發(fā)展思考的網(wǎng)絡(luò)散文

發(fā)展思考的網(wǎng)絡(luò)散文

　　在網(wǎng)絡(luò)上讀了幾年的網(wǎng)絡(luò)散文，同時(shí)也關(guān)注了網(wǎng)絡(luò)小說和網(wǎng)絡(luò)詩歌。網(wǎng)絡(luò)小說因?yàn)闀�商的推�?dòng)，走在了所有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)種類的前面，獲得了一些成功，但相比于官方作家（作協(xié)會(huì)員），還是微乎其微，并沒有形成大家所看到的力量，只是在類型、穿越、靈怪、青春、職業(yè)等類型方面寫作，而十年來，到目前為止，還沒有出現(xiàn)超越《成都，今夜將我遺忘》所達(dá)到的高度。但在題材方面卻有了拓展，并且學(xué)會(huì)了迎合書商和讀者，自覺對(duì)自己的選題和寫作進(jìn)行了改良。前前后后涌現(xiàn)出了安妮寶貝的《告別薇安》、今何在的《悟空傳》、慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》和林長治的《沙僧日記》、鄧安東的《有個(gè)流氓愛過我》等作家和作品，他們現(xiàn)在一邊在網(wǎng)絡(luò)上碼字，一邊在和傳統(tǒng)書商，一邊在摸索，而網(wǎng)絡(luò)，只是成了他們作品的淬火臺(tái)。將他們?cè)俜Q為網(wǎng)絡(luò)小說家似乎不倫不類，或者他們是現(xiàn)今文壇的“兩棲者”罷。

　　相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說，網(wǎng)絡(luò)散文卻沒那么被看好，到目前為止，據(jù)筆者掌握的資料，還沒有一位網(wǎng)絡(luò)散文的寫手被書商看上而推出紙本。于是這樣看起來網(wǎng)絡(luò)散文很純粹，但這里面隱藏的危機(jī)是網(wǎng)絡(luò)散文的水平的提高很困難，網(wǎng)絡(luò)散文維持下去的動(dòng)力很缺欠，網(wǎng)絡(luò)散文發(fā)展的后勁堪虞。彭學(xué)明、王劍冰在他們的散文綜論里，基本上看不到網(wǎng)絡(luò)散文寫手的名字，而在其他的文學(xué)會(huì)議里，也看不到網(wǎng)絡(luò)散文寫手的面孔。這從另外一個(gè)方面來說，網(wǎng)絡(luò)散文經(jīng)過這么多年的發(fā)展，還沒有出現(xiàn)好的作品。而不像某些網(wǎng)絡(luò)寫手說的：我喜歡我寫作，而不管讀者在哪，全然沉浸在個(gè)人的自娛自樂中。我不反對(duì)一個(gè)人隨便涂鴉和去功利性，但更希望網(wǎng)絡(luò)散文中能產(chǎn)生比較成熟的作品，得到讀者和市場的認(rèn)可，這是目前網(wǎng)絡(luò)散文的幾乎唯一的發(fā)展出路。如果缺乏這一環(huán)節(jié)，網(wǎng)絡(luò)散文將自生自滅。

　　在“兩棲寫作者”余繼聰寫的《談近幾年的網(wǎng)絡(luò)散文》中，他列出了峻毅、第廣龍、李興義、楊永康、王蕓、格致、習(xí)習(xí)、蘇絲黃、單保偉、北方樵夫、蔣新、李安平、崔士學(xué)、西安冰山、江南雨濃、王云萍、朱光娣、嘎瑪?shù)ぴ�、蕭艾的詩、陳靜、鄧輝、東湖、胡永良、常艷麗、李曉春、素錦提云積、月冷風(fēng)寧、淮畔耕讀、戀雪、張生全、沈榮均、遠(yuǎn)逝的牧歌、黃義福、寒山石、宋長征、鐵馬、王克楠、文瑞、湘江往北、側(cè)身魚、馮曉慧、鴿子楊軍、歐陽杏蓬、禾源、葛彥、劉川北、肖眉、瘦風(fēng)、淺草無言、鳳眼菩提、路來森、楊犁民、江南雪兒、戀雪詠霜、吳春萍、樊少佳、張?bào)恪�塵子、靜靈、行藏、缶罄、余澤銅、海天星、高迎春、傅春桂、王瀚偉、枯荷、賈哲慧、劉景志、蘭狐、家淳、香雪盈袖、李朝暉、余普查、王夢(mèng)沂、李天斌、藕色薔薇、關(guān)瑞、鐘翔、高廣永、家淳、金鐃山、李新立、洪洲、瘦棠寒蟬、吳安臣、朱子青、王小忠、楊向陽、吳霞、許俊哲、亞夫隴上雪等九十余位散文寫手，其來源根據(jù)他主持的中國美文網(wǎng)論壇，其中很多是像他一樣的“兩棲寫作者”。房照在《2008，網(wǎng)絡(luò)散文寫手11家》中，只挑選了歐陽杏蓬、嘎瑪?shù)ぴ觥⒗钫讘c、指尖、無的散手、冷晰子、路來森、宋長征、余繼聰、湘楚平民、顧曉軍等十一位散文寫手。趙春華在《文學(xué)的.堅(jiān)持在于熱愛》一文中，僅僅列出歐陽杏蓬、余普查、李長空、吉日木吐等四人。當(dāng)然，在網(wǎng)絡(luò)上用散文形式進(jìn)行寫字的人估計(jì)超過萬人。就在這么龐大的隊(duì)伍中，卻沒有涌現(xiàn)幾個(gè)有代表性的作家，這或者是網(wǎng)絡(luò)散文的悲哀吧！

　　我個(gè)人認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)散文要在取得成績，除了一方面堅(jiān)持寫作，在技巧、修養(yǎng)、題材等方面積累外，還要思考寫作的目的。如果一定要排除寫作的功利性，那怎么才能寫出好作品怎么才能使好作品得到最廣泛的傳播？在當(dāng)今社會(huì)，如果網(wǎng)絡(luò)不與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)或者合作，網(wǎng)絡(luò)散文會(huì)越來越小，像歐陽杏蓬、嘎瑪?shù)ぴ�、李兆慶、指尖、無的散手、冷晰子、路來森、宋長征、余普查、李長空、吉日木吐等，已經(jīng)出現(xiàn)疲態(tài)。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)中沒有他們，現(xiàn)實(shí)中沒有他們，都不影響中國文壇的發(fā)展。如果沒有網(wǎng)絡(luò)小說、沒有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，中國文壇也一定照樣發(fā)展。但我們不喜歡封閉的環(huán)境，我們需要更寬松的環(huán)境、更好的機(jī)制來促進(jìn)發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也一樣，需要分享到社會(huì)的發(fā)展成果，受到社會(huì)的重視。

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