蘇州實(shí)習(xí)報(bào)告
轉(zhuǎn)眼間充滿意義的實(shí)習(xí)生活就已結(jié)束了，想必你的視野也得到了開拓，這個時(shí)候該寫一份實(shí)習(xí)報(bào)告了吧�，F(xiàn)在你是否對實(shí)習(xí)報(bào)告一籌莫展呢？下面是小編幫大家整理的蘇州實(shí)習(xí)報(bào)告，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
蘇州實(shí)習(xí)報(bào)告1
一、實(shí)習(xí)目的
景觀規(guī)劃與設(shè)計(jì)課程綜合實(shí)習(xí)是城市規(guī)劃專業(yè)一個重要的實(shí)踐性教學(xué)環(huán)節(jié)。通過參觀園林景觀及城市設(shè)計(jì)實(shí)例，可以讓我們生動形象地學(xué)習(xí)園林景觀設(shè)計(jì)、景觀規(guī)劃和城市設(shè)計(jì)的基本原理，深化理解中國傳統(tǒng)園林文化內(nèi)涵，探詢現(xiàn)代城市景觀規(guī)劃的發(fā)展歷程，理解景觀規(guī)劃與城市環(huán)境、城市功能、城市需求的關(guān)系，以及景觀規(guī)劃形式、內(nèi)容和功能的多樣性；明了現(xiàn)代城市景觀規(guī)劃與城市設(shè)計(jì)的聯(lián)系與差異；借鑒、吸收成功作品中的經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)起獨(dú)立分析問題解決問題的能力，從而我們的專業(yè)知識、專業(yè)素養(yǎng)得到較大程度的充實(shí)和提高。
二、實(shí)習(xí)時(shí)間：20XX年X月X號~20X年X月X號
三、實(shí)習(xí)地點(diǎn)：蘇州
四、實(shí)習(xí)內(nèi)容
蘇州——君到姑蘇見，人家皆枕河。古宮閑地少，水巷小橋多。蘇州古城歷經(jīng)2500年歷史的洗滌，所體現(xiàn)出來的城市形象相當(dāng)有個性：房屋都是清一色的白墻和黑灰色的瓦，仿照蘇州古典園林粉墻黛瓦的建筑特色。蘇州老城區(qū)的天際線控制較好，同時(shí)新城區(qū)的建設(shè)令人矚目，金雞湖周邊的蘇州新區(qū)和蘇州高新開發(fā)區(qū)也成為蘇州城市建設(shè)中新的亮點(diǎn)。這次實(shí)習(xí)我們參觀了很多
地方，下面主要介紹典型的幾個景點(diǎn)：
1、山塘街——七里山塘春水柔，一聲櫓聲一銷魂。
山塘街臨山塘河而建，兩側(cè)店鋪林立，是蘇州民居較為典型的地段。史上山塘街很是繁華，如今“山塘勝景”的繁華早已不在。山塘街中部有古戲臺一座，前有較為開闊的廣場空間，為居民集會或是休閑的公共空間。山塘街的交通為水陸兩路，沿河民居多有水埠直接與山塘河相接。作為古蘇州的商業(yè)地段，山塘街有著商業(yè)街的特點(diǎn)，臨河建筑形式多為騎樓。蘇州古民居大致有以下形式：
1）、河街平行，宅在街邊，小巷幽幽迂回曲折
2）、小河居中，兩岸屋宇連綿，水棧河埠嵌筑期間，拾級而下，可就水洗滌，可向船家采購，間有廊橋橫跨小河，連接兩岸人家，這就是蘇州著名的水巷。
3）、前巷通后巷，幾落幾進(jìn)并圍以高墻，形成封閉式院落。
1、蘇州民居粉墻黛瓦，無異于中國水墨畫卷，民居的內(nèi)外檐裝修，多為棕色木質(zhì)，素雅而簡樸。東西向前街后巷的居住街坊多，東西向街巷也多，民居都占用一段垂直于河道與街巷的條形用地，總平面采用一進(jìn)一進(jìn)的院落單元，為爭取朝南的土地，產(chǎn)生了往縱向發(fā)展遞進(jìn)貫串組合成一個封閉式布局的建筑組成的小院建筑，這是蘇州民居最基本的單元，也是蘇州民居的特征之一。這種布局方式使每戶占用了最小的河岸線與街巷段緊湊地利用土地。同時(shí)，由于家家戶戶宅前后都有河與路，使每戶人家都能獲得水陸交通的方便，若南北街巷，則民居建筑的朝向產(chǎn)生多種情況。民居內(nèi)部多有天井或是庭院，內(nèi)部種植植物，增添情趣。
