聽(tīng)雨的詩(shī)歌
聽(tīng)雨的詩(shī)歌1
三月里
雨是�？�
有時(shí)候
她來(lái)得毫無(wú)征兆
就輕輕的來(lái)了
三月的春雨
潤(rùn)物無(wú)聲
她踏過(guò)了高山
她飛過(guò)河流
然后
她在田野里停了下來(lái)
蒙蒙的一片
我看不到田野的那頭
我的心安靜了下來(lái)
我在聽(tīng)雨
聽(tīng)她述說(shuō)帶來(lái)的喜訊
她說(shuō)她路過(guò)山的那邊
山那邊的山早已翠綠
山那邊的田野早已被喚醒
她說(shuō)
她要細(xì)細(xì)地述說(shuō)
希望這邊
也和那邊一樣地美好
一樣地被吸引
再后來(lái)
它的語(yǔ)言更加溫柔
講給了
來(lái)聽(tīng)它述說(shuō)的任何一個(gè)人
我們的臉上
露出了笑容
仿佛我們的身邊
多了不少的綠色
啊！春雨你帶來(lái)的
是天地間最美的故事
聽(tīng)雨的詩(shī)歌2
雨，滴答滴答沙沙地下著
風(fēng)，噓噓噓噓將窗當(dāng)成了哨子
心，別卜別卜規(guī)律地顫動(dòng)
我，靜靜靜靜地在聽(tīng)雨
天若晴好我即安好
因?yàn)橛赀^(guò)就是天晴，
天晴萬(wàn)物生，百花開(kāi)
蜂飛蝶舞，燕雀處堂
春風(fēng)拂面不覺(jué)寒，
又沐春雨意漸濃。
春風(fēng)攜雨拂大地。
草長(zhǎng)草綠醉春風(fēng)
因?yàn)轱L(fēng)帶來(lái)的不僅僅是絲絲的白云
霞帔般的云暈
還有萬(wàn)千相思，一片思念
心會(huì)隨著柔風(fēng)，細(xì)雨輕輕打開(kāi)
像絲綢一樣唯其柔軟絲滑
像流水繞山間的纏綿，
時(shí)而順暢，恰似涓涓細(xì)流
時(shí)而擁堵，恰似山間的落石阻擋
柔軟的心無(wú)需放飛
唯其堅(jiān)強(qiáng)，才無(wú)堅(jiān)不催
沙沙的雨聲，噓噓的哨聲
還有追云的腳步聲
聲聲蘊(yùn)含我期盼的心
歲月如歌，四季更迭
在時(shí)間流淌的腳步里
跌宕起伏的人生，理想與夢(mèng)......
曾經(jīng)的意氣風(fēng)發(fā)，
盡顯的是中年的落寞
青春奢望 中年回味
而只能在初春的雨季
閑情聽(tīng)雨 聽(tīng)風(fēng) 聽(tīng)心跳
靜靜 靜靜地聽(tīng)著.......
聽(tīng)雨的詩(shī)歌3
◎谷雨時(shí)節(jié)
土膏脈動(dòng)，嗚鳩拂其羽
農(nóng)人的鋤具
被一一喊醒。四月的村莊
點(diǎn)豆種瓜，插秧忙
谷雨，從古老智慧里走來(lái)
盛接農(nóng)民的希望，潤(rùn)物無(wú)聲
幾聲子規(guī)啼鳴
喚得雨生百谷
◎觀海樓
萬(wàn)頃碧波蕩漾
一再隨心潮，起起伏伏
延綿至更遠(yuǎn)的遼闊。一支飛鳥(niǎo)
意欲穿越夢(mèng)幻之境
觀海樓上，以一種高度臨風(fēng)
五峰六嶺層層疊疊
山重水復(fù)，既有骨感
也有動(dòng)感和層次感
回眸。一抹霞彩
已把天空涂抹得緋紅
倩影立于黃昏
看落日如何為竹海，題跋
◎清河園詩(shī)會(huì)
今夜，繼續(xù)以摔杯為號(hào)
埋下縱情歡歌的伏筆
把盞對(duì)飲的姿勢(shì)和場(chǎng)景
與最初，竟然相似
小城靜謐
雨聲已貼近內(nèi)心的柔軟
對(duì)岸的燈火下
可有佳人，倚門(mén)而立？
◎谷雨聽(tīng)雨
從一粒種子啟程吧
枝頭的布谷，啼了第三遍
田野的的樂(lè)章
此起彼伏
與窗臺(tái)，再靠近一些
淅淅瀝瀝的雨穿越喧囂
疊合眼前的意象
一壺佳釀，熨燙著久違愜意
