《背影》寫作特色
導(dǎo)語(yǔ)：《背影》全用白描記敘事實(shí)，不作任何修飾、渲染。 通體干凈，沒(méi)有多余的字眼，除了夾入了一些文言詞語(yǔ)以外，沒(méi)有華美的辭藻，生僻的詞語(yǔ)，全是質(zhì)樸自然的家常話，富于生活氣息!讀了本文，可以給人性情的陶冶和情感的升華，由此發(fā)現(xiàn)人世間普遍平常而又最為珍貴的美好感情，也增進(jìn)人們對(duì)天下父母心的理解。
寫作特色
1、民族化�！侗秤啊返恼Z(yǔ)言非常忠實(shí)樸素，又非常典雅文質(zhì)。這種高度民族化的語(yǔ)言，和《背影》所表現(xiàn)的民族的精神氣質(zhì)，和《背影》文章的完美結(jié)構(gòu)，恰成和諧的統(tǒng)一。沒(méi)有《背影》語(yǔ)言的明麗典雅、古樸質(zhì)實(shí)，就沒(méi)有《背影》的一切風(fēng)采。
2、簡(jiǎn)潔。本文通體干凈，沒(méi)有多余的字眼，即使一個(gè)“的”字、一個(gè)“了”字，也是必須用才用。除了夾入了一些文言詞語(yǔ)以外，沒(méi)有華美的辭藻，生僻的詞語(yǔ)，都是質(zhì)樸自然的家常話，生活氣息非常濃厚，提煉得非常簡(jiǎn)潔。
3、樸實(shí)�！侗秤啊啡冒酌栌洈⑹聦�(shí)，不作任何修飾、渲染。通篇寫父親多么關(guān)心愛(ài)護(hù)兒子，兒子又是多么感激思念父親，但像“關(guān)心”、“愛(ài)護(hù)”、“感激”這一類的抽象現(xiàn)成的字眼，文章中卻一個(gè)也沒(méi)有用，更沒(méi)有什么華麗的詞藻。大樸正是大巧的表現(xiàn)。文中用詞造句都經(jīng)過(guò)認(rèn)真考究，絕不隨便。如送行那一段：“父親因?yàn)槭旅�，本已說(shuō)定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識(shí)的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)�！边@里的“說(shuō)定”，如果用“說(shuō)過(guò)”似乎也通，但遜色多了。“說(shuō)定”不送，后來(lái)終于還是送了，實(shí)際上是說(shuō)而不定，很好地表現(xiàn)出父親當(dāng)時(shí)的矛盾心理�！笆熳R(shí)”一詞，說(shuō)明父親囑托的這個(gè)茶房該是靠得住的;“再三囑咐”，表明囑咐茶房遍數(shù)之多，不厭其煩，反復(fù)交代，唯恐茶房有半點(diǎn)疏漏;“甚是仔細(xì)”，表明囑咐內(nèi)容之詳，把送行中應(yīng)該注意的細(xì)微末節(jié)都提到了。這些用語(yǔ)，強(qiáng)調(diào)說(shuō)明父親已經(jīng)為兒子上車作了極其精細(xì)、周密的考慮和安排，字眼雖然十分平常，但用得恰到好處，使父親愛(ài)子之心躍然紙上。
4、感人。語(yǔ)言平實(shí)簡(jiǎn)潔，卻能傳達(dá)出無(wú)限深情是文章語(yǔ)言又一特色。全篇文字平平實(shí)實(shí)，但字里行間滲透著一種深切懷念之情，因而十分感人。話都是很平常的，沒(méi)有什么特別，讀者都有這種生活經(jīng)驗(yàn)，因此也容易引起聯(lián)想，由此發(fā)現(xiàn)人世間普遍平平常常而又最為珍貴的美好感情，給人以性情的陶冶，增進(jìn)人們對(duì)天下父母心的理解。
5、文白夾雜。文中出現(xiàn)文言的原因：作者有很深的文言基礎(chǔ)，當(dāng)時(shí)的語(yǔ)體文中常有夾入文言詞句的情況，這是一方面：另一方面，文章中使用文言詞句，可能也與作者當(dāng)時(shí)的思想感情有關(guān)，例如不說(shuō)“失業(yè)”或“丟了差使”，而說(shuō)“賦閑”，似乎“賦閑”不象“失業(yè)”那樣刺耳和使人難堪，有失體面;最后一節(jié)既因父親來(lái)信是文言，引用原句，更見(jiàn)真實(shí)，也因所表達(dá)的盡是家庭和父親的困境和滄涼的心情與復(fù)雜的感受，所以也用了許多文言詞句，這也籠上了一層時(shí)代賦予小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的特殊語(yǔ)言色彩。在寫法上，《背影》的主要特點(diǎn)是白描，作者寫父親的背影，描寫那買桔子時(shí)過(guò)鐵道的場(chǎng)面，完全用白描的手法。所謂白描，照我的理解，就是不設(shè)喻，不加形容和修飾，用質(zhì)樸的文字，把當(dāng)時(shí)的情景如實(shí)地記寫出來(lái)，給讀者以身臨目擊之感。換句話說(shuō)，白描是用敘述的方法進(jìn)行描寫，達(dá)到再現(xiàn)實(shí)景的藝術(shù)效果。
