《香水》經典臺詞
在學習、工作生活中，越來越多人會去使用臺詞，臺詞起著交代人物關系和背景、進行劇情鏈接的作用。你都知道哪些經典臺詞呢？以下是小編幫大家整理的《香水》經典臺詞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《香水》經典臺詞
1、他的靈魂不需要任何東西。
2、生命的靈魂就是他們的香味。
3、由于害怕自己的幸福而不能成眠。
4、他沉默地活著，等待著美好的時光。
5、他們中的每一個人，無論是男人還是女人，已經參與了一次兇殺或一種別的卑鄙的犯罪行為。但是把一個人吃掉？他們想，他們絕對不會做出如此殘酷的事。他們感到驚奇，他們竟會做出令人難以置信的事，奇怪自己盡管非常難堪，卻沒有發覺有過一點壞心眼。正相反！盡管他們的胃里不好受，他們還是覺得心里是完全輕松的。在他們陰沉的靈魂里，突然變得那么輕快樂觀。在他們的臉上，表現出一種童話般的、柔和的幸福光輝。
6、再也沒有什么比想象更使他癡心的了。
7、心里感到溫暖，但在心情上卻是感傷的。
8、他只是在迫不得已與別人交往時，才勉強使用語言。
9、與語言、外貌、情感或意志相比，氣味的說服力更大。
10、人們見過尋找孤獨的人、懺悔者、失敗者、圣者或先知。他們喜歡隱居在沙漠里，靠蝗蟲和野蜂蜜為生。有些人也居住在荒島上的洞穴里、峽谷里或是蹲在籠子里——這有點聳人聽聞——籠子裝在桿子上，高高地在空中飄動。他們這么做，是為了更靠近上帝。他們靠孤獨來刻苦修行，通過孤寂來懺悔。他們憑著過上帝所喜愛的生活這一信念行動。他們數月以至數年在孤寂中等待著得到神的旨意，然后他們想盡快在人們當中傳播這一旨意。
11、人的不幸來源于他不肯安分守己地呆在自己應呆的房間里。
12、他必須占有它，這并非單純為了占有而是為了使他的心平靜。
13、在床上，他劃了許多十字，禱告了良久，最后才輕松地沉入夢鄉。
14、扁虱把自己造得特別小和一副寒酸相，目的是不讓人看見和踩死。
15、內心世界正赤裸裸和柔和地躺在蘇醒的放蕩的安靜中，等候著主人發落。
16、事實上，他是自己的神，他是比那住在教堂了發出神香臭味的神更加美麗的神
17、嬰兒還不是個人，而是個猿人，他的靈魂還沒有完全形成。魔鬼對他不感興趣。
18、這些百花中最名貴的花，是不讓輕率奪走它們的靈魂的，必須采取合適的方式用甜言蜜語騙來。
19、在他們的臉上，表現出一種童話般的、柔和的幸福光輝。他們或許是因此而羞于抬起目光和相互對視吧。
20、他像有抵抗力的細菌那樣頑強，像只扁虱那樣易于滿足，它安靜地停在樹上，靠著它在幾年前獲得的一小滴血維持生活。
21、上帝創造美好的和艱難的時光，但是他的意圖不是要我們在艱難的時光里悲嘆訴苦，而是要像我們男子漢一樣經受考驗。
22、他對技術上的細小事情非常反感，因為小事就意味著困難，而困難就意味著擾亂他的平靜心情，這一點他絕對不能忍受。
23、如果有人敲這扇門，總是和錢有關。我曾經希望，我開了門，站在那里的人是為別的什么事來的。例如有人為送點小禮物而來。
24、突然，他感到極大的滿足。這不是當時在山洞里獨自歡樂時所感到的醉心的滿足，而是意識到自己力量所產生的一種冷靜和清醒的滿足。
25、她的外表看上去與她的實際年齡非常不相稱，相當于實際年齡的兩倍、三倍甚至一百倍，極像具少女的木乃伊；在內心世界方面，她早已死亡。
26、當他們后來敢于這么做，起先是偷偷地、后來則是完全公開地相互對現時，他們不禁破涕為笑。他們感到特別自豪。他們第一次出于愛而做了一點事情。
27、在十八世紀，細菌的破壞性活動尚未受到限制，人的任何活動，無論是破壞性的還是建設性的，生命的萌生和衰亡的表現，沒有哪一樣是不和臭味聯系在一起的。
28、格雷諾耶幸福得熱起來，恐懼得冷下去。血液像一個被逮住的頑童向他的腦袋升騰，然后又退回到身體的中部，再上升，又退回，他無力抗拒。這種氣味的進攻太突然了。
29、在每個領域里，人們都提出問題，進行鉆研、探索、觀察和試驗。光說事物是什么和怎么樣，已經不夠了，如今一切都必須加以證明，最好是通過證人、數據和某種可笑的試驗。
30、盡管他知道，為了占有這種香味，他必定要付出即將喪失這香味的高昂代價，但是他覺得先占有而后喪失比起簡單地放棄二者更值得追求，因為他在一生中有過放棄，但從未有過占有和喪失。
31、人們散發出汗酸氣和未洗的衣服的臭味，他們的嘴里呵出腐臭的牙齒的氣味，他們的胃里嗝出洋蔥汁的臭味；倘若這些人已不年輕，那么他們的身上就散發出陳年干酪、酸牛奶和腫瘤病的臭味。
32、Odors have a power of persuasion stronger than that of words, appearances, emotions, or will.