聽(tīng)雨的詩(shī)歌4
晚秋雨淋淋漓漓，
池塘一片清冷，
王子已經(jīng)遠(yuǎn)去，
荷兒還保持著盛開(kāi)時(shí)的心態(tài)，
靜靜的守候著，
這潭養(yǎng)育自己的靜水，
此刻的安然相陪著，
是它用自己的純潔，
成就了，
荷的一世柔情。
花香醉過(guò)碧水，
葉兒撫摸過(guò)那絲絲的涼。
如果可以用一生的清澈
伴著荷兒思緒翩翩飛，
經(jīng)歷陰冷又何妨。
注定潭中靜水，
才是荷一生的守候，
經(jīng)歷歲月的寒冬，
經(jīng)歷血雨腥風(fēng)的流年輪轉(zhuǎn)。
誰(shuí)能逃過(guò)命運(yùn)的捉弄，
誰(shuí)能擁有長(zhǎng)久的相擁。
荷兒可懂，
世人可清。
永久是夢(mèng)，
真情是夙愿的凝聚，
遠(yuǎn)去的只是流年的倩影，
徘徊在夢(mèng)的彼岸不醒。
長(zhǎng)醉花間清香環(huán)繞。
淺斟一杯歲月瓊漿，
在風(fēng)口遙望，
千年的輪回，
萬(wàn)千的絮語(yǔ)，
可否成就一世的深情。
傾灑一片柔情，
在你經(jīng)過(guò)的路口，
慢慢老去，
佛說(shuō)五百次的回眸，
換的今生的一個(gè)擦肩的緣分。
我愿用一千次的瞭望，
換的來(lái)生一個(gè)眼神的柔情
融化心冰。
萬(wàn)千玫瑰花香，
交換一世的安然。
就這樣的守望心田，
就這樣默念一世的牽念。
圓來(lái)世一份長(zhǎng)久深情！?
聽(tīng)雨的詩(shī)歌5
蒙蒙秋雨
潺潺
昨天今天
行走在生命盡頭的
綠葉啊
也在秋雨的浸潤(rùn)中
珍惜著
翠綠柔軟
午夜窗夾著寒
秋雨瑟瑟連成一串串
牽掛遮擋了視線
湮沒(méi)了城市的鬧喧
整個(gè)世界肅靜安然
秋夜有雨
是情致是心境
是坦然
細(xì)看世間滄桑
笑納人間悲歡
那一曲曲浪漫，
那一首首誓言
有多少無(wú)奈在心間
因多少虔誠(chéng)用
一生一世也無(wú)法改變
秋夜聽(tīng)雨
這淅淅瀝瀝的秋雨啊
魂守腸牽
融著秋雨心似秋葉飄然如云
在空中
躑躅面對(duì)空白一片
無(wú)意看到那綻放的笑臉
嗅淡淡的香痕
月下琴音流淌出
夢(mèng)的甘甜。
月光在思念
秋雨沒(méi)望眼欲穿
卻那份濃濃的眷
狠狠糾纏
終將拾遺的思念
丟棄在舊夢(mèng)的河邊
人生幾何，
經(jīng)不住太多的聚散
夜風(fēng)拂過(guò)我的臉
樹(shù)葉蒙著我的眼
一陣冰清澈骨的寒
漸漸變暖
午夜聽(tīng)雨
秋雨沖刷著心階的塵
等天明有睛天
心澈如泉
聽(tīng)雨的詩(shī)歌6
詩(shī)歌賞析：留得枯荷聽(tīng)雨聲——義山詩(shī)歌的悲傷美
“悲傷”于心理學(xué)上是指一種情緒特征，它是內(nèi)向性格的呈現(xiàn)，這里用來(lái)借指義山詩(shī)歌的審美特點(diǎn)，筆者認(rèn)為，悲傷是義山詩(shī)歌的主導(dǎo)特征，它貫穿在其詩(shī)歌的各類題材、體裁之中。張伯偉在其文《李義山詩(shī)的心態(tài)》(1)從取景的角度，空間的隔斷，時(shí)間的遲暮，對(duì)自然界的描寫(xiě)；自比古人，詞匯色彩，浯法結(jié)構(gòu)等幾個(gè)方面，對(duì)義山詩(shī)所呈現(xiàn)出的追求幻滅感、愛(ài)情受阻感、國(guó)運(yùn)衰退感、落拓不遇感、孤獨(dú)寂寞感、絕望失意感等多種心態(tài)加以歸納與概括，就可以看出，盡管他們的表現(xiàn)方式各異，但都浸潤(rùn)著悲傷的情緒，是對(duì)人生的悲歌。悲情主義在商隱這里得到了較好的詮釋與發(fā)揚(yáng)，但作為一個(gè)傳統(tǒng)，則濫觴于古代的宋玉。宋玉《九辨》以一句“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰”開(kāi)了悲情主義的端緒，但宋玉這種悲秋傷春還只是針對(duì)個(gè)人境遇而發(fā)，而李商隱則把這種源于個(gè)人心態(tài)而產(chǎn)生的悲傷擴(kuò)充到整個(gè)人生，藉以外物，遂使其詩(shī)歌呈現(xiàn)出濃郁的悲傷美。