2、蘇州園林（拙政園留園）——雖由人作，宛自天開石令人古，水令人遠(yuǎn)。園林水石，最不可無。封建士大夫?yàn)榱藵M足家居生活的需要，大量建造以山水為骨干、饒有山林之趣的宅園，作為日常聚會、游憩、宴客、居住等需要。封建士大夫的私家園林，多建在城市之中或近郊，與住宅相連，在不大的面積內(nèi)追求空間藝術(shù)的變化，風(fēng)格素雅精巧，達(dá)到平中求趣，拙間取華的意境，滿足以欣賞為主的要求。宅園多是因亭、臺、樓、閣眾多，植以樹木花草的“城市山林”。江南私家園林是以開池筑山為主的自然式風(fēng)景山水園林。園景的處理是順應(yīng)自然，布局靈活，變化有致。江南園林善于在有限的空間內(nèi)有較大的變化，巧妙地組成千變?nèi)f化的景區(qū)和游覽路線。建筑常用粉墻花窗或長廊來分割園景空間，但又隔而不斷，掩映有趣。通過畫框似的一個個漏窗，形成不同的畫面，變幻無窮，有實(shí)有虛，步移景換，主次分明，景多意深，其趣無窮。利用借景的辦法，使得盈尺之地儼然大地。借景的手法通常是通過漏窗使園內(nèi)外或遠(yuǎn)或近的景觀有機(jī)地結(jié)合起來，給有限的空間以無限延伸。蘇州園林大都為封閉式，難借園外景色，于是，常采取另一種借而雪香云蔚亭一景，又是遠(yuǎn)香堂的`借景。繡綺亭在假山之上，在繡綺亭內(nèi)俯視遠(yuǎn)香堂，可遠(yuǎn)眺見山樓。這是前后左右高低互借的佳例。動與靜結(jié)合是我國造園藝術(shù)手法之一。所謂動，就是造園家在園林空間較大的范圍內(nèi)，讓游者走動中觀賞景色變化，達(dá)到步移景換，時(shí)過境遷，畫面連續(xù)不斷。所謂靜，也即是在有限的園林藝術(shù)空間中，坐觀靜賞園林藝術(shù)，在咫尺之地，讓人們?nèi)ヮI(lǐng)會園林空間的層次、對比、虛實(shí)、明暗、陰晴、早晚等多變的藝術(shù)效果。實(shí)際上動與靜不是截然可分的。往往在以動觀為主的園林中，又包含著靜觀為主的園林，又包含著動觀的內(nèi)容。
蘇州園林作為我國建筑文化中最為絢麗的瑰寶，其在空間處理方法以及空間組織方面有著獨(dú)到的手法與見解，在以后的景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)當(dāng)對此進(jìn)行提煉與借鑒。
3、蘇州博物館新館——中而新，蘇而新。
蘇州博物館新館與整個蘇州的城市肌理有著密切的聯(lián)系。新館北靠拙政園，東傍蘇州博物館和園林博物館，其中拙政園西花園的南端正好楔入新館一角，從新館主入口進(jìn)入，徑直向前為大堂和主庭院，向西游覽則是層層遞進(jìn)的博物館展廳，東部較為集中的建筑群落則是行政辦公區(qū)、教育區(qū)和飯店。這種類似三軸線的布局方式和東側(cè)的忠王府極為和諧。東西兩側(cè)的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應(yīng)，最為獨(dú)到的是中軸線上的北部庭院，一方水池似乎容納了整個江南風(fēng)情，庭院隔北墻則集中大量庭院以及展廳在空間序列上沿南北方向?qū)訉舆f進(jìn)，也都呼應(yīng)了蘇州古城民居的生長規(guī)律。新館建筑構(gòu)造則用開放式鋼結(jié)構(gòu)替代蘇州傳統(tǒng)建筑的木結(jié)構(gòu)材料，為了滿足防水、恒溫、恒濕的要求，屋面采用加工成菱形的“中國黑”花崗石片。