詩(shī)歌意象與感情和諧一致的隨筆文章
感情是詩(shī)歌的精神支柱，一首詩(shī)歌的內(nèi)容是由感情統(tǒng)領(lǐng)和支撐的。在詩(shī)歌中，事、理、景如果沒(méi)有感情的注入，就像一個(gè)人沒(méi)有靈魂，寫(xiě)到詩(shī)里也不叫詩(shī)，硬在詩(shī)里也是非詩(shī)的因素，就像蛇長(zhǎng)上了腳、鳥(niǎo)長(zhǎng)上了牙讓人覺(jué)得不可理解；如果事、理、景表達(dá)的感情不一致，還會(huì)使詩(shī)歌內(nèi)容顯得雜亂，影響詩(shī)歌整體感情的抒發(fā)。事、理、景作為詩(shī)歌中的意象，必須服從詩(shī)歌感情抒發(fā)的需要，與詩(shī)中的感情和諧一致，這樣才能使詩(shī)歌的感情具有活力，對(duì)讀者產(chǎn)生感染的力量。鄭愁予的《錯(cuò)誤》之所以倍受人們的喜愛(ài)，其意象和詩(shī)中感情的和諧一致是一個(gè)主要原因。
詩(shī)中有兩個(gè)人物，一個(gè)是“我”，一個(gè)是“你”，敘述“我”時(shí)用的是第一人稱(chēng)，敘述“你”時(shí)用的是第三人稱(chēng)（第二人稱(chēng)就是第三人稱(chēng)，第二人稱(chēng)是不存在的）。這首詩(shī)把第三人稱(chēng)用第二人稱(chēng)來(lái)代替是再恰當(dāng)不過(guò)了，因?yàn)椤拔摇笔且晃黄此l(xiāng)的人，而“你”是一位雖在家鄉(xiāng)，卻有親人漂泊在外的人�！澳恪薄拔摇彪m然處境不同，但都是有“思親”情結(jié)的人。這樣“你”“我”便有了廣泛的`含義，“你”“我”可以是親人關(guān)系，也可以與我非親非故但有“思親”情結(jié)的任何一個(gè)。
“思親”是這首詩(shī)抒發(fā)的主要感情，即這首詩(shī)的精神支柱。那么，詩(shī)歌中的意象是如何表達(dá)這種“思親”情感的呢？
我們先從“你”說(shuō)起。詩(shī)中的“你”作者用了三個(gè)意象。第一個(gè)是如“蓮花開(kāi)落”的“等在季節(jié)里的容顏”。這個(gè)意象第一說(shuō)明，“你”在季節(jié)更疊、花開(kāi)花落中已經(jīng)等待了很久很久；第二說(shuō)明“你”的感情專(zhuān)一純潔得像蓮花一樣。第二個(gè)是“東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛/你的心如小小寂寞的城/恰若青石的街道向晚”。這是通過(guò)寫(xiě)心來(lái)寫(xiě)“你”的。這里的心突出了“寂寞”之情，說(shuō)“心”像寂寞的城，像晚上的青石街道，像不能飛蕩的柳絮。這里的寂寞，突出了一個(gè)無(wú)字，城中無(wú)人，街上無(wú)人，城中無(wú)風(fēng)，“城”“街道”“柳絮”都毫無(wú)動(dòng)靜。這里的人和風(fēng)都可以象征“你”等待的對(duì)象�！八加H”之情也便在這寂寞的無(wú)中凸現(xiàn)出來(lái)。第三個(gè)是“跫音不響，三月的春闈不揭/你的心是小小的窗扉緊掩”這個(gè)意象，有三個(gè)意思，一是上文寂寞的伸展，二是用“不揭”“緊掩”突出了“你”的主觀感情，說(shuō)明“你”的“思親”有很強(qiáng)的選擇性，象征我感情的“春帷”是專(zhuān)為“跫音”珍藏的。這里表達(dá)的專(zhuān)一和純潔，也是對(duì)上文“蓮花”的暗里回應(yīng)；三是完成了下文“你”聽(tīng)到“達(dá)達(dá)”馬蹄的過(guò)渡。
下面再說(shuō)“我”，寫(xiě)“我”用了三句話(huà)。第一句寫(xiě)“我打江南走過(guò)”，寫(xiě)的是事件發(fā)生的具體地點(diǎn)，為人物活動(dòng)鋪設(shè)了一個(gè)活動(dòng)背景�！敖稀笨梢钥闯墒恰拔摇钡募亦l(xiāng)，也可以看成是“我”從此路過(guò)，但有一點(diǎn)必須是確定的，“江南”引起了我強(qiáng)烈的“思親”。第二句是“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤”�！斑_(dá)達(dá)的馬蹄”是我過(guò)江南的形式，但這個(gè)形式是錯(cuò)誤的。錯(cuò)在哪里呢？錯(cuò)在兩個(gè)方面。一方面對(duì)“你”來(lái)說(shuō)是錯(cuò)誤的，馬蹄雖然打開(kāi)了“你”的寂寞，但馬蹄帶來(lái)的“我”不是“你”“思親”的對(duì)象，就是是“你”“思親”的對(duì)象，“我”也無(wú)法在此停留，短暫的驚喜瞬間把“你”推向了失望、失落的深淵，這種失望和失落比寂寞更具有悲劇性；另一方面對(duì)“我”來(lái)說(shuō)也是錯(cuò)誤的，無(wú)論“江南”是不是“我”朝思暮想的地方，我都不能在這里停留，我不是以“歸客”的身份來(lái)的，我不過(guò)是一個(gè)“過(guò)客”。到這里作者把感情推向了高潮，既表達(dá)了“思親”，更表達(dá)了“思親”不得的無(wú)奈，無(wú)奈之中隱藏著對(duì)“思親”的渴念。這渴念屬于“我”，屬于“你”，也屬于所有有“思親”情結(jié)的人。讓人驚嘆的高妙在于，詩(shī)人對(duì)這些并沒(méi)有作詳盡的描述，只一個(gè)“美麗的錯(cuò)誤”便都包含其中了。親人歸來(lái)，是美麗的，是渴念的，但這是一個(gè)錯(cuò)誤，是假的。感情上造成的強(qiáng)烈的反差，更增了事件的悲劇色彩。
詩(shī)中的所有意象無(wú)不是圍繞“思親”情結(jié)展開(kāi)的，無(wú)論是詩(shī)中的景物、還是過(guò)江南的事件、還是對(duì)事件的評(píng)論——“美麗的錯(cuò)誤”無(wú)不如此。就連詩(shī)中的每個(gè)詞語(yǔ)都與表達(dá)的感情息息相關(guān)，比如詩(shī)中用“小小”來(lái)修飾“城”和“窗扉”就是一例�！靶⌒ 蓖c寂寞、偏僻、無(wú)人關(guān)注聯(lián)系在一起�！靶⌒ 变秩玖思拍�、孤獨(dú)的氛圍，濃化了“思親”情結(jié)的反襯背景。如果把“小小”改成“大大”那效果就大不相同了。最后，為方便欣賞，把原詩(shī)附在下面：
我打江南走過(guò)
那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落
東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛
你的心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤
我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……
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