汪國真先生詩歌讀書心得
汪國真先生走了，似乎是冥冥中的某種力量讓他的生命停留在59歲，沒有邁入花甲之年。正如他年輕系列詩作一樣，他把自己的生命永遠留在年輕里。近些天，關于汪國真與詩歌的話題再度熱了起來。汪國真是個極有爭議的詩人。上世紀八九十年代，汪國真的詩一度洛陽紙貴，他的詩流行之廣，無以復加。汪國真曾讓一代年輕人感動，他曾經叩響過他們的心弦，讓他們從他那里獲得一種對自我和生活的感悟與發(fā)現。汪國真的詩給了我們許多美好的青春正能量。后來詩壇的“倒汪運動”讓紅極一時的詩人歸于沉寂。今天我們再度回首詩歌對一代人的影響，汪國真的詩歌或許不夠深刻，或許藝術性也有所欠缺。但是他的詩對現實與人的干預，是更多詩人做不到的。感謝汪國真詩歌為我青春作伴，我想，如果讓我給汪國真定義一下，他應該是“青春詩人”。詩人王小川說，汪國真的詩歌確實影響了一個時代，尤其是文藝青年。這是個不爭的事實。他們口口聲聲說他不是詩人，寫的東西不是詩詞，那么直白，有的甚至是順口溜。那就請你用文本說話，去影響一代人，一個時代......我非常贊同王小川的評價，汪國真不是大師，但他是詩人是無疑的。我們追念詩人不是為他在詩壇封圣，而是銘記他的詩對一代人的影響，這是不容易抹殺的。
汪國真的詩歌的青年中的影響力沒有一個當代詩詞人能比，但是，他的詩從來沒有進入嚴肅文學的評價體系之內。伴隨他的一直是兩極分化的觀點，有人愛之若狂視為偶像，有人嗤之以鼻大加撻伐。江河對汪國真的評價很不堪，說他的詩完全是對詩歌的毒害，他對中國當代詩歌的唯一作用就是阻礙。他羞于同汪國真被稱為一個時代、使用同一種語言的同一個屋檐下的詩人。楊典先生這樣說：八十年代根本就沒有一個正常的.詩人會讀汪，那簡直是笑話。讀汪的只有普通市民或中小學生。正因為汪那種俗不可耐的淺薄被廣泛推銷，九十年代的精神才會淪入虛無主義。汪的作品為讀者媚俗化起了極壞的作用，并把大家在八十年代就樹立的對嚴肅文學的愛，變成市場化的雞湯。真正的詩歌被世俗誤解，他要負一份責任。他的作品從來就跟中文和現代漢語寫作毫無關系，這是不要爭議的。任何一個最初級的真讀書人，都能一目了然其作品的惡俗和淺薄。關于汪國真之死，評論家朱大可說：大家不懂詩的話，還是默哀的好……也就是說，學界對汪國真的非議并沒有因為汪國真的去世而結束。
寧夏詩人楊森君對那些挑剔汪國真詩歌的人說，作為挑剔者，挑剔是你們的權利，只是，你們的詩歌又如何呢？我們不寫或寫不了“汪國真體”詩歌，我們可以選擇別的體寫，井水不犯河水，不要排斥他人的寫作。詩歌能否被讀者接受，是讀者說了算，而不是由寫作者說了算。
我們今天說，文藝要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向。有井水飲處，皆能歌栁詞。說明柳詞是為百姓書寫。大唐那個詩歌帝國有李白、杜甫帝樣偉大的詩人，但也能容得下白居易。難道因為他的詩村婦都能聽懂就是詩歌的恥辱么？小朋友愛看《喜羊羊與灰太郎》，他們錯了么？為什么我們容不下汪國真？如楊典所詬病的，汪國真的詩只有普通市民和中小學生愛讀。我不禁要問：普通市民和青春少年喜歡汪國真的詩，汪國真何錯之有？那個讀者群何錯之有？我們的詩人和評論家們有足夠的理由批評汪國真，比如批評其思想性、藝術性及寫作技巧等等。喜歡汪國真沒錯，說明你年輕過。批評汪國真也沒錯，說明你成熟了深刻了。但是，如何把詩寫進人心大概是詩人在琢磨技巧、意境、藝術等諸多元素時更應關照的。
我每看我們身邊的許多所謂詩人甚至是著名詩人，動不動擺出一副自命不凡的架式，倡導這個主義，自命是什么先鋒派，什么后現代派。凡此種種，不一而足。實話實說，我無法容忍。作為一個真正的詩人，寫不好詩無妨，悄悄寫，也別聒噪。古人說“兩句三年得，一吟雙流淚”“吟安一個字，拈斷數莖須”。天資不夠無妨，勤能補拙。那個“腦癱詩人”余秀華一夜成名。這個女人的詩良莠不齊，但的確不乏佳作。但有人逮住人家的短處不放，大加抨擊。我看大可不必，有本事你把自己的好詩拿出來影響讀者。
在魚龍混雜、泥沙俱下的當今詩壇，汪國真是一個踏踏實實寫作的詩人，與詩壇的諸多浮躁聒噪和故作高深相比，他更真實更親和，他把詩真正寫給時代。對于他，我們不必神化，但也不必抵毀。(閔生裕)
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