33、他沉浸在自己不再受任何事物干擾的生活中，覺得這樣的生活很美。他像一具尸體躺在巖石墓穴里，幾乎不再呼吸，心臟幾乎不再跳動，但是卻堅強而放蕩不羈地生活著，外面世界上從來沒有一個活著的人如此生活過。
34、日復一日，他把自己頑強和執拗的全部能量藏在自己的內心深處，他僅把它們用于按照扁虱那樣的態度來戰勝面臨的冰凍期；他堅韌不拔地、知足地、不引人注目地在最小的、但又是小心照料的火苗上把握住生命希望之光。
35、他不像一個成年人那樣做出抉擇，這是理所當然的，成年人或多或少需要豐富的理智和經驗，以便能夠在各種選擇中做出抉擇。但是他的選擇具有植物生長的性質，正如一粒扔掉的豆子進行選擇，要么發芽，要么仍舊是粒豆子。
36、它沒有一絲粗俗。絕對高級，它純正、和諧。盡管如此，卻很新穎，令人神往。它很清新，毫不刺鼻。它像花一般，并不多愁善感。它具有深度，一種美妙的，深褐色的，令人陶醉的，雋永的深度；卻一點也不浮夸或華而不實。
37、格雷諾耶到目前為止所接觸的每一個人 在他與他們脫離了關系后 總是會付出一定的代價的 生命 財富都已經成空了 可能會留下點虛名吧…… 格雷諾耶本身就像是一瓶香水一樣 給身邊的人帶來了無盡的芳香 離開了也就隨之消散了 可想而知的是這芳香還會持久嘛
38、他想在一生中來一次拋棄自己。他想在一生中能有一次和別人一樣，放棄自己內心的想法，猶如他們放棄自己的愛、自己愚蠢的崇拜，他也放棄自己的料以他想在新書社約生存中能存失、而且是唯一的一次被人告知，從另一個人那里得到對于他唯一真正的感情——憎恨——的回答。
39、他唯獨喜歡月光。月光不分顏色，只是淡淡地繪出地形的輪廓。它把大地蓋得灰蒙蒙的，窒息生命達一夜之久。在這個像是用鉛鑄出來的世界里，除了有時像個影子落到灰蒙蒙的樹林上的風以外，就沒有什么在動，除了光禿禿的土地的氣味就沒有什么是活著，這樣的世界就是他所承認的唯一的世界，因為這與他的靈魂世界相似。
40、人們可以在偉大、恐怖和美麗之前閉起眼睛，對于優美旋律或迷惑人的話可以充耳不聞，但是他們不能擺脫氣味。因為氣味是呼吸的兄弟，它隨著呼吸進入人們的體內，如果他們要生存，就無法抵御它。氣味深入到人們中間，徑直到達心臟，在那里把愛慕和鄙視、厭惡和興致、愛和恨區別開來。誰掌握了氣味，誰就掌握了人們的心。
41、這少女確實美麗異常。她屬于那種性情憂郁嚴肅型的婦女，好像由深色蜂蜜做成，光滑、甜蜜和黏糊糊的；這些婦女以一種粘稠的姿態，一種發型和一種獨特的、像緩緩揮動鞭子一樣的目光控制了場地，同時又像站在旋風中心點那么平靜，似乎還沒有意識到自己的吸引力，而她正是用這種吸引力把男人們和女人們的渴望和心靈征服的
42、不敢看電影版的，因為據說有點血腥 。 書里面對香味的描寫細膩地嚇人 ，感覺真的能夠聞到巴黎的惡臭，新生嬰兒的奶香還有少女身上特有的香味。 當然他不是愛上了一個人，不是愛上了城墻后屋子里的少女。他是愛香味，僅僅是愛著它，而不是別的，而且只是把它當成未來的自己的東西來愛。他發誓，一年之后要把它帶回家 格雷諾耶是心理變態吧。
