《賣花聲·懷古》賞析
張可久一生懷才不遇，時官時隱，曾漫游江南之名勝古跡，足跡遍及江蘇、浙江、安徽、湖南一帶，晚年隱居在杭州一帶。以下是為大家分享的《賣花聲·懷古》賞析，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽！
賣花聲·懷古
元代：張可久
阿房舞殿翻羅袖①，金谷名園起玉樓②，隋堤古柳纜龍舟③。不堪回首，東風(fēng)還又④，野花開暮春時候。
美人自刎烏江岸⑤，戰(zhàn)火曾燒赤壁山⑥，將軍空老玉門關(guān)⑦。傷心秦漢，生民涂炭⑧，讀書人一聲長嘆。
作品注釋
�、侔⒎浚ㄅf讀ēpáng）：公元前212年（秦始皇三十五年），征發(fā)刑徒七十余萬修阿房宮及酈山陵。阿房宮窮極侈儷，僅前殿即東西五百步，南北五十丈；上可以坐萬人，下可以建五丈旗；周馳為閣道，自殿下直抵南山�！妒酚洝で厥蓟时炯o(jì)》但實(shí)際上沒有全部完工。全句大意是說，當(dāng)年秦始皇曾在華麗的陜西省房宮里觀賞歌舞，盡情享樂。
�、诮鸸让麍@：在河南洛陽市西面，是晉代大官僚大富豪石崇的別墅，其中的建筑和陳設(shè)也異常奢侈豪華。
�、鬯宓坦帕核鍩坶_通濟(jì)渠，沿河筑堤種柳，稱為隋堤，即今江蘇以北的運(yùn)河堤。纜龍舟：指隋煬帝沿運(yùn)河南巡江都（今揚(yáng)州市）事。
�、軚|風(fēng)還又：現(xiàn)在又吹起了東風(fēng)。這里的副詞又起動詞的作用，是由于押韻的需要。
�、菝廊司洌撼䴘h相爭，漢勝楚敗。項(xiàng)羽在垓下（今安徽靈壁縣東南）被漢軍圍困。夜里，他在帳中悲歌痛飲，與美人虞姬訣別，然后乘夜突出重圍。在烏江（今安徽和縣東）又被漢軍追及，于是自刎而死。這里說美人自刎烏江，是這個典故的活用。
�、迲�(zhàn)火句：指三國時的赤壁之戰(zhàn)。赤壁在今湖北嘉魚縣境。于建安十三年，吳蜀聯(lián)軍在這里擊敗曹操百萬大軍。
�、邔④娋洌簴|漢班超因久在邊塞鎮(zhèn)守，年老思?xì)w，所以給皇帝寫了一封奏章，上面有兩句是：臣不敢望到酒泉郡（在今甘肅），但愿生入玉門關(guān)。見《后漢書·班超傳》。
�、嗲貪h：泛指前代。涂炭：比喻受災(zāi)受難。涂，泥涂；炭，炭火。
譯文
阿房宮內(nèi)羅袖翻飛，歌舞升平；金谷園里玉樓拔地，再添新景；隋堤上古柳蔥郁，江中龍舟顯威名。往事難回首，東風(fēng)又起，暮春時候一片凄清。
美人虞姬自盡在烏江岸邊，戰(zhàn)火也曾焚燒赤壁萬條戰(zhàn)船，將軍班超徒然老死在玉門關(guān)。傷心秦漢的烽火，讓百萬生民涂炭，讀書人只能一聲長嘆。
賞析
這組曲子由兩首小令曲組成。下面是四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授周嘯天先生對這組曲的賞析。
令曲與傳統(tǒng)詩詞中的絕句與令詞，有韻味相近者，有韻味全殊者。這兩首懷古的令曲，前一首便與詩詞相近，后一首則與詩詞相遠(yuǎn)。
第一首曲子開頭先用三個典故。一是秦始皇在驪山建阿房宮行樂，二是西晉富豪石崇筑金谷園行樂，三是隋煬帝沿運(yùn)河南巡江都游樂。這三個典故都是窮奢極欲而不免敗亡的典型。但這組僅僅典出事情的發(fā)端而不說其結(jié)局。“不堪回首”四字約略寓慨，遂結(jié)以景語：“東風(fēng)還又，野花開暮春時候。”這是詩詞中常用的'以“興”終篇的寫法，同時，春意闌珊的凄清景象和前三句所寫的繁華盛事形成鮮明對照，一熱一冷，一興一衰，一有一無，一樂一哀，真可興發(fā)無限感慨。這與劉禹錫的七絕《烏衣巷》“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”有異曲同工之妙。而這首曲子的長短參差，奇偶間出，更近于令詞。不過，一開篇就是鼎足對的形式，所列三事不在一時、不在一地且不必關(guān)聯(lián)（但相類屬），這是它與向來的“登臨”懷古詩詞有所不同之處。
相比較而言，第二首更有新意。這首在手法上似乎與前首相同，也是列舉三事：一是霸王別姬的故事，二是吳蜀破曹的故事，三是班超從戎的故事�？雌饋磉@些事彼此毫無邏輯聯(lián)系，拼湊不倫。然而緊接兩句卻是“傷心秦漢，生民涂炭”，說到了世世代代做牛做馬做犧牲的普通老百姓，可見前三句所寫的也有共通的內(nèi)容。那便是英雄美人或轟烈或哀艷的事跡，多見于載籍，但遍翻二十四史，根本就沒有普通老百姓的地位。這一來，作者揭示了一個嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，即不管哪個封建朝代，民生疾苦更甚于末路窮途的英雄美人。在這種對比上，最后激發(fā)直呼的“讀書人一聲長嘆”，也就驚心動魄了。這個結(jié)尾句意義深刻且耐人回味�！白x書人”可泛指當(dāng)時有文化的人，也可特指作者本人，他含蓄地要表達(dá)這樣的含義：其一，用文化人的口吻去感慨歷史與現(xiàn)實(shí)，寄寓著豐富的感情，有對“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”、“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的嘆惋，有對“興，百姓苦；亡，百姓苦”的責(zé)難，有對“爭強(qiáng)爭弱，天喪天亡，都一枕夢黃梁”的感傷。其二，用文化人的思想眼光去理解看待歷史與現(xiàn)實(shí)，能加深作品的思想深度，顯得真實(shí)準(zhǔn)確。最后的“嘆”字含義豐富，一是嘆國家遭難，二是嘆百姓遭殃，三是嘆讀書人無可奈何。在語言風(fēng)格上，此曲與前曲的偏于典雅不同，更多運(yùn)用口語乃至俗語，尤其是最后一句的寫法，更是傳統(tǒng)詩詞中見所未見、聞所未聞的。這種將用典用事的修辭，與俚俗的語言結(jié)合，便形成一種所謂的“蒜酪味兒”和“蛤蜊風(fēng)致”，去詩詞韻味遠(yuǎn)甚。兩首相比，這一首是更為本色的元曲小令。
這兩首懷古元曲，在內(nèi)容上極富于人民性，無論是抨擊社會現(xiàn)實(shí)，還是審視歷史，都稱得上是佳作。
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