春夜的詩歌
春夜的詩歌1
輕風(fēng)吹著這片軟冷
又有著不該有的零亂
初春，寒冷擾夢(mèng)
我聆聽不到殘?jiān)铝阈堑乃秸Z
霎時(shí)亂了心神
昔日那份純樸己經(jīng)枯萎了許久
依舊盼切，小心翼翼地
生怕破滅了，希望
如今萌芽的清芳透過窗縫
與桌上的茶香融為一體
一縷溫香裊裊
像霧里的山澗
像斜陽下的身影
神秘的婀娜，神秘的窈窕
招惹我狂熱的好奇
欲前往一探究竟
奈何夜越沉越寒，清郁
罷了，罷了
這撩人的情景，讓世俗息滅
還有這感情的火花
門前一片淡淡的潮濕
是誰來過呢
茫然的燈光投照，房檐上的枯葉
歸宿，墜落時(shí)的一個(gè)錯(cuò)
道盡了這春夜的悲涼
春夜的詩歌2
勇敢地站在四月
夜的星空下
站成池塘岸邊一棵
古老的垂楊
愿這樣沐浴夜色
沐浴四月的春夜，沐浴
夜色下
泥土芬芳的氣息
兩三點(diǎn)星子
搖曳，熱情招呼
村莊幾盞透過窗戶的燈火
星子，你是誰的
明眸，不小心
被天空掠走
在今夜
憐著不舍的曾經(jīng)么？
遠(yuǎn)處，蛙聲圍捕我
用此起彼伏的和音，我這個(gè)
蹩腳的詩人
沒有如歌的靈韻
但有一雙虔誠的
耳朵，我愿敞開自己
像山村的流水
接納你，這春夜的天籟
和著鍵盤的輕響
這四月的春夜，在迎接
五月真誠的路上
梔子花開時(shí)
我已準(zhǔn)備了一切！
春夜的詩歌3
春夜別友人陳子昂
銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽道，此會(huì)在何年。
�。�1）首聯(lián)“銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵”，描繪了一個(gè)別筵將盡，朋友分手在即的場(chǎng)景，句中的“吐”字寫出了友人怎樣的神情？（2分）
�。�2）簡要分析“明月隱高樹，長河沒曉天”一聯(lián)的表達(dá)效果。（4分）
答：
�。�1）友人相無言，只是凝視著銀青煙。
（2）精于煉字，巧用襯托。“隱”字寫出高高的樹陰遮住了西沉的明月：“沒”字寫出了銀河淹沒在破曉的曙光中，襯托出時(shí)光催人離別，難舍難分的心緒。
春夜的詩歌4
春夜別友人
唐 陳子昂
銀燭吐清煙，金樽對(duì)綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會(huì)在何年。
陳子昂《春夜別友人》共有兩首，這是其中的第一首。大致作于武則天光宅元年(公元684年)春。這時(shí)年方二十余歲的陳子昂告別家鄉(xiāng)梓州射洪，奔赴東都洛陽，準(zhǔn)備向朝廷上書言事。臨行前，友人設(shè)宴為他餞行。面對(duì)金樽美酒，他詩興盎然，通過送別情景的描寫，表達(dá)了自己依依不舍的離情。
首聯(lián)寫別筵將盡，賓主相對(duì)無言的撩人心緒和寂靜狀態(tài)：
“銀燭吐清煙，金樽對(duì)綺筵�！本К摑嵃椎南灎T吐著縷縷青煙，高舉金杯面對(duì)著精美豐盛的宴席。
頷聯(lián)傷琴瑟之分離，恨山川之迢遞，渲染別意之纏綿：
“離堂思琴瑟，別路繞山川。”餞別的廳堂里感受著朋友之間的深厚情意，分別后要繞山過水，路途遙遠(yuǎn)。
頸聯(lián)寫戶外所見，明月長河均已隱沒，時(shí)光催人，終須一別：
“明月隱高樹，長河沒曉天�！毖鐣�(huì)從夜晚延續(xù)到拂曉，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月；耿耿的長河淹沒在破曉的曙光之中。
尾聯(lián)寫后會(huì)難期，由別意頓生離愁：
“悠悠洛陽道，此會(huì)在何年�！毖刂@條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，這一分手，誰能知道何年何月才能與友人見面？
注釋:
（1）銀燭：晶瑩潔白的蠟燭。金樽：形容酒杯華貴，考究。
�。�2）綺筵：精美豐盛的酒宴。
�。�3）琴瑟：本為兩種樂器，同時(shí)演奏，其音諧合，故比喻朋友的情意融洽。
�。�4）長河：銀河。悠悠：悠長。
作者：
陳子昂（661-702），唐代文學(xué)家。字伯玉，梓州射洪（今屬四川）人。自幼具有豪俠浪漫的性格。少年時(shí)代曾閉門讀書，遍覽經(jīng)史百家，樹立了遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)。二十四歲舉進(jìn)士，上書論政，得到武后的重視，任為麟臺(tái)正字，再遷為右拾遺。他一方面支持武則天的政治改革，另一方面對(duì)當(dāng)時(shí)的弊政也屢次提出尖銳的批評(píng)。他曾在二十六歲、三十六歲兩次從軍邊塞，對(duì)邊防軍事問題提出過一些有遠(yuǎn)見的建議。后一次出塞，因?yàn)楹椭鲗⑽湄艘庖姴缓希馐芘懦獯驌�。三十八歲后辭職還鄉(xiāng)。最后被武三思指使縣令段簡加以迫害，冤死獄中。
