寫散文的經驗分享
散文的選材范圍海闊天空，表現形式靈便輕捷，行文活潑自由，記敘、描寫、議論、抒情無一不可，反映現實迅速及時。那么，如何寫好散文呢？下面是小編收集整理的寫散文的經驗分享，希望對你有所幫助！
寫散文的經驗分享1
一、散文寫作最容易出現的問題
首先，我們首先要鬧清我們講的散文的概念問題。我所講的，不是泛意義上的散文，而是文學散文（純文學散文）、藝術散文。當前，散文寫作最容易出現的問題是什么呢？
１、親情、愛情、友情、鄉情、懷舊憶舊題材的散文一擁而上，泛濫成災。
�。�、節日性、季節性題材的散文應時而動，如清明、端午、中秋、春夏秋冬四季轉換。
�。场⑿∨由⑽�、小男子散文流行病一樣泛濫，盛行不衰。
�。础L花雪月、花草蟲鳥、小情小調小情趣，難登大雅。
５、受QQ空間日記文章影響，空洞無物、云里霧里的純情感類文字讓人頭疼。一家刊物的征稿啟示明確注明：純情感文章就別寄了，本刊謝絕登載！
�。丁⒏L散文，鸚鵡學舌，食而不化，比如余秋雨歷史文化散文橫空出世后，出來了一批模仿者，可由于知識結構、歷史知識修養不夠，所以只求形似，不求神似，在寫作中大量堆積歷史資料，冒充知識淵博，結果畫虎不成反類犬。
７、游記文章移步換景，面面俱到，像導游詞、旅游廣告，缺乏主觀精神的積極介入、深度介入，沒有深層次的生活感悟、生命感悟。
�。浮⒃u論家所稱的“書齋散文”也大量充斥，這類脫離生活、遠離紅塵的東西，是作者坐在書齋里拍腦袋拍出來的，除了風花雪月、花草蟲鳥外，就是從古詩詞、古書中往外套，利用他人資料、公共資源進行二度創作，由于見解流于一般，或者缺乏“當下”眼光，讓人生厭。
９、死抱著所謂“美文”的寫作樣式不放，往往是作者經驗老到，操作駕輕就熟，語言表述華美，結構盡善盡美，在寫作手法上形成固定格式，起筆、鏡像、資料、古詩句點綴、結尾，形成固定流程，初看無可挑剔，細看沒有新思維、新立意、新表現手法，不疼不癢，成為一種“花瓶”式散文。
10、還有一些看似新、實已舊的散文題材，如呼吁環保、反映農村留守老人兒童，曾經是新意識、新題材，可隨著一窩蜂都來寫，就不再是新的了，可還是有好多人不去翻出新意，甘愿步人后塵。
二、好散文的標準
西部作家論壇散文精華文章的五條標準：
一看題旨（立意）。精華文章，應內容獨具創意，角度新穎，有打破傳統的意識和表現，做到了立意出新，題材出新，表現手法出新，文體風格比較獨特。或者在別人涉及到的題材、立意上，在縱橫深廣程度上又有新領域的開掘、發展、突破。
二看思想含量和情感濃度。對人生、人性、人的靈魂以及人間苦難等，既有關愛、悲憫情懷，又有積極的考量及靈魂拷問，從而把個人生活感受、生命體驗和人生經驗上升為社會經驗，并鏡像化、細節化構成較強的表現力、感染力，有一定的思想深度、寬度和厚度，并集娛樂性與教化力于一體。
三看布局和節奏。一般說應視角巧，進入快，富有詩歌、音樂的節奏美。同時層次清楚，銜接自然，布局合理，起承轉合圓潤完整，有較高的情技。（倒敘、橫截、延聯、翻尾等為另例。）
四看語言魅力程度。做到了文字流暢，富于表現力，既不塞滿，也不稀薄，簡而不柴，厚而不膩，手法純熟，文采斐然，有閱讀的快感和美感。而不是將題旨和蘊意直接“說”出來，避免了“說教式”、“評書式”，而具有可讀、可品性。
五看遵章守規。即必須是嚴格遵守了國家對網絡管理的有關規定，在涉及敏感問題時，言論不出軌，不突破底線。
所堅持的審稿要點是：
1、理清作者的思路，識得“文眼”，吃準立意。
2、搞清楚作者采用的構思方法，以及切入的角度，表現的藝術，如細節、場景描寫與氣氛、意境營造，領會文章的神韻。
3、品味語言風格，看敘述節奏的把握。
4、看有沒有思想性，情感是不是飽滿。
5、看留白、詩意、空靈、含蓄的程度，了解采用的情技。
6、看語言規范程度，看有沒有病句與錯別字。（此條同樣合適小說版。）
根據以上這幾家對散文寫作要求和評價的標準，我個人的看法是：文學創作貴在創新，那么，散文的立意出新是生命線。當然，語言、結構、語勢（節奏）、意蘊、意境營造、思想內涵、情技等，同樣重要，不可忽視其中任何一個環節。
