誰(shuí)念北樓上,臨風(fēng)懷謝公的詩(shī)句鑒賞
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，說(shuō)到詩(shī)句，大家肯定都不陌生吧，詩(shī)句飽含豐富的感情和想象。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的詩(shī)句嗎？以下是小編整理的誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公的詩(shī)句鑒賞，希望能夠幫助到大家。
【詩(shī)句】
誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
【出處】
唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》。
【意思】
山里，住戶稀少，斷斷續(xù)續(xù)的幾縷炊 煙使橘樹柚林又籠罩上了一層寒意。深秋的蕭殺景色，使梧桐更顯得蒼 老。詩(shī)句描繪山中秋天傍晚景色，僅一“寒”字便狀寫出無(wú)樹不飄零、 無(wú)花不凋謝的蕭瑟的深秋景象，使人油然而生一種凄涼之意�！袄稀弊� 作使動(dòng)用法，更見秋色為摧殘萬(wàn)物之元兇。詩(shī)人下筆有神，煉字頗工， 句式老練。
注： 人煙，指人家，住戶。
【全詩(shī)】
《秋登宣城謝朓北樓》
[唐].李白.
江城如畫里，山晚望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
注釋：
1、宣城，今安徽宣城市。謝朓北樓，即謝朓樓。
2、江城，指宣城。因在水陽(yáng)江西岸，故稱。
3、兩水，指宣城東郊的宛溪和句溪。
4、雙橋，指宛溪上的風(fēng)凰、濟(jì)川兩橋。
5、人煙，炊煙。橘，十月下旬至十一月為成熟期。柚，俗名文旦，秋末成熟。
【鑒賞】
皖南名郡宣城，山環(huán)水抱，陵陽(yáng)山岡巒盤屈，三峰挺秀，句溪、宛溪縈繞回環(huán)，秀媚婉轉(zhuǎn)，令人流連忘返。李白天寶末年盤桓于此，此詩(shī)即為天寶十三載(754)秋所作。
謝朓是李白一生最折服景仰的六朝詩(shī)人。謝朓北樓，一名謝公樓，唐時(shí)改名疊嶂樓，是宣城的登覽勝地，在陵陽(yáng)山上，是當(dāng)年謝朓任宣城太守時(shí)所建。登上北樓，宣城風(fēng)光盡收眼底。李白在晴朗的秋天傍晚，獨(dú)自登臨謝公樓，憑高俯瞰，面對(duì)如畫勝景，覺(jué)秋意蒼遠(yuǎn)，感人事代謝，慨然有懷謝脁，抒己孤獨(dú)寂寞之悲。
詩(shī)首聯(lián)對(duì)景起句，“江城如畫里，山晚望晴空”，寫登樓遠(yuǎn)眺，總攬宣城風(fēng)光，碧空夕陽(yáng)，江城如畫，氣象明麗壯闊，神韻高遠(yuǎn)逸興，如作畫于大處落墨，見潑灑之豪。頷、頸二聯(lián)，從“望”字生發(fā)，工筆刻畫“江城如畫”、“山晚晴空”兩層圖景，切貼秋晚特點(diǎn)�！皟伤畩A明鏡，雙橋落彩虹”，以明鏡喻秋水之澄澈輝映，以彩虹喻雙橋之華艷奇妙。宣城在水陽(yáng)江畔，故稱“江城”。水陽(yáng)江由宛、句兩溪合成，宛溪源出嶧山，在宣城的東北與句溪相合繞城而過(guò)，在溪水之上有鳳凰、濟(jì)川二橋，鳳凰橋又稱上橋，在城東南泰和門外;濟(jì)川橋又稱下橋，在城東陽(yáng)德門外，均為隋文帝開皇年間所造，在北樓上遠(yuǎn)眺，宛、句兩水在夕陽(yáng)秋暉的映照下明澄如鏡。
