從《琵琶行》談樂曲

從《琵琶行》談樂曲

　　《琵琶行》是唐代詩人白居易的千古絕唱，千百年來傳頌至今，被無數(shù)琵琶詩詞所引用。

　　《琵琶行》原題為《琵琶引》 ，引：是琴、瑟、琵琶、箜篌等弦樂的曲名;今與序文相一致，作《琵琶行》 ，行：則是古詩的一種體載。元和十年，白居易當(dāng)時為太子左贊善大夫，立即上書請急捕賊，當(dāng)政者不滿于他的越職言事，將他貶為江州司馬(官名、古為州刺史的副職，掌軍事，唐代實際成了閑職) 。次年秋天，即元和十一年，白居易送客到湓口(今江西省九江市西湓水入江處) ，急聞水上有夜彈琵琶者，而曲調(diào)恰是京城所流行的，于是尋聲暗問彈者誰?彈奏者本是長安歌妓， 曾學(xué)琵琶于穆、曹二人，后因年長色衰而為賈人婦，琵琶女的演奏，曲調(diào)略帶憂傷，似乎說不盡心中無限事。見于此情此景，白居易把琵琶女的不幸和自己遭貶的憤懣并提，以作《琵琶行》來抒發(fā)對現(xiàn)實不滿的思想感情。

　　貞元、元和之際，與開元相比，是處于中衰時期。但與肅宗及代宗初年相比，這又是一個相對穩(wěn)定的時期。這首詩寫的雖然是“潯陽江頭夜送客”的場面和友人惜別的情誼，卻表現(xiàn)了較為深廣的社會生活，反映了被侮辱者的哀怨和被壓抑者的不平，這篇長詩通過寫琵琶女的不幸遭遇，反映了中唐時期都市生活的一個側(cè)面、對被壓迫、被侮辱、被遺棄的歌妓寄予了同情;同時又聯(lián)系自己的謫貶生涯，抒發(fā)了對黑暗現(xiàn)實的不滿，表現(xiàn)了作者敢于突破封建社會尊卑觀念的進步思想。全詩敘事、寫景與抒情并善，結(jié)構(gòu)嚴謹、剪裁得當(dāng)、形象鮮明、語言通俗明麗、韻律和諧流動，在唐代詩壇上乃至歷代詩史上，都屬上乘。特別是作品中人物間感情的滲透，以及用一連串比喻將無形的音樂刻劃成可感可觸的物體，并能讓讀者從中體味出彈奏者的情態(tài)和心事的藝術(shù)手法，是十分高明的，增添了作品感人的力量，使這首長詩譽滿古今。

　　我國著名作曲家、中央音樂學(xué)院吳厚元教授1983 年創(chuàng)作了《訴一讀唐詩<琵琶行>有感》樂曲撫今憶昔作了豐富的遐想與發(fā)揮，擺脫了一般敘事性手法，為演奏者提供了較大的“思”、“想”空間。全曲由引子、兩個主題和結(jié)尾組成。引子是以自由的吟誦性的曲調(diào)開始的，猶如唐代大曲的散序，時緊時松、時強時弱、時快時慢、如入云霧，慢慢地潯陽江頭的景致漸漸清晰起來。一開始弱起，音色偏暗，第2、第 7 小節(jié)的節(jié)奏緊湊，與前后小節(jié)相比，散序的特點顯無疑。裝飾音帶有一絲秋意，滑奏不需太實，泛音也不要太亮，右手三指輪和左手滑音的配合所產(chǎn)生的效果，是吳厚元先生借用了古琴所特有的厚重感來表達此曲的古韻，似是琵琶女在訴說著心中的怨恨，感嘆成為天涯淪落人的悲哀，所有的樂句強弱交換，虛實交替，強調(diào)“楓葉荻花秋瑟瑟”的環(huán)境感覺，立即把聽眾帶入詩的意境。