深灰色石材作墻面檐口，踢腳線和轉(zhuǎn)折面的裝飾，與白墻相配，為粉墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋。新館設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了對形式和管線的敏感和獨(dú)到的見解，借鑒中國傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法，屋頂?shù)闹虚g部位開出連貫的天窗，自然管線透過木貼面的金屬遮光條傾瀉下來，交織的光影在一片樸素的白墻背景之上，勾畫出最玄妙的意境。貝聿銘擅長幾何體塑造，這次是集大成者，三角形、菱形等幾何形的反復(fù)變換與傳統(tǒng)院落布局相結(jié)合，曲徑通幽的空間意境絲毫未減，流動而寧靜，質(zhì)樸而深邃。
在景觀方面，新館的一石一木，一靜一動都有古典文化底蘊(yùn)和蘇州氣息，庭院中的竹和樹，姿態(tài)優(yōu)美，線條柔和，在與建筑剛?cè)嵯酀?jì)的對比中，產(chǎn)生和諧之美，漫步在水面之上的廊道之中，廊窗外的一個個庭院，由窗取景，若隱若現(xiàn)。新館的建筑尾聲別具詩韻，假借拙政園的墻，“以壁為紙，以石為繪”，高低錯落排砌的片石假山給予水生動幽深的背景，也賦予白墻之外的園林一個含蓄的過渡。
蘇州實(shí)習(xí)報(bào)告2
我們到上海的第一站是外灘，通過考察上海外灘我們了解到
外灘的特點(diǎn)：
建筑：外灘最著名的要數(shù)那美輪美奐的不同風(fēng)格的建筑群。外灘段的街廓建筑講究個性，構(gòu)成了拼貼的場景效果。單單新古典主義墻面和巴洛克山花墻就異彩紛呈，英國式的、意大利式的、法國式的、西班牙式等等。譬如，當(dāng)初惠羅公司的新折衷主義風(fēng)格，匯司公司和禮記洋行的新巴洛克清水紅磚墻及扁平連續(xù)券，匯中飯店相間的紅磚白墻和印度式側(cè)向柱廊，沙遜大廈的美國裝飾藝術(shù)造型和綠色穹隆頂?shù)�，都是性格鮮明的建筑范例。
裝飾：除了建筑和路面，街廓還需要其他的裝點(diǎn)要素。路燈、招牌、幌子、商標(biāo)、廣告等商業(yè)“行頭”，甚至還有反映時(shí)尚的行人服飾、姿態(tài)特征，這些要素共同組成了街廓的場景。外灘段受西洋街景規(guī)則約束，“行頭”一般在檐下門楣處，挑出墻面的距離嚴(yán)格受限。路燈以新藝術(shù)運(yùn)動的鐵花裝飾最受青睞。而其他路段則多用中式裝點(diǎn)，商號橫幅可以跨街，招牌、幌子允許遠(yuǎn)挑，街景裝點(diǎn)得如戲臺幕布一般。
第二天我們考察的是中華藝術(shù)宮、博物館、美術(shù)館等等
中國館：四根巨柱撐起東方之冠主題：“城市發(fā)展中的中華智慧”，由于形狀酷似一頂古帽，因此被命名為“東方之冠”。造型亮點(diǎn)：充滿中國元素，同時(shí)滿足功能需求。國家館居中升起、層疊出挑，成為凝聚中國元素、象征中國精神的雕塑感造型主體——東方之冠；地區(qū)館水平展開，以舒展的平臺基座的形態(tài)映襯國家館，成為開放、柔性、親民、層次豐富的城市廣場；二者互為對仗、互相補(bǔ)充，共同組成表達(dá)盛世大國主題的統(tǒng)一整體。國家館、地區(qū)館功能上下分區(qū)、造型主從配合，空間以南北向主軸統(tǒng)領(lǐng)，形成壯觀的城市空間序列，形成獨(dú)一無二的標(biāo)志性建筑群體。
上海博物館：
上海博物館的平面布局，分開放區(qū)、庫房區(qū)、學(xué)術(shù)區(qū)、科研區(qū)、管理區(qū)、設(shè)備區(qū)等6個區(qū)域，現(xiàn)開設(shè)12個專題陳列室，展示的珍貴文物以青銅器、陶瓷器、書畫為其特色，此外尚有錢幣、玉器、雕塑、查印、少數(shù)民族工藝等。