總之，好散文就是：充滿激情，飽含哲理，能喚起人們珍愛生命、熱愛生活的文章，令人歡天喜地的文章，令人潸然淚下的文章，令人反復品味、思考的文章，令人讀過以后就不會忘記的文章。
三、目前散文的發展動向
自從改革開放后散文打破“楊朔模式”以來，散文創作的溫和平靜狀態被打破，一潭死水變成了激流彭湃，拉開了散文快速發展變化的帷幕。
——提倡散文是美文的賈平凹，提出了“大散文”的概念，并成為旗手。
——余秋雨首開“文化散文”的先河，吹響了大題材、大視野、大主題、大情調的散文寫作進軍號。
——與這兩種散文相對接，散文界出現了“新散文”流派，并且形成了很大的氣候�！靶律⑽摹贝碇坏淖Ｓ抡J為：“近50年來的散文作品都是一種‘體制散文’�！薄吧⑽募鼻械匦枰粓龈锩�。在革命中，所有的陳規陋習都應當打破，所有的陳詞濫調都應當排除，所有的陳年老帳都應當重新審視”。甚至有人將此稱之為“新散文運動”。
——“在場主義”更是來勢兇猛，大有后來居上之勢�！霸趫鲋髁x”是什么概念呢？簡單的解釋是：“在場”就是去蔽，就是敞亮，就是本真。所以，在場主義散文就是無遮蔽的散文，敞亮的散文，本真的散文。按這派的人說，在場主義在致力于流派建設的同時，還自覺地肩負起了廓清中國散文的天空，為中國散文立論和立法的歷史使命。
——“禪意散文”也弄出了不小的動靜。
此外，還有“原生態散文”、“新媒體散文”、“行走散文”，甚至還出現了“披頭散發”的“四不像”散文。最近，又有人推出了“輕散文”的概念，其提倡的要點就是“短、輕、精”，我看就像小說里的小小說一樣。
從上面可以看出，現在散文發展可以說是流派紛爭，令人目不暇接，說明散文在積極地探索著發展進步的出路，不甘心做文學大餐上的一碟小菜。但也有評論家說，當前的散文出現了“破體”、“失范”現象。
寫散文的'經驗分享2
在以“漫談散文創作的變與不變”為主題的文學沙龍環節，主持人劉君、嘉賓李掖平、何慧穎、葛小明從散文的現狀、好散文的標準、散文出版情況等方面進行了共同探討。豐富的內容，精彩的碰撞，吸引了場下眾多文學愛好者的眼球，大家細心聆聽，不少人還舉起手機錄像。
李掖平：散文的可貴之處在于它是“最自由的書寫”
在沙龍環節，對于該如何認識散文，尤其是“有人認為散文寫作在文學創作中是自卑的，不如小說等”這個問題，青未了散文獎評審專家、山東師范大學教授李掖平給出了自己的解答。
“其他門類的文學作品被影視改編的可能性和空間更大，所以，散文在當下創作中不受追捧�！崩钜雌秸f，但其實在她看來，散文是中國文學最具貴族氣和最成熟的文體，它如同心靈廣場上的自由漫步，可以用最簡單的文字、最飽滿的真情勾連起最豐富的世間萬象，較之小說，散文可以更加靈活和隨心所欲。
“散文最可貴的特點就是它是最自由的書寫，沒有什么是散文不能涉及的疆域。”李掖平說。
作為本次散文獎的評審專家，李掖平覺得第二屆青未了散文獎給她和很多評審帶來諸多驚喜，其較第一屆的作品在創作量、題材、好作品方面，都有長足進步。
“希望大家守住我們的散文創作陣地。精心地去為這個時代，為周邊無數鮮活的生命，也為自己內心的那種真情和激情，定格下一行行美麗的文字，讓時代的光影、歷史的積淀和人性的鮮活都經由我們的散文文筆，敞開他所有的魅力、活力和感動力，那么，我們就可以超越有限的肉體生命，以一種精神的方式與永恒套合在一起。”
何慧穎：全社會應當保護散文創作者的熱情
本次沙龍中，作為友誼出版社社長的何慧穎從出版人的角度談了一個當下散文創作中的突出的問題，那就是“從事散文寫作的人很多，但是真正特別突出的散文好像又并不是太多”。
“其實現在散文的出版，從某種程度來講，面臨一定的困境，首先一個很重要的原因就是，現在資本追逐的點可能更傾向于有大IP轉化可能的這種文體。所以，小說、報告文學，它更容易有這種大IP轉化的可能�！焙位鄯f說，對于大眾來說，散文作為創作入門來說比較容易，但現在大家都比較難依托對散文的熱愛來養家糊口，因而創作者一般很難把全部精力投入到散文創作中，很多作家只是在創作其他文體的間隙寫散文�！八詮哪撤N程度說，散文創作的高峰會少一些。”何慧穎說。
