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詠柳的詩句鑒賞
《詠柳》一詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。古詩，就是一個藝術作品，一個塑造作者情感世界的藝術作品，或表達某種情感，或描繪某種期待。今天，語文小編跟大家分享詠柳鑒賞，一起來學習一下。
作品原文
詠柳
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，
二月春風似剪刀。
機械反映論的特點，是把滿足于客觀對象和藝術形象之間的統(tǒng)一性。
因而，雖然文章的題目叫做賞析，但是卻沒有任何的分析。
本來所謂分析，就應該分析矛盾，拘泥于統(tǒng)一性，就談不上矛盾。
號稱分析，為什么卻連矛盾的邊都沾不上呢?
因為一切經(jīng)典文本，形象都是完整的，天衣無縫的，從表面看來是沒有矛盾的。
矛盾是分析出來的。
而分析是要有方法的。
這種方法并不神秘。
粗淺地說，就是還原。(這個方法和現(xiàn)象學的還原有一致之處，為避免把問題說得太復雜，(請允許我暫時不涉及現(xiàn)象學)也就是根據(jù)把藝術形象提供的線索，把未經(jīng)加工的原生的形態(tài)想象出來，找出藝術和原生形態(tài)之間的差異有了差異就不愁沒有矛盾了。
在這首詩里。最精彩的`是后兩句。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。賞析文章說，比喻很巧妙巧在哪里呢?有還原的方法，首先就要問二月春風，原來，是不是剪刀?當然不是。不是剪刀，卻要說它是剪刀。就有兩種可能。第一，是歪曲了，但是，詩歌給人人感覺不是歪曲，而充滿了感染力。而且經(jīng)受住了一千多年的歷史考驗。那么第二，可以肯定它是很藝術的。第三，矛盾在于，本來，春風，是柔和的，溫暖的，一般說，不大好用剪刀來形容的。有人說，二月春風，雖然說的是陰歷，等于陽歷的三月，畢竟還是初春。還有一點冷的，所以用刀來形容并不是絕對不合適的。這有一點道理。但是，同樣是刀，為什么只有剪刀，比較貼切，如果換一把刀，二月春風似菜刀，行不行呢?顯然是笑話。這是因為，漢語的潛在特點，在起作用。前面有一句，不不知細葉誰裁出，有個裁字，后面剪字才不突兀。如果不英語，就沒有這種聯(lián)想的自由和順暢。在英語中，剪和裁，并沒有這樣的現(xiàn)成的組合關系，而兩個不相干的字，cut 和design.
這是詩人的錦心繡口，對于漢語的潛在功能成功探索。
而這種成功的探索，所表現(xiàn)的并不僅僅是大自然的美好，而且更重要的是，詩人對于大自然的美的驚嘆。
美在哪里呢?
前面一句說，說是萬千垂下綠絲絳，意思是柳絲茂密，按還原法，一般的樹，枝繁則葉茂，而柳樹的特點不同，枝繁而葉不茂，柳絲茂密，而柳葉很細小。很精致，詩人發(fā)現(xiàn)了這一點，就覺得這很是了不起。太美了。
再用還原法：本來柳絲柳葉之美是大自然季節(jié)變化的自然結果，但是，詩人覺得，這用無心的自然而然來解釋是不夠的，應該是有意的剪裁，精心加工的結果。
春天柳葉柳絲之美，在詩人看來，比之自然美還要更美。
有了還原方法，則一系列矛盾都顯示出來了。
第一二句的矛盾：柳樹本平不是碧玉，但是，就是要說它是玉，柳葉不是絲的，偏偏要說它是，這里當然有柳樹的特征，但是，更主要的是詩人的情感的特征：用珍貴的物品來寄托珍貴的感情。但是，從語言的運用上來說，這樣的說法，并不見得特別精彩。最為精彩的，是后面這兩句，把春風和剪刀聯(lián)系起來以后，前面的句子也顯得有生氣了。
剪裁在古代屬于女紅，和婦女聯(lián)系在一起。
有了這個聯(lián)想，前面的碧玉妝成，就有了著落了。女紅和妝是自然的聯(lián)想。
這首詩在詞語的運用就就更加顯得和諧統(tǒng)一了。
但是，光是這樣分析似乎尚未窮盡這首詩的全部藝術奧秘。
裁剪之妙，不光妙在用詞，而且妙在句法上。
以上所有的句法結構都是在統(tǒng)一求變化，都在第三、四句讓句法和語氣發(fā)生變化。所以元代詩論家楊戴在《詩家法數(shù)》中特別強調絕句是第三句轉的工力，只有在第三句或者第四句的在語氣上轉折，絕句這樣每句的音節(jié)都相同的單純節(jié)奏才不至于變成單調，在語氣上達到在統(tǒng)一和變化中達到和諧，而這種和諧才不呆板
從文化批評的角度來說，這首詩雖然在外部節(jié)奏和內在情緒上統(tǒng)一而又和諧，但是，其根本內容卻是表現(xiàn)對于婦女的一種固定觀念，亦即，她們的美，是與化妝和女性的手工聯(lián)系在一起的，不論是妝還是剪刀，不論是碧玉(小家碧玉)還是絲絳，都是某種男性趣味的表現(xiàn)，是供男性欣賞的，明顯是男性話語霸權的一種表現(xiàn)。
這樣分析，這首詩的美，就有被解構的可能。
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