首先，義山詩(shī)歌的悲傷美表現(xiàn)在他創(chuàng)造了一種以我觀物，以物映我，并進(jìn)而帶到物我交融，主客一體的有我之境。王國(guó)維《人間詞話》(2)云：“故物皆著我之色彩”。義山無(wú)疑是這一金玉之論的忠實(shí)守護(hù)者和實(shí)踐者，他是一位時(shí)代的憂郁癥患者，固執(zhí)的經(jīng)營(yíng)與創(chuàng)造著一種悲傷之境，而匯聚于他筆下的事物、人物也就普遍的浸染上一種悲傷的色彩，如《蟬》以兩句“五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情”，便傳神的描繪出五更時(shí)蟬聲悲凄無(wú)力、欲斷仍嘶的神韻，進(jìn)而展示出它哀告無(wú)應(yīng)、孤苦無(wú)依的悲傷情狀。絕望的悲鳴、碧樹(shù)的絕情冷酷實(shí)際上是對(duì)義山無(wú)所依傍、期遇不偶，所處環(huán)境冷酷黑暗的絕妙寫(xiě)照�！独罨ā分小白悦魑逶乱�，強(qiáng)笑欲風(fēng)天”繪出李花月夜獨(dú)明、孤芳自賞的情狀，言辭之間透示著無(wú)人賞識(shí)的悲傷感，而這恰與義山強(qiáng)作歡顏的面紗下遮掩的懷才不遇的悲傷凄涼感息息相通。《流鶯》中“流鶯漂蕩復(fù)參差，度陌臨流不自持”“風(fēng)朝露夜陰晴里，萬(wàn)戶千門(mén)開(kāi)閉時(shí)”把流鶯那種苦苦追求但無(wú)法把握自己命運(yùn)、無(wú)枝可依的處境刻繪的栩栩如生，這與商隱的現(xiàn)實(shí)處境何其相似�！兑熬铡分小翱嘀駡@南椒塢邊，微香冉冉淚涓涓”交待了菊花凄涼冷清的生存環(huán)境，并以擬人化的筆法觸及到了菊花受冷漠的悲傷心態(tài)，實(shí)際是作者落寞、沉滯、凄涼心態(tài)的流露�！顿Z生》中則借賈生才高而不受重用的事實(shí)來(lái)悲憫自身，該詩(shī)雖屬諷刺，然悲傷之感亦蘊(yùn)其中。其他篇章如《杏花》、《月夕》等，其詩(shī)行中的事物也都浸潤(rùn)著悲傷的特質(zhì)，而且這些事物都共同體現(xiàn)著物與境和的悲傷之境。另外，義山創(chuàng)造的這種悲傷之境還體現(xiàn)在詩(shī)歌的悲傷情調(diào)，以及作者為凸現(xiàn)悲傷‘隋緒而營(yíng)造的凄涼、凋敝的氛圍，如《悼傷后赴東蜀辟至散關(guān)遇雪》：“劍外從軍遠(yuǎn)，無(wú)家與寄衣。散關(guān)三尺雪，回夢(mèng)舊鴛機(jī)”。主人公悼亡后，離家遠(yuǎn)赴劍外，個(gè)人行蹤如一葉浮萍，漂泊不定，又恰逢天降大雪，奔波勞累，饑寒之苦蘊(yùn)于其中，值此孤孑無(wú)援之時(shí)不禁憶起亡妻，字里行間一種悲傷的情調(diào)流瀉而出�！抖司印分小半A下青苔與紅樹(shù)，雨中寥落月中愁”則把作家客居在外，而杳遠(yuǎn)難期的悲傷情緒移植于階前的青苔、紅樹(shù)，然后通過(guò)兩個(gè)并非發(fā)生在一夕的雨中、月中意象的疊加，從而使青苔與紅樹(shù)這兩個(gè)意象在冷落的清秋呈現(xiàn)出無(wú)言的愁緒和寥落的意態(tài)。
