中考語文必考詩句及答題技巧

中考語文必考詩句及答題技巧

　　關(guān)于古詩詞的考點(diǎn)在語文試卷可謂是隨處可見的，考題的類型又是極為靈活的，想要把這些分?jǐn)?shù)都打包帶走，你就要花更多的心思來總結(jié)，下面是小編精心整理的中考語文必考詩句及答題技巧，希望能夠幫助到大家。

　　『關(guān)于黃河的詩句』

　　1.君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。 ——李白《將進(jìn)酒》

　　2.黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。 ——王之渙《涼州詞》

　　3.白日依山盡，黃河入海流。 ——王之渙《登鸛雀樓》

　　4.大漠孤煙直，長河落日圓。 ——王維《使至塞上》

　　『關(guān)于馬的詩句』

　　1.馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安。 ——岑參《逢入京使》

　　2.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 ——白居易《錢塘湖春行》

　　3.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。 ——馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》

　　4.揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 ——李白《送友人》

　　5.夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。 ——陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》

　　『關(guān)于橋的詩句』

　　1舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。 ——辛棄疾《西江月》

　　2.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。 ——馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》

　　3.驛外斷橋邊，寂寞開無主。 ——陸游《卜算子 詠梅》

　　『關(guān)于蓮的詩句』

　　1.清水出芙蓉，天然去雕飾。 ——李白《書懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》

　　2.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 ——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

　　3.興盡晚回舟，誤入藕花深處。 ——李清照《如夢令》

　　『關(guān)于春天的詩句』

　　1.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 ——韋應(yīng)物《滁州西澗》

　　2.忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》

　　3.國破山河在，城春草木深。 ——杜甫《春望》

　　4.最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 ——韓愈《早春呈水部張十八員外》

　　『關(guān)于雨的詩句』

　　1.君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 ——李商隱《夜雨寄北》

　　2.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 ——韋應(yīng)物《滁州西澗》

　　3.黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。 ——趙師秀《約客》

　　4.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 ——韓愈《早春呈水部張十八員外》

　　『關(guān)于酒的詩句』

　　1.今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 ——杜牧《赤壁》

　　2.金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。 ——李白《行路難》

　　3.中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》

　　4.勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。 ——王維《送元二使安西》

　　5.濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。 ——范仲淹《漁家傲 秋思》

　　『關(guān)于月的詩句』

　　1.煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 ——杜牧《泊秦淮》

　　2.深林人不知，明月來相照。 ——王維《竹里館》

　　3.明月幾時(shí)有?把酒問青天。 ——蘇軾《水調(diào)歌頭》

　　4.會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 ——蘇軾《江城子 ·密州出獵》

　　『關(guān)于花的詩句』

　　1.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 ——晏殊《浣溪沙》

　　2.落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。 ——龔自珍《已亥雜詩》

　　3.感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 ——杜甫《春望》

　　4.簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 ——李清照《醉花陰》

　　『關(guān)于雪的詩句』

　　1.忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》

　　2.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。 ——李白《行路難》

　　3.君不見走馬川行雪海邊，平沙茫茫黃入天。 ——岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》

　　4.云橫秦嶺家何在?雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。 ——韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》

　　5.紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》

　　『關(guān)于思鄉(xiāng)的詩句』

　　1.濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)，羌管悠悠霜滿地。 ——范仲淹《漁家傲》

　　2.因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。 ——溫庭筠《商山早行》

　　3.仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。 ——李白《渡荊門送別》

　　4.浮云游子意，落日故人情。 ——李白《送友人》

　　5.夕陽西下，斷腸人在天涯。 ——馬致遠(yuǎn)《天凈沙 秋思》

　　『關(guān)于雄心壯志的詩句』

　　1.會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小�！�—杜甫《望岳》

　　2.不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層�！�—王安石《登飛來峰》

　　3.老驥伏櫪，志在千里;烈土暮年，壯心不已�！�—曹操《龜雖壽》

　　4.乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海�！�—李白《行路難》

　　5.了卻君王天下事，贏得生前身后名�！�—辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》

　　『關(guān)于哲理性的詩句』

　　1.山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村�！�—陸游《游山西村》

　　2.沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春——?jiǎng)⒂礤a《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》

　　3.不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層�！�—王安石《登飛來峰》

　　4.江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。——朱熹《論詩》

　　『關(guān)于日的詩句』

　　1.一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時(shí)回?——晏殊《浣溪沙》

　　2.千嶂里，長煙落日孤城閉�！�—范仲淹《漁家傲》

　　3.大漠孤煙直，長河落日圓�！�—王維《使至塞上》

　　4.夕陽夕下，斷腸人在天涯。——馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》

　　『關(guān)于憂愁的詩句』

　　1.浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯�！�—龔自珍《己亥雜詩》

　　2.抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁�！�—李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》

　　3.薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。——李清照《醉花陰》

　　4.曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒�！�—李商隱《無題》

　　5.日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁�！�—崔顥《黃鶴樓》

　　『關(guān)于樹的詩句』

　　1.沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。——?jiǎng)⒂礤a《酬東天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》

