贊美梅花詩句

贊美梅花詩句

　　梅花有著高潔傲岸的情操，自古以來都是人們贊美的事物，以下是小編整理的贊美梅花詩句集錦，歡迎參考閱讀！

　　卜算子·詠梅

　　近代：毛澤東

　　讀陸游詠梅詞，反其意而用之。

　　風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

　　俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

　　譯文

　　風(fēng)雨把春天送歸這里，飛舞的雪花又在迎接春天的來到。已經(jīng)是冰封雪凍最寒冷的時候，懸崖邊上還盛開著俏麗的梅花。

　　梅花雖然俏麗，但并不炫耀自己，只是為了向人們報告春天到來的消息。等到百花盛開的時候，她將會感到無比欣慰。

　　主題

　　這首詞上闋描寫了梅花傲寒開放的美好身姿，詞人筆下的梅花，首先是梅花本身，表現(xiàn)了梅花的特點——不畏嚴(yán)寒，開放在堅冰懸崖，同時又不拘于梅花本身，以梅花象征革命者。下闕揭示其精神品格，由外而內(nèi)表現(xiàn)了梅花不畏嚴(yán)寒的動人景象。全詩以梅言志，表達了一個共產(chǎn)黨人的革命樂觀主義精神和戰(zhàn)勝一切困難的決心和信心。

　　墨梅

　　元代：王冕

　　吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。

　　不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤。(版本一)

　　我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。

　　不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。(版本二)

　　譯文

　　我家洗硯池邊有一棵梅樹，朵朵開放的梅花都顯出淡淡的墨痕。

　　不需要別人夸它的顏色好看，只需要梅花的清香之氣彌漫在天地之間。

　　賞析

　　這是一首題畫詩。詩人贊美墨梅不求人夸，只愿給人間留下清香的美德，實際上是借梅自喻，表達自己對人生的態(tài)度以及不向世俗獻媚的高尚情操。

　　開頭兩句“吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”直接描寫墨梅。畫中小池邊的梅樹，花朵盛開，朵朵梅花都是用淡淡的墨水點染而成的�！跋闯幊亍�，化用王羲之“臨池學(xué)書，池水盡黑”的典故。

　　三、四兩句盛贊墨梅的高風(fēng)亮節(jié)。它由淡墨畫成，外表雖然并不嬌艷，但具有神清骨秀、高潔端莊、幽獨超逸的內(nèi)在氣質(zhì)；它不想用鮮艷的色彩去吸引人，討好人，求得人們的夸獎，只愿散發(fā)一股清香，讓它留在天地之間。這兩句正是詩人的自我寫照。王冕自幼家貧，白天放牛，晚上到佛寺長明燈下苦讀，終于學(xué)得滿腹經(jīng)綸，而且能詩善畫，多才多藝。但他屢試不第，又不愿巴結(jié)權(quán)貴，于是絕意功名利祿，歸隱浙東九里山，作畫易米為生�！安灰�人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”兩句，表現(xiàn)了詩人鄙薄流俗，獨善其身，不求功勛的品格。

　　這首詩題為“墨梅”，意在述志。詩人將畫格、詩格、人格有機地融為一體。字面上在贊譽梅花，實際上是贊賞自己的立身之德。

　　在這首詩中，一“淡”一“滿”盡顯個性，一方面，墨梅的豐姿與詩人傲岸的形象躍然紙上；另一方面令人覺得翰墨之香與梅花的清香仿佛撲面而來。從而使“詩格”、“畫格”、人格巧妙地融合在一起。

　　《墨梅》盛贊梅花的高風(fēng)亮節(jié)，詩人也借物抒懷，借梅自喻，表明了自己的人生態(tài)度和高尚情操。有意見認(rèn)為，該題畫詩，點出創(chuàng)作意圖，強調(diào)操守志趣，在藝術(shù)史上甚至比《墨梅圖》本身還要出名。

