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如何練習(xí)和弦轉(zhuǎn)換
今天的吉他培訓(xùn)班，我們來(lái)說說。那些簡(jiǎn)單的和弦讓你感到頭疼嗎
很多人彈吉他都是從學(xué)一些和弦轉(zhuǎn)換、彈唱自己喜歡的歌開始的。事實(shí)上，我是這么學(xué)的。在練這些的時(shí)候，有很多方面要了解。如果你了解，學(xué)起來(lái)就會(huì)更加容易，能夠保證你的成功。反之，你可能就會(huì)誤入歧途，造成很多麻煩。
首先你應(yīng)該知道，所謂基本和弦、簡(jiǎn)單和弦這些詞很容易誤導(dǎo)人。很多簡(jiǎn)單和弦在吉他上卻需要相當(dāng)復(fù)雜的手指運(yùn)動(dòng)，才能最終成為科學(xué)、合理的和弦形狀。在下面的文章中，我就要分析一種最常見的和弦轉(zhuǎn)換，而且根據(jù)它的實(shí)際難度來(lái)講，很容易讓人誤解。我說的就是G、C和弦。
讓我們用吉他的正確練習(xí)規(guī)則中描述的觀點(diǎn)來(lái)看待這個(gè)和弦轉(zhuǎn)換。我還會(huì)引用一個(gè)叫Kathy的學(xué)生的真實(shí)例子。你會(huì)看到她的故事中的很多情況也會(huì)發(fā)生在你們身上，而且這些原則適用于所有和弦轉(zhuǎn)換，并不僅僅是G和C。
Kathy的情況
當(dāng)Kathy來(lái)找我學(xué)琴的時(shí)候，她已經(jīng)有兩年的彈琴經(jīng)歷，跟很多老師學(xué)過，但是并不太成功。她能夠努著勁地按一些和弦，但是看她費(fèi)勁地去盡量快速地轉(zhuǎn)換那些和弦去彈完一首歌，完全是一種痛苦對(duì)她是這樣，對(duì)我來(lái)說也是這樣。她的遭遇就是一個(gè)很典型的例子，說明如果在學(xué)琴一開始就沒有明白練習(xí)和彈奏的原理，那將是多么糟糕的一件事。
首先，我讓她意識(shí)到只要她把左手抬到琴頸上，她的左肩就有多么緊張。這就導(dǎo)致了她整個(gè)手臂的緊張，直到手指。在她開始按第一個(gè)和弦時(shí)，手指就更緊張了，而且手指彼此依靠、擠壓，手指間沒有適當(dāng)?shù)目臻g。
手指的緊張直接給了手臂反作用，又讓手臂和肩膀的肌肉緊張。所有這一切最終就導(dǎo)致了一種強(qiáng)烈不適的感覺，Kathy承認(rèn)這就是G和弦給她的感受
如何避免鎖定
無(wú)論如何，這都是會(huì)發(fā)生在初學(xué)者身上的情形，甚至一些有著一定基礎(chǔ)的人也會(huì)出現(xiàn)。我稱之為緊張的形成，由于手臂抬起，手指的運(yùn)動(dòng)就要受牽制。也就是說，由于緊張，手指、手和手臂鎖定了，而且通常的情況是，吉他手們對(duì)這種現(xiàn)象聽之任之，在它們都鎖定的時(shí)候，讓手指去演奏。
這個(gè)時(shí)候需要做的就是停下來(lái)，回到最開始的位置，慢慢地移動(dòng)，在手指松開第一個(gè)和弦的時(shí)候，就仔細(xì)地檢查它們，時(shí)刻注意保持放松從肩膀到手指，當(dāng)手指在新的把位運(yùn)動(dòng)時(shí)，也要保持那樣。
現(xiàn)在，你就應(yīng)該看看手所處的整體環(huán)境。對(duì)于Kathy來(lái)說，她的拇指緊貼著琴頸，手和吉他之間完全沒有空間，因此她的手指運(yùn)動(dòng)就有點(diǎn)困難，不是那么自由、放松，或者說沒有運(yùn)動(dòng)的空間。在她按G和弦的時(shí)候，非常僵硬!
