關(guān)于雪詩(shī)句集錦
漫天的飛雪，寒冷的冬季，作者一般都會(huì)怎么進(jìn)行描繪呢？以下是小編整理的關(guān)于雪詩(shī)句，歡迎參考閱讀！
喜張沨及第
唐代：趙嘏
春雪滿空來(lái)，觸處似花開。
不知園里樹，若個(gè)是真梅。
譯文
新年已經(jīng)來(lái)到，然而卻還沒有看到芬芳的鮮花，直到二月里，才驚喜地發(fā)現(xiàn)草兒萌發(fā)了綠芽。白雪似乎耐不住這春天的姍姍來(lái)遲，竟紛紛揚(yáng)揚(yáng)，在庭前的樹木間灑下一片飛花。
賞析
真正的春天雖然還未來(lái)到，但白雪卻等不住了，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，自己妝點(diǎn)出一派春色。真正的春色未來(lái)，固然不免令人感到有些遺憾，但這穿樹飛花的春雪不也照樣給人以春的氣息嗎？作者久盼春天的煩惱頓時(shí)化成一片欣喜。全詩(shī)構(gòu)思精巧，于常景中翻出新意，工巧奇警，別開生面。
春雪
唐代：韓愈
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
譯文
新年都已來(lái)到，但還看不到芬芳的鮮花，到二月，才驚喜地發(fā)現(xiàn)有小草冒出了新芽。
白雪也嫌春色來(lái)得太晚了，所以有意化作花兒在庭院樹間穿飛。
賞析
這首《春雪》詩(shī)，構(gòu)思新巧。
“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。”新年即陰歷正月初一，這天前后是立春，所以標(biāo)志著春天的到來(lái)。新年都還沒有芬芳的鮮花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人們分外焦急。一個(gè)“都”字，流露出這種急切的心情。第二句“二月初驚見草芽”，說(shuō)二月亦無(wú)花，但話是從側(cè)面來(lái)說(shuō)的，感情就不是純粹的嘆惜、遺憾�！绑@”字最值玩味。它寫出了作者在焦急的期待中終于見到“春色”的萌芽的驚喜神情。此外，“驚”字狀出擺脫冬寒后新奇、驚訝、欣喜的心情 。這一“ 初”字，含有春來(lái)過(guò)晚、花開太遲的遺憾、惋惜和不滿的情緒。韓愈在《早春呈水部張十八員外》中曾寫道：“草色遙看近卻無(wú)”、“最是一年春好處”，作者對(duì)“草芽”似乎特別多情，也就是因?yàn)樗麖牟菅靠吹搅舜旱南?。從章法上看 ，前句“未有芳華”，一抑；后句“初見草芽”，一揚(yáng)，跌宕有致，波瀾起伏。
三、四兩句表面上是說(shuō)有雪而無(wú)花，實(shí)際感情卻是：人倒還能等待來(lái)遲的春色，從二月的草芽中看到春天的身影，但白雪卻等不住了，竟然紛紛揚(yáng)揚(yáng)，穿樹飛花，自己裝點(diǎn)出了一派春色。真正的春色（百花盛開）未來(lái)，固然不免令人感到有些遺憾，但這穿樹飛花的春雪不也照樣給人以春的氣息嗎！作者對(duì)春雪飛花主要不是惆悵、遺憾，而是充滿了欣喜。一個(gè)盼望著春天的作者，如果自然界還沒有春色，他就可以幻化出一片春色來(lái)。這就是三、四兩句的妙處，它富有濃烈的浪漫主義色彩，可謂神來(lái)之筆。“卻嫌”、 “故穿”，把春雪刻畫得多么美好而有靈性。詩(shī)的構(gòu)思甚奇。初春時(shí)節(jié)，雪花飛舞，本來(lái)是造成“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”的原因，可是，作者偏說(shuō)白雪是因?yàn)橄哟荷珌?lái)得太遲，才“ 故穿庭樹”紛飛而來(lái) 。這種翻因?yàn)楣膶懛ǎ瑓s增加了詩(shī)的意趣�！白黠w花”三字，翻靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，把初春的冷落翻成仲春的喧鬧，一翻再翻，令讀者目不暇接。
第三、四段簡(jiǎn)要賞析：運(yùn)用了擬人的手法，“嫌”、“穿”把春雪比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望與靈性，同時(shí)這穿樹飛花的春雪似乎也給人春的氣息，為詩(shī)歌增添了濃烈的浪漫主義色彩，渲染了熱鬧的喜悅氣氛，這就是運(yùn)用擬人手法的妙處。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)作于元和十年（815），當(dāng)時(shí)作者韓愈在朝任史館修撰，知制誥。對(duì)北方人來(lái)說(shuō)，新年無(wú)芳華是正常的，但到過(guò)嶺南的韓愈卻覺得北方春來(lái)晚，直到二月才有草芽長(zhǎng)出來(lái)，作者便借鑒岑參《白雪歌》之意，創(chuàng)作了此詩(shī)。
嘲王歷陽(yáng)不肯飲酒
唐代：李白
地白風(fēng)色寒，雪花大如手。笑殺陶淵明，不飲杯中酒。
浪撫一張琴，虛栽五株柳�？肇�(fù)頭上巾，吾于爾何有。
譯文
大地一片雪白，風(fēng)色寒厲，紛紛的雪花片片如大手。
笑死了陶淵明，就因?yàn)槟悴伙嫳芯啤?/p>
你真是浪撫了一張素琴，虛栽了五株翠柳。
辜負(fù)了戴的頭巾，我對(duì)你來(lái)說(shuō)意味著什么？
評(píng)析
酒，歷來(lái)是文人墨客的情感寄托，作者尤甚，李白更是以“斗酒詩(shī)百篇”名揚(yáng)天下，他常以甘醇可口的美酒為寄托，做了大量的反映心理情緒的詩(shī)。這首《嘲王歷陽(yáng)不肯飲酒》便是。