鳳凰、濟(jì)川雙橋，倒映水中，光彩陸離，如天上彩虹飛落人間。詩(shī)句設(shè)色瑰麗，想象奇幻，一個(gè)“夾”字，傳二溪合流繞城之態(tài);一個(gè)“落”字，狀雙橋映波飛動(dòng)之勢(shì)�？煞Q“刻劃鮮麗，千古常新”(《唐宋詩(shī)舉要》引吳汝倫語(yǔ))�！叭藷熀勹�，秋色老梧桐”，繼寫登樓所望，但詩(shī)景詩(shī)情暗中已轉(zhuǎn)，景由“晴空”轉(zhuǎn)入“山晚”，情由逸興豪邁轉(zhuǎn)入蕭森悲涼，移情入景，其意境蒼老峭遠(yuǎn)。放眼遠(yuǎn)望，傍晚的山野，炊煙裊裊，柚橘深碧，梧桐微黃，呈現(xiàn)一派荒寒深秋景色，使人感到秋意逼人。詩(shī)入抓住一剎那間的內(nèi)心感受，通過(guò)對(duì)物情細(xì)致入微的體察，寫出了人煙因橘柚而寒，秋色為梧桐而老的微妙心境，遂成千古佳句。后人多摹仿之，杜甫有“荒庭垂橘柚，古屋畫龍蛇”;陳無(wú)已有“寒心生蟋蟀，秋色上梧桐�！本撎ビ诖寺�(lián)，但不及太白隨意點(diǎn)染秋意之入神。而黃庭堅(jiān)更“人煙寒橘柚”為“人家圍橘柚”，則被人譏為“只改兩字，丑態(tài)畢具”(郭�！对龆ㄔu(píng)注唐詩(shī)正聲》)，可謂點(diǎn)“金”成“鐵”之典例。
結(jié)聯(lián)“誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公，”與首聯(lián)呼應(yīng)，點(diǎn)明登臨之樓乃“北樓”，引出謝公。“誰(shuí)念”二字，翻入空境，又端一層。詩(shī)人佇立北樓，孤獨(dú)蒼茫，臨風(fēng)懷思，感知音無(wú)覓之寂寞，人不知而我獨(dú)念謝朓，嘆己壯志難酬之憂懷，反映了詩(shī)人晚年政治上受壓抑，找不到出路，寄情山水，追懷先賢的復(fù)雜情懷，真是思緒萬(wàn)千，言有盡而意無(wú)窮。
賞析1
天寶十二載（753），李白由梁園南下，秋至宣城，作此詩(shī)懷念謝朓。詩(shī)人對(duì)北樓周圍秀麗優(yōu)美的山水風(fēng)光做了生動(dòng)細(xì)致的描繪，令人神往。在欣賞山水的同時(shí)，詩(shī)人又由景思人，抒發(fā)了對(duì)北樓建造者謝朓的懷念之情。此詩(shī)優(yōu)美清新，自然天成，充滿詩(shī)情畫意。中四句妙極，寫景如入畫中。所謂開篇“江城如畫里”者，正是此四句。前六句皆樓中所見，后二句轉(zhuǎn)懷謝公。此詩(shī)“入畫品中，極平淡，極絢爛”，“全詩(shī)題外不溢一字，而感慨無(wú)窮，逸思橫出�！�
賞析2
宣城，今安徽省宣城縣。謝朓北樓是南齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建，又名謝公樓，是宣城的登覽勝地。本詩(shī)是唐玄宗天寶十二年 (753)李白三游宣城時(shí)所作。
