戲劇,不是生活的片斷,而是人生的濃縮經(jīng)典散文

時(shí)間：2021-06-26 09:20:48 散文我要投稿

　　這樣看來，您親自動(dòng)手寫的東西確實(shí)是豐富多彩啊。是不斷有人找您寫劇本嗎？

戲劇,不是生活的片斷,而是人生的濃縮經(jīng)典散文

　　最初在松竹公司那會(huì)兒，不管誰來找我寫，我都應(yīng)下來，寫了相當(dāng)多的劇本。我就是這樣從起步經(jīng)過一段飛躍，留下了各種各樣的作品。公司的決策層和制片人讀了這些劇本后很放心，認(rèn)為什么樣的東西都可以交給我來寫，所以后來就變成滾雪球了（笑）。通過接這些活兒，我逐漸掌握了一個(gè)匠人的技能。不過，這也存在一個(gè)個(gè)人喜好的問題，也有人討厭我寫的劇本。我能一直堅(jiān)持寫到現(xiàn)在也是命運(yùn)使然吧。如今回過頭讀這些劇本，我總能感到自己所做的是非常棘手的工作。

　　您有什么秘訣嗎？

　　如果打算自己拍，劇本寫起來多少會(huì)好一些。因?yàn)槲也粫?huì)膩煩，結(jié)局也會(huì)比較有趣，會(huì)沉浸在一種創(chuàng)造一切的滿足感中。有些劇作家顯得很清高，但我磨煉技藝的愿望很強(qiáng)，所以誰來找我寫，我都會(huì)接下來。

　　您經(jīng)常儲備一些存貨嗎？

　　是的。和商店一樣，劇作家沒有存貨是不行的，這是我的想法。所以，沒人來找我寫的時(shí)候，我也要寫些東西存下來。

　　這樣很占用時(shí)間吧？

　　我五天就能寫一個(gè)劇本，都是想好后一氣呵成完成創(chuàng)作的。我必須做到有人來找我，問我“有劇本嗎？”時(shí)，我能馬上拿出來。我所經(jīng)營的是一家“不用預(yù)定的餐館”。如果你是一個(gè)專業(yè)的劇作家，你必須常常要在櫥窗里擺上你的商品。如果這使你感到痛苦，那說明你完蛋了。如今我還在寫劇本，就擺在這里呢。我想這些劇本得等我死了才能拍出來吧（笑）。那些老人很少有人自己主動(dòng)去寫。一提起我，他們都會(huì)表現(xiàn)出意外的神情。不過，這是工作，必須去做。

　　您說五天寫一個(gè)劇本，聽起來您很淡泊。不過這時(shí)間也太短了吧？

　　我的情況是，如果第三天還想不出好點(diǎn)子，這個(gè)劇本就算不行了。結(jié)構(gòu)在開始寫的時(shí)候最好不要一下子限定住。即便在寫提綱的時(shí)候，我認(rèn)為細(xì)節(jié)還是在沒有實(shí)際動(dòng)筆之前不知道為好。過了三天，有點(diǎn)擔(dān)心的時(shí)候，你可以將寫好的東西逆向斟酌一下�？傊�，大的方面概括好后，一邊定細(xì)節(jié)一邊寫，并且要一邊舍棄一邊重新思考。就是這個(gè)啦！就劇本而言這叫什么？就是帶著閃爍的東西爬山。這有點(diǎn)難以理解吧？

　　不，我感覺自己明白了。

　　這就是創(chuàng)作。因?yàn)閷懩欠N算計(jì)好的東西不是創(chuàng)作，那種算計(jì)好的東西沒有趣味。人都有個(gè)“自我”，是這個(gè)自我在創(chuàng)作。這就是說，創(chuàng)作就是盯住“何謂自我”。

　　如何發(fā)現(xiàn)劇本中的'“自我”呢？不是抱著胳膊沉思，而是在寫的過程中發(fā)現(xiàn)。如果是一個(gè)木匠，他是在削木料的過程中發(fā)現(xiàn)“自我”的。懶得去做這些的劇作家，他的才能很快便會(huì)枯竭。在五十歲前，已經(jīng)具備才能的木匠，如果他弱得一削木料就折斷的話，他就再也削不了了。他不是疲于生活就是疲于自己的頭腦，不能發(fā)現(xiàn)新的東西。人既有脆弱的一面，也有堅(jiān)強(qiáng)的一面，如果削的方法適當(dāng)，就能將其排入劇本中的橋段中。只有這個(gè)成功了，才可以說你能夠描寫出一個(gè)人物了。

　　這是一項(xiàng)吃力的工作啊。

　　所謂描寫人是什么呢？就是分析那個(gè)人。為此，你要描寫那個(gè)人物的前前后后。這樣一來，你就要用腦子思考，是很令人疲勞的。也就是說，就靠一個(gè)劇本來維持生計(jì)是很難的。你會(huì)沒完沒了地感覺到自己所寫的東西不值錢了。打破這種壁障的方法，我認(rèn)為就是保持對人的興趣。

　　我去蘇聯(lián)的時(shí)候，見到了一位電影劇作家。我問他：“在此之前您寫過幾部劇作？”他回答：“兩部�！蔽以俅螁柕溃骸敖窈蟠蛩阍賹憥撞�？”他告訴我自己已經(jīng)上了年紀(jì)，靠領(lǐng)取養(yǎng)老金生活。我感覺這種人不能被稱為電影劇作家（笑）。人不經(jīng)磨礪的話，才能便會(huì)生銹。

　　電影劇本三階段

　　電影劇本與小說不同，存在許多制約。電影的放映時(shí)長是限定好的，并且還要考慮到演員等因素�？傊�，電影最后必須令觀眾信服。

　　盡管寫了許多劇本，但我必須做到所有劇作都要有所不同。就像小說逃不掉對風(fēng)景的描寫那樣，電影劇本每場都要出現(xiàn)人物，而且必須分三個(gè)階段將戲定下來。這就是沿著序、矛盾與結(jié)尾這三個(gè)階段來寫。

　　在序的部分，我們必須說清楚這部影片是什么樣的影片，有什么樣的人物出場。接著，這個(gè)人物必須遇到困難。最后的高潮部分必須發(fā)生在這個(gè)人物身上，以此結(jié)束全劇。這就是一道填滿食材的美味佳肴吧？在這里休息片刻那可不行。在所有場合中，要排除無聊的場面，極力羅列精彩的場面。這些在實(shí)

　　際生活中不可能存在，但這是讓觀眾瞧熱鬧的，所以要敢于嘗試。

　　這樣做不心虛嗎？

　　從寫作者的角度來看，這是會(huì)令人神經(jīng)衰弱的。將棋有對弈三日之說，我經(jīng)常下將棋，所以我很清楚，如果繼續(xù)下下去，人的精神會(huì)受不了的。不過，對于劇作家來說，寫劇本就是一個(gè)人下將棋，必須下到最后一步，的確很累，很辛苦。我常常聽人說，去洗個(gè)澡點(diǎn)子就有了，或是去散散步就寫出來了，可我從來沒有這樣過。我是一動(dòng)不動(dòng)地坐在桌前，鞭策自己，冥思苦想。在這之前，劇本已經(jīng)有了大的框架，所以每次我就是重新審視，朝著主題掘進(jìn)。如果爬到了矛盾的坡頂，下面就要下坡了。這條路進(jìn)到了我的頭腦中，劇本就這樣一步一步向前走下去。

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