沈從文《邊城》的敘事技巧
“《邊城》的語(yǔ)言是沈從文盛年的語(yǔ)言，最好的語(yǔ)言。既不似初期那樣的放筆橫掃，不加節(jié)制；也不似后期那樣過(guò)事雕琢，流于晦澀。這時(shí)期的語(yǔ)言，每一句都“鼓立”飽滿(mǎn)，充滿(mǎn)水分，酸甜合度，像一籃新摘的煙臺(tái)瑪瑙櫻桃。”這是汪曾祺對(duì)于《邊城》的評(píng)價(jià)。下面小編為大家?guī)?lái)沈從文《邊城》的敘事技巧，僅供參考，希望能夠幫到大家。
沈從文《邊城》的敘事技巧
摘要：在沈從文的《邊城》中，作者通過(guò)多種敘事技巧的巧妙運(yùn)用，使《邊城》的創(chuàng)作在形式上擺脫了束縛，不落俗套，在結(jié)構(gòu)上具有精致、勻稱(chēng)、完美的特征。
關(guān)鍵詞：沈從文 邊城 敘事技巧
沈從文說(shuō)：“一個(gè)作品的成立，是從技巧上著眼的”。他的作品《邊城》，敘事舒緩從容，不落俗套，文章結(jié)構(gòu)精致、完美，這種特點(diǎn)與他的敘事技巧的運(yùn)用密不可分。
敘事學(xué)是80年代中后期文學(xué)最常見(jiàn)的研究方法論之一。法國(guó)敘事學(xué)家拉爾熱奈特用聚焦方式對(duì)敘事作了注解。聚焦方式是敘述者同他敘述的故事之間的位置關(guān)系，是敘述者的自我限制。根據(jù)敘述者同作品中人物的關(guān)系，我們把聚焦方式分為敘述者全知型的零聚焦全知視角、敘述者只說(shuō)某個(gè)人物的情況的內(nèi)聚焦次之視角和敘述者只能觀察人物外部表象而不潛入人物意識(shí)的外聚焦次之視角三種。
沈從文正是把這三種聚焦敘事方式結(jié)合起來(lái)，使《邊城》的結(jié)構(gòu)充溢著音樂(lè)美。概括地來(lái)講，《邊城》從總體上采用不受限制的零聚焦，他掌握著敘事的控制權(quán)。這種控制權(quán)更多的體現(xiàn)的是情節(jié)的簡(jiǎn)潔化。此外，為了盡量減少零聚焦的全知敘述方式的距離感，他又局部采用了內(nèi)聚焦來(lái)拉近距離，對(duì)情節(jié)作一些必要的補(bǔ)充，局部采用了外聚焦對(duì)人物復(fù)雜的心理作一種外向化的透露，增強(qiáng)了結(jié)構(gòu)的節(jié)奏感和音樂(lè)性。他既展示了宏觀的社會(huì)生活畫(huà)面，又采幽探微，剖析了人物在特定背景中的精神世界。
一、優(yōu)美明了的主旋律
這個(gè)特點(diǎn)是說(shuō)《邊城》的情節(jié)簡(jiǎn)潔明晰，結(jié)構(gòu)如行云流水。
《邊城》主體上采用的是零聚焦敘事。《邊城》一開(kāi)篇就是這樣一段話：
“由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境，到了一個(gè)地方名叫‘茶峒’的小小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶(hù)單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗�！�
這是一段典型的民間敘事式的開(kāi)篇方式，用極為簡(jiǎn)潔、洗練的文字，將故事發(fā)生的地點(diǎn)、人物交待得清清楚楚，沒(méi)有任何做作和賣(mài)弄，娓娓敘來(lái)，簡(jiǎn)明扼要，古樸動(dòng)人，帶有我國(guó)民族特色的樸素美。