地處祖國(guó)東南地區(qū)的宣城，處于山環(huán)水抱之中，多次吸引了詩(shī)人的游蹤。開頭兩句，就登臨高處的開闊視野取景，寫詩(shī)人對(duì)秋日黃昏江城的總體印象，繪出了曠遠(yuǎn)、絢麗的宣城晚晴圖。由于詩(shī)人站在樓的高處，放眼遠(yuǎn)眺，眼前秋陽(yáng)夕照、晴空萬(wàn)里的感受是那樣鮮明、強(qiáng)烈，他仿佛置身于一幅意境深遠(yuǎn)的古畫之中，“杳然如在丹青里!” (李白《當(dāng)涂趙少府粉圖山水歌》) 這是從大處落墨的手筆，為中間兩聯(lián)工筆描繪勾勒了清晰的背景。
如果說(shuō)開頭兩句是全局式地展現(xiàn)畫面，則以下四句就是引導(dǎo)讀者深味“畫”中濃郁點(diǎn)綴和精妙刻畫之處。“兩水”、“雙橋”兩句意謂，環(huán)繞宣城縣城的宛溪和句溪澄澈如鏡，在夕陽(yáng)的映照下，橫跨宛溪的雙橋有如彩虹從天而落。這是按秋令和傍晚的特點(diǎn)，從登樓遠(yuǎn)望的角度看眼前景物： 傍晚，夕暉側(cè)映染照，水光更見明亮，所以說(shuō)二水宛如兩片明鏡夾依江城; 水上雙橋，光彩陸離，直如天上彩虹降落人間�！皧A”、“落”二字，將流水依城的動(dòng)態(tài)，橋如天上飛來(lái)的氣勢(shì)充分展現(xiàn)出來(lái)，使景物盡具生氣，明麗絢爛，光彩奪目，似可捫觸。詩(shī)人在秋色中陶醉的心情不言而喻。
五、六兩句：“人煙寒桔柚，秋色老梧桐�！边@是千古傳誦的名句。在詩(shī)人眼中，秋日寒煙，使桔柚帶有寒意; 秋意深沉，使梧桐顯得更加衰老。詩(shī)人對(duì)眼前景物的表現(xiàn)，已從形象地再現(xiàn)深入到對(duì)物情的細(xì)致體察。時(shí)值深秋，江南桔柚成實(shí)，丹翠相映，本來(lái)極富生機(jī)，但在黃昏前后人戶煙靄的淡淡籠罩之下，又顯得壓抑，所以說(shuō)桔柚也感到秋氣侵襲的寒意。入秋梧桐易衰，望中漫漫秋色，桐葉或黃或落應(yīng)是秋氣感染而致老凋。桔柚梧桐本無(wú)知覺(jué)，詩(shī)中寫它們的寒意衰老、全是詩(shī)人賦予的擬人感受，讀來(lái)自覺(jué)寒氣襲人，秋意蕭森滿懷。這兩句是移情人景的杰作，融注進(jìn)詩(shī)人空懷壯志而功業(yè)無(wú)成，晚景凄涼而孤獨(dú)無(wú)朋的悲涼心緒。一般說(shuō)來(lái)，李白在秋色中并不時(shí)常感傷，他曾以豪情逸興歌唱秋天：“我覺(jué)秋興逸，誰(shuí)云秋興悲?”(《秋日魯郡堯祠亭上宴別杜補(bǔ)闕范侍御》) 而今，他為什么會(huì)感到孤寒、衰老和悲涼呢?這就離不開謝公樓這一特定環(huán)境對(duì)他思想感情的觸動(dòng)。登樓，自然憶及樓主謝脁。謝脁在36歲的盛年不但創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)于格律日趨嚴(yán)整的“永明”作家中，首屈一指，對(duì)中國(guó)古典詩(shī)歌的發(fā)展，作出了重要的貢獻(xiàn)。雖然他在統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部斗爭(zhēng)中在36歲的盛年被害而死，但在政治上、文學(xué)上均有所建樹。緬懷謝脁，詩(shī)人李白不禁感傷自己蹉跎歲月，功業(yè)無(wú)成。他這次游宣城時(shí)，已進(jìn)入人生暮年。撫先賢陳跡，覽無(wú)語(yǔ)江山，老大悲傷的感情一時(shí)涌上心頭，凄寒的心境中，自然感到周圍的桔柚都帶有“寒”意，梧桐在秋色中也像人一樣衰老了!