歷陽(yáng)，唐代郡縣，治今安徽省和縣歷陽(yáng)鎮(zhèn)，因“縣南有歷水”而得名。當(dāng)時(shí)李白訪問(wèn)歷陽(yáng)縣，正值大雪紛飛，縣丞設(shè)宴招待李白，李白席間頻頻舉杯，贊賞歷陽(yáng)山美、水美、酒美，可惜就是人不“美”——沒有人陪他喝酒。于是席中賦詩(shī)《嘲王歷陽(yáng)不肯飲酒》，豪情萬(wàn)丈，景象怡人。從此詩(shī)可以看出李白的心中的偶像是五柳先生陶淵明。他嘲笑王歷陽(yáng)表面上以陶淵明為榜樣，可是喝酒不痛快，徒有虛名。“浪”、“虛”、“空”三字用得巧妙，傳達(dá)出嘲諷及激將之意，充分顯示了李白的沖天豪氣。
觀獵
唐代：王維
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。
回看射雕處，千里暮云平。
譯文
狂風(fēng)聲里，角弓鳴響，將軍狩獵渭城郊外。
秋草枯黃，鷹眼更加銳利；冰雪消融，馬蹄格外輕快。
轉(zhuǎn)眼已過(guò)新豐市，不久又回細(xì)柳營(yíng)。
回頭遠(yuǎn)眺射雕荒野，千里暮云平展到天邊。
鑒賞
詩(shī)的內(nèi)容不過(guò)是一次普通的狩獵活動(dòng)，卻寫得激情洋溢，豪放有力。全詩(shī)共分兩部分。前四句為第一部分，寫射獵的過(guò)程；后四句寫將軍傍晚收獵回營(yíng)的情景。
首聯(lián)起句先寫角弓鳴響，箭飛勁疾，然后才點(diǎn)出是將軍冬獵。在強(qiáng)勁的北風(fēng)中，傳來(lái)了開弓放箭的聲音，一開頭便渲染出緊張肅殺的氣氛，然后點(diǎn)明獵者和獵所，確是下筆不凡。
“風(fēng)勁角弓鳴”，未及寫人，先全力寫其影響：風(fēng)呼，弦鳴。風(fēng)聲與角弓（用角裝飾的硬弓）聲彼此相應(yīng)：風(fēng)之勁由弦的震響聽出；弦鳴聲則因風(fēng)而益振�！敖枪Q”三字已帶出“獵”意，能使人去想象那“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”的射獵場(chǎng)面。勁風(fēng)中射獵，待聲勢(shì)俱足，才推出射獵主角來(lái)：“將軍獵渭城”。這發(fā)端的一筆，勝人處全在突兀，能先聲奪人。
領(lǐng)聯(lián)具體描寫縱鷹擊捕，怒馬追逐，進(jìn)一步渲染了打獵的氣氛，細(xì)致地刻畫出打獵的場(chǎng)面，成為千古傳誦的名句。作者用“疾”字刻畫鷹眼銳利，以“輕”字形容馬蹄迅捷，細(xì)膩傳神。
渭城為秦時(shí)咸陽(yáng)故城，在長(zhǎng)安西北，渭水北岸，其時(shí)平原草枯，積雪已消，冬末的蕭條中略帶一絲兒春意。“草枯”“雪盡”四字如素描一般簡(jiǎn)潔、形象，頗具畫意。“鷹眼”因“草枯”而特別銳利，“馬蹄”因“雪盡”而絕無(wú)滯礙，頷聯(lián)體物極為精細(xì)�！安菘蔸椦奂病辈谎扎椦邸颁J”而言眼“疾”，意味獵物很快被發(fā)現(xiàn)，緊接以“馬蹄輕”三字則見獵騎迅速追蹤而至�！凹病薄拜p”下字俱妙。三四句初讀似各表一意，對(duì)仗銖兩悉稱；細(xì)繹方覺意脈相承，實(shí)屬“流水對(duì)”。如此精妙的對(duì)句，實(shí)不多見。
以上寫出獵，只就“角弓鳴”、“鷹眼疾”、“馬蹄輕”三個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)染，不寫獵獲的場(chǎng)面。一則由于獵獲之意見于言外；二則射獵之樂趣，遠(yuǎn)非實(shí)際功利所可計(jì)量，只就獵騎英姿與影響寫來(lái)自佳。
頸聯(lián)緊接“馬蹄輕”而來(lái)，意思卻轉(zhuǎn)到罷獵還歸。雖轉(zhuǎn)折而與上文意脈不斷，自然流走。言“忽過(guò)”，言“還歸”，則見返營(yíng)馳騁之疾速，真有瞬息“千里”之感。這兩句連上兩句，既生動(dòng)地描寫了獵騎情景又真切地表現(xiàn)了主人公的輕快感受和喜悅心情。
“新豐市”（今陜西臨潼縣）、“細(xì)柳營(yíng)”（今陜西長(zhǎng)安縣），兩地相隔七十余里。這兩個(gè)地名皆可參考見《漢書》，作者興會(huì)所至，一時(shí)匯集，典雅有味�！凹�(xì)柳營(yíng)”本是漢代周亞夫屯軍之地，用來(lái)就多一重意味，似謂詩(shī)中狩獵的主人公亦具名將之風(fēng)度，與其前面射獵時(shí)意氣風(fēng)發(fā)、颯爽英姿，形象正相吻合。這兩句連上兩句，既生動(dòng)描寫了獵騎情景，又真切表現(xiàn)了主人公的輕快感覺和喜悅心情。
尾聯(lián)更以寫景作結(jié)，但它所寫非營(yíng)地景色，而是遙遙“回看”行獵處之遠(yuǎn)景，已是“千里暮云平”，此景遙接篇首，首尾不但彼此呼應(yīng)，而且適成對(duì)照：當(dāng)初風(fēng)起云涌，與出獵約緊張氣氛相應(yīng)；此時(shí)風(fēng)平云定，與獵歸后從容自如的`心境相稱。
首尾不但彼此呼應(yīng)，而且適成對(duì)照：當(dāng)初是風(fēng)起云涌，與出獵緊張氣氛相應(yīng)；此時(shí)是風(fēng)定云平，與獵歸后躊躇容與的心境相稱。寫景俱是表情，于景的變化中見情的消長(zhǎng)，堪稱妙筆。七句語(yǔ)有出典，語(yǔ)出《北史·斛律光傳》載：北齊斛律光精通武藝，曾射中一雕，人稱“射雕都督”。此言“射雕處”，借射雕處贊美將軍的膂力強(qiáng)、箭法高。詩(shī)的這一結(jié)尾遙曳生姿，饒有余味。
