。至此，詩歌為我們留下了一個綿綿無期、悠悠不盡的千古藝術(shù)品味空間。在這首詩中，詩人由“雪”而開篇，由“雪”而歸結(jié)，“雪”的意象細膩而有氣勢，鮮明而有色彩，表現(xiàn)出詩人敏銳的觀察力和深切的感受力。全詩筆力矯健，既有大意揮灑，又有細節(jié)勾勒，既有真實摹寫，又有浪漫想象，意象鮮明，意境獨特，再現(xiàn)了邊塞瑰麗的自然風光，實為邊塞詩中的上乘之作。
岑參邊塞詩研究綜述2
高適、岑參邊塞詩雖有相同之處,但由于各自的家庭背景、人生經(jīng)歷不同,兩人的詩歌同中有異,各有千秋,高適的邊塞詩具有現(xiàn)實主義的風格,岑參的邊塞詩帶有濃厚的浪漫主義特色。高適的詩蒼涼悲壯,岑參的詩雄奇瑰麗。
唐代的邊塞詩人可以分為幾類。一類是未曾到過邊塞而寫邊塞題材的，如李昂、崔國輔。一類是曾經(jīng)游歷過邊塞的，如崔顥。再一類就是曾在邊塞居住和任職的。從這個意義上來說，高適和岑參都稱得上是真正的邊塞詩人，兩人年輕時都曾游歷過河朔的燕趙，壯年時又雙雙到邊塞從軍。
就唐代的邊塞詩來說，高、岑齊名，風格也相近。南宋嚴羽《滄浪詩話》說：“高岑之詩悲壯，讀之使人感慨�！钡歉哌m的詩，悲壯之中透著雄渾；岑參的詩，悲壯之中帶著峭拔。高詩“尚質(zhì)主理”，岑詩“尚巧主景”。岑參去邊塞，多少有些被動不得已的因素，到邊塞后，才開始寫邊塞題材的作品，詩篇越來越多；高適去邊塞是積極主動的，他寫邊塞詩，始于早年的河朔之游，到他任封丘縣尉以及河西隴右節(jié)度幕府掌書記時，詩作慢慢減少了，而到他任淮南節(jié)度使后，詩作就幾乎沒有了。史稱高適年五十始為詩，其實恰好相反。因為高適寫詩，是想借此沽名釣譽，到他五十歲入幕以后，詩的作用已經(jīng)不大了。相比之下，岑參的詩中融進了更多的心血和真情。
高適的詩頗有古風，句中有許多的人生感慨，表面看來似乎更具有可讀性。而岑參的詩則更多地包蘊了六朝以來近體詩的成就，想象豐富，格律多變，具有更多的創(chuàng)造性和詩學詩藝的特色。高適近之于儒，岑參近之于道。高適注重人生實踐，岑參則在詩歌藝術(shù)史上占據(jù)極高的地位。他們二人，既有閱歷和詩風上的相同之處，又存在著性情和具體詩歌特色上的差異。就其差異而言，二者又恰恰形成了鮮明的對比。
一． 高適反映現(xiàn)實問題要超過岑參。他的詩歌在反映現(xiàn)實的深度方面超過同時許多詩人，應時而生的追求不朽功名的高昂意氣，與冷峻直面現(xiàn)實的悲慨相雜糅，使其詩歌創(chuàng)作頗多感慨而不失高亢，深雄渾厚，有一種感慨悲壯的美。
二．描寫邊塞風光，民域風情上，岑參超過高適。在立功邊塞的慷慨豪情的支配下，詩人印象中的軍旅生活、邊塞風物、民域風情，全都變得神奇瑰麗起來，并熱情地加以歌頌，突破了以往征戍詩寫邊地苦寒和士卒勞苦的傳統(tǒng)格局，極大地豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和內(nèi)容范圍。
藝術(shù)上的不同：
一．高適將自己的個人邊塞見聞，觀察思考和功名志向糅為遺一體，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。
二．岑參的詩歌中帶有感性的色彩，講究感覺印象，浪漫的想象，飄逸的描寫，寓情于景。如《走馬川行奉送出師西征》：雪夜風吼、飛沙走石，這些邊疆大漠中令人望而生畏的惡劣氣候環(huán)境，在詩人印象中卻成了襯托英雄氣概的壯觀景色，是一種值得欣賞的奇?zhèn)ッ馈?/p>
三．高適的七言歌行多用律句駢語，但并不繁于文采華麗，而是以縱橫頓宕，氣質(zhì)深雄和渾厚的骨力取勝。岑參七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如體勢十分靈活。
一、思想、題材上的不同。
高適邊塞詩的思想內(nèi)容比較深刻，善于以政治家敏銳的眼光來觀察、分析邊塞現(xiàn)狀，把戰(zhàn)爭與國家安危、人民苦樂聯(lián)系起來，胸懷大局，深入軍營，大膽表達個人邊防政見，同時對于親歷耳聞的軍中矛盾也給予毫不留情的揭露。
岑參邊塞詩以瑰麗的筆調(diào)，描寫帶異域情調(diào)的新鮮事物或奇特風光，塑造了一個個千姿百態(tài)的藝術(shù)形象，內(nèi)容豐富多彩�！�
二、藝術(shù)風格同中有異，表現(xiàn)手法各具特色。
高適詩雄渾悲壯中顯得深沉，質(zhì)樸渾實；岑參詩雄渾悲壯中顯得雄放，灑脫。高適常用對比、反襯的手法，語言剛健質(zhì)樸、精煉準確；岑參則好比喻和夸張，語言新奇自如，呈現(xiàn)出強烈的浪漫主義色彩。
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