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朱自清散文的藝術(shù)特色
散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的�？b密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營(yíng)構(gòu)合理。“設(shè)眼有致”。接下來(lái)是小編為您整理的朱自清散文的藝術(shù)特色，希望對(duì)您有所幫助。
朱自清散文的藝術(shù)特色
郁達(dá)夫曾經(jīng)在《中國(guó)新文學(xué)大系-散文二集導(dǎo)言》里說(shuō)到：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能貯滿(mǎn)著那一種詩(shī)意。文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除了冰心女士之外，文章之美，就算他了�！敝熳郧宓纳⑽拇_實(shí)有著超乎尋常的美的感染力，他豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)需要我們予以認(rèn)真地總結(jié)。大體說(shuō)來(lái)，朱自清散文的藝術(shù)特色主要有以下幾點(diǎn)：
1、構(gòu)思縝密，布局精巧。
散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的。縝密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營(yíng)構(gòu)合理�！霸O(shè)眼有致”。
散文具有“文眼”，這是我國(guó)古代散文一條傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。唯有“眼”題旨才會(huì)有隱顯意境，才會(huì)有虛實(shí)，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才會(huì)有疏密。
朱自清的散文是十分注重“眼”的安設(shè)的。并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點(diǎn)”。也成為將作品的思想與藝術(shù)辯證統(tǒng)一起來(lái)的“凝光點(diǎn)”。
《荷塘月色》一開(kāi)篇就“揭全文之旨”——“這幾天心里頗不平靜”。接著，作品寫(xiě)小路的“靜”，寫(xiě)月色朦朧的“靜”，反襯自己的“心里頗不寧?kù)o”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯(lián)想到江南采蓮的舊俗。梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步反襯此時(shí)此地“荷塘月色”的“靜”。最后畫(huà)龍點(diǎn)睛：“這令我到底惦著江南了�！焙畹亟沂境觥靶睦镱H不寧?kù)o”的原因所在。
《背影》也是篇首點(diǎn)明題旨：“我和父親不相見(jiàn)已有兩年，我最不能忘記的是他的背影�！蔽恼聡@“背影”對(duì)各種材料進(jìn)行適當(dāng)?shù)募舨貌季帧Ｊ紫仁怯蛇h(yuǎn)及近，回?cái)⒏缸颖紗蕰r(shí)的相聚，細(xì)數(shù)父愛(ài)的種種表現(xiàn)，定下深情懷念的基調(diào)。接下來(lái)寫(xiě)父親“終于不放心”，親自“送我上車(chē)”的情景，初步揭示了父對(duì)子的摯愛(ài)之情。這些簡(jiǎn)煉的敘述，為即將推到面前的“背影”作了必要的鋪墊和蓄勢(shì)。再接著對(duì)父親買(mǎi)桔子的“背影”集中描寫(xiě)渲染，一方面極寫(xiě)父親行動(dòng)的艱難，真切地表現(xiàn)父對(duì)子的深情關(guān)懷。另一方面突出“我”的動(dòng)情，表現(xiàn)了父對(duì)子的感激思念。最后概述父親老境的凄涼頹唐及始終惦念兒孫的厚愛(ài)。并通過(guò)讀信時(shí)的心境描寫(xiě)，讓“背影”第四次出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，感情回蕩。
2、濃郁的抒情色彩。
散文是長(zhǎng)于抒情的文體，與其他文學(xué)體裁相比，尤應(yīng)抒寫(xiě)“作者心靈的歌聲”。朱自清的“文章之美”是與他的抒情藝術(shù)分不開(kāi)的。他的作品有著濃郁的抒情色彩。
①、融抒情于敘事之中，追求一種“真摯美”。
在散文的創(chuàng)作中，朱自清常用的是“寫(xiě)實(shí)主義”的方法，注意抒寫(xiě)自己的真切感受。在那些偏重于敘寫(xiě)“身邊瑣事”，兒女情長(zhǎng)的散文中，如《給亡婦》、《兒女》等，都善于通過(guò)娓娓動(dòng)人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。