總的來(lái)說(shuō)，王維的詩(shī)，或以悠閑古淡見長(zhǎng)，或以豪邁精工著稱。此詩(shī)氣概豪邁，造句精工，章法嚴(yán)整，詩(shī)味濃郁。此詩(shī)運(yùn)用先聲奪人、側(cè)面烘托和活用典故等藝術(shù)手段來(lái)刻畫人物，從而使詩(shī)的形象鮮明生動(dòng)、意境恢宏而含蓄。詩(shī)寫的雖是日常的狩獵活動(dòng)，但卻栩栩如生地刻畫出將軍的驍勇英姿、感染力，表達(dá)出作者渴望效命疆場(chǎng)，期盼建功立業(yè)。
左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘
唐代：韓愈
一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。
欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！
云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。
知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。（版本一）
譯文
一篇諫書早晨上奏給皇帝，晚上就被貶官到路途遙遠(yuǎn)的潮陽(yáng)去。
想替皇上除去有害的事，哪能因衰老就吝惜殘余的生命。
云彩橫出于南山，我的家在哪里？在白雪厚積的藍(lán)田關(guān)外，馬也停住腳步。
知道你遠(yuǎn)道而來(lái)定會(huì)有所打算，正好在瘴江邊收殮我的尸骨。
創(chuàng)作背景
元和十四年 （819年）正月，唐憲宗命宦官?gòu)镍P翔府法門寺真身塔中將所謂的釋迦文佛的一節(jié)指骨迎入宮廷供奉，并送往各寺廟，要官民敬香禮拜。時(shí)任刑部侍郎的韓愈看到這種信佛行為，便寫了一篇《諫迎佛骨表》。勸諫阻止唐憲宗，指出信佛對(duì)國(guó)家無(wú)益，而且自東漢以來(lái)信佛的皇帝都短命，結(jié)果觸怒了唐憲宗，韓愈幾乎被處死。經(jīng)裴度等人說(shuō)情，最后韓愈被貶為潮州刺史，責(zé)求即日上道。韓愈大半生仕宦蹉跎，五十歲才因參與平淮而擢升刑部侍郎。兩年后又遭此難，情緒十分低落，滿心委曲、憤慨、悲傷。潮州州治潮陽(yáng)在廣東東部，距離當(dāng)時(shí)的京師長(zhǎng)安有千里之遙。韓愈只身一人，倉(cāng)促上路，走到藍(lán)田關(guān)口時(shí)，他的妻兒還沒有跟上來(lái)，只有他的侄孫子跟了上來(lái)，所以他寫下這首詩(shī)。
聽董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事
唐代：李頎
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沈沈飛雪白。（沈 通：沉）
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明，深山竊來(lái)妖精。
言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥散還合，萬(wàn)里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波，鳥亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長(zhǎng)安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
韻譯
當(dāng)年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節(jié)。
胡人聽了淚落沾濕邊草，漢使對(duì)著歸客肝腸欲絕。
邊城蒼蒼茫茫烽火無(wú)煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。
先彈輕快曲后奏低沉調(diào)，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來(lái)偷聽。
慢揉快撥十分得心應(yīng)手，往復(fù)回旋仿佛聲中寓情。
聲如山中百鳥散了又集，曲似萬(wàn)里浮云暗了又明。
象失群的雛雁夜里嘶叫，象胡兒戀母痛絕的哭聲。
江河聽曲而平息了波瀾，百鳥聞聲也停止了啼鳴。
仿佛烏孫公主遠(yuǎn)懷故鄉(xiāng)，宛如文成公主之怨吐蕃。
幽咽琴聲忽轉(zhuǎn)輕松瀟灑，象大風(fēng)吹林如大雨落瓦。
有如迸泉颯颯射向樹梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。
長(zhǎng)安城比鄰給事中庭院，皇宮門正對(duì)中書省第宅。
房琯才高不為名利約束，晝夜盼望董大抱琴來(lái)奏。
評(píng)析
這首七言古體長(zhǎng)詩(shī)，通過(guò)董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來(lái)贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。
詩(shī)開首不提“董大”而說(shuō)“蔡女”，起勢(shì)突兀。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬），文姬歸漢時(shí)，感笳之音，翻笳調(diào)入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四兩句，是說(shuō)文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，作者對(duì)“胡笳聲”的來(lái)由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。讀者要問(wèn)：如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢？于是，作者順勢(shì)而下，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來(lái)。