　　2枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家�！�—馬致遠(yuǎn)《天凈沙 秋思》

　　3.寂寞梧桐深院鎖清秋�！�—李煜《相見歡》

　　4.樹木叢生，百草豐茂�！�—曹操《觀滄�！�

　　掌握古詩詞基本知識

　　詩歌分為古體詩（又稱“古風(fēng)”）、今體詩（又稱“格律詩”）。

　　古體詩：包括“今體詩”出現(xiàn)以前的除“楚辭”以外的所有詩作，也包括“今體詩”出現(xiàn)以后的除“今體詩”以外的所有詩作�！案�、行、吟”分別是古體詩的一種體裁。如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、白居易的《琵琶行》、李白的《夢游天姥吟留別》等。

　　今體詩：分為律詩、絕句。律詩每首八句，有五律（五字）、七律（七字）。首聯(lián)（一、二句）、頷聯(lián)（三、四句）、頸聯(lián)（五、六句）、尾聯(lián)（七、八句），頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗。絕句每首四句，有五絕（五字）、七絕（七字），二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，一般押平聲韻，一韻到底。

　　詞：是今體詩之后產(chǎn)生于盛唐，流行于中唐，發(fā)展于晚唐與五代，成就于宋代的一種新詩體。詞又稱長短句（句子字?jǐn)?shù)不等、長短不一）、詩余（由詩歌發(fā)展而來）。根據(jù)詞的長短，詞又分單調(diào)（也叫小令，一般認(rèn)為58字以內(nèi)）、中調(diào)（一般分上下闕，58-96字）、長調(diào)（96字以上，三闕以上）。詞有詞牌，詞牌嚴(yán)格律定了每首詞的格律和音韻。

　　曲：即散曲，分為“小令”“套數(shù)”。是宋金時(shí)期逐漸形成的一種新詩體。曲與詞的最大不同，是曲可在詞規(guī)定的字?jǐn)?shù)中增加襯字，從而增加語言的生動(dòng)性，更自由靈活地表達(dá)思想與情感。

　　把握不同的詩作題材

　　就詩作題材內(nèi)容的不同，古詩詞可分為寫景（抒情）詩、記事（詠懷）詩、詠史（懷古）詩、詠物（言志）詩、田園（山水）詩、邊塞（征戰(zhàn)）詩等等。

　　寫景詩：學(xué)生在高中階段大體接觸過，毋須多說。

　　詠懷詩：敘事抒懷，通過具體的事件的敘寫來抒寫胸臆，抒寫個(gè)人的恨別、懷遠(yuǎn)、思鄉(xiāng)、離愁、感時(shí)等情懷的作品。如王勃的《送杜少府之任蜀州》、杜甫的《春望》等。

　　詠史詩：詩人對某一歷史事件或歷史人物的詠嘆，一般融進(jìn)了詩人獨(dú)到的見識，以史詠懷，以史誦人，以史治史，以史喻今。如劉禹錫、杜牧等都是詠史詩的作者。

　　詠物詩：主要特點(diǎn)是托物言志。這類古詩中的“物”多具有特定意義的意象。如桃花象征美人、牡丹寄寓富貴、楊花有飄零之意等等，不同的意象有不同的內(nèi)蘊(yùn)。

　　山水田園詩：寫田園生活和山水風(fēng)景，陶淵明是田園詩的開山，南朝的謝靈運(yùn)是山水詩的`鼻祖。唐代形成了山水田園詩派，主要有王維、孟浩然、儲光羲、常建等。

　　邊塞詩：描寫邊塞生活與民族矛盾，還有一系列與邊塞有關(guān)的東西形成于盛唐，最高成就為高適、岑參、王昌齡、王之渙。

　　分清各種風(fēng)格流派

　　“風(fēng)格”是指詩人在選擇題材、塑造形象以及語言運(yùn)用等方面形成的創(chuàng)作特色。如陶淵明的詩恬淡平和，王維的詩詩中有畫，李白的詩豪放飄逸，杜甫的詩沉郁頓挫。

　　流派主要指詩歌的流派和詞的流派。

　　1、詩歌流派：現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義

　　現(xiàn)實(shí)主義：提倡客觀地觀察現(xiàn)實(shí)生活，精確細(xì)膩地描寫現(xiàn)實(shí)，真實(shí)地表現(xiàn)典型環(huán)境的典型人物。源頭：《詩經(jīng)》；代表作家：杜甫、白居易、陸游等。

　　浪漫主義：善于抒發(fā)對理想的熱烈追求，用熱情奔放的語言、奇特的想象和夸張手法、神話故事來塑造形象。源頭：《楚辭》；代表作家：屈原、李白、李賀、龔自珍等。

　　2、詞的流派：豪放派、婉約派

　　豪放派：氣勢磅礴，格調(diào)高昂，意境雄渾，感情激蕩。代表人物：蘇軾、辛棄疾。

　　婉約派：筆調(diào)柔和，感情細(xì)膩，委婉纏綿，韻味深遠(yuǎn)。代表人物：劉永、姜夔、秦觀、李清照。

　　注意分析各種表達(dá)技巧

　　選材方面的虛實(shí)結(jié)合（實(shí)景是詩人描寫的現(xiàn)實(shí)客觀景物，也即眼前之景、可觀之景；虛景是詩人通過感覺、聯(lián)想或想象而虛擬出的景物，也即心中之景、可想之景），虛實(shí)結(jié)合往往是古詩詞意境的基本方法。

