《上陽(yáng)白發(fā)人》白居易
上陽(yáng)白發(fā)人
愍怨曠也
白居易
上陽(yáng)人，
紅顏暗老白發(fā)新;
綠衣監(jiān)使守宮門，
一閉上陽(yáng)多少春!
玄宗末歲初選入，
入時(shí)十六今六十;
同時(shí)采擇百余人，
零落年深殘此身。
憶昔吞悲別親族，
扶入車中不教哭;
皆云入內(nèi)便承恩，
臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛?/p>
未容君王得見(jiàn)面，
已被楊妃遙側(cè)目;
妒令潛配上陽(yáng)宮，
一生遂向空房宿。
宿空房，秋夜長(zhǎng)，
夜長(zhǎng)無(wú)寐天不明;
耿耿殘燈背壁影，
蕭蕭暗雨打窗聲。
春日遲，
日遲獨(dú)坐天難暮，
宮鶯百囀愁厭聞，
梁燕雙棲老休妒。
鶯歸燕去長(zhǎng)悄然，
春往秋來(lái)不記年。
唯向深宮望明月，
東西四五百回圓。
今日宮中年最老，
大家遙賜尚書號(hào)。
小頭鞋履窄衣裳，
青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng);
外人不見(jiàn)見(jiàn)應(yīng)笑，
天寶末年時(shí)世妝。
上陽(yáng)人，苦最多：
少亦苦，老亦苦，
少苦老苦兩如何?
君不見(jiàn)昔時(shí)呂向《美人賦》，
又不見(jiàn)今日上陽(yáng)《白發(fā)歌》!
白居易詩(shī)鑒賞：
本篇為《新樂(lè)府》五十篇中的第七篇。題又作《上陽(yáng)人》。作者自注說(shuō)：“天寶五載已后，楊貴妃專寵，后宮人無(wú)復(fù)進(jìn)幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽(yáng)是其一也。貞元中尚存焉。”上陽(yáng)：宮名，在唐時(shí)東都洛陽(yáng)西南。玄宗時(shí)，被謫宮人常關(guān)閉在這里。
這首詩(shī)通過(guò)一位上陽(yáng)宮女被囚禁折磨達(dá)四十余年之久的典型事例，強(qiáng)烈控訴了封建帝王強(qiáng)征民間女子以供役使的殘暴罪行。詩(shī)中對(duì)宮女飽含深切的同情，表現(xiàn)了詩(shī)人的人道主義精神。元和四年三月，白居易有《請(qǐng)揀放后宮內(nèi)人》奏章，與這篇詩(shī)是同時(shí)的作品。
這首詩(shī)采用倒敘的手法，詩(shī)人首先告訴我們，這個(gè)幽禁在上陽(yáng)宮的宮女，已是紅顏消退，白發(fā)蒼蒼的老婦人了。管理宮苑的宦官把守著宮門，她在宮內(nèi)度過(guò)了四十余個(gè)春秋，由十六歲的青春少女，變成了六十歲的白發(fā)老嫗。與此同時(shí)被招納進(jìn)宮的秀女，隨著時(shí)光的流失，已經(jīng)象殘花那樣飄零、凋謝，只剩下她一個(gè)人了。而她被幽閉在上陽(yáng)宮中，虛度青春，沒(méi)有歡樂(lè)，已是慘而又慘的事了，但與那些同時(shí)進(jìn)來(lái)的姐妹們相比，又似乎是幸運(yùn)的，她畢竟還活著。
接下來(lái)是回想當(dāng)年入選宮中的情景。那時(shí)她還是個(gè)剛滿十六歲的妙齡女孩，含悲咽淚，無(wú)奈辭別了自己的親人，乘上了皇宮派來(lái)的車子。一入皇宮，就身不由己，任人宰割，與自己的父母親人，也還不知何年何月才能相見(jiàn)一次。如此悲凄的事卻偏偏“不教哭”，理由是一入皇宮就會(huì)得到皇帝的寵幸。在封建社會(huì)里，婦女是沒(méi)有地位的，她們一生下來(lái)似乎就是為了侍候他人，供人驅(qū)使。所以很多人認(rèn)為，女子能作高官的姬妾是她們的福份，家中的人也可以雞犬升天，跟著享福;更何況能作皇帝的妃嬪，有可能得到皇帝的寵幸呢!
然而，那么多的民間女子被選入皇宮，真正能得到皇帝寵幸的能有幾個(gè)?有的宮女到死也沒(méi)能見(jiàn)到皇帝，這首詩(shī)的主人公就是“未容君王得見(jiàn)面，已被楊妃遙側(cè)目”。詩(shī)人在《長(zhǎng)恨歌》中描述貴妃的受寵，曾寫道：“后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身。”一人受寵，她女必然遭排擠，懷著妒忌之心的貴妃，暗中派人把她發(fā)配到上陽(yáng)宮囚禁起來(lái)。從此這個(gè)“臉?biāo)栖饺匦厮朴?rdquo;的少女，便過(guò)上了獨(dú)守空房的漫長(zhǎng)生活。
獨(dú)守空房寂寞難耐的滋味是不難想象的'，她不知經(jīng)歷了多少個(gè)不眠之夜。秋天，黑夜顯得那么地長(zhǎng)，天似乎永遠(yuǎn)也沒(méi)有亮的時(shí)候。因?yàn)槭撸椭荒茉跉垷舯谟跋�，靜靜地聽(tīng)著那沙沙的風(fēng)雨聲。春天，白天逐漸加長(zhǎng)了，長(zhǎng)得黑夜那么難于到來(lái)，加上宮中鳥兒宛轉(zhuǎn)的鳴叫，真讓人心煩不已。但是，隨著時(shí)光的流失，那顆充滿希冀、盼望、失望、悔恨、幽怨的心終于靜如死灰。如今，看到梁上雙飛雙棲的燕子，再也不羨慕它們，不妒忌它們了。詩(shī)人以極富同情的筆觸，以景襯情，細(xì)致地展現(xiàn)了上陽(yáng)人孤寂痛苦的心靈。
上陽(yáng)人成了宮中年紀(jì)最大的宮女，為了表示恩惠，皇帝封給她一個(gè)宮中尚書的官職。她仍然穿著小頭的鞋和窄緊的衣裳，畫著細(xì)長(zhǎng)的眉毛，而這已是四五十年前，天寶末年流行的梳妝，和它們的主人一樣，已是昨日黃花了。詩(shī)人以此來(lái)突出她幽閉終生，與世隔絕的不幸和痛苦。最后，詩(shī)人以天寶時(shí)期呂向的《美人賦》與本篇并提，對(duì)當(dāng)時(shí)仍然未加改變的采擇秀女制度加以諷諫，表達(dá)了作品的主題。
唐代詩(shī)歌以宮怨為主題的很多，但人們多用絕句的形式描寫宮女的種種哀怨情緒，象本篇這樣以一個(gè)宮女的不幸為代表，加以細(xì)致、具體生動(dòng)的刻畫，在唐代乃至整個(gè)中國(guó)歌史上還是不多見(jiàn)的。