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關(guān)于臺(tái)詞的基本常識(shí)
臺(tái)詞是戲劇表演中角色所說(shuō)的話(huà)語(yǔ)。是劇作者用以展示劇情，刻畫(huà)人物，體現(xiàn)主題的主要手段。也是劇本構(gòu)成的基本成分。以下是小編整理的臺(tái)詞的基本常識(shí)，歡迎參考！
臺(tái)詞的基本常識(shí) 1
1、什么是臺(tái)詞：
臺(tái)詞亦作“語(yǔ)言”。由戲劇沿用過(guò)來(lái)的術(shù)語(yǔ)。影片中人物運(yùn)用的有聲語(yǔ)言的總稱(chēng)。包括人物對(duì)白、獨(dú)白、旁白、心聲，解說(shuō)以及所有能夠表達(dá)一定意義的人聲。
2、臺(tái)詞的作用：
臺(tái)詞是人物之間或人物與觀眾之間進(jìn)行思想交流的重要手段，是組成電影諸多元素中具有釋義作用的一種特殊元素，它在影片中起著敘事、交代情節(jié)、刻畫(huà)任務(wù)性格，揭示人物內(nèi)心世界、論證推理和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等作用。它和音響、音樂(lè)共同構(gòu)成影片中的聲音。
各種臺(tái)詞形式與畫(huà)面構(gòu)成的蒙太奇已成為電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，為電影美學(xué)開(kāi)拓了無(wú)限廣闊的領(lǐng)域。電影藝術(shù)的特點(diǎn)決定電影中的語(yǔ)言是最接近生活的藝術(shù)語(yǔ)言。
3、什么是對(duì)白：
劇本中人物相互間的對(duì)話(huà)叫做對(duì)白。
有時(shí)劇作家為了讓觀眾能清楚地了解人物的思想活動(dòng)和心理狀態(tài)，就讓人物把內(nèi)心活動(dòng)說(shuō)出來(lái)，形成角色獨(dú)自抒發(fā)思想感情的自言自語(yǔ)，這叫做獨(dú)白。
4、說(shuō)角色臺(tái)詞和朗誦文學(xué)作品的不同點(diǎn):
�。�1）共同點(diǎn)是：首先需要體驗(yàn)，感受作品的思想感情，展開(kāi)豐富的想象，使作品中描寫(xiě)的形象具體化。同時(shí)深入細(xì)致的分析作品，挖掘其中深刻的內(nèi)在含義，此外還要研究作品的風(fēng)格體裁，根據(jù)不同材料選擇不同的體現(xiàn)形式。
�。�2）不同點(diǎn)是：朗誦者朗誦文學(xué)作品，一般地說(shuō)，是以創(chuàng)作者本人的名義，向觀眾有目的、有態(tài)度、繪聲繪色地介紹作品內(nèi)容，用語(yǔ)言正面地直接影響觀眾。而講述的往往是過(guò)去或未來(lái)，或者想象中的事物，即使是第一人稱(chēng)的作品，仍然是以朗誦者的身份出現(xiàn)，而不等于我就是作品中的“我”。演員扮演角色，則是以劇中人物身份生活在劇本所規(guī)定的情境中，經(jīng)歷著此時(shí)此刻正在發(fā)生的事情，一切按照角色的思想、態(tài)度、行為的邏輯去對(duì)待劇中發(fā)生的事件（包括與劇本中其它人物的關(guān)系）這時(shí)演員就不象朗誦者那樣直接與觀眾交流，而是通過(guò)與對(duì)手的交流影響觀眾，達(dá)到揭示劇作內(nèi)容的目的。
5、演員的臺(tái)詞要求：
要求演員在現(xiàn)代錄音技術(shù)的幫助和制約下，把臺(tái)詞說(shuō)得準(zhǔn)確、生動(dòng)、自然，使臺(tái)詞和畫(huà)面有機(jī)的融為一體。
演員不但要有堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)，良好的思想品德和文學(xué)修養(yǎng)，同時(shí)還必須有扎實(shí)的表現(xiàn)藝術(shù)語(yǔ)言的基本功和熟悉、掌握在話(huà)筒下錄音的專(zhuān)業(yè)技能。
臺(tái)詞的表現(xiàn)技巧要求演員符合生活中的自然形態(tài)，但不是自然語(yǔ)態(tài)。要求口語(yǔ)化、生活化，讓人感覺(jué)到自然、親切，具有真實(shí)感。除特殊情況外，說(shuō)話(huà)時(shí)口腔要求松弛，音量大小、呼吸強(qiáng)弱也都保持一般生活中的正常狀態(tài)，使觀眾仿佛置身在演員活動(dòng)的空間。語(yǔ)調(diào)要?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)、輕重適度，表現(xiàn)要細(xì)膩、動(dòng)情，不允許夸張和矯柔造作。
