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白居易唐詩《惜花》鑒賞
【作者簡(jiǎn)介】白居易(772～846)字樂天，晚年又號(hào)香山居士，河南新鄭(今鄭州新鄭)人，我國(guó)唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，中國(guó)文學(xué)史上負(fù)有盛名且影響深遠(yuǎn)的詩人和文學(xué)家。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。
惜花
可憐夭艷正當(dāng)時(shí)，剛被狂風(fēng)一夜吹。
今日流鶯來舊處，百般言語泥空枝。
作品鑒賞
可憐二字道出了詩人對(duì)花的愛憐之情�？蓱z夭艷正當(dāng)時(shí)一句則說出了鮮花開的正是美麗燦爛的時(shí)候，惹人憐愛。剛被狂風(fēng)一夜吹，點(diǎn)名了鮮花被狂風(fēng)吹了一夜，想必已經(jīng)被吹落了不少。今日流鶯來舊處一句說出了流鶯曾經(jīng)來過這里，如今又一次來了。百般言語泥空枝說的是流鶯在嘰嘰喳喳叫個(gè)不停的同時(shí)叼走了泥土和沒有花的枝干�？梢娺@昨夜的風(fēng)將花給吹落了。詩人聯(lián)想到花的凋落而感到痛惜。詩人對(duì)落花命運(yùn)的深切關(guān)懷與悼惜，不言花盡，其意自明，令人黯然傷神，暗喻自己的身世懷抱，世事難料，命運(yùn)多舛。
整首詩看似是詩人在對(duì)花的憐惜，其實(shí)是在對(duì)自身懷才不遇的感慨。詩人年齡正當(dāng)時(shí)的時(shí)候都不能夠得到重用，那么到了老年還會(huì)有更好的發(fā)展?詩人自己看著花被一陣狂風(fēng)給吹落一地，美好時(shí)光就這么消失了，想想自己如果真的是被這凜冽的風(fēng)給吹倒了，被埋沒了，那么自己的一生將碌碌無為。惜花其實(shí)最終是在珍惜自己，更多的是對(duì)自己的懷才不遇而滿心傷感，這被風(fēng)吹落的花讓詩人看后徒增憐惜。
《惜牡丹花》鑒賞
惜牡丹花
白居易
惆悵階前紅牡丹，
晚來唯有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，
夜惜衰紅把火看。
白居易詩鑒賞
在群芳斗艷的花季里，被譽(yù)為國(guó)色天香的牡丹花總是姍姍開遲，待到她獨(dú)斷春光的時(shí)候，一春花事已近尾聲。歷代多愁善感的詩人，對(duì)于傷春惜花的題材總是百詠而意猶未盡。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無數(shù)惜花詩中獨(dú)樹一幟。人們向來在花落之后才知惜花，此詩跳出常規(guī)，由鮮花盛開之時(shí)想到紅衰香褪之日，以把火照花的新鮮立意表現(xiàn)了對(duì)牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月易逝、青春難駐的無限感慨。
全詩雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環(huán)，語意層層深入。首句開門見山，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，將詩人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，盡皆展現(xiàn)在讀者面前。“惆悵”二字起勢(shì)突兀，造成牡丹花似已開敗的錯(cuò)覺，立即將人引入惜花的惆悵情緒之中。第二句卻將語意一轉(zhuǎn)：“晚來唯有兩枝殘”，突出到晚來只有兩枝殘敗，才知道滿院牡丹花開得正盛呢!“唯有”、“兩枝”，語氣肯定，數(shù)字確切，足見詩人賞花之細(xì)致，而正因?yàn)槿绱司?xì)，才顯出詩人惜花之情深。這兩句自然樸質(zhì)，不加雕飾，僅以跌宕起伏的語氣造成一種寫意的效果，通過對(duì)惜花的心理刻劃表現(xiàn)詩人黃昏時(shí)分在花下流連忘返的情景，可謂情篤而意深。
既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的氣息，“明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡”，語氣又是一轉(zhuǎn)，從想象中進(jìn)一步敘述出惜花之情。明朝或許未必起風(fēng)，“應(yīng)”字也表明這只是詩人的憂慮。但天有不測(cè)風(fēng)云，已經(jīng)開到極盛的花朵隨時(shí)都會(huì)遭到風(fēng)雨的摧殘。一旦風(fēng)起，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)”，那種凄涼冷落實(shí)在令人不忍目睹。但是詩人縱有萬般惜花之情，也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來的風(fēng)雨，趁著花兒尚未被風(fēng)吹盡，夜里起來把火看花，不也等于延長(zhǎng)了花兒的生命嗎?何況在搖曳的火光映照下，將要凋謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的花朵又自有白天所領(lǐng)略不到的韻致。全篇詩意幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，詩人憐花愛花的一片癡情已經(jīng)渲染得淋漓盡致，至于花殘之后的心情又如何，也就不難體會(huì)了。
白居易此詩一出，后人爭(zhēng)相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。”在殘花枯紅中寄托人去筵散的傷感，比白詩寫得更加秾麗含蓄，情調(diào)也更凄艷迷惘。而在豁達(dá)開朗的蘇東坡筆下，與高燭相對(duì)的花兒則象濃妝艷抹的美女一樣?jì)蓱袆?dòng)人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”(《海棠》)惜花的惆悵已經(jīng)消融在詩人優(yōu)雅風(fēng)趣的情致之中。李商隱和蘇東坡這兩首詩歷來為人們所稱道，當(dāng)人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創(chuàng)造的優(yōu)美意境之中的時(shí)候，自然會(huì)記起白居易把火看花的創(chuàng)舉。
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