　　清平樂·年年雪里

　　宋代：李清照

　　年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

　　今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

　　譯文

　　小時候每年下雪，我常常會沉醉在插梅花的興致中。后來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。

　　今年梅花又開放的時候，我卻一個人住在很偏遠(yuǎn)的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白�？粗�那晚來的風(fēng)吹著開放的梅花，大概也難見它的'絢爛了。

　　賞析

　　這首詞處處跳動著詞人生活的脈搏。她早年的歡樂，中年的幽怨，晚年的淪落，在詞中都約略可見。飽經(jīng)滄桑之后，內(nèi)中許多難言之苦，通過抒寫賞梅的不同感受傾訴了出來。詞意含蓄蘊藉，感情悲切哀婉。

　　上片憶舊。分為兩層：開頭兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛情、為生活所陶醉。她早年寫下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比�！笨勺鳛椤澳昴暄├铮�常插梅花醉”的注腳。三四句當(dāng)寫喪偶之后。李清照在抒情時善于將無形的內(nèi)心感情通過有形的外部動作表現(xiàn)出來，如“倚樓無語理瑤琴”（《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時”（《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”（《蝶戀花》）�；ㄟ�是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿幸福。但是，時常發(fā)生的短暫離別使她識盡離愁別苦。在婚后六、七年的時間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著就開始了長期的“屏居鄉(xiāng)里”的生活。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。當(dāng)年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫的就是詞人婚后的這段生活，表現(xiàn)的是一種百無聊賴、憂傷怨恨的情緒。本詞中“挼盡”二句，說把梅花揉碎，心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。

　　下片傷今。“生華”意為生長白發(fā)。詞人漂泊天涯，遠(yuǎn)離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對照。三四句又扣住賞梅，以擔(dān)憂的口吻說出：“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花�！笨慈∫鉃榭粗�。晚來風(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。詞人說：如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。

　　最后的“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”，可能還寄托著詞人對國事的憂懷。古人常用比興，以自然現(xiàn)象的風(fēng)雨、風(fēng)云，比政治形勢。這里的“風(fēng)勢”既是自然的“風(fēng)勢”，也是政治的“風(fēng)勢”，即“國勢”。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，與此寓意相似，都寄寓著為國勢衰頹而擔(dān)憂的情緒。清照所說“風(fēng)勢”，似乎是暗喻當(dāng)時極不利的民族斗爭形勢；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢。在這種情況下，她根本沒有賞梅的閑情逸致。身世之苦、國家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。

　　這首詞篇幅雖小，卻運用了多種藝術(shù)手法。從依次描寫賞梅的不同感受看，運用的是對比手法。賞梅而醉、對梅落淚和無心賞梅，三個生活階段，三種不同感受，形成鮮明的對比，在對比中表現(xiàn)詞人生活的巨大變化。從上下兩闋的安排看，運用的是襯托的手法，上闋寫過去，下闋寫現(xiàn)在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國家之憂，但不是如詠物詞之以描寫物態(tài)雙關(guān)人事，詞語平實而感慨自深，較之《永遇樂·落日镕金》一首雖有所不及，亦足動人。

　　這一首小詞，把個人身世與梅花緊緊聯(lián)系在一起，在梅花上寄托了遭際與情思，構(gòu)思甚巧而寄托甚深。

　　山園小梅·其一

　　宋代：林逋

　　眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。(金尊 通：樽)

　　譯文

　　百花凋零，獨有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。

　　稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。

　　寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。

　　幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了。

　　賞析

　　詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個“獨”字、一個“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅，實則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗�！逼湓娬�是作者人格的化身。

　　如果說首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏�！边@一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩，在藝術(shù)上可說臻于極至，故一直為后人所稱頌。陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱�林處士，不肯分留風(fēng)月。”可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。

　　林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏�！边@兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見林逋點化詩句的才華。