臺(tái)詞課上進(jìn)行對(duì)白、獨(dú)白練習(xí)，必須根據(jù)劇本所提供的材料，通過(guò)人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、對(duì)事件的人物作深入全面的研究、理解，這是和表演課上的`要求一致的。但是臺(tái)詞課著重語(yǔ)言的計(jì)劃，在基本上掌握角色自我感受的基礎(chǔ)上正確處理角色語(yǔ)言。
我們知道，不同的人物由于出身經(jīng)歷、身份、年齡和所處環(huán)境的不同，會(huì)有不同的觀點(diǎn)、立場(chǎng)，對(duì)事物有不同的態(tài)度，有不同的思想感情，因此在語(yǔ)言上就反映出人物的性格特征。掌握角色語(yǔ)言必須作到語(yǔ)調(diào)、聲音、節(jié)奏等切合人物的性格特征需要，切忌把生活中自己的說(shuō)話(huà)習(xí)慣和語(yǔ)言色彩，自然主義千一律地用在各種類(lèi)型的人物身上，形成以不變應(yīng)萬(wàn)變的“一道湯“。
臺(tái)詞的基本常識(shí) 2
在我們了解舞臺(tái)語(yǔ)言的時(shí)候首先得了解語(yǔ)言是人類(lèi)交際的重要工具，在話(huà)劇舞臺(tái)上和影視中，語(yǔ)言是交待情節(jié)、揭露思想、展現(xiàn)沖突、刻畫(huà)人物、感染觀眾的重要手段。所以演員必須進(jìn)行舞臺(tái)（影視）語(yǔ)言的訓(xùn)練和學(xué)習(xí)。這時(shí)候，一個(gè)問(wèn)題出現(xiàn)在我們面前，那就是舞臺(tái)語(yǔ)言與生活語(yǔ)言的區(qū)別。這是我們學(xué)習(xí)舞臺(tái)語(yǔ)言技巧之前需要搞清楚的課題，只有解決了這個(gè)課題，我們才能確定臺(tái)詞課的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練方法。
第一點(diǎn)：生活語(yǔ)言是自己說(shuō)的話(huà)，舞臺(tái)上說(shuō)的是人物的話(huà)
在生活中，人們總是為了達(dá)到某種目的，根據(jù)自己的所見(jiàn)、所聞、所想、所感而說(shuō)出此時(shí)此地自己所需要說(shuō)的話(huà)。
而在舞臺(tái)上，卻是由作家所寫(xiě)出的具有個(gè)性特征的各式各樣的人物，在特定的環(huán)境中，為了特定的目的，根據(jù)彼時(shí)彼地人物的所見(jiàn)、所聞、所想、所感而說(shuō)出的經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的舞臺(tái)語(yǔ)言。
因此，如何說(shuō)好具有典型性格的各種人物的語(yǔ)言，就成為舞臺(tái)語(yǔ)言技巧訓(xùn)練中最大的課題，這也是我們這門(mén)課的中心任務(wù)。
第二點(diǎn)：生活語(yǔ)言的隨意性 舞臺(tái)語(yǔ)言的制約性
在生活中人們彼此說(shuō)話(huà)，用語(yǔ)言交流思想，聽(tīng)不明白的可以重復(fù)，不受時(shí)間的限制。而且說(shuō)話(huà)只是為了對(duì)象（個(gè)人、少數(shù)人、或多數(shù)聽(tīng)演講的群眾），可以說(shuō)是想說(shuō)什么，就說(shuō)什么。想怎么說(shuō)，就怎么說(shuō)。這就是生活語(yǔ)言的隨意性。
而舞臺(tái)語(yǔ)言不同，它受很多條件的制約。首先，它是作家早已寫(xiě)好的固定下來(lái)的人物的語(yǔ)言，是演員不得隨意更改的。其次，舞臺(tái)語(yǔ)言要受到舞臺(tái)時(shí)間的制約，必須要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，說(shuō)完全部臺(tái)詞，不能任意加以重復(fù)。同時(shí)，舞臺(tái)語(yǔ)言又受到舞臺(tái)空間的制約。臺(tái)詞要通過(guò)與同臺(tái)的對(duì)象交流而影響、感染成千的觀眾。所以，舞臺(tái)語(yǔ)言既是直接為同臺(tái)交流的對(duì)象，也是間接為臺(tái)下的觀眾。這一切都是在舞臺(tái)這個(gè)特定的場(chǎng)所進(jìn)行的，因此臺(tái)詞必須說(shuō)得使每個(gè)觀眾都能聽(tīng)得清，聽(tīng)得懂，還要?jiǎng)勇?tīng)、感人。
第三點(diǎn)：生活中是自然形態(tài)的語(yǔ)言合舞臺(tái)上是藝術(shù)加工的語(yǔ)言
生活中，人們隨時(shí)隨地所說(shuō)的都是根據(jù)自己的思想感情變化，#表演藝考 #表演課 #知識(shí)分享 #臺(tái)詞 #表演生臺(tái)詞課 #表演專(zhuān)業(yè)臺(tái)詞訓(xùn)練
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