詩(shī)中的基調(diào)于曠遠(yuǎn)中包孕的仍是壓抑在作者心胸的悲涼寂寞感�！兑估洹分小皹�(shù)繞池寬月影多，村砧塢笛隔風(fēng)蘿。西亭翠被余香薄，一夜將愁向敗荷” 。從“夜冷”詩(shī)題看，透露出的是一種凄冷、悲涼的氣息，而詩(shī)中所寫(xiě)景物“樹(shù)”“池”“月影”雖顯闊余，但從下方所寫(xiě)景物來(lái)看，卻徒讓人空虛悵惘，而末句則繪制了一幅冷風(fēng)苦雨過(guò)后，荷花凋零，荷枝上僅剩幾片枯葉的蕭瑟敗荷圖¨它傳達(dá)了一種孑然一身、形影相吊的凄涼悲傷的情調(diào)，它營(yíng)造了一種沉悶蕭條的氛圍。《幽冬暮》中“羽翼摧殘日，郊園寂寞時(shí)。曉雞驚樹(shù)雪，寒鶩守冰池�！睌z取了幾個(gè)冬暮的特寫(xiě)鏡頭，無(wú)非是突出冬暮的寂寞寒冷，并營(yíng)造出一種陰寒幽冷的環(huán)境氣氛，以期與作者的現(xiàn)實(shí)境遇相類似，這樣作者生不逢時(shí)，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲傷感的闡發(fā)就順理成章了。而《哭劉司戶二二首》中：“江風(fēng)吹雁急，山木帶蟬曛。一叫千回首，天高不為聞”，其情調(diào)何其悲傷、沉痛。而作者對(duì)劉司戶的挽傷也在這繪制的一幅秋日蕭瑟圖中盡顯無(wú)遺。其實(shí)這種悲傷的情調(diào)與氛圍在義山詩(shī)歌中不在少數(shù)，難以盡舉，其他如《暮秋度游曲江》《房中曲》、《寫(xiě)意》、《思?xì)w》、《到秋》和《昨夜》乃至無(wú)題詩(shī)等也都蘊(yùn)含著這種情調(diào)，這里不再詳加闡釋�？傊�，作者通過(guò)他筆下的事物、詩(shī)歌的情調(diào)，營(yíng)造的氛圍創(chuàng)造了一種盡顯自己主觀特質(zhì)的悲傷之境。
其次，義山詩(shī)歌的悲傷美還表現(xiàn)他詩(shī)歌的悲傷風(fēng)格，對(duì)義山詩(shī)歌風(fēng)格的闡發(fā)，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。何蟠飛《李義山詩(shī)的作風(fēng)》③強(qiáng)調(diào)義山詩(shī)的作風(fēng)是熱烈、傷感、凄清、精麗，沉郁，董乃斌文則將李詩(shī)風(fēng)格的發(fā)展分為模擬期、憤激期、傷感期和頹廢期④。概述了李詩(shī)詩(shī)風(fēng)由浸有輕愁薄悶，既而趨于激憤悲壯，再而進(jìn)入哀婉凄厲的傷感，最后淪為帶有虛無(wú)、幻滅思想情緒的頹廢的過(guò)程。而劉學(xué)鍇則指出他詩(shī)歌抒寫(xiě)人生感慨，即命運(yùn)感慨、世情感慨和情緒感慨的特征⑤。其實(shí)，他們?nèi)浑m從不同的角度來(lái)評(píng)說(shuō)義山詩(shī)歌的風(fēng)格，卻道出義山詩(shī)歌風(fēng)格共同的一面，那就是其詩(shī)浸有的凄清、傷感的悲傷情緒。筆者愚論認(rèn)為，這種悲傷就是義山詩(shī)歌的主導(dǎo)風(fēng)格。對(duì)于義山詩(shī)歌風(fēng)格論說(shuō)雖然見(jiàn)解各異，并且各有依據(jù)，但評(píng)價(jià)作品的風(fēng)格不應(yīng)著眼于局部，而應(yīng)統(tǒng)觀全局�？v觀義山詩(shī)歌的全部，悲傷才是它的主導(dǎo)特征。實(shí)際上對(duì)于詩(shī)歌悲傷的特質(zhì)，古人早有論及。