　　作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂�！彼�禽，一作冬鳥，一作白鶴，白鳥。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當(dāng)“白鶴”解釋為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。“先偷眼”三字寫得何等傳神！作者對現(xiàn)實事物的觀察又是何等細(xì)致！后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來寫假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端。通過頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實是經(jīng)詩人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。

　　以上三聯(lián)，作者是把梅當(dāng)作主體，詩人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌�，不須檀板共金尊�！痹谫p梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達到水乳交融的進步。

　　贈范曄詩

　　南北朝：陸凱

　　折花逢驛使，寄與隴頭人。(折花 一作：折梅)

　　江南無所有，聊贈一枝春。

　　譯文

　　遇見北去的驛使就去折梅花，托他帶給遠(yuǎn)在隴山的友人。

　　江南別沒有更好的禮品相送，姑且把一枝梅花送去報春。

　　鑒賞

　　前兩句寫到了詩人與友人遠(yuǎn)離千里，難以聚首，只能憑驛使來往互遞問候�！胺牦A使”的“逢”字說明不期然而遇見了驛使，由驛使而聯(lián)想到友人，于是寄梅問候，體現(xiàn)了對朋友的殷殷掛念，使全詩充滿著天機自然之趣。

　　后兩句則在淡淡致意中透出深深祝福。江南不僅不是一無所有，有的正是詩人的誠摯情懷，而這一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可見，詩人的情趣是多么高雅， 想象是多么豐富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的來臨，也隱含著對相聚時刻的期待。聯(lián)想友人睹物思人，一定能明了詩人的慧心。

　　藝術(shù)特色方面，詩中“一枝春”描寫到眼前仿佛出現(xiàn)了春光明媚，春到江南，梅綻枝頭的美好圖景。梅花是江南報春之花，折梅寄友，禮輕情義重，它帶給遠(yuǎn)方朋友的是江南春天的濃濃氣息，是迎春吐艷的美好祝愿，也是詩人與遠(yuǎn)方摯友同享春意的最好表達。

　　這首詩構(gòu)思精巧，清晰自然，富有情趣。用字雖然簡單，細(xì)細(xì)品之，春的生機及情意如現(xiàn)眼前。它的藝術(shù)美在于樸素、自然而又借物寄喻，在特定的季節(jié)，特定的環(huán)境，把懷友的感情，通過一種為世公認(rèn)具有高潔情操的梅花表達出來，把抽象的感情與形象的梅花結(jié)為一體了。

　　贊美梅花詩句

　　1、不求大士瓶中露，為乞孀娥檻外梅�！�—曹雪芹《訪妙玉乞紅梅》

　　2、不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香�！�—黃蘗禪師《上堂開示頌》

　　3、今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彥《花犯·小石梅花》

　　4、一點微酸已著枝�！�—蘇軾《南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素》

　　5、和風(fēng)和雨點苔紋，漠漠殘香靜里聞。——律然《落梅》

　　6、九疑云杳斷魂啼�！�—姜夔《小重山令·賦潭州紅梅》

　　7、贈遠(yuǎn)虛盈手，傷離適斷腸�！�—李商隱《十一月中旬至扶風(fēng)界見梅花》

　　8、年年為客遍天涯�！�—趙長卿《阮郎歸·客中見梅》

　　9、雪月最相宜，梅雪都清絕。——張孝祥《卜算子·雪月最相宜》

　　10、弄梅騎竹嬉游日�！�—王國維《虞美人·弄梅騎竹嬉游日》

　　11、搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐風(fēng)飚，徒有霜華無霜質(zhì)�！�—鮑照《梅花落·中庭多雜樹》