“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡�！跋确鳌本涫菍憦椙匍_始時(shí)的動(dòng)作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（shè；設(shè)）而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。作者不由得贊嘆起“董夫子”來(lái)，說(shuō)他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來(lái)偷聽了！“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音，漾溢著激情，象是從演奏者的胸中流淌出來(lái)。
董大的指法使人眼花撩亂，那么琴聲究竟如何呢？作者不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來(lái)烘托那凄惻動(dòng)聽的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就象空廓的山間，群鳥散而復(fù)聚。曲調(diào)低沉?xí)r，就象浮云蔽天；清朗時(shí)，又象云開日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩(shī)到此忽然宕開一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來(lái)反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬(wàn)物都為琴聲所感動(dòng)了，這不是“通神明”了嗎？其實(shí)，川不會(huì)真靜，鳥不會(huì)罷鳴，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺犝�，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。作者接著指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國(guó)、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，作者才從正面描寫琴聲，而且運(yùn)用了許多形象的比喻�！坝囊簟笔巧畛恋囊簦唤�(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來(lái)。忽而象“長(zhǎng)風(fēng)吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過(guò)樹梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng)，變幻無(wú)窮，怎不使聽者心醉入迷呢？
這一段，作者洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。作者對(duì)董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(zhǎng)安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省�！傍P凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩(shī)沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩(shī)以贊語(yǔ)作結(jié)。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去呢！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
值得特別注意的是，這首詩(shī)關(guān)聯(lián)著三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯。寫董庭蘭的技藝，要通過(guò)他演奏《胡笳弄》來(lái)寫。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來(lái)，既聯(lián)系她的創(chuàng)作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩(shī)的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來(lái)，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對(duì)房給事含蓄的稱揚(yáng)，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他是多么希望能得遇知音而一顯身手�。�
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