6、白描的技巧極高。如：“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。我趕緊拭干了淚，怕他看見(jiàn)，也怕別人看見(jiàn)。我再向他看時(shí)，他已抱了朱紅的桔子望回走了。過(guò)鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走，到這邊時(shí)，我趕緊去攙他。”父親的背影，兒子是太熟悉了。但這次要描寫的，卻不是那常見(jiàn)的背影，而是在特定場(chǎng)合下，使他極為感動(dòng)、終生難忘的那個(gè)背影!作者不施濃墨，不用重彩，而是白描。再如作者寫父親當(dāng)時(shí)的穿著打扮體態(tài)動(dòng)作，特別著重描繪了過(guò)鐵道的情景。怎樣走去，怎樣探身下去，怎樣爬上月臺(tái)，攀上爬下，移腳傾身，都細(xì)細(xì)地如實(shí)寫下，我們讀后有身臨其境之感，仿佛我們當(dāng)時(shí)也在場(chǎng)，也看到了一位仁慈的父親對(duì)兒子的關(guān)懷和體貼的情景。
構(gòu)思
《背影》無(wú)論記人、敘事、抒情都十分平實(shí)，在平實(shí)當(dāng)中蘊(yùn)藏著極為精巧的構(gòu)思。
父親的那個(gè)背影是全文描寫的焦點(diǎn)。為了寫好這個(gè)背影，文章除了對(duì)背影作了筆酣墨暢的細(xì)致的描寫外，還以背影為中心，前后安排了許多巧妙的襯托與鋪墊。
文章開頭寫父子一同回家奔喪，從表面上看似乎只是為了交代事情的開端，和背影沒(méi)有什么直接關(guān)系。其實(shí)不然，這個(gè)開頭為整個(gè)小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品設(shè)置了暗淡的氣氛，悲涼的環(huán)境，父親的背影就是在這樣的氣氛環(huán)境中出現(xiàn)的，這暗淡的氣氛，悲涼的環(huán)境，與父親對(duì)兒子滿腔的溫情形成對(duì)照，顯示出父愛(ài)的崇高。父親當(dāng)時(shí)正處于喪親、失業(yè)、典賣、借錢這樣“禍不單行”的境遇，然而即使在這慘淡的光景中，父親并不怨天尤人，一如既往愛(ài)護(hù)著自己的兒子，為兒子做了一件又一件的事情。那都是些怎樣的事情呢?有的并不是非他去做不可的，如送兒子上火車;有的既不是非他去做不可，也不是他力所勝任的，如爬過(guò)鐵道去買橘子。但在父親的心目中，這些事都是非他親自去做不可，都是他義不容辭的責(zé)任，不做便于心不安。他一一竭盡全力去做了，做得那么認(rèn)真、自然，又那樣甘之如飴。比如過(guò)鐵道，爬上爬下，明明是那么吃力艱難，然而做完之后，他“撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的”。為了照顧好兒子，什么災(zāi)禍、勞累，他都置之度外了。父親在這千難萬(wàn)苦的逆境中為兒子所做的一切，比平常特別是順境中所做的不知要可貴多少倍。這種情況下出現(xiàn)的父親的背影便不同于隨處可遇的普通的背影，而是充滿感情、飽含深意的背影。
