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從《背影》談朱自清散文文風(fēng)
《背影》是現(xiàn)代作家朱自清所寫的一篇回憶性散文。下面小編給大家?guī)?lái)從《背影》談朱自清散文文風(fēng)。希望能夠幫到大家。
從《背影》談朱自清散文文風(fēng)
摘 要：朱自清的《背影》是大家都耳熟能詳?shù)奈恼�，通過(guò)細(xì)膩的寫作手法和豐富的情感表達(dá)帶著大家深深體會(huì)了父輩對(duì)于自己的愛，在體會(huì)父愛的同時(shí)，更能借助優(yōu)美的語(yǔ)言來(lái)陶冶情懷。通過(guò)對(duì)《背影》的賞析，結(jié)合創(chuàng)作背景和作者的心態(tài)，談朱自清散文創(chuàng)作的文風(fēng)特點(diǎn)，和其他散文做對(duì)比。
關(guān)鍵詞：背影;朱自清;散文文風(fēng)
好的散文，在于能百讀不厭，在于能從簡(jiǎn)單的文字中體會(huì)文字之下的那種“情”的東西�！侗秤啊肪褪且粋�(gè)很好的例子，這種清新古樸的文風(fēng)貫穿于散文的始末，雖說(shuō)沒(méi)有太多華麗的辭藻，但是就是在這些很平凡、樸實(shí)的白話文字中，表達(dá)出了這種深深的父子之情，讓人在閱讀中被這種真實(shí)的感情所打動(dòng)，所有的這一切都是那么自然的表達(dá)。
一、《背影》的寫作背景
朱自清散文風(fēng)格的形成和他當(dāng)時(shí)的寫作背景是分不開的。《背影》是朱自清在1927年創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)正是北伐戰(zhàn)爭(zhēng)的混戰(zhàn)時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗加上生活的變故使朱自清非常痛苦，因此這時(shí)候他的散文文風(fēng)也隨著這時(shí)特殊的感情而有所變化，散文變得質(zhì)樸，而且口語(yǔ)味道濃厚，最突出的一點(diǎn)，這時(shí)期的感情非常的細(xì)膩，文章的構(gòu)思自然，結(jié)構(gòu)縝密，感情自然地流露于其中，沒(méi)有一絲一毫的造作之意，這在散文的創(chuàng)作中是非常難得的。
《背影》屬于朱自清中期的一類散文創(chuàng)作，這時(shí)期他的散文不再像以前那樣借景抒情，而是走上了追思、追憶之路。社會(huì)的這種巨大的變遷淡化了他革命的意識(shí)，減退了當(dāng)年的熱情。留給他的更多的，是變革的痛苦，加上家境的逐漸衰敗，妻子的亡故和多子的拖累，所有的這些，給他帶來(lái)太多的艱辛，因此他的散文追憶較多，這種追憶性的散文也成了他解決痛苦的一種方式。
二、樸實(shí)文字中真情的流露
《背影》以描寫為主，在這種平易的描寫中，達(dá)到了一種情景交融的藝術(shù)境界。通過(guò)描繪父子車站送別的圖畫，表達(dá)出父子間的真情。
《背影》作為一篇散文，沒(méi)有長(zhǎng)篇的字符，只是通過(guò)這些簡(jiǎn)單的文字，簡(jiǎn)單的敘事。很簡(jiǎn)單的一件事，就是描述一個(gè)年老的父親，送兒子去北京念書，在車站離別的這么一個(gè)很普通的場(chǎng)景。也是我們生活中最普通的一個(gè)場(chǎng)景，但是作者卻用他的筆，以自己獨(dú)特的視角，把這種真摯的父子之情描繪得淋漓盡致，讓人看后不由自主地去感動(dòng)，眼淚不由自主地想要往外流。我想這就是一篇好的散文的魅力所在。
《背影》中作者的筆觸是簡(jiǎn)單細(xì)膩的，簡(jiǎn)單的敘述，卻使一位慈父的形象躍然于紙上。父親稍有衰老，肥胖，衣著樸素，辦事嚴(yán)謹(jǐn)，可性格卻有些迂腐，看似客觀實(shí)際的描寫，其實(shí)卻是與作者家庭當(dāng)時(shí)特殊的生活環(huán)境和感情氛圍相照應(yīng)的，也就是和文章開頭描述