即使在這種前提下，散文的出版方面也存在各種困難，在何慧穎看來，全社會仍然應當去保護大家的創作熱情�！拔覀兛梢杂么筚惖姆绞剑ュ噙x出更多更優秀的作品和廣大的文學愛好者進行分享；可以依托各類文學創作團體發展散文創作，這是他們創作的‘娘家’；另外，可以借助自媒體這個廣義的出版平臺，它可以協助作者把作品更便捷地送到讀者面前�！�
最后，何慧穎表示，在有余力的情況下，愿意不計經濟效益，盡最大的可能幫助散文出版。“我們友誼出版社從去年開始無條件贊助日照散文季優秀散文的出版，從今年開始，我們將會和青未了有一個長期的戰略合作關系。每屆的獲獎作品，我們都將無條件支持出版，不僅要出，而且要出出精品�！�
葛小明：散文出版需要文章具有相關性
在本屆青未了散文獎評選中，葛小明的作品《早餐里的煙火》拿下一等獎，并獲得了眾多創作者的一致好評。文學沙龍中，葛小明分享了自己的創作經歷，也暢談了自己心目中的好散文、散文創作中突破的方法等多個問題。對于自己的文學創作路，葛小明強調“得益于遇到了幾位好老師”。
葛小明說，自己之前是從事詩歌創作的，2015年，在一次創作比賽中，他結識了李掖平。“當時李老師是去現場頒獎的，會后她特意找到了我。出于對文學的公心，李老師告訴我，在另一個文學作品的比賽中，她把我的文章評為了二等獎，前輩對于晚輩的這種提攜對于一個初學者來說是非常鼓勵人心的。”
葛小明發表的第一篇散文《二甲雙胍》刊登在《天涯》雜志上。“二甲雙胍是一種糖尿病人服用的藥，我的母親就是服用這種藥�！备鹦∶髡f，當時無意間發現《天涯》主編的博客上有郵箱地址，就投稿過去，沒想到很快便得到回復，雖然出版周期漫長，但第二年還是發表出來，這給了自己莫大鼓勵，寫作也就此堅持下來。而早期寫詩的經驗，也讓他轉成散文寫作后具有一定的優勢�！拔沂�1990年出生的，我覺得自己還算年輕，我認為我的散文還有多種可能，鑒于前期我是寫詩歌的，我可以在語言上利用詩歌的一點點語言積累，希望在新的散文題材創作上有所突破�！�
對于散文的出版，葛小明說，近兩年也有出版社的編輯老師聯系到他，讓他發了一部分散文稿過去，大概十幾萬字�！八囊馑际巧⑽牡某霭嬉驳每紤]一定的市場。本來散文的出版就比較弱勢，得考慮一個總體的選題。說白了就是你這一本書能成書的話得有一系列相關性，并不是說你的散文已在《人民文學》上發表過了，東湊西湊起來就是一個散文集，這個散文的出版是不太現實的。散文的出版更加注重的是內容的相關性，哪怕質量不是非常高，但是你達到一個中上水平，你又有相關性，這個書就有可能進入出版社的視野�！�
劉君：散文應把日常情感轉化為審美情感
在青未了散文獎文學沙龍上，作為主持人的劉君為嘉賓們拋出了多個問題，同時也分享了自己的觀察和看法。比如對于“什么是好的散文”這個問題，劉君也給出了自己的答案。
“每一個人都有各自的看法�！眲⒕f，在讀中文系的時候，老師講得最多的就是，一篇作品如果有很高的思想性和藝術性，那它一定就是一篇非常好的作品。
而后來，老作家劉玉堂跟她說過的一個觀點讓她印象深刻：“好散文是看完之后讓人會心一笑，或者若有所思的。”
而散文大家董橋對好散文的標準則是須學、須識、須情。“我一直都覺得，要把情放在前面，真情實感，真知灼見，詩意通透�！眲⒕f。
劉君也解讀了散文家劉燁園老師的看法。“他說散文的第一點就是要是文學氣息，就如何把那種日常的情感能夠轉變成一種審美的情感，這也是很難的。如果我們只是把日常發生了的事，平鋪直敘地寫下來，這不能打動別人。因而散文要有深度——思想的深度、情感的深度，另外，散文當中包含的元素越多越好�！�
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