43、在這一瞬間，他對人們的全部厭惡又在胸中升起，完全敗壞了他的勝利的情趣，以致他不僅沒有感覺到歡樂，而且也覺察不到一絲一毫的滿足。他夢寐以求的事物，即讓別人愛自己的欲望，在他取得成功的這一瞬間，他覺得難以忍受，因為他本人并不愛他們，而是憎恨他們。他突然明白了，他在愛之中永遠也不能滿足，而只是在恨之中，在憎恨中，在被憎恨中才能找到滿足。
影片評價
影片思想
影片以格雷諾耶鼻翼翕動展開了電影的敘事過程，也展示出主人公格雷諾耶的與眾不同之處：正是在其天賦異稟的嗅覺指引下，格雷諾耶的生命在世界上才得以存活、發展、興盛終至毀滅。
雖然影片將故事發生的年代返溯至18世紀，但影片以嗅覺的指引、以對香水的找尋為敘事線索，透過格雷諾耶這一人物形象，為觀眾揭示的卻是一個現代社會中個人自我實現的神話，歸屬感和愛的缺乏導致了神話的覆滅，這正是影片的主旨之所在。而歸屬感和愛的需要之所以遲遲得不到滿足，仔細考量影片，則是與格雷諾耶所處時代利欲熏心的人性和冷漠的人際關系密不可分的，而這恰是現代社會狀況的真實寫照，影片的社會批判和倫理反思色彩也得以凸顯。（《電影文學》評）
就視覺層面而言，暴力因素并沒有真正地呈現，反而在一種近乎冷竣地敘述中引領著觀眾的神經宮能趨向平靜。這是導演對“香水”這個符號賦予了深刻的社會批判緊密相關。就富人與窮人的社會結構劃分而言，香水的具象是上流社會身份、資產和財富的象征，也是阻隔底層人進入上流繁華城區的障礙，是窮人永遠只可聞但卻永遠無法靠近的象征。“香水”所透視出的冷漠和地位差距就被充分地展現出來。世界原本就是骯臟與腐具不堪的類像，然而擁有權勢和財富的上流社會借助香水來遮藏，在紙醉金迷中揮霍從被奴役著手中掠奪來的財產，并不斷強化自己作為奴役者與被奴役者窮人的地位差距。結果是社會鐵序和社會心理在一定程度上會產生偏移。
提取少女體香作為研制香水的材料源于格雷諾耶首先察覺了個體的差異，同時少女也意味著一種純正性，即未被破壞的`本真狀態。這和他自己個體意識的啟蒙具有同步性。正因為這一點，他才開始以成年男人的目光來體察世界，去認知一種純粹封閉的自我。每個少女都是鮮活的生命個體，提取她們的體香來制作香水從而征服所有的人包括上流社會的貴族和行刑者，目的就在于證實少女的獨一性具有價值。在一定的心理程度上，可以暫時性防止別人發現自己不具備體香的事實。在二元世界中，采取—種簡單而有效的互補原則來擴充自己。自己作為香水研制者理應得到更好地尊重和肯定。然而事實恰恰相反，人們以謀殺罪控告他并強烈地要求處以極刑。在一定程度上講，這是對格雷諾耶追求自我主體價值的否定和諷刺，也加速了主人公精神世界的崩潰以至于墮落。其中所蘊含的悲劇張力異常強大。
“香水”之謎在抽象意義上講，即個體身份與主體價值之謎，也是人的自然性之澄。當整個謎團解開的時候，格雷諾耶產生了從未有過的虛無感，發生了用少女體香研制的香水澆遍頭頂誘使貧民將其吃光的最后瘋狂。死亡并不可怕，人活著卻沒有真實的自我那才可怕。人與生帶來的主體價值即自然本真被遮蔽而產生絕望更加可怕。（吳海進評價）
人物形象
有的觀眾在看完影片后對主人公的自殺感到費解。殊不知，電影塑造的人物形象具有他自身的完整性，影片故事的發展遵循首它自己的“游戲規則”。在導演塑造的特定的藝術世界里，格雷諾耶有著他自己的命運和歸宿。