上海博物館一樓為中國古代青銅館、中國古代雕塑館和展覽廳；
二樓為中國古代陶瓷館、暫得樓陶瓷館和展覽廳；
三樓為中國歷代書法館、中國歷代繪畫館、中國歷代查印館；
四樓為中國古代玉器館、中國歷代錢幣館、中國明清家具館、中國少數(shù)民族工藝館和展覽廳
世博園景觀藝術(shù)設(shè)計(jì)：
上海世博公園植物景觀設(shè)計(jì)緊扣世博主題，以呼應(yīng)公園總體方案框架為設(shè)計(jì)目標(biāo)，在生態(tài)理論的指導(dǎo)下，對植物景觀進(jìn)行總體優(yōu)化、詳細(xì)設(shè)計(jì)，建立合理的植物群落、恢復(fù)公園生態(tài)系統(tǒng)，用植物材料、造景手法巧妙地構(gòu)成公園總體方案“扇骨”與“灘”的形式，為園林植物景觀營造提供新的設(shè)計(jì)思路，用植物景觀營造出世博會所需的生態(tài)景觀，凸現(xiàn)了上海中心城區(qū)的地域特色，為迎接20xx年上海世博園“綠色城市”的到來做好了充分的準(zhǔn)備，為提升上海大都市的生態(tài)形象作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
之后我們又去了蘇州園林、蘇州博物館等地方
拙政園拙政園與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園并稱為我國四大古典名園，被譽(yù)為"中國園林之母"。現(xiàn)為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。拙政園位于蘇州婁門內(nèi)，是蘇州最大的一處園林，也是蘇州園林的代表作。拙政園的布局主題以水為中心，池水面積約占總面積的五分之一，各種亭臺軒榭多臨水而筑。主要建筑有遠(yuǎn)香堂、雪香云蔚亭、待霜亭、留聽閣、十八曼陀羅花館、三十六鴛鴦館等。拙政園的布局疏密自然，其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧靜的畫面，代表了明代園林建筑風(fēng)格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風(fēng)景詩、山水畫的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現(xiàn)于園中，富有詩情畫意。淼淼池水以閑適、曠遠(yuǎn)、雅逸和平靜氛圍見長，曲岸灣頭，來去無盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過平橋小徑為其脈絡(luò)，長廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右，使貌若松散的園林建筑各具神韻。整個園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產(chǎn)生不同的藝術(shù)情趣，如春日繁花麗日，夏日蕉廊，秋日紅蓼蘆塘，冬日梅影雪月，無不四時(shí)宜人，創(chuàng)造出處處有情，面面生詩，含蓄曲折，余味無盡，為江南園林的典型代表。
【蘇州實(shí)習(xí)報(bào)告】相關(guān)文章：
蘇州童話作文09-17
蘇州樂園游記02-22
劉長卿和蘇州08-28
蘇州哪個小學(xué)好04-08
蘇州的橋作文09-14
再見蘇州-1500字01-07
描寫蘇州的作文03-31
蘇州融資租賃合同03-18
《蘇州園林》的說課稿12-22