罵聲過去看《捐助》散文
春晚不倒翁趙本山恐怕做夢也不會想到蟬聯(lián)小品王的第十二個年頭會過得這么鬧心，這邊演出還沒結(jié)束，那邊的罵聲已是鋪天蓋地。遭受了他演出史上最難招架的一次輿論攻勢。好在這位老江湖還真沉得住氣，不爭不辨，最后只說了一句“接受網(wǎng)友的批評”而轉(zhuǎn)身于與臺灣大導(dǎo)演的電影合作中，這老趙還真的是一塊火辣火辣的“老姜”！
如今春晚已成為過去時，人們都懶得提起，這個時代善于制造熱點，人們也習(xí)慣于不需費力地追逐新的熱點，但對于一個藝術(shù)品，要根據(jù)文本實事求是地進行分析，而不能不負責(zé)任地“棒殺”或“捧殺�！彼�，在塵埃落定時再冷靜地看看《捐助》，這才是我們應(yīng)持的基本態(tài)度。我認為《捐助》不僅不是“最爛”，還是趙氏小品中的優(yōu)秀之作。
《捐助》好在哪里？首先是題材和主題的積極性。體現(xiàn)了我們這個時代的主流價值觀。盡管小品的某些情節(jié)還打磨得不太好，但整個小品能讓人充分感受到大社會環(huán)境的溫暖，關(guān)愛，是非常正面的題材，正像趙本山本人說的“是一個高級小品�！蔽矣X得在分量上，比他的“白云黑土系列”、“忽悠系列”更重一些。特別是向他人在困難時提供捐助的恰恰是處于弱勢群體中的普通農(nóng)民錢緊和白鬧，更具有普適性，反映了農(nóng)民這個最龐大的群落里他人意識的樹立和倡揚，是整個社會進步的顯著標志。我覺得這個小品在思想分量上直追他過去的《三鞭子》、《牛大叔提干》，正像大劇作家魏明倫所言：是個成功小品。
其二，人物性格的差異性，成功地做到了正劇題材喜劇化，顯示了趙家班的搞笑實力。搞創(chuàng)作的人知道，把正劇題材搞成喜劇，那是難于上青天的事情。喜劇有諷刺功能，《三鞭子》、《牛大叔提干》可以盡情地諷刺貪的官、抨擊社會不良風(fēng)氣，而《捐助》呢，全是一撥好人，沒有諷刺對象。試看，錢緊的缺點是太好面子，明知已錯，咬碎牙往肚里咽，這是個性，寧舍錢不舍面子的人在生活中也大有人在；白鬧呢，盡管自私一點，吵著鬧著相老伴，但他是在捐出三千塊以后，個人品質(zhì)無可非議，自然也不能把諷刺的鋒芒對準他。對于被捐助的單身母親，就越發(fā)不能矛頭所向。這決定了這個小品沒有反面人物，只能從正面人物的性格差異性上，設(shè)計點小情節(jié)，小誤會，小沖突，更多地在動作、語言上制造笑點，還必須保證趙氏小品一貫的笑翻觀眾的劇場效果，這對所有創(chuàng)作人員來說是一道太難答好的難題了。而本山大叔卻答上了，還答的'分數(shù)不低，試問國內(nèi)所有的喜劇大腕，誰能與之比肩？
其三，小品笑點的密集性。一個時長二十分鐘的小品居然引發(fā)觀眾席上三十多次笑聲，真的是太不容易了。白鬧的扮演者王小利的臺詞沒有一次不開花的，真是太過癮了！趙本山的那句大長中國人民志氣的“美國人過去多牛啊，今年不也找我們借錢來啦！”我覺得這是虎年春晚最讓人興奮的一句好詞�？胺Q國語。還有諸如：“共同種地，兩家合伙，除了老婆，不分你我”、“大人誰能干出這事來”“你那邊燎的挺旺，回頭一泡尿，把我澆滅了”、“他們刨根問底刨的不深，我要往祖墳上刨”……雖不能說字字磯珠，也算得上句句出彩。
即使有廣告嫌疑的搜狗笑料我覺得在作品中穿插的也很自然，無可詬病。另外，在動作上，女人于倉促間不知該怎樣表示感謝的貿(mào)然下跪，讓趙本山扮演的錢緊局促不安地急忙也跪，形成被白鬧誤會的“對拜”也大大增加了喜劇氣氛，無傷大雅，盡管女人感恩太孟浪了一些，在情急之下都可以理解，我不贊同專家在一個小品上棍棒交加，吹毛求疵，如果不把人物稍微拉遠一些，這戲還怎么演？還怎么能沖突起來？還怎么會出效果？
對于一個二十年來給廣大觀眾帶來無數(shù)次歡樂和笑聲的人民藝術(shù)家，我們不能輕易地把這張“老臉”看煩了就逐出去，而應(yīng)看他是否已徹底喪失了藝術(shù)創(chuàng)新能力，從小品《捐助》顯示的效果看，我認為，至少在幾年內(nèi)，本山大叔還能繼續(xù)領(lǐng)跑小品界！我是鐵定會支持他的，哪怕挨罵，也不改初衷。
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