父親送兒子上車站一段，從父子兩方面著筆。父親這一面，考慮再三，覺(jué)得非親自送兒子不可，兒子那一面呢，卻不以為然，他想的是自己“已二十歲，北京已來(lái)往過(guò)兩三次，是沒(méi)有什么要緊的了”，對(duì)父親的送行并不怎么在意，并沒(méi)有懂得父親的心思。所以，父親和腳夫講價(jià)錢，兒子“總覺(jué)他說(shuō)話不大漂亮”;父親囑托車上的茶房，兒子又暗笑他的“迂”。父親飽經(jīng)世故，不會(huì)不比兒子更清楚“他們只認(rèn)得錢，托他們真是白托”，但知不可為而為之，正是愛(ài)子心切的緣故。然而兒子卻認(rèn)為父親的舉動(dòng)討嫌，以致腹有所誹。這自然并非兒子不愛(ài)父親，而是做兒子的畢竟不理解父親。后來(lái)背影出現(xiàn)，兒子清楚地看到父親竟為自己做著力不勝任的工作時(shí)，終于完全理解了父親對(duì)自己的那顆仁愛(ài)的心，以致流下淚來(lái)。這是交織著感激、悔恨、慚愧的淚。父子在這個(gè)過(guò)程中內(nèi)心感情的差異及變化，使文章起伏有致，也顯示出父親背影的感人力量。
父親買好橘子，終于離去，文章至此，似乎可以結(jié)束了�？墒墙酉氯ビ謱懥艘欢�，寫父親近年老境頹唐的苦況。這一段可以說(shuō)是對(duì)背影描寫的深化。它一方面起到和開頭的氣氛、情調(diào)相呼應(yīng)的作用，反映出父親生活道路的坎坷，透露出當(dāng)時(shí)社會(huì)的陰冷，另一方面繼續(xù)加強(qiáng)背影的形象。父親晚年，境況不好，待兒子有時(shí)不如往日，年老體衰，也不能像過(guò)去那樣為兒子奔走操勞，但他那顆疼愛(ài)、關(guān)心兒子的心并沒(méi)有變，“只是惦記著我，惦記著我的兒子”。如果說(shuō)父親以前為兒子做到了“鞠躬盡瘁”，現(xiàn)在到了晚年，則做到了“死而后已”。兒子在晶瑩的淚光中，又看見(jiàn)了父親的背影，應(yīng)該說(shuō)，兒子這時(shí)意念中的背影，并不單單是父親往日背影的再現(xiàn)，而且還包含著老年父親的身影，這個(gè)背影，寄托了兒子對(duì)父親深沉的思念，加深了讀者對(duì)全文的印象。
拓展：《背影》的藝術(shù)特色
自古以來(lái)，贊頌?zāi)笎?ài)的偉大的美文佳作不勝枚舉，從而，人們?cè)谙硎苤笎?ài)的這份溫馨、細(xì)膩的柔情的同時(shí)，仿佛忽略了天地之間的另一份親情――父愛(ài)，感覺(jué)父親永遠(yuǎn)是一座偉岸的高山，只是堅(jiān)強(qiáng)的代名詞，永遠(yuǎn)與柔情、愛(ài)不搭邊。然而朱自清的這部感人之作《背影》的問(wèn)世，成為歌頌父愛(ài)的經(jīng)典名作，一改父親在人們心中的形象。父愛(ài)，原來(lái)也可以如此溫馨、細(xì)膩、感人肺腑、催人淚下。
在《背影》這部作品中，作者抒寫了真摯的親子之愛(ài)。為什么能夠抒寫出有如此感染力的作品呢?事實(shí)上這是生活給了朱自清先生創(chuàng)作的原動(dòng)力：1917年冬，朱自清先生的祖母在揚(yáng)州病逝，在徐州任煙酒公賣局長(zhǎng)的父親卸了職，他和父親回家奔喪，見(jiàn)到滿院狼藉、蕭索，想起祖母，看著已顯老邁的父親，老實(shí)巴交的母親，以及眾多尚未成年的弟妹，不覺(jué)心情異常沉重，喪事完畢，朱自清要趕回北京上學(xué)，父親也要到徐州謀事，與其同行。雖家中經(jīng)濟(jì)狀況不好，但由于父親愛(ài)子心切，恐兒子難抵北國(guó)風(fēng)寒，特為他定制了一件紫毛大衣。到南京，其父因事忙，想托一個(gè)熟人陪兒子去火車站，后又不放心，決定還是自己去送。在車站，為兒子揀定了靠車門的一張椅子，幫他鋪好座位，一再囑咐兒子，并囑托車上茶房好好照應(yīng)兒子。后又拖著不太方便的腿越過(guò)車道為兒子買橘子……8年后，也就是1925年10月，朱自清接到父親寄來(lái)的一封信：我身體平安，惟膀子疼痛厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣。
讀到這里，朱自清不覺(jué)淚水奪眶而出，想著父親對(duì)自己的種種好處，一點(diǎn)一滴，一情一幕都涌上心來(lái)。特別是八年前父親為自己買橘子的一幕，更讓他刻骨銘心，于是他含淚而書，以真摯的'筆調(diào)描寫了那次和父親的別離場(chǎng)景，表達(dá)了對(duì)父親的深切思念和感激之情。
文中并沒(méi)有華麗的辭藻，也并不是一篇?dú)鈩?shì)恢宏的巨著，但是《背影》以它質(zhì)樸無(wú)華的語(yǔ)言和抒寫人間至真至純至厚至愛(ài)的父子情而傳誦于世。
