國畫中的西方之旅作文

國畫中的西方之旅作文

　　山水畫家李勁堃早年讀書時曾習油畫，至今留下了不少青年時期所畫的風景寫生。當我目睹他的這些小幅油畫時，那種20世紀80年代初期的藝術(shù)氛圍頓時成了眼前的現(xiàn)實。我當年就讀于廣州美院油畫系，也曾長時間沉醉于小幅油畫寫生的練習中，得益非淺。這種風氣，其實是受到著名油畫家羅工柳先生在20世紀50年代留蘇時習作的影響，是藝術(shù)學院的學生學習色彩的一種便捷方式，既可鍛煉敏銳的眼光，提高審美修養(yǎng)，又能較為迅速地進入色彩堂奧，掌握色調(diào)的秘密。

　　20世紀90年代，李勁堃在國畫領域勤奮實踐，成就斐然，其最令人矚目的是一批尺幅不小的彩墨創(chuàng)作，作品內(nèi)容有山水，有叢林，也有獨株大樹；這些畫作與傳統(tǒng)工筆不同，既不是水墨寫意，意趣也不在筆墨，不在勾勒，而在色調(diào)，甚至在色層，反復鋪染，色墨一體，氣度自是不凡。那時我曾與李勁堃多有交流，談的竟是西方油畫，從印象派到抽象表現(xiàn)主義，全然以西方藝術(shù)為宗，少談甚至不談中國傳統(tǒng)水墨。我那時就詫異李勁堃的西學知識，也明白他有意識地用西法來點染中國傳統(tǒng)山水，以闖出一條與眾不同的路子。

　　作為生長在南方的李勁堃來說，不僅家學深厚，還有正宗的學派背景，其父是頗有成就的嶺南山水畫家，風格完全是嶺南一路。李勁堃在研究生階段師從嶺南山水名家黎雄才、陳金章和梁世雄諸先生，深得其中三昧，加上對筆墨的靈通，對樣式的敏銳，很快就形成獨特的畫風為美術(shù)界所關注。當年李勁堃的作品就是今天為人稱道的彩墨畫，畫作吸取了中西繪畫的不同因素，揉合了國畫與油畫的視覺特征，自成一格。當年我還曾不解李勁堃對西方藝術(shù)的熟悉，在贊賞其引入西方藝術(shù)若干因素之余，對其愛好也在私底下產(chǎn)生過好奇。直到今天，看到了他在學生時代的一批小幅油畫寫生以后，才完全明了他當年探索之來由，也對他的實踐意義產(chǎn)生了比以往更為清晰的認識。誠然，近百年來的中國藝術(shù)的發(fā)展，離不開西學背景，繞不開因西學東漸而引發(fā)的一連串藝術(shù)革命的浪潮。甚至可以說，至今近百年的中國藝術(shù)史就是一部西方畫學與中國傳統(tǒng)審美交纏糾結(jié)、互為表里、互相排斥而又互相吸收改造的歷史，其背景則是中國社會的大轉(zhuǎn)型，從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會急劇轉(zhuǎn)型到現(xiàn)代工業(yè)社會�？v觀這一歷史背景，呈現(xiàn)在中國境內(nèi)的所有藝術(shù)現(xiàn)象，都有中西合璧的身影；所不同的是，有的是自覺的，以改造傳統(tǒng)樣式為己任，力求創(chuàng)造出符合時代氛圍的新風格；有的則是不自覺的，帶有強烈的抵觸情緒，刻意維護舊的樣式與范式。只是，即使在這一或可稱之國粹派的路數(shù)中，他們所不明白的是，刻意本身也是在西學近逼的形勢下才會形成的，否則“國畫”這一稱謂會失去其現(xiàn)代性的文化含義。的確，在西學沒有進入中國以前，傳統(tǒng)繪畫是沒有“國畫”這一稱謂的。

　　李勁堃無疑屬于自覺吸收外來藝術(shù)因素以改造傳統(tǒng)繪畫樣式這一藝術(shù)陣營，而且是其中的實踐者。就李勁堃本人來說，我認為他的履踐是慎獨的，盡量不露痕跡。僅僅看他當年的小幅油畫風景寫生，除了體現(xiàn)出一個青年藝術(shù)學子的勤奮以外，與一般學生沒有什么差別；可一旦聯(lián)系到他后來的彩墨畫創(chuàng)作，欣賞其中所蘊藉的氣質(zhì)與品味，再回過頭來看畫家當年的寫生，才會知道一種風格的形成要經(jīng)歷怎樣的智慧。無疑，李勁堃的心智是敏銳的，他的智慧表現(xiàn)在一旦其藝術(shù)真正升華，曾經(jīng)所學就會成為源頭活水而成就后來成熟的藝術(shù)風格。從這個意義看，李勁堃的小幅油畫寫生可以視之為畫家最初的西方藝術(shù)之旅。

　　當他完成這一旅程后，重返中國傳統(tǒng)繪畫領域，就會具有新的眼光與境界。李勁堃的彩墨畫，說到底，就是西方旅程結(jié)束之后在中國本土藝術(shù)領域徜徉的結(jié)果。今天，再一次目睹他當年的習作，就會猛然發(fā)現(xiàn)其中的價值。這價值印證著中國當代藝術(shù)的水準，也凸顯了李勁堃山水力作的高度。

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