他在詩歌創(chuàng)作上標(biāo)舉漢魏風(fēng)骨，強(qiáng)調(diào)興寄，反對(duì)六朝柔靡詩風(fēng)，是唐代詩歌革新的先驅(qū)，對(duì)唐代詩歌及后代詩歌創(chuàng)作均有積極影響。所作詩歌以《感遇》三十八首《登幽州臺(tái)歌》等為代表，作品指斥時(shí)弊，風(fēng)格高昂清峻，是唐代詩歌革新的先驅(qū)，有《陳伯玉集》。
春夜的詩歌5
春夜的回憶
還記得么
那個(gè)彌漫淡淡花香的春夜
我們把滾燙的情話
系在如鉤的弦月上
星星是散落的`詩句
在你柔柔的眼波里閃動(dòng)
我挽著你
你倚著我
象一頭乖巧的小鹿
在溢滿月色的曠野中
灑一路歡歌
彎曲的小路
知趣地躲進(jìn)了草叢
我們?cè)诟杏X中散步
你忽然哭了
心卻在幸福中顫動(dòng)
眼淚是甜甜的 你說
因?yàn)閻?/p>
春夜的回憶
被眼淚浸泡得
又酸又甜
五月
月初到月末下了好久的雨
洗刷著城市各個(gè)角落的污垢
一面?zhèn)浜糜昃�，一面祈禱天晴
也好，小中考結(jié)束雨也停了
陰暗的天都會(huì)亮
感冒的人都會(huì)好
一切都會(huì)走向好的未來
看不清未來會(huì)是怎樣的繁華亂草
遠(yuǎn)方的路縮成密不透風(fēng)的點(diǎn)
神秘得讓你無法駐足
我不知道要去哪
卻很矛盾地已在路上
所幸我已經(jīng)學(xué)會(huì)堅(jiān)持
我要去的未來，等我
春夜的詩歌6
比較下面兩首古詩，完成后面二題。（6分）
春夜喜雨 杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
春雨 周邦彥
耕人扶耒語林丘，花外時(shí)時(shí)落一鷗。
欲驗(yàn)春來多少雨？野塘漫水可回舟。
�。�1）這兩首詩都表現(xiàn)了詩人對(duì)“春雨‘的喜愛之情。請(qǐng)用自己的話概括兩位詩人喜愛“春雨”的理由。（3分）
杜詩：
周詩：
�。�2）雖然這兩首詩抒發(fā)的情感相近，但在藝術(shù)表現(xiàn)上卻有很多不同之處。你喜歡哪一首？請(qǐng)自選一個(gè)角度略作分析，說說自己偏愛其的理由。（3分）
答：（1）杜詩：①春雨來得及時(shí)；②春雨默默地滋潤萬物。
周詩：①春雨有利于農(nóng)人耕作；②春雨水量可觀。
（2）杜詩要點(diǎn)：①直抒胸臆的抒情風(fēng)格（“好雨知時(shí)節(jié)”）；②借住擬人修辭塑造形象（“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”）； ③展開想像，寄托情感（“曉看紅濕處，花重錦官城”）④虛實(shí)結(jié)合，富于變化（以時(shí)間為線，眼見與想像相結(jié)合）；⑤言有盡而意無窮（由“紅濕”、“花重”聯(lián)想到滋潤萬物）
周詩要點(diǎn)：①含蓄委婉的抒情風(fēng)格（全詩不見一個(gè)“喜”字）；
�、趥�(cè)面描寫的表達(dá)效果（“耕人”、“花”、|“鷗”的作用）；③結(jié)構(gòu)布局的變化性（先言他物，側(cè)面表現(xiàn)，后見主體，正面突出“春雨”，前后呼應(yīng)，彼此補(bǔ)充）
評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：本題3分，有觀點(diǎn)1分；結(jié)合詩句進(jìn)行分析且能言之成理，2分。本題不要求考生將兩首詩進(jìn)行比較，只須就某一首在藝術(shù)表現(xiàn)方面的個(gè)性略作闡釋即可。
春夜的詩歌7
一、教學(xué)目標(biāo)：
1.了解詩人基本信息。
2.把握詩歌中，“雨”的特點(diǎn)和作者的情感傾向。
3.學(xué)習(xí)“想象”“對(duì)比”等藝術(shù)手法在詩歌中的運(yùn)用，體會(huì)詩歌藝術(shù)美感。
二、教學(xué)重、難點(diǎn)：
把握意象的特點(diǎn)；體會(huì)想象、對(duì)比等藝術(shù)手法的作用。
三、教學(xué)過程:
1.作品說明，作者信息簡介：
