白居易的詞
白居易的詞大多描寫南方的佳山麗水，表現(xiàn)作者離別江南后對其魂牽夢繞的深情等內(nèi)容。
回首中國文學(xué)的歷史長河，白居易堪稱整個古代文學(xué)史上第一流的大詩人，他是中唐詩壇的領(lǐng)導(dǎo)人物之一，他所領(lǐng)導(dǎo)的新樂府運動聲勢浩大。他創(chuàng)作的詩歌達三千首之多，是唐代詩人中創(chuàng)作最多的一個;他的許多優(yōu)秀詩篇，其詩影響之深遠，至近代而不絕。正是因為這一點，他本人及他的詩作，吸引了一代又一代學(xué)人的目光，研究著述不可勝舉。
然而，白居易作為中國古代詞這一文體由民間走向文壇的過渡時期的重要作家，其歷史地位卻被人們長久地忽略了。筆者認(rèn)為，研究白詞本身的內(nèi)容風(fēng)貌及其在詞史上的地位和意義，對于全面了解白居易的文學(xué)創(chuàng)作和人格思想與文人詞草創(chuàng)時期的歷史面目，是一個有益的切入點。
文人詞創(chuàng)作相傳以盛唐李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》為最早，與李白同時期的唐玄宗，也有一首《好時光》詞傳世。不過，應(yīng)明確，他們的這種創(chuàng)作實屬偶然為之。迨至中唐，文人才開始有意識成規(guī)模地進行詞的創(chuàng)作。韋應(yīng)物、張志和、白居易、劉禹錫、王建、戴叔倫等人都有或多或少的詞作傳世。其間，“以白、劉二位最為努力”。(《中國古代文體概論》褚斌杰著 256頁)按照前面所引述的吳熊和先生的觀點，詞就是經(jīng)過白、劉等(當(dāng)然還包括唐的溫庭筠等人)“著名詩人之手逐步成熟和定型”的。遺憾的是，白、劉等人的詞作長久地被人們忽略了。筆者愚見，研究白、劉詞的意義至少有兩重：有利于全面深入地認(rèn)識白、劉詞本身;更為重要的是，通過研究，有助于我們看清詞由民間走向文壇的歷史面貌。
翻檢《全唐五代詞》，白詞有三十六首。就當(dāng)時而言，只有劉禹錫一人之詞作比白略多。
下面，筆者就以白居易詞為對象，談?wù)勛约貉芯窟^程中的一點心得。
白詞思想內(nèi)容概述
(一)描寫美麗如畫的南方景物
白居易的少年時代，中原多難，他曾避地江南;元和十年因為越職言事，被貶為江州司馬;其生活際遇與同時代的劉禹錫相似——劉禹錫從憲宗元和元年(806年)到敬宗寶歷二年(826年)，兩度貶謫，在巴山楚水凄涼地輾轉(zhuǎn)了二十二年。
同樣面對貶謫，兩人態(tài)度卻不盡相同。創(chuàng)作內(nèi)容也有所差異：二十多年的貶謫生涯，劉禹錫創(chuàng)作了一批反映地方民間生活極具民歌風(fēng)味和鄉(xiāng)土氣息的優(yōu)秀詞作，同時里面也不乏一些傷懷憤世之作;而白居易則另有一份豁達，他沉浸于江南的無限風(fēng)光之中。長慶、寶歷年間白居易先后擔(dān)任杭、蘇刺史，江南的佳山麗水無疑給才華橫溢的白居易留下了美好而深刻的印象。作于太和末年，閑居洛陽時的《憶江南》三首，即作者離別江南后對其魂牽夢繞的`深情之曲。
憶江南
江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南?
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游?
江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢?
這三首詞，第一首泛憶江南水鄉(xiāng)的旖旎春色，兼包蘇杭，而以“江南好”總綰三章。二、三首分詠杭州、蘇州勝景，各有側(cè)重的展現(xiàn)富有地方特色的美麗畫面和人文環(huán)境，并以感嘆作結(jié)，表達作者身在洛陽神馳江南的無限深情，脈絡(luò)貫通，渾然一體;辭簡義駭，詩意盎然。徐士俊評之曰：“非生長江南，此景未許夢見”(《古今詞統(tǒng)》卷一)。
《楊柳枝(三)》：“依依嫋嫋復(fù)青青，勾引春風(fēng)無限情。白雪花繁空撲地，綠絲條弱不勝鶯。”這首詞以擬人手法賦予楊柳以人情，尤其“不勝鶯”三字，凸現(xiàn)出江南楊柳如裊嫋美人般的不勝柔弱之美。此外，《竹枝詞(三)》：“巴東船舫上巴西，波面風(fēng)生雨腳齊。水蓼冷花紅簌簌，江蘺濕葉碧凄凄。”這首詞描繪的是如畫的巴蜀風(fēng)光，川江兩岸，紅花碧葉，色彩艷麗，景物迷人。日本近代文人近藤元粹稱贊這首詞：“如畫”(《白樂天詩集》卷五)，可謂中肯。
(二)抒寫纏綿悱惻的男女之情
愛情，是文學(xué)永恒的主題。古詩文中寫情名篇不勝枚舉。文人以詞寫情且堪稱上乘的，當(dāng)自劉、白始，劉禹錫的《竹枝詞》中描寫愛情的詞作多取材于巴蜀農(nóng)村的女性婚戀生活，充滿了民間真情。而白居易的《長相思》則流露出更多的文化氣息。
長相思(其一)
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。明月人倚樓。
這首詞是寫閨怨的名作。上片寫景，以景襯情，歇拍“吳山點點愁”，托物言情，造語精警;下片抒情，結(jié)尾以“明月人倚樓”點醒題旨，包籠全詞。全詞情真意切，情思綿緲。俞陛云評曰：“若‘晴空冰柱’，通體虛明，不著跡象，而含情無際……”(《唐詞選釋》)可謂知言。
《浪淘沙(四)》也是寫情之佳作。“借問江潮與海水, 何似君情與妾心?相恨不如潮有信, 相思始覺海非深。”通篇用比襯，以君情不如江潮，寫怨恨;以妾心深于海水，寫愛戀。情深語奇，令人惻惻。白詞中除上述兩類內(nèi)容外，還有抒發(fā)人生滄桑之感的如《浪淘沙(二)》：“白浪茫茫與海連, 平沙浩浩四無邊。暮去朝來淘不住, 遂令東海變桑田。”還有抒發(fā)人生不得意的，如《急世樂》：“正抽碧線繡紅羅，忽聽黃鶯斂翠蛾。秋思冬愁春悵望，大都不稱意時多”等。
二、白詞體現(xiàn)了詞由民間走向文壇的過渡性特征
(一)白居易的部分詞作已經(jīng)具備了后世文人詞的某些典型特色
1.白詞的“南方化”傾向
著名詞學(xué)家楊海明先生在《唐宋詞美學(xué)》一書中提出了詞的“南方化”傾向。他認(rèn)為，詞這一文體所描寫的風(fēng)光人情多以南方為對象，“南方化”成為詞的特質(zhì)之一;詞，在總體上應(yīng)該屬于“南方文學(xué)”的范疇。
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