一個(gè)普普通通的穿著青布馬褂的父親，一個(gè)留給人們記憶深刻的“背影”，并不高大，并不利索，然而他卻會(huì)、卻能拖著蹣跚的病腿，手腳并用努力攀登，不辭辛苦地為兒子買橘子，這一幕把父親對(duì)兒子的憐惜體貼，牽腸掛肚，依依不舍表現(xiàn)得淋漓盡致。并且橘乃“吉”之意，也表現(xiàn)了一位老父親對(duì)兒子的殷殷祝福。
一個(gè)精彩的瞬間，一幅感人的畫面，一個(gè)永恒的藝術(shù)形象打動(dòng)人心，這份樸素而又恒久的情感沖激著每一位讀者的心弦。拜讀過(guò)這篇《背影》的讀者永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這個(gè)經(jīng)典的一幕：他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子�！疤健�、“爬”、“穿”、“攀”、“縮”、“傾”，極細(xì)致傳神地把當(dāng)時(shí)動(dòng)人的情景再現(xiàn)了出來(lái)，讀來(lái)仿佛身臨其境，讓人讀懂了一個(gè)仁慈的父親對(duì)兒子的關(guān)懷和體貼。
父親的背影，兒女再熟悉不過(guò)，然而這個(gè)背影卻是在特定場(chǎng)合下讓兒子極為感動(dòng)、終生難忘的背影!全文從回家奔喪寫起，祖母的亡故，家庭的虧空，光景的慘淡，父親的賦閑為背影的出現(xiàn)涂上了悲凄的抒情底色。然而父親自己忍住失母的悲痛勸慰?jī)鹤樱赫湛葱欣�，講價(jià)錢，揀座位，鋪大衣，叮囑“我”，囑托茶房等，更加細(xì)膩、生動(dòng)地刻畫了父親的純樸忠厚，特別是買橘子的場(chǎng)景更加把父愛(ài)推到了高潮。誰(shuí)說(shuō)父愛(ài)不偉大?
魯迅先生說(shuō)過(guò)：“俯首甘為孺子�！保熳郧逑壬母赣H不正是這一形象的最好詮釋嗎?父親為了兒子而勉為其難的形象，正是中國(guó)慈父形象的定格。買橘子的一幕，成了讀者心中永難忘記的一幕，父親的這一舉動(dòng)怎能不令兒子感動(dòng)，又怎能不令讀者感動(dòng)呢?
文章對(duì)感情的抒發(fā)，并沒(méi)有恣意渲染，而是字字句句極盡文章的樸質(zhì)無(wú)華，極富口語(yǔ)色彩的語(yǔ)言更加給文章增加了真實(shí)的美感。比如“不要緊，他們?nèi)ゲ缓谩�、“我走了，到那邊�?lái)信!”寥寥數(shù)語(yǔ)，簡(jiǎn)潔甚至平常，卻格外生動(dòng)傳情。特別是當(dāng)年邁父親對(duì)“我”說(shuō)：“我買幾個(gè)橘子去，你就在此地，不要走動(dòng)�！备菨馇楹褚饨缸掷镄虚g，讓人讀來(lái)不禁熱淚盈眶。
文章處處情溢于紙。除了描寫父親對(duì)兒子的深情、關(guān)愛(ài)之外，兒子對(duì)父親的理解和想念也如涓涓流水流淌其中，這種感情主要體現(xiàn)在“我”的幾次流淚上：⑴第一次流淚，流的是悲哀之淚。作者懷著沉重的心情，從北京趕到徐州跟父親一起奔喪，見(jiàn)到“滿院狼藉的東西”，觸目傷懷，不禁潸然淚下。⑵第二次流淚，流的是感動(dòng)的淚水。當(dāng)老態(tài)蹣跚的父親艱難地為“我”買回橘子，那種真摯而熱烈的父愛(ài)深深打動(dòng)了“我”，以至于“我的淚很快地流下來(lái)了”。⑶第三次流淚，流的是傷心的淚水。當(dāng)“我”讀到父親來(lái)信中的一句“我身體平安，惟膀子疼痛厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣�！蔽医蛔∮至飨铝司К摰臏I水。平淡之語(yǔ)卻表達(dá)了“我”對(duì)年邁父親無(wú)限思念的感情，寫的凄切動(dòng)人，同時(shí)又留給人余味裊裊、意味深長(zhǎng)的韻味。難怪李廣田說(shuō)：“《背影》寥寥數(shù)十行，不過(guò)千五百言，他之所以能歷久傳誦而感人至深力量者，只是憑了它的老實(shí)，憑了其所表達(dá)的真情�！�
總之，文章中步履艱難的老父親的背影和兒子為父親的行動(dòng)感激及對(duì)父親的處境傷感所流下的淚水，成為中國(guó)文學(xué)中的經(jīng)典一幕。
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