然后，當(dāng)她松開G和弦去找尋C和弦的時(shí)候，她像很多人那樣用食指引路，跌跌撞撞地按到二弦1品上。然后她又變得僵硬，整個(gè)手臂從指尖到肩膀，都緊張得不行。
然后她再把2、3指放到相應(yīng)的位置上，她做著很難，我看著也很難，盡管她那可憐的手指已經(jīng)很盡力了。在她按下去之后，它們又站得有點(diǎn)不直，從而使得相臨的弦不能清晰的發(fā)音這是C和弦的一個(gè)難點(diǎn)。
因此，這些努力的最終結(jié)果就是無(wú)法流暢的轉(zhuǎn)換和弦，按了C和弦也無(wú)法清晰的發(fā)音。
我對(duì)Kathy的解決方案
下面就是我用于解決Kathy在不知不覺中形成這種緊張感的步驟，這種緊張感明顯阻礙了她的演奏，如果處理得當(dāng)，這本來(lái)是任何人都能做到的。
我向她解釋了肌肉記憶的原理，以及肌肉的緊張是如何讓人難受，等你意識(shí)到這一點(diǎn)的時(shí)候有多么困難。
我向她解釋了在我的教材中列出的練習(xí)方法彈奏姿勢(shì)和無(wú)節(jié)拍練習(xí)，這樣能讓她省略不必要的肌肉緊張。
我向她解釋了應(yīng)該如何把左手拿到琴頸處，手指接觸弦的時(shí)候要放松、自然卷曲。我讓她從最基礎(chǔ)的左手練習(xí)開始。
幾個(gè)星期過去了，她形成了手指到琴弦、琴頸放松的習(xí)慣，并且以一種放松的方式伸展手指，同時(shí)手臂和肩膀也保持相對(duì)放松。
然后我們把這種方式運(yùn)用到G-C這個(gè)和弦轉(zhuǎn)換中。她知道了如何保持放松，學(xué)會(huì)了如何在手與吉他之間保留一個(gè)適當(dāng)?shù)目臻g，這一點(diǎn)在G-C轉(zhuǎn)換中是很有必要的。
我讓她在按C和弦的時(shí)候，先把2指在四弦上稍微往下放一點(diǎn)，并不是先定好1指。在她放3指的時(shí)候，手就放開了，1指也就能自然地落到二弦1品上。
最后，她放下1指，依然保持卷曲，用指尖按下，不過要讓指尖稍微傾向琴頭，手也依然伸出，這樣手和吉他之間在食指這個(gè)地方就留有足夠的空間，從而讓你可以把手指牢牢地放在手和吉他之間的位置。
在她可能會(huì)緊張的時(shí)候，我會(huì)隨意地讓她停下來(lái)或者保持好演奏姿勢(shì)，這樣她就可以學(xué)到在這些情況下保持放松。
在反復(fù)進(jìn)行無(wú)節(jié)拍練習(xí)之后，我們開始使用基礎(chǔ)訓(xùn)練方法去練習(xí)速度。她逐漸能夠彈得越來(lái)越快。現(xiàn)在，我可以驕傲地說，她能把很多歌彈好，不僅是這些和弦，其他和弦也是。
我真的相信，如果沒有這個(gè)方法，她就無(wú)法突破那種阻礙她彈琴的緊張感。這個(gè)方法適合于任何人、任何和弦。試試吧這些和弦，或者任何讓你感到麻煩的和弦轉(zhuǎn)換，或者你只是想練得更熟一些。
最后，我就想陳述一種練習(xí)原則：手指通過注意力加強(qiáng)，通過目的進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。
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