仔細回想一下格雷諾即的一生，他的悲劇命運似乎在影片開始時就被注定了：一出生就遭到母親的遺棄而喪失母愛，在成長的過程中更是備受摧殘得不到別人的關愛。可憐的格雷諾耶一生都在渴望存在，渴望愛，雖然他擁有世界上獨一無二、能令人造失心魂的香水，卻無法像常人一樣愛與被愛，即使征服了全世界又有什么意義呢？當他的目標達成，他來到這世界上的使命也就完成了。所以，主人公的自殺是符合導演所創造的藝術世界的真實的，是符合事理的真實的。（孫培娜評價）
最充滿戲劇性的是影片主人公格雷諾耶卻是一個身上沒有氣味的人，無所謂香臭，他也沒有道德沒有愛，不能論及善惡。他是一個“混鈍”的人，甚至不能完全稱之為人。他介于人與非人、有情感與無情感、有道德與無道德之間，但是他似乎又有愛。他用人體去制作香水，完全沒有道德觀念，泯滅了人性。當他第一次見到賣黃桃的女孩時，被女孩的氣味所吸引，進而產生模糊骯臟的感情，這時的他還是有些許人性的。但后來格雷諾耶失手殺死了女孩，讓女孩身體也沒有了氣味，他便下了決心要學習如何留住人的氣味，永遠地保留住。在行刑臺的一幕，當他征服了所有的人時，他想到了自己初入社會時使他情感萌動的賣黃桃的女孩，便流下了眼淚。他似乎又有了情感，又有了人性。隱隱約約中，自我矛盾中，他的人性，他的情感，不時地閃爍著。（覃宇評價）
音樂
從開篇一直以壓抑的音色全力渲染的惡臭，到主人公格雷諾耶第一次踏入城市，夢幻般的音樂響起，再到捕捉到香氛獨特的氣息，背景音樂的描述終于確立了方向：一個由弦樂顫抖低沉、令人焦慮不安的音調構成了時代背景及丑陋不堪的環境描述；一個節奏感明確、令人壓抑而充滿罪惡感的悲劇性音調描述了殺戮；一個由夢幻膠的八音盒似的旋律音調營造出了香氛散發時帶給人們的美妙感受；一個具有宗教特質的弦樂加入聲的旋律構成了格雷諾耶對于追尋香氛味道的情感描述。在整個影片進行的過程中，背景音樂都圍繞著這幾個主題而展開變化。影片中充斥著各式各樣的死亡，而該片中的配樂，使這些死亡的過程呈現出不一樣的視角，為全方位地向觀眾展示出香氛背后所蘊含的獨特的死亡之美做出了貢獻。
劇情簡介
十八世紀，讓-馬普蒂斯特·格雷諾耶（本·威士肖飾）出生在巴黎最骯臟、最惡臭不堪的地方——魚市場上。格雷諾耶天生對氣味有著驚人的天賦：無論惡臭還是芳香，他都一一記住，并能輕易分辨各種氣味。
當他在孤兒院長到13歲的時候，被院長賣給了制皮匠。格雷諾耶在制皮鋪過著犬馬不如的生活。機緣巧合，格雷諾耶在香水巴爾蒂尼（達斯汀·霍夫曼飾）面前展露了其過人的天賦，進入了香水鋪工作。但格雷諾耶并不僅僅滿足于制作出世界上最芳香的香水，他夢想學得如何保存萬物氣味的方法。巴爾蒂尼告訴格雷諾耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存氣味的方法。格雷諾耶拿著巴爾蒂尼的推薦信來到了格拉斯。
格雷諾耶愛上了青春少女的體香，為了把這種香味保存下來，格雷諾耶最終走上了殺手的道路。
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