《背影》是朱自清譽(yù)滿(mǎn)文壇的代表作，敘寫(xiě)的是一些樸實(shí)而生動(dòng)的感情細(xì)節(jié)。在敘事中，融進(jìn)了真摯的情感。在通常的情況下，要表現(xiàn)人物的感情，往往要寫(xiě)這個(gè)人的正面，寫(xiě)他的表情、眼神等，唯恐給人印象不直接。但在這篇作品里，作者卻不寫(xiě)父親正面的形象而寫(xiě)了父親的背影，切合人物特定的關(guān)系和場(chǎng)合。孩子大了，尤其是男子，他雖然很愛(ài)自己的父親，但這種愛(ài)比較含蓄，不那么外露。在離別的時(shí)候，明知父親很哀傷，他不會(huì)特地從正面去細(xì)致觀察父親的表情，只會(huì)在父親轉(zhuǎn)過(guò)身去時(shí)，表面裝著毫不經(jīng)意，而實(shí)際上是很注意地從側(cè)面或背后去看父親，而且也只有這時(shí)才好意思看仔細(xì)。所以，作者以背影為中心來(lái)寫(xiě)，正是他抒情真實(shí)的地方。
在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個(gè)重心四次點(diǎn)題，虛實(shí)并用，疏密有致。作品開(kāi)頭說(shuō)“我與父親不相見(jiàn)已兩年有余了，我最不能忘記的是他的背影”。這是第一次提到“背影”，只用一句用簡(jiǎn)筆就點(diǎn)破了“背影”題旨。接著作者文筆蕩開(kāi)，先不直接寫(xiě)背影，卻轉(zhuǎn)而從回家奔喪寫(xiě)起，祖母的亡故，家庭的虧空，光景的慘淡，父親的賦閑，從北京、徐州、南京等地一路寫(xiě)來(lái)，有條不紊而又要言不煩。其中再三強(qiáng)調(diào)的是父親自己忍住失母的悲痛，卻勸慰?jī)鹤樱醪秸故玖烁赣H愛(ài)子的內(nèi)心活動(dòng)，為背影的出現(xiàn)涂上了悲凄的抒情底色。以后，通過(guò)父親過(guò)鐵道，攀月臺(tái)，買(mǎi)桔子這一情節(jié)，著力刻畫(huà)父親的背影，把抒情推向高潮。這是第二次提到背影。用繁筆細(xì)膩的刻畫(huà)，寫(xiě)得委曲婉轉(zhuǎn)。寫(xiě)父親“迂”的行為：照看行李、講價(jià)錢(qián)、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等，表現(xiàn)了父親純樸忠厚，對(duì)兒子關(guān)切的心情。當(dāng)然最精彩、最動(dòng)人的還是買(mǎi)桔子的白描敘事。作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺(tái)，怎樣手腳并用攀登那邊月臺(tái)，以及買(mǎi)桔子怎樣艱難地抱運(yùn)回來(lái)這一系列動(dòng)作，老老實(shí)實(shí)地勾畫(huà)出來(lái)，描寫(xiě)的是買(mǎi)桔子的背影，揭示的是父親不惜勞苦的深情。作者在這段的最后，妙的是以反襯手法強(qiáng)烈地烘托了兒子對(duì)父親的刻骨思念之情，從而使抒情十分真實(shí)深厚。作者敘說(shuō)自己許多悔恨的情緒，后悔自己當(dāng)時(shí)總覺(jué)得父親“說(shuō)話(huà)不漂亮”，“心里暗笑他的迂”。譴責(zé)自己“那時(shí)太聰明了”，將父親的一系列所謂“迂”的行為和自己的“聰明”對(duì)比起來(lái)，通過(guò)質(zhì)樸的生活瑣事，將真摯的父子之情富于其中，融情于事，委婉地贊美了人間最美好的感情。
第三次提到背影，是描寫(xiě)父親離開(kāi)車(chē)站時(shí)，說(shuō)“父親的背影混入來(lái)往的人里”，只虛帶一句，文字很簡(jiǎn)，但父親那么眷戀兒子，至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵，感情也就包蘊(yùn)在其中了。文章的最后，又一次地讓父親的背影在“我”晶瑩的淚光中映現(xiàn)——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影，由生離的悲傷發(fā)展到死別的預(yù)感，感情愈是深沉真摯。
作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來(lái)，不是簡(jiǎn)單的湊合，而是“情”與“事”交融。通過(guò)一系列的典型生活細(xì)節(jié)，抒寫(xiě)自己的衷情，真切自然而不空泛。其生活細(xì)節(jié)自然而然地成為感人的“抒情細(xì)節(jié)”。
朱自清偏重于敘事的散文感情委婉細(xì)膩、誠(chéng)摯、真切，有別于周作人的沖淡，有別于俞平伯的纏綿，也有別于徐志摩的矯飾，“另有一種真摯清幽的神態(tài)”。正是因?yàn)樗谑闱榕c敘事結(jié)合中追求著一種“真摯”的特色。
②、抒情與描寫(xiě)相結(jié)合，追求一種“繪畫(huà)美”。