《邊城》中行云流水的結(jié)構(gòu)，娓娓道來(lái)的文風(fēng)與他的這種敘事視角的運(yùn)用也是分不開(kāi)的。沈從文通過(guò)刪減使他想強(qiáng)調(diào)的方面得到凸現(xiàn)和強(qiáng)化，敘述的全知視角占主導(dǎo)地位，故事娓娓道來(lái)。
他對(duì)吊腳樓上失足婦女的講述就很有特色。她們的不幸在作者筆下輕輕滑過(guò)：
“不是從鄉(xiāng)下弄來(lái)，便是隨同川軍來(lái)湘流落后的婦人�！�
作者感興趣的是她們品性：
“不相識(shí)的人先交錢(qián)再關(guān)門(mén)，相熟的人，錢(qián)便在可有可無(wú)之間了�！�
二、樂(lè)曲突出的章節(jié)
這個(gè)特點(diǎn)是指沈從文用固定聚焦和外聚焦的次之視角來(lái)增強(qiáng)情節(jié)層次化、人物立體化。為了讓情節(jié)更具有層次性和立體感，沈從文在《邊城》中也運(yùn)用了次之視角來(lái)拉近距離和刻畫(huà)人物，在寫(xiě)到翠翠父母的愛(ài)情就是運(yùn)用固定焦點(diǎn)內(nèi)聚焦的敘述視角，通過(guò)祖父對(duì)女兒的思念展示出來(lái)的。
“……因?yàn)榇浯涞某砷L(zhǎng)，使祖父記起了舊事，翠翠的母親，某一時(shí)節(jié)原同翠翠一個(gè)樣子，眉毛長(zhǎng)，眼睛大，皮膚紅紅的�！J(rèn)識(shí)了那個(gè)兵。到末了丟開(kāi)老的和小的，卻陪了那個(gè)兵死了。”
通過(guò)視角的轉(zhuǎn)換，使敘事者對(duì)翠翠母親做了一個(gè)交代，補(bǔ)充了作品的情節(jié)，同時(shí)也揭示了祖父擔(dān)心的事。
沈從文在刻畫(huà)人物心理情緒上也獨(dú)具特色，他不采用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)方式，往往從外聚焦視角入手，通過(guò)人物的動(dòng)作來(lái)揭示。這種手法具有極強(qiáng)的生活畫(huà)面感。
“從祖父口中聽(tīng)到對(duì)象不是二老，是大老時(shí)翠翠忽然從幻想世界回到現(xiàn)實(shí)。雖然心忡忡的跳著，臉燒得厲害(明顯的失望)，但仍然剝她的豌豆了(堅(jiān)持冷靜)。不同的是隨手(心里的不滿(mǎn))把空豆莢拋到水中去(失望的行為表現(xiàn))，望著它們?cè)诹魉袕膹娜萑莸牧魅�，自己也儼然從容了許多�！�
當(dāng)翠翠得知提親的是大老而不是二老時(shí)，一時(shí)明顯的失望，繼而是對(duì)自己感情選擇的堅(jiān)定與從容， 這種抽象的心理內(nèi)涵，是通過(guò)人物的神態(tài)和表情透露出來(lái)的。
三、別樣的曲調(diào)
這里指情節(jié)的逆轉(zhuǎn)。逆轉(zhuǎn)情節(jié)可以給讀者造成別樣的感受，一個(gè)突然發(fā)生的事件往往改變了人物整個(gè)人生和命運(yùn)，情節(jié)突然急劇逆轉(zhuǎn)，天保的死亡，儺送的出走，使翠翠本來(lái)充滿(mǎn)期望的愛(ài)情變成不確定的.等待，這使作品充溢著敘事的張力，能將故事的意蘊(yùn)提升到一個(gè)更高的境界。
當(dāng)然這種逆轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)運(yùn)用的好，還和沈從文另外的一個(gè)小技巧是結(jié)合在一起的，它就是伏筆，只有結(jié)合這一點(diǎn)才能更好的領(lǐng)會(huì)情節(jié)的逆轉(zhuǎn)這一點(diǎn)是如何在文章中作用的。沈從文在《邊城》中安排的伏筆是非常優(yōu)秀精致的，舉例說(shuō)明：