　　第一個主題，進入了慢中板的抒情段，這段音樂充滿了內(nèi)在激情，舞蹈性的旋律與引子形成鮮明對比，猶如大曲之入拍，曲調(diào)委婉而優(yōu)美，好似琵琶女在回憶過去的歲月，宮廷中盛大的樂舞場面，令人不勝感慨。演奏要有文曲的韻味與功力，以表現(xiàn)“飄然轉(zhuǎn)旋回雪輕，嫣然縱送游龍舉”，婀娜的舞姿中不無帶上幾分宮怨春思的傷感之情。接著，旋律向上移高四度予以發(fā)揮，即產(chǎn)生了移調(diào)的感覺，給音樂增添不少活力。這時，插入了一段節(jié)奏自由的華彩樂段，大幅度的推挽音，猶如宮女的哭泣聲，哀怨而悲切。樂曲進入展開性階級后，旋律時而流動、時而沉吟，音區(qū)高低對比，運用了摭、分、掃、滾、輪、推挽等多種手法加以演繹，使人心潮起伏、欲述無語、欲罷不能。

　　第二個主題，進入快板段，此段的情緒果斷、激情，猶如大曲之入破，繁音促節(jié)，以表現(xiàn)“弦鼓一聲雙袖舉，回雪飄搖轉(zhuǎn)蓬舞” ，用有力的掃輪和密集的前十六分音符除了得了肯定、穩(wěn)重的效果外，歡快的舞姿更是令人眼花繚亂。緊接著，兩小節(jié)一組的對比句,更是突出了這段的特質(zhì)，干脆、利落、沒有絲毫拖沓的痕跡。這段樂曲具有一定的爆發(fā)力和張力，吳厚元先生以有力的掃輪、快速彈挑等手法，將情緒推向最高潮，使人深感意猶未盡、蕩氣回腸!

　　之后，突慢，是一段節(jié)奏較自由的，用長輪表現(xiàn)的樂段。四弦的空弦演奏，音樂 沉重，富有內(nèi)涵，演奏幅度和層次變化及內(nèi)在的激情貫穿整段，充分表現(xiàn)了“同是天下淪落人”的感慨與悲憤。三連音的挑奏，給人以一種空谷回聲之感。樂曲在經(jīng)過了激奮、宣泄之后的散敘，沉吟中以弱奏結(jié)束全曲。

　　值得一提的是，作曲家之所以為作品取名為“訴”，意在突出它的抒情性及其強度。“訴”不同于“說”，它是一種強烈感情的傾吐，無論對于詩人、詩中人物還是對于作曲家都不例外。而作為音樂，它剔除了文字的敘事成分，這種傾訴就更為純粹了。其次，在主題發(fā)展與樂段之間的銜接方面，作曲家用了一些看起來是游離的后綴和前引，是想有意地打破正常的連貫性，試圖表現(xiàn)舊時代女性欲說還羞、欲言又止的特有心態(tài)。從而使得這部篇幅比較長大，段落較多的作品，在表達的過程中盡可能避免重復(fù)和松散。作曲家希望對整篇詩的描述成分少一些，“感慨”和“思想”則多一些。它的深沉、它的細膩、它的大起大落的戲劇性沖突、它的完備的技術(shù)要求以及它的“鐵騎突出”般的激情爆發(fā)和“幽咽流泉”般的低吟淺唱，均為演奏者提供了極大的二度創(chuàng)作空間。真可謂大家之手筆也。

　　綜上所述，吳厚元先生的《訴一讀唐詩<琵琶行>有感》選材精良，樂思呈述清晰，展衍得法，情緒變化多樣，為音樂形象的塑造大大增色，演奏技法的運用以音樂內(nèi)容的表現(xiàn)和演奏效果為出發(fā)點，作了精心的安排和設(shè)計。雖然樂曲結(jié)構(gòu)龐大、旋律典雅柔美、節(jié)奏變化豐富，但沒有絲毫矯揉造作、故弄玄虛、繁雜艱深之感，而是質(zhì)樸無華、灑脫大方、恰到好處，其藝術(shù)魅力沁人心扉，實不愧為一支琵琶傳世之作。

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