皎然《詩(shī)式》中提到悲、怨風(fēng)格，而司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》中則用詩(shī)句對(duì)悲慨的風(fēng)格予以描繪，其詩(shī)云：“大風(fēng)卷水，林木為摧。適苦若死，招憩不來(lái)。百歲如流，富貴冷灰。大道日喪，若為雄才。壯士拂劍，浩然彌衰。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔�！鼻宕ρ兑黄霸�(shī)話》云：“～拂郁人詩(shī)比凄怨??．心情悲哀者，其語(yǔ)言必悲傷哀苦�！边@些話也頗能觸及義山風(fēng)格癢處。其風(fēng)格幾乎輻射到各類題材�！对伿贰分� “幾人曾預(yù)南薰曲，終古蒼梧哭翠華”是悲傷，《天涯》中“春日在天涯，天涯日又斜。鶯啼如有淚，為濕最高花”是悲傷，《清河》中“年華無(wú)一事，只是自傷春”是悲傷，《獨(dú)居有懷》中“覓使嵩云暮，回頭霸岸陰。只聞涼葉院，露近近寒砧”凄清中包孕的是悲傷，《聞歌》中“此身斷腸非今日，香炮燈光奈爾何”也是悲傷，至于《夕陽(yáng)樓》、《北樓》、《曉坐》、《日射》、《山關(guān)宿盤(pán)豆館對(duì)叢蘆有感》等篇章無(wú)不透露著悲傷的色彩。另外，義山的這種風(fēng)格還可在與其他詩(shī)人詩(shī)風(fēng)的比較中顯現(xiàn)出來(lái)。杜甫《春夜喜雨》中“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，寫(xiě)雨寫(xiě)得何其輕靈灑脫，詩(shī)句雖不言主人公的表情，，卻滿蘊(yùn)著喜悅。而義山《春雨》中‘‘紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”卻寫(xiě)得何其凄迷冷清。寫(xiě)雨用一“冷”字，把主人公悲涼，哀傷的心情襯托的味道十足。同是寫(xiě)《月夜》，劉方平《月夜》云：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗�！倍x山《月夕》則云：“草下陰蟲(chóng)葉上霜，朱欄迢遞壓湖光。兔寒蟾冷桂花白，此夜姬娥應(yīng)斷腸�！眱烧咚鶎�(xiě)月夜時(shí)令不同，然氣味迥異卻可以從側(cè)面嗅之。前者寫(xiě)婦人的寂寞，卻也透示出情韻，后者寫(xiě)個(gè)人的凄涼處境，卻滿蘊(yùn)著悲傷。對(duì)于商隱這種風(fēng)格，前人也有酷訐。清代施補(bǔ)華，—清錢(qián)飛《峴庸說(shuō)詩(shī)》云：“同一詠蟬，虞世南‘居高聲自遠(yuǎn)，非是籍秋風(fēng)’是清華人浯。駱賓王‘露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉’是患難人語(yǔ)，李商隱‘本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲’是牢騷人語(yǔ)�！睆倪@段妙論中，我們可以蠡測(cè)出三個(gè)人迥異的風(fēng)格。
虞世南氣格高妙自不必說(shuō)，而駱賓王雖處患難，與義山相比，卻顯出沉郁慷慨來(lái)，倒是義山詩(shī)語(yǔ)中透溢著悲傷，不平之氣郁結(jié)心中。像這樣通過(guò)比較可窺殊同的例子還有許多，這里不再贅言。通過(guò)上文的論證分析，約略可以得出悲傷確實(shí)是商隱詩(shī)歌的主導(dǎo)風(fēng)格。