的“祖母死了，父親的差事也交卸了，正是禍不單行的日子”，“家中光景很是慘淡，一半是為了喪事，一半為了父親賦閑。”可見，作者文思的縝密，文章的描寫處處都有伏筆，結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn)。作者和他的父親是有一些隔閡，但是作者從父親那青布棉袍，黑布馬褂的背影描述上，不僅僅是去體會(huì)人生的悲涼，感嘆社會(huì)的不平，從看到父親的背影時(shí)，作者對(duì)父親的怨，估計(jì)也都隨著作者的眼淚，化解得無(wú)影無(wú)蹤了。這也正是朱自清散文細(xì)微之處見真情的一種體現(xiàn)。
還有散文中對(duì)這種父愛的描述，也是非常的細(xì)微，從這些看似很平常的細(xì)微之處，把一個(gè)老父親對(duì)兒子的關(guān)愛，描繪得淋漓盡致。
作者把父親的這種愛，通過(guò)父親簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，還有習(xí)慣性的動(dòng)作展示出來(lái)。由開始的，父親本不打算親自送“我”上車站的，而心里還是不放心，到最終還是自己送“我”去。這一系列心理的細(xì)微變化，寫得很生動(dòng)傳神。到車站后，作者買票，父親忙著照看行李，又忙著用稍顯迂腐的語(yǔ)言和腳夫們講價(jià)錢;上車以后，給 “我”揀座位，鋪好大衣，囑咐“我”路上小心，要警惕，不要受涼，并要茶房多照應(yīng)“我”。這一連串動(dòng)作的描寫，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)也是現(xiàn)在生活中父子關(guān)系真實(shí)的再現(xiàn)。特別是后來(lái)又拖著沉重的身子，開始爬下月臺(tái)，接著穿過(guò)鐵路，又爬上月臺(tái)，買了橘子以后，又爬上爬下，也是一連串動(dòng)作的描寫，真實(shí)有序，把讀者的思緒不自主地提高到一個(gè)深度，眼前浮現(xiàn)出這個(gè)稍胖、稍迂腐的父親的形象。
朱自清的散文就是這樣通過(guò)層層的鋪墊，細(xì)微的描述，使整篇散文線索清晰，脈絡(luò)明朗。在樸實(shí)無(wú)華的文字中，能把讀者一步步地引入散文的意境，身入其中。就好像自己身臨其境一樣，就好像描述的是我們自己的一件事，這個(gè)父親，就是我們的父親。讓讀者的感情，也在這種平和的意境中，得到感情的升華，情不自禁地感動(dòng)、流淚。這種樸實(shí)無(wú)華的文風(fēng)比現(xiàn)在好多嘩眾取寵的散文，更多了許多內(nèi)涵的東西。
三、素材選擇獨(dú)具匠心
記得魯迅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是
畫他的眼睛。”因?yàn)?ldquo;傳神寫照，正在阿堵中”(顧愷之語(yǔ))。因此，大多數(shù)人寫作時(shí)選取的對(duì)象素材往往都很分散零碎，只有找到特定
的角度，才能把這些光束進(jìn)行重新聚合，形成焦點(diǎn)。但是朱自清偏偏選擇了避重而取其次，選一個(gè)背影作為寫作的角度：用父親在火車站爬月臺(tái)時(shí)的背影，“用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”。在旁人，可能這是一個(gè)很失敗的角度，但是卻正是因?yàn)樽髡叩倪@種獨(dú)具匠心的選材，更生活化，更貼近我們的生活，把藝術(shù)和我們之間的距離一下子拉近了，也把他們的父子之情，拉得很近。把父親的慈愛和迂執(zhí)，艱難和努力，困頓和掙扎，都凝聚在這背影之上;把這種父子之間分離時(shí)那種深沉的愛也傾注在這背影上。
這就是《背影》在樸實(shí)中表達(dá)情感，把自己對(duì)父親的深情，寄托于對(duì)背影的平易描述，把父親對(duì)兒子的深情，也通過(guò)背影表達(dá)出來(lái)，還有那些細(xì)微的語(yǔ)言文字。“哀而不傷，怨而不怒”也充分體現(xiàn)在他的散文之內(nèi)。
綜合來(lái)說(shuō)，這種樸實(shí)的文風(fēng)是我們現(xiàn)代散文最該借鑒的一個(gè)東西，也是我們喜歡看，應(yīng)該大力提倡的東西。
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