在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無(wú)所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫(huà)的美。他的寫(xiě)景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）------經(jīng)過(guò)作者感情的融注，都帶上了“個(gè)人”的色彩，現(xiàn)出一種繪畫(huà)美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細(xì)致�！逗商猎律肥侵熳郧鍖�(xiě)景散文的代表作品，作于一九二七年七月。當(dāng)時(shí)大革命失敗，白色恐怖籠罩全國(guó)，中國(guó)陷入空前的'黑暗之中。在現(xiàn)實(shí)面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來(lái)反映作者自己體味的“獨(dú)處的妙處”，擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱，追求剎那間的寧?kù)o以求超脫。
作者首先是以細(xì)膩生動(dòng)的繪畫(huà)式寫(xiě)景來(lái)流露這種情緒。他不象一般的作者，將荷塘月色景象籠統(tǒng)地寫(xiě)出來(lái)，而是將這個(gè)景象“拆開(kāi)來(lái)看，拆穿來(lái)看”，將荷塘與月色本是渾然一體的景象分剖為月色下的荷塘和荷塘上的月色兩個(gè)組成部分來(lái)寫(xiě)。前一部分重點(diǎn)寫(xiě)荷塘上的景物，以月色為背景，后一部分重點(diǎn)寫(xiě)月色的種種變化，以荷塘為背景。這樣分解作兩次描寫(xiě)，就能使描寫(xiě)細(xì)膩。在對(duì)月色下的荷塘進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，作者又作進(jìn)一步的分剖。先寫(xiě)荷塘的靜態(tài)美，以“彌望”“田田”“層層”寫(xiě)出荷塘前葉茂密的整體形象，以“亭亭”“裙”寫(xiě)出個(gè)體荷葉的秀美，以“零星”“點(diǎn)綴”寫(xiě)出荷花的數(shù)量，以“裊娜”“羞澀”寫(xiě)出荷花的體態(tài)神情。以“明珠”“星星”“美人”寫(xiě)出荷花的色澤，然后再寫(xiě)荷塘在微風(fēng)一拂之下的動(dòng)態(tài)美。說(shuō)微風(fēng)送來(lái)“縷縷清香”，微風(fēng)下荷葉的波動(dòng)使荷塘宛然有了一道“凝碧的波痕”，在對(duì)荷塘上的月色進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，作者也進(jìn)一步的分剖：先通過(guò)荷葉、荷花、荷塘寫(xiě)月色，說(shuō)“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上�！叭~子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣”寫(xiě)出了月色的潔凈，說(shuō)“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又象籠著輕紗的夢(mèng)”，寫(xiě)出了月色的飄忽與寧?kù)o。然后再通過(guò)樹(shù)影寫(xiě)月色，有“參差斑駁的黑影”，有“楊柳稀疏的倩影”。這月光與月影的和諧分布，“如梵婀鈴上奏著的名曲”。由于作者將描寫(xiě)對(duì)象分剖為一個(gè)一個(gè)組成部分，逐一步加以觀察、描寫(xiě)，并從視角覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等角度去表現(xiàn)描寫(xiě)對(duì)象的形狀、色彩、質(zhì)地、大小、數(shù)量、氣味、聲音以及它們的運(yùn)動(dòng)變化，就使這篇文章的描寫(xiě)特別細(xì)膩。
在這里，作者將寫(xiě)景與抒情緊密結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個(gè)“淡”字的韻味。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過(guò)了似的花葉，隱隱約約的遠(yuǎn)山，斑駁稀疏的樹(shù)影，淡淡的云，微微的風(fēng)，縷縷清香，這些都是輕淡的�！巴苈暋薄跋s聲”的襯托，“酣眠”“小睡”的比喻，情態(tài)也交融在一個(gè)“淡”字上�？傊�，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現(xiàn)出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁。
�、�、抒情與議論相交錯(cuò)，追求一種“理趣美”。
“理趣”就是詩(shī)與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清在偏重于“融情入理”的散文中，繼承了韓柳雜說(shuō)的“理趣美”，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色：在敘事中有論理的美，在論理中有抒情的美。他的《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》、《航船中的文明》（諷刺男女分座的陋習(xí)）等，緣事而論，將敘事與議論結(jié)合起來(lái)，將矛頭指向舊社會(huì)制度，社會(huì)陋習(xí)和反動(dòng)的軍閥政府雖然詼諧中含有批判的鋒芒，滿(mǎn)腔的詩(shī)情常常通過(guò)熱情的呼喚、痛快的議論表現(xiàn)出來(lái)。