再次，義山詩(shī)歌的悲傷美還體現(xiàn)在他詩(shī)歌悲傷的韻昧。清代錢(qián)謙益《注李義山詩(shī)集序》中云：“義山《無(wú)題》諸什，春女讀之而哀，秋士讀之而悲”。這說(shuō)明，讀者是不難從義山的詩(shī)歌中讀出悲傷的韻味的�！稛o(wú)題》中“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”似是對(duì)自己一生的所遇作注解。畫(huà)面凋敝落寞，讀后難免讓人悲傷感嘆。其實(shí)，蘊(yùn)含悲傷韻味的何止是無(wú)題諸什，他的那些直接抒寫(xiě)悲傷情緒的詩(shī)篇自不必說(shuō)，而那些看似閃現(xiàn)傲兀、豪邁之風(fēng)的詩(shī)歌，其深處隱含的韻昧仍是悲傷�！段飨分小疤煅某２∫�，岑寂勝歡娛”看似極傲兀，而聯(lián)系作者實(shí)際其蘊(yùn)含的韻味實(shí)是悲傷�！对狸�(yáng)樓》：戶“欲為平生一散愁，洞庭湖上岳陽(yáng)樓�？� 憐萬(wàn)里堪乘興，枉是蛟龍解覆舟�！备裾{(diào)似顯高昂，語(yǔ)氣也變得豪邁，而實(shí)際上它的“味外之旨”“韻外之致”卻仍是悲傷。這是因?yàn)樯屉[一生窮困潦倒，在官場(chǎng)頗受排擠，雖面對(duì)洞庭湖的浩渺廣闊暫感快慰，而心中郁結(jié)的塊壘卻終難蕩滌。豪語(yǔ)中包孕的卻是難言的悲憤，其外味仍是悲傷。《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》中“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”更是富有韻味。從畫(huà)面來(lái)看，呈現(xiàn)的是黯淡、蕭瑟的氛圍。在一個(gè)烏云密布、天氣陰霾的日子，·作者漂泊在外，夜里獨(dú)宿客舍，窗外冷風(fēng)習(xí)習(xí)，風(fēng)過(guò)處，荷葉簌簌作響，猶如秋雨敲打著枯荷，一聲聲送入作者的耳畔，并撞擊著作者的心胸，剎那間，作者百感交集，懷念親友的相思之痛， 自己身世的冷落之感，遭際不遇的惆悵都一齊涌上心頭，使其輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠。這味道正如李清照《聲聲慢》中所寫(xiě)的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得”，義山可謂深得傳情之神理。難怪《紅樓夢(mèng)》中林黛玉在談及義山的詩(shī)歌時(shí)說(shuō)，最喜歡那句“留得枯荷聽(tīng)雨聲”。這是因?yàn)檫@句詩(shī)恰到好處的觸及到了其靈魂，傳達(dá)了她那種嗟嘆好夢(mèng)難圓的悲傷、纏綿多情的思緒。因此該詩(shī)雖不言傷悲，而悲傷實(shí)蘊(yùn)其中。試問(wèn)該詩(shī)韻味非悲傷者何?以詩(shī)為酒細(xì)細(xì)品，悲傷應(yīng)為其終了之味。
從以上幾點(diǎn)的分析中，我們可以看出義山的詩(shī)歌是悲傷的，一如阿炳的那首名曲《二泉映月》，美麗的月光下，流淌的卻是淡淡的悲傷、陣陣的凄涼，它是在為商隱的一生作注腳，它是個(gè)人的自述傳，同時(shí)也是晚唐的時(shí)代的悲音。然我們從義山詩(shī)歌中領(lǐng)略到的主要不應(yīng)是低沉壓抑，而是他那顆期待被理解的真誠(chéng)的心。
聽(tīng)雨的詩(shī)歌7
綠掛柳眉 、月倒湖影 、葉落飄紅 、梅香點(diǎn)雪
我的.文字就這樣行走在每一季的路上。
初春四月、青澀如茶、惠風(fēng)拂面、雨綿如絲、草香氤氳。