　　選材方面的反襯：古詩詞表達(dá)技巧中的反襯是相對“正襯”而言的一種表達(dá)技巧。在作品中為了使對某事物的描寫更清楚、突出，而采用相反的、相對立的事物從旁陪補(bǔ)的方法。它與“對比”不同，對比的兩個(gè)事物間的關(guān)系是并列的，結(jié)果是突出對比雙方；反襯卻可以明顯地分出襯托的事物和被襯托的事物，突出被襯托的一方。

　　內(nèi)容方面的動(dòng)靜結(jié)合：有時(shí)可理解為“以動(dòng)襯靜”也可理解為“動(dòng)靜相對”。

　　結(jié)構(gòu)方面的伏筆與照應(yīng)：詩作者在讀者不經(jīng)意處的暗示交代，使詩歌結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，首尾呼應(yīng)，文題呼應(yīng)。

　　結(jié)構(gòu)方面的對比：對比是指在作品中把兩個(gè)相互對立的事物或同一事物相互矛盾的兩方面并舉出來的一種方法。這種方法適于突出形象特征，揭示形象意義，對于主題的表達(dá)也易產(chǎn)生犀利、深刻的效果。

　　寓意方面的借景抒情、托物言志、借古諷今、借古抒懷、意在言外等等。

　　注意品味各種語言風(fēng)格

　　古詩詞中對詞句的考查往往由字面到內(nèi)涵的深入解說，因此了解各種不同的語言風(fēng)格很重要。古詩詞語言風(fēng)格一般有莊重、嚴(yán)肅與詼諧、風(fēng)趣；形象、生動(dòng)與質(zhì)樸；簡練與縝密；含蓄與明了；犀利與平和；細(xì)膩、委婉與豪爽、熱烈。對語言感知力的高低，很大程度上決定了詩歌鑒賞力的高低。

　　要在意境中品味詞、句：詩中的詞、句處在統(tǒng)一意境中，只有在詩境中分析，才能得到正確的理解。如注意了《月夜憶舍弟》的總體意境，就能正確理解“月是故鄉(xiāng)明”——因思鄉(xiāng)念故鄉(xiāng)而備覺故鄉(xiāng)的月更明。

　　要把握特殊語法現(xiàn)象：為了合乎作詩詞的規(guī)則，所以往往有變式句的存在。如“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”。詩詞中詞類活用現(xiàn)象也要引起注意，如“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”等等。

　　注意明辨各種修辭手法

　　古詩詞中作者常常會(huì)運(yùn)用各種不同的修辭手法，用以表情達(dá)意豐富形象。

　　比喻：最常用的技巧。寫同一事物還可以用不同比喻。如李煜的“恰似一江春水向東流”，寫了“似春水”的“愁之多，之源源不斷”。

　　通感：把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來，如林逋的“暗香浮動(dòng)月黃昏”，用視覺“暗”寫嗅覺“香”、突出梅香的特點(diǎn)。

　　借代：如用“帆”代“船”，“朱門”代“權(quán)貴豪門之家”。

　　互文：在連貫性話語中，將本應(yīng)含在一起的詞語，分別安排在上下兩句，或一句的上下段中，既省字又表意。如白居易的“主人下馬客在船”，實(shí)際是說：“客人在船上,送客的主人在岸上”。

　　設(shè)問：如李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。

　　夸張：如辛棄疾的“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨”。

　　古詩詞常用的修辭還有擬人、反問、反復(fù)等，都要求我們?nèi)プ⒁狻?/p>

　　注意關(guān)注詩歌題目

　　詩歌的題目很重要，往往可以透露出重要的線索。

　　如試題為“約客”，作者約人，對方遲遲沒有來，環(huán)境上“家家雨，處處蛙”的渲染，約了客人，怎么不來？突出了作者等待的焦慮。

　　注意明察考題暗示

　　古詩鑒賞題后，往往會(huì)有一些注釋，填表式題目中已有內(nèi)容實(shí)際上就是例題。

　　注意運(yùn)用聯(lián)想、想象

　　詩歌鑒賞是一種再創(chuàng)造。再創(chuàng)造的主要方式是聯(lián)想、想象。

　　如王駕的《雨晴》，作者沒有描寫鄰家院子景色，但寫了“蜂蝶紛紛過墻去”這一實(shí)景。如果考生緊緊依傍這一詩句，透過言在此而意在彼的重重迷霧，會(huì)聯(lián)想到鄰家春色美不勝收，如此景致，連路人都會(huì)駐足觀望，更何況是喜花的蜂蝶呢！

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