詩(shī)末兩句：“誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公�！笔惆l(fā)懷古幽情。這是登樓抒懷的詩(shī)人自身形象的描寫，而不是抽象的懷念古人之情的抒發(fā)。這樣的描繪，在感人的歷史氣氛中活躍著一個(gè)活生生的偉大詩(shī)人李白的形象，成為整個(gè)江城秋晚圖的一個(gè)有機(jī)組成部分�！罢l(shuí)念”一語(yǔ)，加強(qiáng)了詩(shī)人獨(dú)立北樓的孤獨(dú)感并表露他知音無(wú)覓的寂寞心緒，“臨風(fēng)”抒懷，見出幽思之深沉。因?yàn)�，山光水態(tài)之美固然激發(fā)人很高的興致，但詩(shī)人在游歷中所接觸到的人物，卻很少知音，他曾苦嘆：“苦笑我夸誕，知音安在哉!”(《贈(zèng)王判官時(shí)余歸廬山屏風(fēng)疊》) 他清醒地知道自己不為時(shí)所用的悲劇，正如他的摯友杜甫為之不平的吶喊：“冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴!”(《夢(mèng)李白》) 李白這位名揚(yáng)四海而枯槁當(dāng)年的詩(shī)人，在當(dāng)時(shí)是何等寂寞啊! 因之，詩(shī)末兩句也可以視作全詩(shī)的主旨所在： 在詠唱登樓所見的宣城秋色中，抒發(fā)了懷念前賢、思有建樹而壯志難酬的復(fù)雜感情。
吟味全詩(shī)，不僅可以品味到其思想內(nèi)容的深遠(yuǎn)蘊(yùn)藉，同時(shí)也可以得到豐富的藝術(shù)享受。詩(shī)中所寫如“江城”、“兩水”、“雙橋”、“桔柚”、“梧桐”，本是常見景物，也是詩(shī)家常予捕捉的景象; 但由于詩(shī)人是緊扣著秋令、黃昏、夕照、獨(dú)登、居高臨下等條件，來(lái)著力表現(xiàn)眼前那些看似平常的景物，于是便使它們?nèi)旧狭颂囟ōh(huán)境中的特定感情色彩，具有引人入丹青的藝術(shù)魅力。詩(shī)情畫意，文機(jī)天然，移情入景，含而不露。
本詩(shī)雖是詠秋抒懷之作，但寫秋氣寒而不栗，抒情懷悲而不哀，沒(méi)有頹唐、絕望的情緒，這正是李白奮發(fā)、樂(lè)觀胸襟的體現(xiàn)。由此也可以看到盛唐詩(shī)風(fēng)樂(lè)觀、昂揚(yáng)氣象的投影。例如“人煙”、“秋色”兩句，雖寫了“寒”、“老”的境界，然而卻給人以高度的美感享受，令人深思遐想。
本詩(shī)在形式上運(yùn)用了五言律詩(shī)的格式。李白由于才力過(guò)人，氣魄雄放，力求擺脫近體詩(shī)格律的束縛，多從事古體、歌行體詩(shī)歌的創(chuàng)作。但這并不說(shuō)明他不擅長(zhǎng)于律詩(shī)的寫作，只是他即便寫作律詩(shī)，也多不嚴(yán)守格律。然而這篇五律寫得格律嚴(yán)整，平仄、對(duì)偶的運(yùn)用自然和諧，充分表現(xiàn)思想感情的變化、轉(zhuǎn)折，而絕無(wú)人工痕跡。例如中間四句，對(duì)仗工穩(wěn)，音韻圓轉(zhuǎn)流美，前一聯(lián)“兩水”、“雙橋”之詠，言景而壯麗，展示出詩(shī)人“我覺(jué)秋興逸”的開朗襟懷; 后一聯(lián)“人煙”、“秋色”之嘆，明麗中帶凄寒，含蘊(yùn)深沉、豐富。但都出語(yǔ)自然，無(wú)詰屈聱牙、晦澀難明之病。詩(shī)末抒懷古的心緒，只以一“懷”字出之，含而不露，與全詩(shī)渾融和諧的格調(diào)協(xié)為一體，給人以飄然清逸的美感。而其清詞麗句中所顯示的清新俊秀的風(fēng)格，則見出謝朓詩(shī)風(fēng)的明顯影響，可以作為全面認(rèn)識(shí)李白創(chuàng)作風(fēng)格的一個(gè)例證。
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