這首詩大約是作者公元761年春天在成都草堂時(shí)所作。杜甫離開泰州，率家人長途跋涉，歷經(jīng)千辛萬苦，終于來到了成都。在朋友的幫助下，他在成都西部的浣花溪畔，建成了一座草堂，即杜甫草堂。這樣，一家人終于有了安身之所。他在這里春種秋收，與當(dāng)?shù)貥銓?shí)的農(nóng)民你來我往，生活變得平和而寧靜。這使得他飽經(jīng)憂患、歷經(jīng)戰(zhàn)亂的心，終于得到了極大的安慰。這首詩表達(dá)了作者祈求風(fēng)調(diào)雨順、希望享受美好生活的良好祝愿，反映了喜雨降臨時(shí)極為愉快的心情。
杜甫，字子美，自號(hào)少陵野老。他的詩在藝術(shù)上以豐富多采著稱，時(shí)而雄渾奔放，時(shí)而沉郁悲涼，或辭藻瑰麗，或平易質(zhì)樸。他擅長律詩，又是新樂府詩體的開創(chuàng)者。他的詩聲律和諧，選字精煉，“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”，正是他嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度的真實(shí)寫照。在我國文學(xué)史上有“詩圣”之稱。他的詩留存至今的有一千四百余首。有《杜少陵集》。
2.把握詩歌中意象的主要特點(diǎn)：
�。�1）扣住詩題中的“雨”字
�。�2）把握詩歌前兩聯(lián)寫了“好雨”的具體表現(xiàn)：
“知時(shí)節(jié)”寫出其充滿靈性，了解人們心思；
“乃發(fā)生”寫出其來得適時(shí)，如期而至；
“潛入夜”寫出其來而無聲，不影響人白天勞作，不驚擾人良宵佳夢(mèng)；
“潤物”寫出春風(fēng)化雨，滋潤大地；“細(xì)無聲”寫出和風(fēng)細(xì)雨，默默無聞。
3.感受作者的情感傾向：
“春夜喜雨”，“喜”是詩歌情感基調(diào)，最直接點(diǎn)出在這美好春天，作者對(duì)這場(chǎng)春雨的喜愛之情；前兩聯(lián)作者對(duì)雨的評(píng)價(jià)和尾聯(lián)中，作者想象出雨后錦官城紅花沾雨的美好景致，表達(dá)了作者對(duì)這場(chǎng)春雨的贊美之情，確實(shí)令人“喜”上眉頭。
4.簡析藝術(shù)手法，強(qiáng)化對(duì)詩歌美的感悟：
說明：藝術(shù)手法，藝術(shù)作品形式的要素之一，又稱表現(xiàn)手法。指藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)造過程中為塑造藝術(shù)形象、表現(xiàn)審美情感時(shí)所運(yùn)用的各種具體的表現(xiàn)手段。人類在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，創(chuàng)造和積累了十分豐富的藝術(shù)手法，較為常見的有敘述、描寫、抒情、議論、說明、對(duì)話、比喻、夸張、象征、變形、烘托、渲染、對(duì)比、反襯、伏筆、暗示、雙關(guān)、擬人、排比等。藝術(shù)手法與內(nèi)容有著密切的互為依存的辯證關(guān)系，藝術(shù)手法之間也存在著諸多的辯證關(guān)系，終極目的在于使藝術(shù)作品的內(nèi)容得到充分、完美的表現(xiàn)。
本單元主要涉及的藝術(shù)手法包括：比喻、擬人、反復(fù)、反襯、排比、對(duì)偶、引用、想象、聯(lián)想、借景抒情、虛實(shí)相生、動(dòng)靜結(jié)合等。
�。�1）“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”
借助上學(xué)期詩歌學(xué)習(xí)的知識(shí)，從形式上明顯看出，兩句形成“對(duì)偶”，凡對(duì)偶句，其內(nèi)容總相似、相反、相關(guān)。這兩句詩，是對(duì)“春夜喜雨”所營造的氛圍的渲染，前半句寫夜間下雨，野外烏云成片，后半句寫黑夜中，江面上，船家的漁火發(fā)出點(diǎn)點(diǎn)星輝。一明一暗形成“反襯”，以“明”襯“黑”，不僅強(qiáng)化的畫面感染力，更暗示了這場(chǎng)好雨，不會(huì)一帶而過，她定要下得綿長，下個(gè)盡興。
�。�2）“曉看紅濕處，花重錦官城”
這兩句寫的是春雨過后，作者看到的錦官城的景象。而春雨綿長，這兩句應(yīng)是作者“想象”，想象春雨滋潤了大地，錦官城一片繁花似錦，更抓住紅花帶雨的細(xì)節(jié)，將春花和春城聯(lián)系在一起，切中“喜雨”和“春景”。自然而然，不著痕跡。
5.反復(fù)品讀詩歌：
感受作者喜悅的贊美之情以及詩歌藝術(shù)手法上的魅力。
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