又值一年草長(zhǎng)鶯飛的季節(jié)。細(xì)雨朦潤(rùn)、甩掉委屈、舒展壓抑。雨落隨風(fēng)， 被淋濕的詩(shī)詞，彈落一地。
初春的雨，掙脫蟄伏、扯破天幕、破繭而下。雨柒夜幕，把傾城的美麗，湮染幾維空間、臨摹幾色斑斕。
落雨淅瀝、縹緲成排、斜風(fēng)推搡、青煙撩起、詩(shī)詞悲鳴。
伏在桌案上，傾聽(tīng)著春雨的呼吸，隨窗外一縷風(fēng)聲，感受著雨落的靜謐。品味在杜牧的杏花酒中，聆聽(tīng)在晏幾道的琵琶弦里。
窗外，雨霧漫漫，飄逸的文字隨著雨落的聲音流溢于筆間，落在紙箋上，醉了詩(shī)，醉了詞，從一個(gè)文字到另一個(gè)文字。
初春的夜晚在詩(shī)句里披著蓑衣在雨中淋漓，任憑雨點(diǎn)穿越，傾情吟唱，描繪著一幅墨色雨畫(huà)。
就這樣，執(zhí)筆博文五年，我潛伏在文字的小客棧，用詩(shī)歌把四季寫(xiě)得激情洋溢，用散文把塵世寫(xiě)得詩(shī)香依洄。
而今天，我只想以詩(shī)為名，靜靜地想傾聽(tīng)那雨落的聲音
聽(tīng)雨的詩(shī)歌8
七夕，我在窗外聽(tīng)雨
七夕，我貯立在窗外
傾聽(tīng)淅淅瀝瀝的雨聲
瞬間，誰(shuí)的哭泣打亂我的思緒
心里流淌的滿是惆悵
遠(yuǎn)方，那些思念的碎片
總在腦海里整理行裝
或結(jié)成電影中的畫(huà)面
伴著執(zhí)念與牽絆
仿佛又添了不少相思
七夕，我坐在石拱橋邊
靜聽(tīng)河里蛙聲?shū)Q叫
注視著眨眼繁星每走一步
它們記憶中是否裝有
牛郎織女的故事
是誰(shuí)讓他們走在一起
分享溫暖與甜蜜
又是誰(shuí)讓他們分開(kāi)
一年只是一次
日夜隔著天河冥思苦想
七夕，我躺在草坪上
看著多情的月，盡情演繹著
纏綿而悱惻的愛(ài)
了無(wú)痕跡
點(diǎn)燃所有人的眼
千百年相思相念
碾碎了千萬(wàn)惘惘
只因一彎明月
在數(shù)不盡的河流里
倒影出堅(jiān)貞的娓娓絲語(yǔ)
多少夢(mèng)里
你來(lái)了，又走了
多少夢(mèng)外，我卻依然
把你深情張望
那些溫暖的瞬間還在
只是
淚，卻濕了山脈
聽(tīng)雨的詩(shī)歌9
竹林下的雨，窸窸潄漱
滴著翠，溢著綠，含著思
從海邊，從曠野，奔涌而來(lái)
不問(wèn)歸路，莫辯對(duì)錯(cuò)
無(wú)聲的對(duì)白，在葉尖
在塵埃，在根須里交織，神會(huì)
/
遠(yuǎn)方，是你青春的跫音
在陽(yáng)光中靚麗
在雨露中朦朧
在腦海中氤氳
愛(ài)，無(wú)需注解，只一個(gè)眼神
便是花開(kāi)，便是鳥(niǎo)鳴
/
愛(ài)，它是空氣中流動(dòng)的音符
雪域中，它是怒放的雪蓮
在江南，它是二十四橋的倩影
在灞橋，它是十里春風(fēng)婀娜柳
在清幽而又多愁的竹林里
它就是馬克西姆的鋼琴曲
/
一遍，又一遍，單曲循環(huán)
舒緩著把酒言歡的城南舊事
悲愴著月落烏啼的凄涼
囚禁的靈魂，在大海深處
閃爍著翡翠的光澤
卻憂傷著相同的藍(lán)
/
吶喊，是血色的黃昏
泣著血，沾著絢爛的霞光
至于那痛徹骨髓的領(lǐng)悟
是泉水叮咚
愉悅著朗月清風(fēng)和離離青草
滋潤(rùn)著干涸的土地
/
我望著你飄逸的長(zhǎng)發(fā)
青了，白了，恍若隔世的相逢
又如今世的離殤
詩(shī)意的靈感，明了，又滅了
一如星辰愜意的嬗笑
在深邃中誕生，在孤單中落寞
/
我伸出手指
抓不著一滴清露
它光溜溜，滑潤(rùn)潤(rùn)
一如夢(mèng)中你冰冷的芊芊小手
在空中瞬間滑落，，，，，，
花瓣兒似的飛呀，飛呀，飛，，，
/
那白的藍(lán)，藍(lán)的白
