詩經中賦比興的賞析
導語：相信大家都知道賦比興是《詩經》的三種主要表現手法。下面和小編一起來看詩經中賦比興的賞析，希望有所幫助！
《詩經》中的賦比興手法藝術手法
首先我們來了解一下什么是賦比興，對基礎知識做一個了解:
第一我們來說說什么是"興"?
“興”字的本義是“起”，因此又多稱為“起興”，對于詩歌中渲染氣氛、創(chuàng)造意境起著重要的作用�！芭d”也是《詩經》乃至中國詩歌中比較獨特的手法。
那么“比”呢？
“比”：“以彼物比此物”，也就是比喻之意。
《詩經》中用比喻的地方很多，手法也富于變化。如《氓》用桑樹從繁茂到凋落的變化來比喻愛情的`盛衰；《鶴鳴》用“他山之石，可以攻玉”來比喻治國要用賢人；《碩人》連續(xù)用“葇荑”喻美人之手，“凝脂”喻美人之膚，“瓠犀”喻美人之齒，等等，都是《詩經》中用“比”的佳例。
最后,來說說賦
“賦”：“賦者，敷也，敷陳其事而直言之者也”。就是說，賦是直鋪陳敘述。是最基本的表現手法。如“死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老”，即是直接表達自己的感情。
《秦風·無衣》就是一首賦體詩。詩歌句式大同小異，在鋪陳復唱中直接表現戰(zhàn)士們共同對敵、奔赴戰(zhàn)場的高昂情緒，詩意層進中表現戰(zhàn)士崇高的內心世界。
擴展閱讀：詩歌中的虛與實表現手法
表現手法：虛與實在詩歌欣賞中，虛與實是相對的，如書上所言，有者為實，無者為虛；有據為實，假托為虛；客觀為實，主觀為虛；具體為實，隱者為虛；有行為實，徒言為虛；當前為實，未來是虛；已知為實，未知為虛等等。首先，介紹一下詩歌中的“虛”。具體
詩歌中襯托(正襯和反襯)手法
詩歌中襯托(正襯和反襯)手法“襯托”指用事物間相似或對立的條件，以一些事物為陪襯來突出主體事物的手法�！耙r托”分為正襯和反襯。正襯是指利用事物間的近似條件來襯托主體事物，比如李白《夢游天姥吟留別》：“天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。
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