翠翠逐漸感到祖父的死亡，有了憂患意識(shí)。下大雨、雷聲、電光都預(yù)告水災(zāi)的開(kāi)始。翠翠說(shuō)了還想說(shuō)：“爺爺你在這里我不怕!”這句話暗示著今晚翠翠的心里不安，同時(shí)讀者也能猜測(cè)爺爺?shù)乃劳觥?/p>
總之，伏筆的作用是為了調(diào)節(jié)小說(shuō)情節(jié)的起落。小說(shuō)的進(jìn)行中不可單調(diào)，必須有曲折。但不可大起大落，起落一定要有限度，不可妨礙流暢。
四、此時(shí)無(wú)聲勝有聲
這是空白藝術(shù)手法運(yùn)用所達(dá)到的效果�？瞻滓馕吨鵁o(wú)限，意味著擴(kuò)展、開(kāi)放和對(duì)整體最大程度的豐富。在《邊城》情節(jié)的設(shè)計(jì)上，沈從文巧妙的安排“空白”，讓讀者有十分廣闊的想象空間，起到了此時(shí)無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)效果。
《邊城》以“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許明天回來(lái)”結(jié)尾。這么一個(gè)開(kāi)放性的結(jié)局，給讀者欲罷不能、欲追不得、回味無(wú)窮、悵然若失的感受，掩卷后帶來(lái)無(wú)盡的沉思，讓作品有了永葆青春的魅力。
另一方面，沈從文不是事無(wú)巨細(xì)的一一敘述，在作品中也常表現(xiàn)有意做成的模糊，對(duì)一些事避而不談，讓讀者自己用想象來(lái)填補(bǔ)。如對(duì)翠翠父母愛(ài)情悲劇的底蘊(yùn)，沈從文也沒(méi)有具體交代，只是在祖父的回憶中把故事大致的提了提。這些情節(jié)的模糊和婉轉(zhuǎn)，可能會(huì)給那些追問(wèn)前因后果的讀者帶來(lái)一些費(fèi)解，在我們不能否認(rèn)它在一定程度上留下了讓人聯(lián)想與咀嚼的空白，造成深幽、朦朧的意境。
參考文獻(xiàn)：
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[3] 尤作勇：現(xiàn)代性與中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)敘事[J].中華文化論壇，2008，(2).
作者簡(jiǎn)介：吳世娟： 女，1979年，河南新鄉(xiāng)學(xué)院文學(xué)院講師，文學(xué)碩士，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的研究
擴(kuò)展：《邊城》中的悲劇
1.翠翠的身世悲劇
小城沒(méi)有收到現(xiàn)代文明的影響，保持的古樸的韻味，但傳統(tǒng)的思想對(duì)人性也產(chǎn)生的束縛。翠翠的神十很可憐，本來(lái)她的家庭很美滿(mǎn)，有恩愛(ài)的父母，但是她的父親在愛(ài)情與責(zé)任無(wú)法抉擇的情況下，選擇了自殺，那個(gè)時(shí)候翠翠還在媽媽的肚子里，翠翠出生后，媽媽自殺殉情。只剩下翠翠與爺爺，不用想就知道這一老一小的生活該是多么艱難和悲涼。爺爺對(duì)翠翠雖然很關(guān)心，但是畢竟沒(méi)有女人那么細(xì)膩的心思，能夠在愛(ài)情方面指導(dǎo)翠翠。在還沒(méi)結(jié)婚的時(shí)候，爺爺就去世了，只剩下翠翠一個(gè)人，孤苦無(wú)依，但是她的人生之路才剛剛開(kāi)始。