交互印染，相映成畫(huà)
恰似你潑墨的寫(xiě)意
美麗，憂傷，而又琢磨不透
這可否是你
遠(yuǎn)離這個(gè)紛擾塵世的緣由
/
我濕了，我潮了
一泓相思的泉在心海汪洋
萬(wàn)籟俱寂的夜，只有雨
滴嗒著你空靈靈的世界
不臆想的明凈在汩汩的流動(dòng)
銷了憧憬人的魂
/
我醉了，你睡了
只有那風(fēng)在低吟，草在含首
朦朧的夜色
一顆流浪的心在林蔭里穿梭
不必問(wèn)，我是誰(shuí)
也不必問(wèn)，你又是誰(shuí)，，，，，，
聽(tīng)雨的詩(shī)歌10
雨潺潺地下，我在屋檐下聽(tīng)雨。細(xì)密的雨絲如牛毛，藏匿的心語(yǔ)如訴如泣。細(xì)密的雨絲如針，縫補(bǔ)往日細(xì)碎的情思。細(xì)密的雨絲如綿長(zhǎng)的線，網(wǎng)起江南夜雨的纏綿。
雨聲淅瀝，我在唐詩(shī)宋詞中聽(tīng)雨。你在“隔簾春夜雨，高枕曉鶯長(zhǎng)”的幽夢(mèng)中。你在“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”的驚喜里。你在“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”的惋惜里，你在清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂“的傷感中。你在“日暮酒醒人以遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓”的惆悵里。你在“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”的追憶中。你在“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”的相思中。
雨聲淅瀝，我就是戴望舒《雨巷》中那個(gè)憂郁的女孩，撐著油紙傘獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我多么渴望在這個(gè)雨季與你相遇，情深情濃開(kāi)出一朵蓮花的笑意。
雨聲淅瀝，我在青色煙雨中等你。情深深幾許，雨線濡濕我的紫衣，你的諾言被淋濕，我的一腔幽怨化作滿天的煙雨。
雨聲淅瀝，敲打歲月的門(mén)楣洗刷過(guò)往的痕跡。這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨是少年歌舞樓臺(tái)的夢(mèng)，這淅淅瀝瀝的雨是壯年聽(tīng)雨客舟中的一腔旅恨。這瀟瀟灑灑的雨是“而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也”年華淙淙地流淌。
雨聲淅瀝，我在屋檐下聽(tīng)雨。疏疏細(xì)雨，柳荷升煙，歸鳥(niǎo)在天邊。思緒在雨中翩躚。
雨聲淅瀝，我在屋檐下聽(tīng)雨。聽(tīng)一首首美妙的樂(lè)曲，聽(tīng)一段段桃紅柳綠的故事。聽(tīng)一闕闕詞章婉約雨的秘密。
雨聲淅瀝，我在屋檐下聽(tīng)雨。聽(tīng)雨打芭蕉、落花成殤愁腸成眉間的一滴清淚，聽(tīng)芳菲故園親人柔柔的呼喚化成絲絲的亮麗雨溫暖心田，聽(tīng)月有陰晴圓缺人有悲歡離合的吟唱。
雨聲淅瀝，我在屋檐下聽(tīng)雨。聽(tīng)萬(wàn)物被洗滌的刷刷聲，聽(tīng)思想靈光的流動(dòng)聲，聽(tīng)靈魂真摯的對(duì)話聲。
雨聲淅瀝，我攀折一枝雨聲，游弋在雨的世界里。
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