　　12、惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月�！�—范成大《霜天曉角·梅》

　　13、古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)�！�—吳文英《高陽臺·落梅》

　　14、江涵雁影梅花瘦，四無塵、雪飛云起，夜窗如晝。——盧祖皋《賀新郎·挽住風(fēng)前柳》

　　15、夜寒不近流蘇，只憐他、后庭梅瘦�！�—毛滂《上林春令·十一月三十日見雪》

　　16、應(yīng)酬都不暇，一嶺是梅花�！�—張道洽《嶺梅》

　　17、冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。——王冕《白梅》

　　18、酒美梅酸，恰稱人懷抱�！�—李清照《蝶戀花·上巳召親族》

　　19、竹根流水帶溪云。——辛棄疾《臨江仙·探梅》

　　20、孤芳一世，供斷有情愁，消瘦損，東陽也，試問花知否?�！�—曹組《驀山溪·梅》

　　21、濕云不渡溪橋冷�！�—朱淑真《菩薩蠻·詠梅》

　　22、草薰風(fēng)暖搖征轡。——歐陽修《踏莎行·候館梅殘》

　　23、一夜相思，水邊清淺橫枝瘦�！�—陳亮《點絳唇·詠梅月》

　　24、玉臺弄粉花應(yīng)妒�！�—黃庭堅《虞美人·宜州見梅作》

　　25、想含香弄粉，艷妝難學(xué)�！�—辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》

　　26、人繞湘皋月墜時�！�—姜夔《小重山令·賦潭州紅梅》

　　27、看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花�！�—李清照《清平樂·年年雪里》

　　28、任是春風(fēng)不管，也曾先識東皇�！�—陸游《朝中措·梅》

　　29、更可惜，雪中高樹，香篝熏素被�！�—周邦彥《花犯·小石梅花》

　　30、倚東風(fēng)，一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬花羞落。——辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》

　　31、天涯也有江南信�！�—黃庭堅《虞美人·宜州見梅作》

　　32、雪里溫柔，水邊明秀，不借春工力。——辛棄疾《念奴嬌·梅》

　　33、草秀故春色，梅艷昔年妝�！�—李世民《元日》

　　34、聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息�！�—李白《早春寄王漢陽》

　　35、江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜�！�—曹雪芹《詠紅梅花得“梅”字》

　　36、江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑�！�—劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》

　　37、問君何獨然?念其霜中能作花，露中能作實�！�—鮑照《梅花落·中庭多雜樹》

　　38、清入夢魂，千里人長久�！�—陳亮《點絳唇·詠梅月》

　　39、前村深雪里，昨夜一枝開�！�—齊己《早梅》

　　40、樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺�！�—馮延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》

　　41、零落成泥碾作塵，只有香如故�！�—陸游《卜算子·詠梅》

　　42、疑凈洗鉛華，無限佳麗。——周邦彥《花犯·小石梅花》

　　43、庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲�！�—李清照《臨江仙·梅》

　　44、更無花態(tài)度，全有雪精神�！�—辛棄疾《臨江仙·探梅》

　　45、魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通�！�—曹雪芹《詠紅梅花得“紅”字》

　　46、相思血，都沁綠筠枝�！�—姜夔《小重山令·賦潭州紅梅》

　　47、高情已逐曉云空�！�—蘇軾《西江月·梅花》

　　48、玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。——蘇軾《西江月·梅花》

　　49、舊曲梅花唱，新正柏酒傳�！�—孟浩然《歲除夜會樂城張少府宅》

　　50、明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺�！�—齊己《早梅》

　　51、梅花大庾嶺頭發(fā)，柳絮章臺街里飛。——李商隱《對雪二首》

　　52、酒未開樽句未裁，尋春問臘到蓬萊。——曹雪芹《訪妙玉乞紅梅》

　　53、驛外斷橋邊，寂寞開無主�！�—陸游《卜算子·詠梅》

　　54、橫笛和愁聽，斜枝倚病看�！�—崔道融《梅花》

　　55、粉蝶兒只解，尋桃覓柳，開遍南枝未覺�！�—辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》

　　56、坐客無氈醉不知�！�—蘇軾《南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素》

　　57、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香�！�—盧梅坡《雪梅·其一》

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