總之，朱自清的抒情是與敘事、描寫(xiě)、議論交織起來(lái)的。因作品的立意和題材的不同，而顯示出多姿的抒情美、真摯“美”、繪畫(huà)美、理趣美，偏重于描寫(xiě)的寫(xiě)景篇章則是細(xì)致綺麗，偏重于議論的雜感則見(jiàn)機(jī)智深沉。
3、清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語(yǔ)言。
朱自清散文的語(yǔ)言基調(diào)是樸素的，有一種清新、自然、悠美、典雅的美。
首先，作者注意修辭，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，用字遣詞功夫頗深，如《荷塘月色》中用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài)，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài)，準(zhǔn)確而傳神。同時(shí)，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花，用聽(tīng)覺(jué)印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺(jué)印象“縷縷清香”作通感修辭，用聽(tīng)覺(jué)印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺(jué)印象的“光與影”。作通感修辭，文中還有了不少疊詞，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“蓊蓊郁郁”“高高低低”“隱隱約約”等，使行文氣勢(shì)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，舒徐不迫，富于音樂(lè)的旋律美、詩(shī)意美，再如《春》。
桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒，紅的象火，粉的象霞，白的象雪，花里帶著甜味兒，閉了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿(mǎn)是桃兒、杏兒、梨兒。
作者長(zhǎng)話(huà)短說(shuō)，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，抑揚(yáng)有致的句調(diào)，構(gòu)成了和種自然活潑、明快錯(cuò)落的抒情節(jié)奏。有口語(yǔ)的音色，更有抒情散文語(yǔ)言的明朗和諧的旋律，烘托出作者贊美春天的賞心悅目的心情。
朱自清的散文語(yǔ)言賦于音樂(lè)美、詩(shī)美的同時(shí)，也兼有樸質(zhì)無(wú)華、蘊(yùn)藉腴厚的美。作者追求的是另一種美，這就是用詞的樸實(shí)和口語(yǔ)化。這正為他的為人不虛偽、不浮華、不講排場(chǎng)和客套。他曾說(shuō)“用筆如舌”是文章的極境。他說(shuō)富有“說(shuō)話(huà)風(fēng)”的作品“讀了親切有味”。《背影》中的敘述語(yǔ)言是口語(yǔ)化的，人物語(yǔ)言尤其如此。父親的幾句話(huà)，不僅簡(jiǎn)潔，甚至樸拙，但卻格外生動(dòng)傳情。如“事已如此，不必難過(guò)。好在天無(wú)絕人之路！”揉進(jìn)生活諺語(yǔ)，將父親的內(nèi)心世界很好地表現(xiàn)了出來(lái)。父親決定送兒子上車(chē)時(shí)，只說(shuō)：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓�！”告別時(shí)說(shuō)：“我走了，到那邊來(lái)信！”“進(jìn)去吧，里邊沒(méi)人。”話(huà)語(yǔ)極為簡(jiǎn)單，但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛(ài)子”之心。楊振聲說(shuō)：“風(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽然是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)�！保ā吨熳郧迮c現(xiàn)代散文》）。平淡之中包孕了神奇。
再如《兒女》：
你要大碗，他要小碗，你說(shuō)紅筷子好，他說(shuō)黑筷子好。這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚(yú)要肉，要豆腐，要蘿卜。你說(shuō)他菜多，他說(shuō)你菜好。妻照例安慰著他們，但這顯然是太迂緩了，我是個(gè)急躁的人，怎么等得及？不用說(shuō)，用老法子將他們立刻征服了。雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。
這段話(huà)中的語(yǔ)匯，絕大多數(shù)來(lái)自口語(yǔ)。作者賦予他們特殊的表情達(dá)意作用，讀起來(lái)明白如話(huà)，通俗平易，又形象生動(dòng)，濃縮雋永。
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