情感散文：跳躍性語言的魅力
詩歌的語言是追求跳躍性的，正因?yàn)橛羞@種跳躍性，所以才給讀者留下了思維空白，從而增強(qiáng)了詩歌能讓欣賞者含英咀華，齒頰留香的魅力。
說到跳躍，我們最熟悉的莫過于詩歌語言的時(shí)空跳躍，其實(shí)那些杰出的詩人往往有更豐富的語言跳躍手法。我們不妨看看陜北女詩人劉艷琴的散曲《中呂·朝天子·酒》：
一杯，兩杯，喝到昏昏醉。任它鮫帕與羅衣，難拭心頭淚。杏眼羞睜，蛾眉慵繪。韶光展眼飛。舉杯，碰杯，杯盡柔腸碎。
作者先用一個(gè)情景跳躍式，前一句情景還是“飲酒”，后一個(gè)情景卻是“拭淚”。飲酒，是放任的，沒有節(jié)制的，“一杯，兩杯”這樣的數(shù)字遞增性語言，更給我們喝酒頻率快的感覺，讓我們猜測(cè)到情感動(dòng)力型飲酒必定是情感作祟，同時(shí)蘊(yùn)含著一種情感強(qiáng)度。果然像許多因情緒激蕩而飲酒出現(xiàn)的結(jié)果——“昏昏醉”。下一句拭淚的情景，顯然是酒醒后了，但想讓酒來排遣悲傷，看來還是無濟(jì)于事。拭淚，作者并列“鮫帕”與“羅衣”，也意味深長(zhǎng)，具有明顯的“喚起想象”功能，讓我們想象到那女子，淚水漣漣，揩淚濕透了鮫帕，又用羅衣；或者就是思緒紛亂，或鮫帕拭淚，或羅衣拭淚，但同樣蘊(yùn)含著一種情感強(qiáng)度。本身這句還采用了“邏輯跳躍”式的方法，鮫帕和羅衣只可拭眼中淚，但作者一躍和“心頭淚”聯(lián)系在一起了，這和張先的““云破月來花弄影”，林美慧的“寂寞別敲我的窗”，郭敘峰的“被寂靜煮熟的思念”等，是相同的跳躍，把沒有邏輯關(guān)系的事物一躍而連接起來，這種表層的荒唐，卻更形象的表達(dá)了自己的情感，有人把這種表現(xiàn)手法稱為“佯謬語言”， 楊匡漢說：“：“詩人在表達(dá)真理和真情時(shí)，則往往求助于佯謬語言——表面上似乎荒謬與詭譎，實(shí)際上從審美心理模型的角度看，是更見流動(dòng)、更合理的語言�！�
接著作者采用了情感跳躍式語言，前面還是“悲“，下來卻寫道” 杏眼羞睜，蛾眉慵繪“，這分明道來的是”羞“，和”慵”中蘊(yùn)含的“悔”或“思”，這不免讓我們又產(chǎn)生了幾個(gè)懸念，這多疊式懸念，讓我們急于從后面的文字中找到解決懸念的內(nèi)容——懸念鑰匙。跳躍，本來會(huì)形成語言表層的不連貫，而要我們讀者在深味中使它連貫起來，不連貫會(huì)形成空白，深味會(huì)讓我們感受到一種藝術(shù)魅力，因?yàn)槲覀兛偸前涯苎娱L(zhǎng)我們品味時(shí)間，又有一定品味難度的作品大加贊賞。什克洛夫斯基（俄國形式主義理論家）說：“藝術(shù)的手法是將事物‘奇異化’的手法，是把形式艱深化，從而增加感受的難度和時(shí)間的手法，因?yàn)樵谒囆g(shù)中感受過程本身就是目的，應(yīng)該使之延長(zhǎng)�！�
下來是對(duì)象跳躍式語言，上面還說因某事而產(chǎn)生的情感和慵懶，下面卻一躍轉(zhuǎn)換到對(duì)“韶光”的感受。這一句是前面懸念的鑰匙嗎？倘若是，也是一個(gè)富有朦朧美的懸念鑰匙。我忽然想到黃蓓佳在《建筑的夢(mèng)幻》一文中說：“悉尼歌劇院作為一座現(xiàn)代建筑，像一部世界暢銷小說一樣獲得了極為豐富的隱喻反響，它的八只堆疊起來的.殼體給你提供了無窮的想象余地，你可以想象成花朵的成長(zhǎng)開放，可以想象成白帆悠悠近岸，更可以想象成浮出海面的神話中的貝殼，但是你無論如何說不出它表明了一種什么意義�！笔前�，如果這是懸念鑰匙，我們會(huì)對(duì)前面的懸念產(chǎn)生多樣的解讀，如“她”的悲，是因沒有抓住“韶光“而充分享受愛情的芬芳而悲，那羞自然是看到生活中雙棲雙飛的鴛鴦享受春光而羞愧自己卻失去了，那慵懶自然是沮喪或后悔而傷了元?dú)獾你紤�，是無心旁顧的慵懶了。如果是指沒好好開創(chuàng)大業(yè)而讓韶光悄悄飛逝呢？或者是說沒好好學(xué)習(xí)而讓韶光悄悄飛逝呢？那么都會(huì)使我們對(duì)全詩有新的解讀。有想象度的詩真好！勞.坡林在《怎樣欣賞英美詩歌》中說“詩是一種多度的語言。我們用以傳達(dá)信息的普通語言是一度的語言。這種語言只訴諸聽者的理智，這一度是理解度。詩歌作為傳達(dá)經(jīng)驗(yàn)的語言來說，至少有四度。.....詩不只涉及人的理解，還涉及他的感官、感情與想象。詩在理解度之外，還有感官度、感情度、想象度�！�
最后作者采用回歸跳躍式語言，從寫對(duì)時(shí)間的感知中，又一躍回歸到“酒“上了。有人說這不是首尾呼應(yīng)嗎？但這個(gè)結(jié)尾，讀者要注意到屬于”鳳頭、豬肚、豹尾“中的”豹尾“，干凈利落而又韻味綿綿。既擴(kuò)展了意境，又深化了主題。開頭寫喝酒更像是獨(dú)自一人在喝悶酒，而結(jié)尾卻顯然讓我們想象到了是和另外一個(gè)人在共飲。那共飲能解愁破悲嗎？顯然不能。你看，”一杯，兩杯“與”舉杯，碰杯“只是微小的變化，意與境就不同了。這正是大手筆的表現(xiàn)。其實(shí)許多藝術(shù)都有這種情形，如孫徐春 在《角色的背后》一文中，談他在《逃犯》中扮演蘇明三次下跪的處理：”第一次表現(xiàn)他懇求妻子的原諒，我用了緩慢的單跪腿；第二次是蘇明說出‘我是越獄逃出來的’，在‘逃’字上我用了很快的直通通的雙跪腿；第三次跪是全劇的高潮，由于教導(dǎo)員的真誠相待、挽救，蘇明的內(nèi)心萌生新芽，追悔、痛苦和決心痛改前非的心情全在這簡(jiǎn)單的一跪中表現(xiàn)出來。這一跪是發(fā)自內(nèi)心的吶喊，因此是雙腿身不由己，在劇烈的顫抖后，‘撲通’一下直挺挺跪在舞臺(tái)中心，似一記重錘敲擊著觀眾的心。“同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)注意這一次喝酒喝到”柔腸碎“，意味深長(zhǎng)，讓我們想到人生中許多事過后如果后悔了，也就沒有再挽救的機(jī)會(huì)了，也只能是一次次”柔腸碎“了。那么這就具有一種警示意味——面對(duì)人生的各種機(jī)遇，不可糊里糊涂的喪失��！
這首散曲，還有個(gè)有趣的藝術(shù)處理，從用詞上來看，“鮫帕“、”羅衣“、”杏眼“蛾眉”和“柔腸”，既屬于女性感的詞匯，也是富有歷史感的詞匯，因此我們閱讀中似乎穿越到古代，但從內(nèi)容來看又分明是在寫一個(gè)現(xiàn)代女性，這也是詩人的一種“跳躍”性的手法吧？這是寫”一個(gè)“，卻蘊(yùn)含有”許多“人的感受，能喚起”許多“人的共鳴，這或許又是詩人的一種”跳躍“？
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