2.翠翠和儺送的愛(ài)情悲劇
小說(shuō)的男女主人公在第一次見(jiàn)面的時(shí)候，就互相喜歡上了對(duì)方。本來(lái)兩個(gè)人兩情相悅，應(yīng)該會(huì)有個(gè)好的結(jié)局。但是，儺送的哥哥也喜歡上了翠翠，為了躲避情傷成全弟弟，外出闖灘死了，這讓儺送覺(jué)得，如果堅(jiān)持和翠翠結(jié)婚就對(duì)不起哥哥，而船總覺(jué)得大兒子喜歡翠翠，現(xiàn)在大兒子死了，也不好將翠翠嫁給儺送。[]因?yàn)閺男](méi)有媽媽?zhuān)瑳](méi)有人告訴翠翠該如何處理感情，不知道該怎么應(yīng)對(duì)儺送的追求，而選擇了逃避，她羞怯的個(gè)性，讓儺送到最后都不知道翠翠其實(shí)是喜歡他的；而爺爺在對(duì)這件事的處理上，表現(xiàn)的很委婉，讓儺送誤會(huì)了他的意思，而且對(duì)于哥哥，儺送始終是覺(jué)得愧疚，最終選擇了離開(kāi)。翠翠與儺送的愛(ài)情之花，還沒(méi)來(lái)得及開(kāi)放就凋謝了，之所以會(huì)造成這種悲劇，主要是因?yàn)槟信魅斯珜?duì)各自的命運(yùn)都沒(méi)有很好的把握，而錯(cuò)失了機(jī)會(huì)。
3.天保的感情悲劇
在《邊城》中，天保是一個(gè)悲劇人物，感情悲劇是他人生的標(biāo)簽，他愛(ài)上了翠翠，這是多么純美的女子，可是偏偏也是弟弟儺送的心上人，那么天保就必須面對(duì)兩難處境：成全弟弟的感情，自己奔走異鄉(xiāng)；或者是不顧一切的追求翠翠，成就美好姻緣。在這種選擇下，天保的悲劇命運(yùn)便注定了，作為哥哥，善良的天保不會(huì)和弟弟搶奪愛(ài)人，所以他選擇成全。他對(duì)翠翠是真心的，雖然退出了，內(nèi)心卻是痛苦的、落寞的，為了走出情傷、擺脫這種負(fù)面的情緒，天保選擇離開(kāi)家去闖灘。因?yàn)榍榫w受到影響，使他在面對(duì)突發(fā)狀況的時(shí)候，失去的以往的冷靜和判斷，不小心掉到水里再也沒(méi)有上來(lái)。天保的一生非常短暫，但是沒(méi)有在對(duì)的時(shí)間，遇到對(duì)的人，所以他的愛(ài)情無(wú)法開(kāi)花結(jié)果。
4.爺爺?shù)拿\(yùn)悲劇
小說(shuō)中爺爺?shù)拿埠芸�，女兒在他中年的時(shí)候自殺死了，身邊只有女兒留下的孩子陪著他。爺爺一生中最大的愿望就是為翠翠找個(gè)婆家，讓心上人能夠呵護(hù)翠翠，使得翠翠過(guò)上安穩(wěn)幸福的生活。爺爺是經(jīng)歷歲月洗禮的，他有細(xì)致的心思，并且努力的促成翠翠和儺送兩個(gè)人的婚事�？墒牵捎谒幚硎虑榭偸遣荒敲粗苯�，使得順順這個(gè)船總對(duì)他不滿(mǎn)，天保的死也打擊了儺送，使其由負(fù)罪感。爺爺年紀(jì)大了，原本應(yīng)該子孫滿(mǎn)堂、幸福閑適的度過(guò)晚年，可是卻不得不操持生計(jì)，憂心于外孫女的婚姻大事。爺爺是堅(jiān)強(qiáng)的，同時(shí)也是落寞的，這使得這個(gè)人讓人同情，對(duì)孫女的疼愛(ài)，對(duì)生活的奔波，年歲不饒人，最終死在了一個(gè)風(fēng)雨驟起的夜晚，使其悲劇一生畫(huà)上了不圓滿(mǎn)的句號(hào)。
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